Henri Vieuxtemps |

Henry Vieuxtemps

Vîetnam. Konsêr. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

Tewra Joachimê hişk jî Vieuxtan wekî kemançêkerek mezin dihesiband; Auer li ber Viettan serî xwar, wî wekî performer û bestekar pir nirxand. Ji bo Auer, Vietang û Spohr klasîkên hunera kemanê bûn, "ji ber ku karên wan, her yek bi awayê xwe, wekî nimûne ji dibistanên cihêreng ên raman û performansa muzîkê re xizmet dikin."

Di pêşkeftina çanda kemanê ya Ewropî de rola dîrokî ya Vîetnamê bi taybetî mezin e. Ew hunermendekî kûr bû, bi dîtinên pêşkeftî ve dihate naskirin, û qehremanên wî di danasîna bêwestan a karên weha de wek konsera kemanê û quartetên dawî yên Beethoven di serdemekê de ku ew ji hêla gelek muzîkjenên sereke ve jî hatin red kirin, hêja ne.

Di vî warî de, Vieuxtan selefê rasterast ê Laub, Joachim, Auer e, ango, ew hunermendên ku di nîvê sedsala XNUMX-an de prensîbên realîst di hunera kemanê de destnîşan kirin.

Vietanne di 17ê Sibata 1820an de li bajarê Verviersê yê Belçîkayê ji dayik bû. Bavê wî, Jean-Francois Vietain, bi pîşeyê cilan çêker bû, ji bo amatorekî pir baş li kemanê dixist, gelek caran li şahiyan û di orkestraya dêrê de lêxist; dayika Marie-Albertine Vietain, ji malbata Anselm a mîras - esnafên bajarê Verviers-ê bû.

Li gorî efsaneya malbatê, dema ku Henri 2 salî bû, her çi qas giriya jî, di cih de bi dengên kemanê dikare aram bibe. Piştî ku şiyanên muzîkê yên eşkere kifş kir, zarok zû dest bi fêrbûna kemanê kir. Dersên pêşîn ji aliyê bavê wî ve jê re hatin hîn kirin, lê kurê wî zû di jêhatîbûna wî de derbas bû. Dûv re bav Henri spart yekî Leclos-Dejon, kemançêkerek profesyonel ku li Verviersê dijiya. Xêrxwazê ​​dewlemend M. Zhenin bi germî beşdarî çarenûsa muzîkjenê ciwan bû, ku razî bû ku dersên kur bi Leclou-Dejon re bide. Mamoste jêhatî bû û di lêxistina kemanê de bingehek baş da kurik.

Di 1826 de, dema ku Henri 6 salî bû, konsera wî ya yekem li Verviers pêk hat, û salek şûnda - ya duyemîn, li cîranê Liege (29 Mijdar, 1827). Serkeftin ew qas mezin bû ku gotarek M. Lansber di rojnameya herêmî de derket, ku bi heyranî li ser jêhatiya ecêb a zarokê nivîsand. Komela Gretry ku li salona ku konser lê pêk hat, kevanek ku F. Turt li ser nivîsandibû "Civata Henri Vietan Gretry" diyarî kir. Piştî konserên li Verviers û Liege, xwest ku zarokê şanaziyê li paytexta Belçîkayê were bihîstin. Di 20ê çileya paşîna (January) 1828 de, Henri, tevî bavê xwe, diçe Brukselê, û li wir ew dîsan dirûn. Çapemenî bersivê dide konserên wî: "Courrier des Pays-Bas" û "Journal d'Anvers" bi coş û coş taybetmendiyên wî yên neasayî yên lêxistina wî dihejmêre.

Li gorî vegotinên jînenîgaran, Viettan wekî zarokek dilgeş mezin bûye. Digel cidiyeta dersên muzîkê, bi dilxwazî ​​berê xwe da lîstik û leyizkên zarokan. Di heman demê de, muzîk carinan carinan jî li vir qezenc dikir. Rojekê, Henri dîkek pêlîstok di pencereyek dikanekê de dît û ew wek diyarî wergirt. Dema vegeriya malê, ji nişka ve winda bû û piştî 3 saetan bi kaxezek derket pêşberî mezinan - ev "opûsa" wî ya yekem bû - "Strana Dîk".

