Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Dengê Bordoni-Hasse bêbawer bû. Ji xeynî wê kesî nikarîbû heman dengî bi lez û bez dubare bike û ji aliyê din ve, wê dizanibû ku notek bêdawî bigire.

SM Grishchenko dinivîse: "Hasse-Bordoni wekî yek ji mezintirîn nûnerên dibistana dengbêjî ya bel canto ket dîroka operayê." – Dengê dengbêj bi hêz û nerm bû, bi sivikî û livîna wî awarte bû; stranbêjiya wê bi bedewiya dengbêjî ya efsûnî, cihêrengiya rengîn a paleta tembûrê, vegotina neasayî ya biwêj û zelaliya ferhengê, vegotina dramatîk a bi kentilena hêdî, melodîk û virtûoziya fenomenal di performansa trîlan, fioritûra, mordentan de diyar bû, rêyên hilkişîn û daketinê… dewlemendiyek rengên dînamîkî (ji fortissimo dewlemend heya pianissimo ya herî nerm). Hasse-Bordoni xwedan têgehek şêwazek nazik, jêhatîbûnek hunerî ya geş, performansa qonaxek hêja, û xweşikek kêm bû.

Faustina Bordoni di sala 1695 de (li gorî çavkaniyên din, di 1693 an 1700 de) li Venedîkê ji dayik bûye. Ew ji malbatek esilzade ya Venedikî hat, di mala arîstokrat a I. Renier-Lombria de mezin bû. Li vir Faustina Benedetto Marcello nas kir û bû xwendekarê wî. Keçikê li Venedîkê, li Konservatuara Pieta, li cem Francesco Gasparini, stranbêjiyê xwendiye. Dûv re ew bi stranbêjê navdar ê castrato Antonio Bernacchi re çêtir bû.

Bordoni cara yekem di sala 1716an de li şanoya Venedîkê "San Giovanni Crisostomo" di promiyera opera "Ariodante" ya C.-F de derket ser sehneya operayê. Pollarolo. Dûv re, li ser heman qonaxê, wê di promiyera opera "Eumeke" ya Albinoni û "Alexander Sever" ya Lotti de rolên sereke lîst. Jixwe performansa yekem a stranbêja ciwan serkeftinek mezin bû. Bordoni zû navdar bû, bû yek ji navdartirîn stranbêjên îtalî. Venedikî yên dilşewat paşnavê Sirena Nû dan wê.

Balkêş e ku di sala 1719 de yekem civîna afirîner di navbera stranbêj û Cuzzoni de li Venedîkê pêk hat. Kê difikirî ku di kêmtirî deh salan de ew ê bibin beşdarên şerê navxweyî yê navdar li Londonê.

Di salên 1718-1723 de gerên Bordoni li seranserê Îtalyayê. Ew bi taybetî li Venice, Florence, Milan (Ducale Theatre), Bologna, Napolî performans dike. Di 1723 de stranbêj serdana Munchenê kir, û di 1724/25 de li Viyana, Venice û Parmayê stran got. Xercên stêrk ecêb in - salê heya 15 hezar gulder! Jixwe, Bordonî ne tenê baş distirê, di heman demê de xweşik û arîstokrat e jî.

Mirov dikare fêhm bike ku ji bo Handel çiqas zehmet bû ku stêrkek weha "xapandin". Kompozîtorê navdar hat Viyanayê, li dîwana Qeyser Charles VI, bi taybetî ji bo Bordoni. Prima donna wî ya "kevn" li "Kingstier" Cuzzoni pitikek bû, hûn hewce ne ku wê bi ewle bilîzin. Kompozîtor karibû ku bi Bordoni re peymanek îmze bike, 500 lîre ji Cuzzoni bêtir pêşkêşî wê kir.

Û niha rojnameyên Londonê tijî gotegotên li ser prima donna nû ne. Di sala 1726-an de, stranbêj yekem car li ser sehneya Şanoya Qraliyetê di operaya nû ya Handel Alexander de stran got.

