Figure |

ji lat. fîgur - xêzên derve, wêne, wêne, rê, karakter, taybetmendî

1) Koma taybetmendiya dengan (melodîk. F.) yan jî rîtmîk. hîseyên, duration (rîtm. F.), bi piranî dubare kirin.

2) Hêmana fîgurasyonê.

3) Parçeyek dansê ya nisbeten qedandî, ku li ser dubarekirina dubare ya koreografiya wê ya taybetmendiyê hatî çêkirin. F., di muzîkê de bi pênaseyan pê re tê. rîtmîk F.

4) Grafîk. teswîra dengan û rawestanên nîşana mensûlê; konseptê heta qata 1. wateya nîşanên mûzîkê parast. Sedsala 18-an (binêre Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - têgehek ku ji bo çend mûzeyan tê bikaranîn. teknîkên ku di Serdema Navîn de (û hêj berê) têne zanîn, lê bûne beşek taybetmendiya mûzeyan. ferheng tenê di con. 16 - Qata 1. Sedsala 17. F. teoriya muzîkê sedsalên 17-18. di sîstema dîtinên li ser muzîkê yên wê demê de wek analojiyeke rasterast a bi devkî. Ev bi veguheztina teoriya muzîkê (di serî de almanî) ya têgehên beşên sereke yên klasîk ve girêdayî ye. retorîk: îcada maddeyên axaftinê, rêzkirin û pêşxistina wê, xemilandin û pêşkêşkirina axaftinê. Va. muzîk rabû. retorîk. Doktrîna F. xwe dispêre beşa sêyem a retorîkê – xemla (de-coratio).

Têgîna mûzîk-rêtorîk. F. mîna ya sereke bû. têgehên retorîkê. decoratio - ji rê û F. re (binihêre li ser rîsaleyên I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson û yên din). Ji F. re danasînê vekiriye. teknîkên (bi giranî cûrbecûr zivirandinên melodîk û aheng), "ji celebek pêkhatî ya hêsan dûrketin" (Burmeister) û ji bo zêdekirina eşkerebûna muzîkê xizmet dikin. Bi retorîkê re hevpar e. F. prensîba devjêberdana derbirrînê ji ya giştî qebûlkirî di mûzeyan de dihat fam kirin. retorîka bi awayên cihêreng: di yek rewşê de, ev veqetînek ji celebê hêsan, "ne xemilandin" e, di ya din de, ji rêzikên nivîsandina hişk, di ya sêyemîn de, ji klasîk. normên ahenga homofonîk. embar. Di doktrîna mûzîk-gotinî de. Zêdetirî 80 cureyên F. hatine tomarkirin (li lîste û danasîna F. di pirtûka muzîkologê alman GG Unter, 1941 de binêre). Gelek ji wan ji aliyê teorîsyenên rabirdûyê ve wekî hevahengiya hevgirtinê dihatin dîtin. retorîkî F., ku wana yûnanî ji wan standine. û lat. sernivîsên. Beşek piçûktir a F. ne xwedî retorîkek taybetî bû. prototîp, lê di heman demê de ji muz.-retorîka re jî hat girêdan. tricks. G. Unger retorîka muzîkê parçe dike. F. bi fonksiyona di hilberînê de. di 3 koman de: wêneyî, "ravekirina peyvê"; bandorker, "ravekirina bandorê"; "gramatîk" - teknîkên ku tê de ya çêker, mentiqî derdikeve pêş. Destpêkirin. Pêşkêşî. û F. afektîv di wok de çêbûye. muzîkê, ku ew ji bo gihandina wateya teksta devkî hatine çêkirin. Peyva nivîsê wekî alîkariyek hate fêm kirin. wateya, çavkaniya muzîkê. "îcadên"; li wî. peymanên sedsala 17-an. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) lîsteyên peyvan danîne, ku divê mirov di çêkirina mûzîkê de guh bide wan.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" ji Sat. Magnum Opus Musicum.

Di afirîneriya bi vî rengî hatiye organîzekirin. Di vê pêvajoyê de, rêbaza bandora derhênerî ya li ser guhdar (xwendevan, temaşevan), ku taybetmendiya hunera Barokê ye, diyar bû, ku ji rexnegirê edebiyatê AA Morozov re digotin "rasyonalîzma retorîkî".

Ev komên F. di muzîkê de bi şêweya mûzeyên cûrbecûr têne bikaranîn. tricks. Li jêr dabeşkirina wan li ser bingeha koma X. Eggebrecht heye:

a) teswîr kirin. F., ku tê de anabasis (hilkişîn) û katabazîs (xwarin), circulatio (circle), fuga (revîn; A. Kircher û TB Yanovka peyvên "bi wateyek din" li navê wê zêde kirine û ev F. ji yekî din vediqetîne. , "ne-teswîrker" F. fugue; li jêr binêre), tirata, hwd.; cewhera van F. - di melodîka hilkişîn an daketî de, dorveger an jî "herikîn" de. tevgera bi peyvên têkildar ên nivîsê re; ji bo nimûneya bikaranîna F. fuga, li stûna 800 binêre.