Di dema destpêkirina Viet Tang de di warê hunerî de, dêûbavên wî zehmetiyên mezin ên darayî dîtin. Di 4ê Îlona 1822an de keçek bi navê Barbara û di 5ê Tîrmeha 1828an de jî kurek bi navê Jean-Joseph-Lucien hat dinyayê. Du zarokên din jî hebûn - Isidore û Maria, lê ew mirin. Lê belê tevî kesên mayî jî malbat ji 5 kesan pêk dihat. Ji ber vê yekê, dema ku, piştî serketina Brukselê, ji bavê wî re hat pêşniyar kirin ku Henri bikişîne Hollandayê, wî ji bo vê yekê têrê nekir. Ez neçar bûm ku ji bo alîkariyê dîsa serî li Zhenen bidim. Patron red nekir û bav û kur çûn Den Haag, Rotterdam û Amsterdamê.

Li Amsterdamê bi Charles Berio re hevdîtin kirin. Bi bihîstina Henri, Berio bi jêhatiya zarokê kêfxweş bû û pêşniyar kir ku ew dersên ku ji bo tevahiya malbatê neçar ma ku biçin Brukselê bide wî. Gotin hêsan e! Ji bo ji nû ve bicihbûn pere û îmkana peydakirina kar ji bo debara malbatê hewce dike. Dêûbavên Henri demek dirêj dudil bûn, lê xwestina ku kurê xwe ji mamosteyek wusa awarte wekî Berio perwerde bikin, bi ser ket. Koçberî di sala 1829 de pêk hat.

Henri xwendekarek bi xîret û spasdar bû, û mamoste ew qas pûtperestî kir ku wî dest bi hewldana kopîkirina wî kir. Berio jîr ji vê yekê hez nekir. Ew ji epigonîzmê nefret bû û di avakirina hunerî ya muzîkjen de bi çavnebarî serxwebûna xwe parast. Ji ber vê yekê, di xwendekaran de, wî ferdîtî pêşxist, wî ji bandora xwe jî parast. Dibîne ku her hevoka wî ji bo Henri dibe qanûn, ew bi şermezarî jê re got: "Mixabin, heke hûn min weha bişopînin, hûn ê tenê Berioyê piçûk bimînin, lê divê hûn bibin xwe."

Xemgîniya Berio ya ji bo xwendekaran her tiştî dike. Bi dîtina ku malbata Vietan hewcedar e, ew ji padîşahê Belçîkayê salane 300 florinan digere.

Piştî çend mehên dersan, berê di 1829 de, Berio Vietana bir Parîsê. Mamoste û xwendekar bi hev re tevdigerin. Muzîsyenên herî mezin ên Parîsê dest bi axaftinê li ser Viettan kirin: "Ev zarok," Fetis nivîsî, "xwedî hişkî, bawerî û paqijiyê ye, bi rastî ji bo temenê xwe balkêş e; ew ji bo muzîkjeniyê hatiye dinyayê.”

Di sala 1830 de, Berio û Malibran diçin Îtalyayê. Viet Tang bê mamoste dimîne. Herweha, bûyerên şoreşgerî yên wan salan çalakiya konserê ya Henri demkî rawestandin. Ew li Brukselê dijî, ku ew li wir pir bandor li hevdîtinên wî yên bi Mademoiselle Rage re, muzîkjenek jêhatî ye ku wî bi karên Haydn, Mozart û Beethoven re dide nasîn. Ew ew e ku li Vîetnamê ji dayikbûna evînek bêdawî ya ji klasîkan re, ji Beethoven re dibe alîkar. Di heman demê de, Vietang dest bi xwendina kompozîsyonê kir, konsera ji bo keman û orkestrayê û gelek cûrbecûr berhev kir. Mixabin serpêhatiyên wî yên xwendekar nehatine parastin.

Lîstika Vieuxtaine di wê demê de jixwe ew qas bêkêmasî bû ku Berio, berî ku here, şîret li bavê xwe dike ku Henri nede mamoste û wî ji xwe re bihêle, da ku ew bi qasî ku dikare lîstika hunermendên mezin bifikire û guhdarî bike.

