Portamento, glissando, slide

Teknîka lêxistinê, ku ji hejandina li ser pîvana diatonîk (ji bo piyanoyê) an li ser pîvana kromatîkî (ji bo amûrên têl) pêk tê, jê re portamento, glissando an jî slide tê gotin. Ev teknîka valahiya di navbera du notên piçikên cihêreng de tijî dike. Sliding dikare bi jor an xwarê be.

Peyva "glissando" bi giranî ji hêla instrumentalîstan ve tê bikar anîn. Peyva "portamento" ji hêla dengbêjan ve tê bikar anîn.

Ew ji hêla portamento û glissando ve bi xêzek wavî ku du notan bi hev ve girêdide tê destnîşan kirin:

Portamento, glissando

Wêne 1. Portamento, glissando

şemitîn

Ev têgeh bi gelemperî ji bo behsa glissandoyek ku li ser gîtarê tê lîstin tê bikar anîn. Bi xêzek rasterast ve tê destnîşan kirin. Di vê rewşê de, hilkişîna li ser çend rêzan di heman demê de gengaz e:

şemitîn

Figure 2. Nîşana slide

Ji bilî hin notên di destpêk û dawiya slaytê de, mimkun e ku notên destpêkê an jî yên dawîn werin derxistin. Di vê rewşê de, xêza rast dimîne, û nota (an akord) zehf nayê destnîşan kirin.

Portamento

Ji xeynî teknîka ku li jor hatî destnîşan kirin, têgîna "portamento" behsa ne-legato ya kûr dike. Ew performansek hema hema hevgirtî ya dengan an akordan e (xeberek di navbera legato û staccato de). Navnîşana vê teknîkê hem navên legato û hem jî staccato vedihewîne:

Portamento

Wêne 3. Nîşana Portamento

Glissando (bi îtalî glissando, ji fransî glisser - bi slide) teknîkek taybetî ya lêdanê ye, ku ji zû xistina tiliyek li ser têl an bişkojkên muzîkê pêk tê. hacet. Berevajî portamento, ku navgînek îfadekirinê ye. performansa, ku ji hêla sazker ve di nîşana muzîkê de nehatiye rast kirin û pir caran bi xeletî jê re G. tê gotin, bi rastî G. di nîşeya tîrêjê de tê sabît kirin, ku beşek yekbûyî ya metna muzîkê temsîl dike. Di fp. Lîstika G. bi rijandina aliyê derve yê neynûka tiliya tilikê an tiliya sêyemîn (bi gelemperî ya destê rastê) bi bişkojkên spî an reş ve tê bidestxistin. Di hilberîna ji bo amûrên klavyeyê de G. yekem car bi fransî tê dîtin. bestekar JB Moreau di berhevoka xwe de. "Pirtûka yekem a perçeyan ji bo çengelêdan" ("Premier livre pièces de clavecin", 1722). Teknolojiya taybetî. zehmetî ji hêla darvekirinê ve li ser fp têne pêşkêş kirin. G. pîvana rêzikên notên ducar (sêyem,

G. li ser piyanoyê nisbeten bi hêsanî tê kirin. sêwiranên kevn ên ku bi wan re pirtir, jê re tê gotin. mekanîka Viyanayê. Dibe ku ji ber vê yekê G. di şeşên paralel de berê ji hêla WA Mozart ve hatî bikar anîn (guhertoyên "Lison dormant"). Pîvana oktavê di L. Beethoven (konserta bi C-major, sonata op. 53), KM Weber (“Parçeya konserê”, op. 79), G. di sêyem û quarts de - di M. Ravel (“Mirrors”) û yên din

