Fikret Amirov |

Fîkret Amirov

Min biharek dît. Paqij û taze, bi dengekî bilind diqîriya, di nav zeviyên xwe yên zikmakî re bezî. Di stranên Amirov de bêhna taze û paqijiyê tê. Min dara çinarê dît. Di kûrahiya erdê de kokên xwe mezin kirin, ew bi taca xwe ve hilkişiya ezmanan. Dişibe vê dara çinarê, hunera Fîkret Amirov e, ku tam ji ber wê yekê ku di axa xwe ya zikmakî de cih girtiye, rabûye. Nebî Hezrî

Muzîka F. Amirov xwedî cazîbek û xemlek mezin e. Mîrata afirîner a bestekar berfireh û piralî ye, bi organîkî bi muzîka gelêrî ya Azerbeycanê û çanda neteweyî ve girêdayî ye. Yek ji taybetmendiyên herî balkêş ê zimanê muzîkê yê Amirov melodîzm e: D. Şostakovîç nivîsiye: “Fîkret Amirov xwediyê diyariyeke melodîkî ya dewlemend e. "Melodî ruhê xebata wî ye."

Hêmana muzîka gelerî ji zarokatiya Amirov ve dorpêç kir. Ew di malbata tarksta û peztsaxanende (şakerê mûğam) navdar Maşadî Cemîl Amirov de hatiye dinyayê. Amirov bi bîr xist: "Şûşa, ku bavê min lê bû, bi heqî konservatuara Transkafkasyayê tê hesibandin." “… Bavê min bû yê ku cîhana dengan û sira mugheman ji min re eşkere kir. Hê di zarokatiya xwe de, min xwest ku teqlîda lêxistina wî ya bi tar bikim. Carinan ez jê re baş bûm û kêfxweşiyek mezin didim. Roleke mezin di pêkhatina kesayetiya bestekarê Amirov de ronakbîrên muzîka Azerbaycanê – bestekar U.Gacîbekov û dengbêj Bul-Bûl lîstin. Di sala 1949an de Amirov Konservatuarê qedandiye û li wir di dersa B. Zeidman de kompozîsyonê dixwîne. Di salên xwendina li konservatuarê de, bestekarê ciwan di pola muzîka gelerî (NÎKMUZ) de xebitî, ji aliyê teorîk ve folklor û hunera mughamê fêm kir. Di vê demê de, dilsoziya germ a muzîkjenê ciwan bi prensîbên afirîner ên U. Gadzhibekov, damezrînerê muzîka profesyonel a Azerbaycanê û bi taybetî, opera neteweyî, pêk tê. Amirov nivîsî: “Min yek ji peyrewên xebata Uzeyir Gadzhibekov tê gotin û ez bi vê yekê serbilind im. Van gotinan bi helbesta "Daxwaza Uzeyîr Gacîbekov" (ji bo yekbûna keman û çeloyan bi piyanoyê, 1949) piştrast kir. Di bin bandora operetên Gadzhibekov de (di nav wan de Arşîn Mal Alan bi taybetî populer e), Amirov fikir kir ku komediya xwe ya muzîkê The Thieves of Hearts (di sala 1943 de hatî şandin) binivîse. Xebat di bin rêberiya U. Gadzhibekov de dimeşiya. Wî her wiha di berhemanîna vê berhemê de di Şanoya Komediya Muzîk a Dewletê de, ku di wan salên şerê dijwar de vebû, beşdar bû. Zû zû Amirov komediya muzîkê ya duyemîn dinivîse - Mizgînî (di sala 1946 de hatî şandin). Di vê serdemê de opera "Uldiz" ("Stêr", 1948), helbesta senfonîkî "Ji bo Bîranîna Lehengên Şerê Welatparêziya Mezin" (1943), Konsertoya ducar ji bo keman û piyano û orkestrayê (1946) jî derketin. . Di sala 1947an de, bestekar senfoniya Nîzamî, ku yekemîn senfoniya orkestraya têlan a di muzîka Azerbaycanê de ye, nivîsî. Û di dawiyê de, di sala 1948-an de, Amirov mûgamên xwe yên senfonîkî yên navdar "Şûr" û "Kurd-ovşarî" afirand, ku celebek nû temsîl dike, ku cewhera wê senteza kevneşopiyên stranbêjên folklorî yên Azerbaycanê-xanende bi prensîbên muzîka senfonîkî ya Ewropî ye. .

Amirov diyar kir ku çêkirina mûgamên senfonîk “Şûr” û “Kurd-ovşarî” însiyatîfa Bul-Bûl e.” Her du pêkhatin jî diptîkekê pêk tînin, serbixwe ne û di heman demê de bi xizmiyeta modal û întonasyonî, hebûna girêdanên melodîk û yek leîtmotîf bi hev ve girêdayî ne. Di dîptîkê de rola sereke ya mugham Şur e. Her du berhem di jiyana muzîkê ya Azerbaycanê de bûne bûyerek berbiçav. Wan bi rastî naskirina navneteweyî wergirt û bingeha derketina meqomên senfonîk li Tacîkistan û Ozbekistanê danî.