Di dawiyê de, Berio careke din karî 600 frank ji padîşah ji bo Viettan bistîne, ku hişt ku muzîkjenê ciwan biçe Almanyayê. Li Almanyayê, Vietang guh da Spohr, ku gihîştibû asta navdariyê, û her weha Molik û Maiseder. Dema ku bav ji Mayseder pirsî ka ew çawa şîrovekirina karên kurê xwe dike, bersiv da: "Ew wan ne bi awayê min lê dike, lê ew qas xweş, ew qas orîjînal ku guhertina tiştekî xeternak be."

Li Almanyayê, Vieuxtan bi dilgermî ji helbesta Goethe hez dike; li vir evîna wî ya ji bo muzîka Beethoven di dawiyê de di wî de xurt dibe. Dema ku wî li Frankfurtê "Fidelio" bihîst, ew şaş bû. Wî paşê di otobiyografiya xwe de nivîsand: "Ne mimkûn e ku meriv wê bandorê ragihîne, ku ev muzîka bêhempa li ser giyanê min wekî xortek 13 salî hebû." Ew ecêbmayî dimîne ku Rudolf Kreutzer ji sonata Beethoven ku ji wî re diyarî kiriye fêm nekir: “…bêbext, hunermendekî wusa mezin, kemançêkerek wusa hêja ku ew bû, diviyabû ji Parîsê heta Viyanayê li ser çokan biçûya, da ku Xwedê bibîne. , heqê wî bidin û bimirin!»

Bi vî awayî kredoya hunerî ya Vietanne ava bû, ku berî Laub û Joachim kir tercumanê herî mezin ê muzîka Beethoven.

Li Viyanayê, Vietanne bi Simon Zechter re beşdarî dersên kompozîsyonê dibe û ji nêz ve bi komek heyranên Beethoven - Czerny, Merck, rêvebirê konservatuarê Eduard Lannoy, bestekar Weigl, weşangerê muzîkê Dominik Artaria re dicive. Li Viyanayê, piştî mirina Beethoven cara yekem, konsera kemanê ya Beethoven ji aliyê Vietent ve hat pêşkêşkirin. Orkestra ji aliyê Lannoy ve hat birêvebirin. Piştî wê êvarê, wî nameya jêrîn ji Vietang re şand: “Ji kerema xwe pîrozbahiyên min bi şêwaza nû, orîjînal û di heman demê de klasîk a ku we duh di Concert spirituel de bi konsera kemanê ya Beethoven pêşkêş kir, qebûl bike. We ji xwe re esasê vî karî, şahesera yek ji mamosteyên me yên mezin fam kiriye. Qalîteya dengê ku we di kantabilê de da, giyana ku we xiste nav performansa Andante, dilsozî û hişkiya ku we pê re lîstin beşên herî dijwar ên ku vê perçeyê serûbin kir, her tişt behsa jêhatiyek bilind dikir, her tişt nîşan da ku ew hîn ciwan bû, hema hema bi zarokatiyê re di têkiliyê de bû, hûn hunermendek mezin î ku tiştê ku hûn lêdixin teqdîr dike, dikare her celebê îfadeya xwe bide, û ji xwesteka ku guhdaran bi zehmetiyan şaş bike wêdetir diçe. Tu qayîmbûna kevanê, îcrakirina birûskî ya zehmetiyên herî mezin, giyana ku huner bêyî wê bêhêz e, bi aqilmendiya ku ramana bestekar têdigihêje, bi tama xweşik a ku hunermend ji xapandinên xeyalên wî diparêze, digihînî hev. Ev name di 17ê Adarê, 1834 de ye, Viet Tang tenê 14 salî ye!

Zêdetir - serketinên nû. Piştî Prag û Dresden - Leipzig, ku Schumann lê guhdarî dike, paşê - London, ku ew li wir Paganini nas dike. Schumann leyîstina xwe bi ya Paganini re danî ber hev û gotara xwe bi van gotinan qedand: "Ji dengê yekem heta dawîn ku ji enstrumana xwe derdixe, Vietanne we di nav xeleka sêhrbazî de digire, li dora we girtî da ku hûn destpêkek nebînin. an jî bi dawî bibe.” Paganini li ser wî got: "Ev kur dê bibe mirovek mezin."