Ger li ser enstrumanên klavyeyê yên bi pergala xwe ya nermik ve, bi alîkariya G., pîvanek bi piçek diyarkirî were derxistin, wê hingê li ser amûrên kevanî, ku ji bo wan pergalek azad diyar e, bi riya G., kromatîkî tê derxistin. rêzek dengan, bi qelebalixekê, performansa tam ya nîvtonan ne hewce ye (teknîka peydakirinê divê bi G. re li ser enstrumanên kevanî neyê tevlihev kirin - performansa pîvanek kromatîkî bi xistina tilikê). Ji ber vê yekê, nirxa g. dema lêxistina enstrumanên kevanî Ch. arr. di bandora rengîn de. Performansa G. ya hin beşan li ser amûrên kevanî, ji bilî kromatîkî. pîvan, tenê dema ku bi ahengan re dilîze gengaz e. Nimûneyên herî pêşîn ên G. li ser enstrumanên kevanî bi îtalî ye. bestekar K. Farina (di “An Capriccio A Extraordinary”, “Capricio stravagante”, 1627, ji bo skr. solo), G. wekî xwezayî bi kar tîne. wergirtina deng. Di klasîk de G. hema bêje qet di muzîka amûrên kevanî de nayê dîtin (rewşenek kêm a G. di koda beşa yekem a konserê de ji bo A. Dvorak rêza kromatîkî ya bi oktava bilind dibe). Gerîlla wekî rêbazek lîstina virtûoz a hêja, di berhemên ku ji hêla kemançêker û cellîstên romantîk ve hatine nivîsandin de bi berfirehî hate bikar anîn. dîrektîfên (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, û yên din). G. bi taybetî di muzîkê de wekî rengdêra tembûrê bi cûrbecûr tê bikar anîn. edebiyat sedsala 1. ji bo enstrumanên kevanî û wek rengdêr. resepsiyona orkestrasyonê (SS Prokofiev – Scherzo ji konsera 20. ji bo kemanê; K. Shimanovsky – konserto û perçeyên kemanê; M. Ravel – Rapsodiya “Gypsy” ji bo kemanê; Z. Kodai – G. akordan di sonata de ji bo solo, G. keman û kontrabas di "Rhapsodiya Spanî" ya Ravel de). Yek ji mînakên herî taybet ên G. vlç. di beşa 1yemîn a sonata ji bo VC de heye. û fp. DD Şostakovîç. Teknîkek taybetî ji bo nimûne G. flageolets e. çeloyên NA Rimsky-Korsakov ("Şeva Beriya Sersalê"), VV Shcherbachev (senfoniya 2.), Ravel ("Daphnis û Chloe"), viola û volch. MO Steinberg ("Metamorphoses") û yên din.

G. teknîkek berbelav e di lîstina çengê pedal de, ku li wir serîlêdanek pir taybetî wergirt (di berhemên bestekarên nîvê pêşîn ê sedsala 19-an de, peyva îtalî sdrucciolando pir caran hate bikar anîn). Apfic G. bi gelemperî li ser dengên akordên heftemîn (tevlî yên kêmbûyî; kêm caran li ser dengên ne-akordan) tê çêkirin. Dema lêxistina G., hemû têlên çengê, bi alîkariya ji nû veavakirina otd. dengan, tenê dengê wan notan dide ku di akordaneke diyarkirî de cih digirin. Bi tevgereke ber bi jêr ve, G. ya li ser çengê bi tiliya yekem a piçek xwar, bi tevgerek ber bi jor ve - bi ya duyemîn (yek an du destan di tevgera destan a lihevhatî, cihêreng û derbasbûyî de) tê kirin. G. carinan li ser rêzikên mîna gama-yê tê bikar anîn.

G. dema dilîze ruhên sifir tê bikaranîn. enstruman - li ser trombonê bi alîkariya tevgera paşperdeyê (mînak, soloya trombonê di "Pulcinella" ya IF Stravinsky de), li boriyê, li ser amûrên lêdanê (mînak, G. pedal timpani di "Music for bowed instruments, percussion û celesta” B . Bartok).

G. bi berfirehî di instr. daliqandin. (Şêweya Verbunkosh), rom. û qalib. muzîk, û her weha jazz. Di notasyona muzîkê ya G. de, tenê dengên destpêkê û yên dawîn ên beşê bi gelemperî têne gotin, dengên navber bi xêzikek an jî rêzek wavî têne guheztin.