Nivîskarê navdar Romain Rolland paşê nivîsand:

"Opera Londonê ji bo kastrati û prima donnas, û ji dilxwazên parêzvanên wan re hat dayîn. Di sala 1726 de, stranbêjê herî navdar ê îtalî yê wê demê, navdar Faustina, hat. Ji hingê ve, performansa Londonê veguherî pêşbaziyên larynksên Faustina û Cuzzoni, di dengbêjiyê de pêşbaziyê dikin - pêşbaziyên ku bi hawara alîgirên wan ên şerker ve girêdayî ne. Handel neçar ma ku "Alessandro"ya xwe (5ê Gulana 1726) binivîsîne ji bo xatirê duelek hunerî ya di navbera van her du stêrkên troupê de, yên ku rolên du mîrzayên Alexander distira. Tevî van hemûyan, jêhatiya Handel ya dramatîk xwe di çend dîmenên xweş de di Admeto de (31 Çile, 1727) nîşan da, ku mezinahiya wan xuya bû ku temaşevanan dîl girt. Lê hevrikiya hunermendan ji vê yekê ne tenê aram nebû, lê hê bêtir gêj bû. Her partiyek li ser meaşên belavokan ên ku lamponên xerab li dijberên xwe belav dikirin, girt. Cuzzoni û Faustina gihîştin radeyek hêrsek wusa ku di 6-ê hezîrana 1727-an de li ser dikê porê hev girtin û li ber çavê Prensesa Wales bi qîrîna tevahiya salonê re şer kirin.

Ji hingê ve, her tişt berevajî çû. Handel hewl da ku rahêjê hilde, lê, wekî ku hevalê wî Arbuthnot got, "şeytan azad bû": ne gengaz bû ku wî dîsa li ser zincîrê bike. Doz winda bû, tevî sê karên nû yên Handel, ku tê de birûska jêhatiya wî dibiriqe… Tîreke piçûk a ku ji hêla John Gay û Pepush ve hatî avêtin, bi navê: "Beggars Opera" ("Opera Beggars"), têkçûna Akademiya Opera ya Londonê…”

Bordoni sê salan li Londonê derket ser dikê, beşdarî berhemên yekem ên operayên Handel Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemy, qralê Misrê. ” (1728). Stranbêj jî li Astyanax ji aliyê J.-B ve stran gotine. Bononcini di 1727 de.

Piştî ku di 1728 de ji Londonê derket, Bordoni li Parîs û bajarên din ên Frensî gerîya. Di heman salê de, ew beşdarî hilberîna yekem a Albinoni's Fortitude in Trial li Şanoya Ducal a Milan bû. Di demsala 1728/29 de, hunermend li Venedîkê stran got, û di 1729 de li Parma û Munchenê derket ser dikê. Piştî gera li şanoya Turin "Reggio" di 1730 de, Bordoni vegeriya Venedîkê. Li vir, di sala 1730-an de, wê bi bestekarê Alman Johann Adolf Hasse re, ku li Venedîkê wekî bandmaster xebitî, nas kir.

Hasse yek ji navdartirîn bestekarên wê demê ye. Tiştê ku Romain Rolland daye bestekarê Alman ev e: “Hasse bi xweşiya meloyên xwe yên ku tenê Mozart dişibiya wî, ji Porpora derbas kir û bi diyariya xwedan orkestrayê, ku bi hevrêtiya wî ya zengîn a enstrumental, ku ne kêmtir ji awazên melodîktir bû, diyar bû. xwe distirê. …”

Di sala 1730 de, stranbêj û bestekar bi zewacê hatin yek kirin. Ji wê demê û pê ve, Faustina bi piranî di operayên mêrê xwe de rolên sereke lîst.

E. Tsodokov dinivîse: "Zêvek ciwan di sala 1731-an de diçin Dresdenê, ber dadgeha Hilbijêrê Saksonya Augustus II yê Hêzdar." – Serdema almanî ya jiyan û xebata prîma donna navdar dest pê dike. Mêrê serketî yê ku di hunera kêfkirina guhên gel de serwer bûye, piştî operayê (bi tevahî 56) operayê dinivîse, jin di wan de stranan dibêje. Ev "karsaz" dahatek mezin tîne (salê 6000 taler ji her yekê re). Di salên 1734-1763-an de, di dema serweriya Augustus III (kurê Augustusê Hêzdar) de, Hasse rêberê daîmî yê Operaya Italiantalî li Dresden bû…

Jêhatina Faustina berdewam heyranan çêdike. Di 1742 de, Frederick the Great heyranê wê bû.

Zehfên performansê yên stranbêj ji hêla mezin Johann Sebastian Bach ve, ku bi wî re hevaltîyek hebû, hate pesindan. Li vir tiştê ku ew di pirtûka xwe ya li ser bestekarê SA Morozov de dinivîse ev e:

"Bach di heman demê de bi ronakbîrê muzîkê yê Dresdenê, nivîskarê opera, Johann Adolf Hasse re jî têkiliyên dostane domand.