Serkeftin bi Viettan re di tevahiya jiyana wî ya hunerî de ye. Ew bi kulîlkan tê avdan, helbest jê re hatine terxankirin, ew bi rastî tê pût kirin. Gelek bûyerên kêfê bi gerên konserê yên Viet Tang ve girêdayî ne. Carekê li Giera ew bi sarbûnek ne asayî re rû bi rû hat. Derket holê ku demek kurt berî hatina Viettan, maceraperestek li Giera xuya bû, navê xwe kir Vietan, heşt rojan li otêla herî baş jûreyek kirê kir, li yatê siwar bû, bêyî ku xwe înkar bike jiyaye, paşê evîndaran vedixwîne otêlê. ji bo berhevkirina amûrên xwe lêkolîn bike, reviya, "ji bîr kir" ku hesabê bide.

Di 1835-1836 de Vieuxtan li Parîsê dijiya, di bin rêberiya Reich de bi giranî bi kompozîsyonê re mijûl bû. Dema ku ew 17 salî bû, wî Koncertoya Kemanê ya Duyemîn (fis-moll) çêkir, ku di nav gel de serkeftinek mezin bû.

Di sala 1837an de yekem sefera xwe bo Rûsyayê kir, lê di dawiya demsala konserê de gihîşt St. Axaftina wî ji nedîtî ve hat. Rûsyayê ew eleqedar kir. Vegera Brukselê, wî dest bi amadebûna bi tevahî ji bo gera duyemîn a welatê me kir. Li ser rêya St. Petersburgê konserên vê carê bi serketî bûn. Ew di 23, 8 adar û 3 avrêl (OS), 15 de pêk hatin. V. Odoevsky li ser van konseran nivîsî.

Ji bo du demsalên din, Viettan dîsa li St. Di dema nexweşiya wî ya li Narva de, "Fantasy-Caprice" û Koncertoya bi E-major, ku nuha wekî Yekemîn Koncerto Vietana ji bo keman û orkestrayê tê zanîn, hate xêzkirin. Ev berhem, bi taybetî konserto, di serdema yekem a xebata Vieuxtan de ji yên herî girîng in. "Premiyera" wan di 4/10 Adar, 1840 de li St. Bayot û Berlioz di sala 1841an de li Parîsê bi coşeke ne kêm konsera xwe qebûl kirin.

Berlioz dinivîse: "Konsertoya wî ya bi E-major karekî xweş e, bi tevayî spehî ye, hem di beşa sereke û hem jî di orkestrayê de bi hûrguliyên dilşewat tijî ye, ku bi jêhatîbûnek mezin hatî saz kirin. Yek karekterê orkestrayê, yê herî ne diyar, di parûtura wî de nayê jibîrkirin; wî kir ku her kes tiştekî "bihiş" bibêje. Wî bandorek mezin di dabeşkirina kemanan de, bi viola di bass de dabeşî 3-4 beşan kir, dema ku bi soloya sereke ya kemanê re tremolo lêxist. Ew bi xêrhatinek nû, dilkêş e. Qralîçe-keman li jora orkestraya piçûk a lerzok diheje û we dixe xewnên şîrîn, mîna ku hûn di bêdengiya şevê de li qeraxê golê xewnan dikin:

Gava ku heyva zirav di pêlekê de faneka te ya zîv eşkere dike.. "

Di sala 1841 de, Vieuxtan lehengê hemî festîvalên muzîkê yên Parîsê ye. Peykersaz Dantier bustekê jê re çêdike, impresario peymanên herî biha jê re pêşkêş dike. Di salên pêş de, Viettan jiyana xwe di rê de derbas dike: Holland, Avusturya, Almanya, DY û Kanada, dîsa Ewropa, hwd. Ew ligel Berio wekî endamê rûmetê yê Akademiya Hunerê ya Belçîkayê tê hilbijartin (Vietan tenê 25 sal e. kevn!).

Salek berê, di sala 1844-an de, di jiyana Vieuxtan de guherînek mezin çêbû - ew bi piyanîst Josephine Eder re zewicî. Josephine, xelkê Viyanayê, jineke xwenda ku bi Almanî, Frensî, Îngilîzî, Latînî baş dizanibû. Ew piyanîstek hêja bû û ji dema zewaca xwe ve, bû hevalbendê domdar yê Viet-Gang. Jiyana wan xweş derbas bûye. Viettan jina xwe pûtperestî kir, ku bi hestek ne hindik germ bersiv da wî.