Di retorîka muzîkê de jî ji hêla F. hypotyposis (wêne) ve tê şirove kirin, ku Sec. rewşên fîguratîfbûna muzîkê.

b) Melodious, an jî, li gorî G. Massenkail, navber, F .: exclamatio (exclamatio) û interrogatio (pirs; mînaka jêrîn binêre), întonasyonên peyvê yên têkildar radigihîne; passus û saltus duriusculus - danasîna melodiya kromatîk. navber û bazdan.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus part.

c) F. pauses: abruptio (qirkirina melodiyê ya neçaverêkirî), apocope (kurtkirina neasayî ya dema dengê dawîn a melodiyê), aposiopesis (rawestana giştî), suspiratio (di teoriya muzîka rûsî ya sedsalên 17-18-an de ". suspiria" - disekine - "axîn"), tmesis (rawestinên ku melodiyê dişkînin; mînaka jêrîn binêre).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. dûbarekirin, 15 teknîkên dubarekirina melodîk tê de hene. avahîyên bi rêzek cuda, bo nimûne. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palilogia (dubarekirina tam), klîmaks (dubarekirina bi rêzê) hwd.

e) F. ya çîna fugê, ku ji bo wê teqlîd taybetmendî ye. Teknîk: hypallage (teqlîdkirina di dijberî de), apocope (temamkirina teqlîdkirina yek ji dengan), metalepsis (fuga li ser 2 mijaran), hwd.

f) Hevokên F. (Satzfiguren) - têgehek ku ji retorîkê hatî wergirtin, ku tê de digel "F. peyv”; Bingeha vê koma gelek û heterojen ji F. pêk tê, ku hem teswîr û hem jî îfadeyê pêk tîne. fonksiyonên; taybetmendiya wan - bi aheng. zimanê Satzfiguren di nav dec. teknîkên ji bo bikaranîna dîsonansên berevajî qaîdeyên hişk: catachrese, elipsis (çareserkirina nerast a disonansê an nebûna çareseriyê), extensio (disonansê ji çareseriya wê dirêjtir dom kir), parrhesia (lîstekirin, karanîna navberên zêdekirin û kêmkirinê, hin rewşên bêamadebûn an xelet çareser kirin). dissonans; mînaka jêrîn binêre); Agahiyên li ser dissonant F. bi tevahî di berhemên K. Bernhard de têne pêşkêş kirin.

G. Schutz. Sîmfoniya Pîroz "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Di nav vê komê de rêbazên taybetî yên bikaranîna konsonansan jî hene: kongerî ("kombûna" wan di tevgera rasterast a dengan de); noema (vedana beşa konsonantal a homofonîk di çarçoveyeke pirfonîkî de ji bo ku ramanên CL-yê yên metneke devkî ronî bike) hwd. hevokên Ph. jî di muzîka sedsalên 17-18-an de pir girîng in. F. antitheton - dijberî, birrîn dikare bi rîtm, aheng, melodî û hwd.

g) Rêbaz; di dilê vê komê de F. decomp in. cureyên govendê, beşan (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, hwd.), ku bi 2 awayan hebûn: di notan de tomarkirin û neqeydkirî, bidestçêkirî. Manner gelek caran ji têkiliya rasterast bi retorîkê re hatine şîrove kirin. F.

6) F. – muzîk. xemilandin, xemilandin. Berevajî Manieren, xemilandin di vê rewşê de tengtir û zelaltir tê fêm kirin - wekî celebek pêvekek bingehîn. teksta muzîkê. Pêkhatina van xemilandan bi kêmasî, melismayan sînordar bû.

7) Bi Anglo-Amerî. muzîkolojî, têgeha "F." (Îngilîzî) di 2 wateyên din de tê bikaranîn: a) motîv; b) dîjîtalkirina bassê giştî; bass fîgur li vir tê wateya bassê dîjîtal. Di teoriya muzîkê de, têgîna "muzîka fîgurî" (lat. cantus figuralis) dihat bikaranîn, ku di eslê xwe de (heta sedsala 17-an) li ser karên ku bi nîşaneya mensûr hatine nivîsandin û ji hêla rîtmê ve têne cûda kirin, dihat bikar anîn. cihêrengî, berevajî cantus planus, stranbêjiya yekreng a rîtmîkî; di sedsalên 17-18. wateya melodîk bû. fîgurasyona koral an ostinato bass.

Çavkanî: Di sedsalên 1971-1972-an de estetîka muzîkê ya Ewropaya Rojava, berhev. VP Shestakov. Moskova, 3. Druskin Ya. S., Di muzîka JS Bach de di derbarê rêbazên retorîkî de, Kipv, 1975; Zakharova O., Retorîka Muzîkî ya 4-an - nîvê pêşîn ê sedsala 1980-an, di berhevokê de: Pirsgirêkên Zanistiya Muzîkê, cil. 1975, M., 1978; wê bi xwe, Retorîka muzîkî ya sedsala 1606-an û xebata G. Schutz, di berhevokê de: Ji dîroka muzîka biyanî, cil. 1955, M., 1; Kon Yu., Der barê du fugayên I. Stravinsky, di berhevokê de: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Di mûzîkê de xemilandin, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, çap, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, ji nû ve çap kirin. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, ji nû ve çap bûye. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, ji nû ve çap bûye. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, li Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; ya xwe, Tractatus compoundis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory in barok music, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, ji nû ve çap bûye. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Bingeha retorîkî ya mannerîzma muzîkê, di Wateya mannerîzmê de, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ne XNUMX.

OI Zakharova