Hunermendekî azad û serbixwe, bi laîk dilnizm, Hasse di xuyangê de jî Almaniya piçûk di xwe de parast. Pozê hinkî jorvekirî di bin eniya berbilind de, rûyekî başûrî yê jîndar, lêvên hestiyar, çenek tije. Xwedî jêhatîbûnek berbiçav, zanîna berfireh a wêjeya muzîkê, bê guman, ew kêfxweş bû ku ji nişka ve di nav organîst, band û bestekarê Alman de ji parêzgeha Leipzig, her wusa, muxatabek ku bi xebata bestekerên muzîkê yên Italiantalî û Frensî baş dizane, dît.

Jina Hasse, stranbêja Venedîkî Faustina, nee Bordoni, opera xweş kir. Ew di sî saliya xwe de bû. Perwerdehiya dengbêjiyê ya hêja, jêhatîbûnên hunerî yên berbiçav, daneya derveyî ya geş û kerem, ku li ser sehneyê rabû, zû di hunera operatîk de wê derxist pêş. Demekê ew bû ku beşdarî serfiraziya muzîka opera Handel bû, naha ew Bach nas kir. Yekane hunermendê ku du ji mezintirîn afirînerên muzîka Alman ji nêz ve nas dike.

Bi pêbawer tê zanîn ku di 13-ê îlona 1731-an de, Bach, bi eşkereyî bi Friedemann re, li salona Opera Qral a Dresdenê li pêşandana operaya Hasse Cleophida guhdarî kir. Friedemann, bi guman, "Stranên Dresden" bi meraqek mezintir girt. Lê Bavê Bach di heman demê de muzîka îtalyayî ya moda jî nirxand, nemaze Faustina di rola sernavê de baş bû. Belê, ew peymanê dizanin, wan Hassan. Û dibistanek baş. Û orkestra baş e. Bravo!

… Hevdîtina li Dresdenê bi hevjînên Hasse re, Bach û Anna Magdalena li Leipzig mêvanperwerî nîşanî wan da. Di roja yekşemê an betlaneyê de, mêvanên paytextê nikaribûn li yek ji dêrên sereke guh bidin kantatayek din a Bach. Dibe ku ew beşdarî konserên Koleja Muzîkê bûne û li wir stranên laîk ên ku Bach bi xwendekaran re hatine çêkirin bihîstine.

Û di jûreya rûniştinê ya apartmana kantorê de, di rojên hatina hunermendên Dresdenê de, muzîk deng veda. Faustina Hasse bi cil û bergên zengîn, milên tazî, bi porê wê yê bilind, ku hinekî rûyê wê yê bedew giran dikir, hat malên esilzade. Di apartmana kantorê de, ew bi cil û bergên nermtir xuya bû - di dilê xwe de ew bi dijwariya çarenûsa Anna Magdalena hîs kir, ku ji bo erka jin û diya xwe kariyera xwe ya hunerî qut kir.

Di apartmana kantorê de, lîstikvanek profesyonel, prima donna ya operayê, dibe ku ariyên soprano yên ji kantatên Bach an Passions pêk anîbe. Di van saetan de muzîka çengê ya Îtalî û Fransî deng veda.

Dema ku Reich hat, perçeyên Bach ên bi beşên solo yên ji bo amûrên bayê jî deng veda.

Xizmetkar şîvê dide. Her kes li ser sifrê rûdine - û mêvanên navdar, û hevalên Leipzig, û endamên malbatê, û xwendekarên masterê, heke îro gazî wan kirin ku muzîkê lêxin.

Bi seyrûsefera sibê re, hevjîna hunerî dê biçe Dresdenê…”

Wekî solîstê sereke yê Opera Dadgeha Dresdenê, Faustina jî li Italytalya, Almanya û Fransa performansa xwe domand. Wê demê edeteke taybet hebû. Mafê prima donna hebû ku trêna wê li ser sehnê yek rûpel hilgire, û ger ew rola princessekê bilîze, du rûpel. Rûpel li dû wê diçûn. Wê li rastê beşdarên din ên performansê cihê rûmetê girt, ji ber ku, bi gelemperî, ew di lîstikê de kesê herî hêja bû. Dema ku Faustina Hasse di sala 1748-an de Dirka, ku paşê dibe prenses, li Demofont stran got, wê ji xwe re cihekî bilindtir ji Princess Creusa, arîstokratek rastîn, xwest. Nivîskar bi xwe, bestekar Metastasio, neçar ma ku destwerdanê bike da ku Faustina neçar bike ku xwe berde.