Amirov di opera Sevil (piştî 1953) de, ku li ser bingeha dramaya bi heman navî ya J. Jabarly, yekem opera lîrîk-psîkolojîk a neteweyî, hatî nivîsandin, Amirov xwe nûker nîşan da. Amirov nivîsiye: "Dramaya J. Jabarly ji dibistanê ji min re nas e." “Di serê salên 30’î de li Şanoya Şanoya Şanoya Şanoya Şanoya Şanoya Gancê neçar ma ku rola kurê Sevîl Gunduzê biçûk bilîzim. … Min hewl da ku di operaya xwe de fikra sereke ya dramayê biparêzim - fikra têkoşîna jina Rojhilat a ji bo mafên xwe yên mirovî, pathosa têkoşîna çanda nû ya proleter bi bûrjûwaziya bûrjûwazî re. Di pêvajoya xebata li ser kompozîsyonê de, hizra wekheviya karakterên lehengên drama yên J. Jabarly û operayên Çaykovskî ji min re neçû. Sevil û Tatiana, Balaş û Herman di embara xwe ya hundurîn de nêzî hev bûn. Helbestvanê neteweyî yê Azerbaycanê Samad Vurgun bi dilgermî pêşwaziya xuyabûna operayê kir: "…"Sevîlya" dewlemend e bi awazên efsûnî yên ku ji xezîneya bêdawî ya hunera mughamê hatine kişandin û bi jêhatî di operayê de hatine veqetandin."

Di xebata Amirov de di salên 50-60 de cîhek girîng e. bi karên ji bo orkestraya senfonî ve mijûl bûye: suita rengîn a geş "Azerbaijan" (1950), "Azerbaijan Capriccio" (1961), "Dansên Sîmfonîk" (1963), ku bi meloyên neteweyî ve girêdayî ye. Rêza mûxama senfonîk “Şûr” û “Kurd-ovşarî” piştî 20 salan bi senfonîka sêyem a Amirov – “Gulustan Bayaty-şiraz” (1968), ku ji helbesta du helbestvanên mezin ên rojhilatê – Hafiz û Paşê îlhama xwe girtiye, berdewam dike. . Di sala 1964an de, bestekar çapa duyemîn a senfoniya orkestraya têlan “Nizamî” çêkir. (Helbesta helbestvan û ramanwerê mezin ê Azerbaycanê paşê îlhama afirandina baleta “Nizamî” jê re da. Tenor, resîte û koma balêtê "Efsaneya Nesîmî" û paşê versiyona vê baleyê ya orkestrayê çêdike.

Di xebata Amirov de lûtkeya nû baleta “Hezar û yek şev” bû (post. 1979) – koreografîkek rengreng, mîna ku efsûna çîrokên erebî radibe. “Li ser vexwendina Wezareta Rewşenbîrî ya Iraqê, min ligel N. Nazarova serdana vî welatî kir” (koreograf-derhênerê balê. – NA). Min hewl da ku bi kûrahî têkevim nav çanda muzîkê ya gelê Ereb, plastîkbûna wê, bedewiya rêûresmên muzîkê, li ser berhemên dîrokî û mîmarî lêkolîn kir. Ez bi erkê sentezkirina neteweyî û gerdûnî re rû bi rû bûm…” Amirov nivîsiye. Pûturê baleyê bi rengên geş e, li ser lêdana tembûran ku dengê amûrên gelêrî teqlîd dike. Drum di wê de rolek girîng dileyzin, ew barek girîng a semantîk hildigirin. Amirov rengekî din ê tembûrê dixe nav dîwanê - dengek (soprano) ku tema evînê distirê û dibe sembola prensîba exlaqî.

Amirov, ligel stranbêjiyê, bi awayekî aktîf beşdarî xebatên muzîkî û civakî bû. Sekreterê lijneyên Yekîtîya Kompozîtorên Yekîtîya Sovyetê û Yekîtîya Kompozîtorên Azerbeycanê, rêvebirê hunerî yê Civata Filarmonîya Dewletê ya Azerbaycanê (1947), rêvebirê Teatroya Akademîk a Opera û Baletê ya Azerbaycanê ya bi navê wî bû. MF Akhundova (1956-59). “Min her tim xewn dîtiye û hê jî di xewna xwe de dibînim ku muzîka Azerbeycanê li her çar aliyê cîhanê were bihîstin… Axir, mirov xwe bi muzîka gel dinirxîne! Û ger bi kêmasî bi qismî min karî xewna xwe, xewna tevahiya jiyana xwe bi cih bînim, wê demê ez bextewar im, "Fikret Amirov kredoya xwe ya afirîner anî ziman.

N. Aleksenko