Di sala 1846 de Vieuxtan ji St. Bi vî rengî serdema herî mezin a jiyana wî li Rûsyayê dest pê kir. Ew heta sala 1852-an li Petersburgê jiya. Ciwan, tijî enerjî, jiyaneke aktîf pêş dixe – konseran dide, di dersên enstrumentalê yên Dibistana Şanoyê de ders dide, di quartetên salonên muzîkê yên St.

Lenz dinivîse: “Hejmarên Vîelgorskî” Vîettan kişande ser St. yê ku ji ber ku virtûozekî mezin bû, her dem amade bû ku her tiştî bilîze – hem çarşefên dawî yên Haydn û hem jî Beethoven, ji şanoyê serbixwetir û ji bo muzîka quartetê azadtir bû. Demeke xweş bû, gava çend mehên zivistanê, li mala Kont Stroganov, ku pir nêzîkî Viet Temps bû, meriv dikaribû heftê sê caran li quartetan guhdarî bike.

Odoevskî li Counts of Vielgorsky danasîna konsera Vietanne bi çelîstîstê Belçîkî Servais re hişt: “… Demek dirêj bi hev re nelîstibûn: orkestra tunebû; muzîk jî; du sê mêvan. Dûv re hunermendên me yên navdar dest pê kirin ku duetên xwe yên ku bêyî hevrêziyê hatine nivîsandin bi bîr bînin. Ew li pişta salonê hatin danîn, derî ji bo hemî mêvanên din hatin girtin; bêdengiyeke bêkêmasî di navbera çend guhdaran de serdest bû, ku ji bo kêfa hunerî ew qas hewce ye… Hunermendên me Fantasyaya xwe ya ji bo operaya Meyerbeer Les Huguenots anîn bîra xwe… dengbêjiya xwezayî ya amûran, temamiya pêvajoyê, an li ser notên ducar an jî li ser tevgera jêhatî ye. ji dengan, di dawiyê de, hêz û rastbûna awarte ya her du hunermendan di guheztinên herî dijwar ên dengan de xweşikbûnek bêkêmasî çêkir; li ber çavên me ev operaya hêja bi hemû rengên xwe re derbas bû; me bi awayekî zelal stranbêjiya derbirrîn ji bahoza ku di orkestrayê de rabû ji hev cuda kir; li vir dengên evînê hene, li vir akordên hişk ên strana Lutheran in, li vir qêrînên gemar û hov ên fanatîkan in, li vir awazek dilşad a orjiyek bi deng e. xeyalê van hemû bîranînan şopand û kir rastî.

Ji bo cara yekem li St. Wan forma konserên abonetiyê girtin û li avahiya dibistanê li pişt Peter-kirche ya Almanî li Nevsky Prospekt hatin dayîn. Encama çalakiya pedagojîk - xwendekarên rûsî - Prince Nikolai Yusupov, Valkov, Pozansky û yên din.

Vîetang qet hizir nedikir ku ji Rûsyayê veqete, lê havîna sala 1852an, dema ew li Parîsê bû, nexweşiya jina wî ew neçar kir ku peymana xwe ya bi St. Ew di sala 1860-an de dîsa çû Rûsyayê, lê jixwe wekî lîstikvanek konserê.

Li St. Nûjeniya forma wê wisa bû ku Vieuxtan demeke dirêj newêrîbû li ber gel bileyze û tenê di sala 1851 de li Parîsê pêşkêşî kir. Serkeftin pir mezin bû. Kompozîtor û teorîsyenê navdar ê Awûstûryayî Arnold Schering, ku di berhemên wî de Dîroka Konsera Instrumentalê jî heye, tevî helwesta xwe ya gumanbar li hember muzîka enstrumental a Fransî, girîngiya nûjen a vê xebatê jî nas dike: Li kêleka List. Ya ku wî piştî konsera xwe ya hinekî "bi zaroktî" di fis-moll de (hejmar 2) da, di edebiyata kemanê ya romanî de di nav herî bi nirx de ye. Beşa yekem a hêzdar a konsera wî ya E-dur ji Baio û Berio derbas dibe. Di konsera d-moll de, xebatek bi reforma vê cureyê ve li ber destê me ye. Ne bê dudilî, bestekar biryar da ku wê çap bike. Ew ditirsiya ku bi forma nû ya konsera xwe protesto bike. Di demekê de ku konserên Liszt hîn nedihatin zanîn, ev konsera Vieuxtan dikare bibe sedema rexneyan. Ji ber vê yekê, wekî bestekarê, Vietang di wateyekê de nûkerek bû.