Di sala 1751-an de, stranbêj, ku di geşbûna hêza xwe ya afirîner de bû, ji sehneyê derket, xwe bi giranî terxan kir ku pênc zarokan mezin bike. Piştre malbata Hasse ji aliyê yek ji mezintirîn dîroknasên muzîkê yên wê demê, bestekar û organîst C. Burney ve hat serdana malbata Hasse. Wî bi taybetî nivîsand:

“Piştî şîvê bi cenabê wî Monsignor Visconti re, sekreterê wî dîsa ez birin Signor Gasse li Landstrasse, ji hemû derdorên Viyanayê ya herî xweş… Me hemû malbat li malê dît, û seredana me bi rastî kêf û jîndar bû. Signora Faustina pir xeberdar e û hîn jî li ser her tiştê ku di cîhanê de diqewime lêpirsîner e. Wê hîn jî heftê û du salan bermahiyên bedewiya ku di xortaniya xwe de jê re navdar bû, lê ne dengê xwe yê xweş!

Min jê xwest ku stranan bêje. “Ax ne posso! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("Wey, ez nikarim! Min hemû diyariya xwe winda kir"), wê got.

… Faustîna, ku kronîkeke zindî ya dîroka muzîkê ye, li ser hunermendên dema xwe gelek çîrok ji min re got; wê dema ku ew li Îngilîstanê bû, gelek li ser şêwaza lêxistina çeng û organê ya Handel a bi heybet dipeyivî û got ku hatina Farinelli ya Venedîkê di sala 1728-an de hate bîra wê, kêf û matmayîna ku paşê lê hate guhdarîkirin.

Hemî hevdeman bi yekdengî bandorek bêhempa ya ku Faustina çêkiriye destnîşan kirin. Hunera stranbêj ji hêla V.-A ve hatî heyranê. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini û hevdemên din ên stranbêj. Berhevkar I.-I. Quantz destnîşan kir: "Faustina mezzo-sopranoyek ji giyanî kêmtir paqij bû. Dûv re bejna dengê wê tenê ji oktavekek piçûk h heya du çaryek g dirêj bû, lê dûv re wê ew ber bi jêr ve berfireh kir. Ew xwediyê tiştê ku Îtalî jê re dibêjin un canto granito; performansa wê zelal û geş bû. Zimanekî wê yê herikbar hebû ku jê re hişt ku peyvan bi lez û bez bi lêv bike, û qirika wê ya baş pêşketiye ji bo derbasbûnên bi tililek wusa xweş û bi lez ku ew dikare bêyî haziriyek piçûk, gava ku kêfa wê jê re were, bistirê. Çi rêwiyên sivik bin, çi gemar bin, an jî ji dubarekirina heman dengî pêk tên, lêxistina wan ji bo her amûrekê hêsan bû. Ew bê guman yekem bû ku, û bi serfirazî, dubarekirina bilez a heman dengî destnîşan kir. Wê Adagio bi hest û vegotineke mezin distira, lê ne her gav ew qas bi serfirazî ger ku guhdar bi xêzkirin, glissando an notên hevgirtî û tempo rubato bikeve nav xemgîniyek kûr. Bîreke wê ya bi rastî dilşad bû ji bo guhertin û xemilandinên keyfî, û her weha zelalî û leza dadbarkirinê, ku hişt ku wê bi tevahî hêz û vegotinê bide peyvan. Di lîstikvaniya sehneyê de, ew pir bi şens bû; û ji ber ku wê bi awayekî bêkêmasî masûlkeyên maqûl û derbirrînên cihêreng ên ku derbirrînên rû pêk tînin kontrol dikir, wê bi heman serfirazî rola lehengên tund, evîndar û nazik lîst; bi gotinekê ji bo stran û lêxistinê hatiye dinyayê.

Piştî mirina Tebax III di sala 1764 de, hevjîn li Viyanayê bi cih bûn û di sala 1775 de ew çûn Venedîkê. Li vir stranbêj di 4ê çiriya paşîn, 1781 de mir.