Piştî derketina Rûsyayê, jiyana gerok dîsa dest pê kir. Di 1860 de, Vietang çû Swêdê, û ji wir jî çû Baden-Baden, ku li wir dest bi nivîsandina Konsertoya Pêncemîn kir, ku ji bo pêşbirkek ku ji hêla Huber Leonard ve li Konservatûara Brukselê hate lidarxistin. Leonard, piştî ku konserto wergirt, bi nameyekê bersiv da (10ê Avrêl, 1861), ku tê de wî bi germî spasiya Vieuxtan kir, û bawer kir ku, ji bilî Adagio ya Konsertoya Sêyemîn, ya Pêncemîn ji wî re çêtirîn xuya bû. "Dibe ku Grétryê me yê kal kêfxweş bibe ku melodiya wî "Lucille" ew qas bi cil û berg e." Fetîs di derbarê konserê de nameyek bi coş ji Viettan re şand û Berlioz gotarek berfireh di Journal de Debas de weşand.

Di 1868 de, Viet Tang xemgîniyek mezin bû - mirina jina wî, ku ji kolera mir. Windabûn ew şok kir. Ji bo ku xwe ji bîr bike, rêwîtiyên dûr û dirêj kir. Di vê navberê de dema bilindbûna herî bilind a pêşketina wî ya hunerî bû. Lîstika wî bi temamî, mêranî û îlhamê dixe. Xuya bû ku êşa derûnî kûrtir dida wê.

Rewşa Viettan wê demê ji nameya ku wî di 15 Kanûn 1871 de ji N. Yusupov re şandiye tê nirxandin. "Ez gelek caran li ser te difikirim, mîrê delal, li ser jina te, li ser demên xweş ên ku bi te re an bi te re derbas bûne. li peravên balkêş ên Moika an li Parîs, Ostend û Viyanayê. Demeke xweş bû, ez ciwan bûm, û her çend ev ne destpêka jiyana min bû, lê bi her awayî ew roja herî mezin a jiyana min bû; dema kulîlka tevahî. Bi gotinek, ez kêfxweş bûm, û bîranîna te her tim bi van demên xweş re têkildar e. Û niha hebûna min bê reng e. Yê ku ew xemilandiye çûye, û ez nebat im, li çaraliyê cîhanê digerim, lê ramanên min li aliyê din in. Spas ji ezmên re, lê belê, ez di zarokên xwe de kêfxweş im. Kurê min endezyar e û kariyera wî baş diyar bûye. Keça min bi min re dijî, dilê wê xweş e, û ew li benda yekî ye ku bikaribe binirxîne. Ew hemî li ser kesane ya min e. Ji bo jiyana min a hunerî, ew hîn jî wek her dem e – gerok, bêçare… niha ez profesorê Konservatuara Brukselê me. Ew hem jiyana min û hem jî mîsyona min diguherîne. Ji romantîkekî, ez li gorî qaîdeyên tirer et pousser vediguherim pedant, dibim hespekî kar.

Çalakiya pedagojîk a Viettan li Brukselê, ku di sala 1870-an de dest pê kir, bi serfirazî pêşve çû (dibêjin ku kemançêrê mezin Eugene Ysaye ji dersa xwe derket bes e). Ji nişkê ve, bextreşiyek nû ya tirsnak bi Viet Tang ket - derbek nervê destê wî yê rastê felc kir. Hemî hewildanên bijîjkan ji bo vegerandina livîna destan negihîşt tiştek. Demek Viettan hîn jî hewl da ku ders bide, lê nexweşî pêşve çû, û di 1879 de ew neçar ma ku konservatuarê biterikîne.

Vietanne li sîteya xwe ya nêzîkî Cezayîrê rûnişt; ew bi xemên keç û zavayê xwe dorpêçkirî ye, gelek muzîkjen tên cem wî, ew bi germî li ser besteyan dixebite, hewl dide bi afirînerî veqetîna ji hunera xweya delal telafî bike. Lêbelê hêza wî qels dibe. Di 18ê Tebaxa 1880an de ji hevalekî xwe re wiha nivîsî: “Li vir, di destpêka vê biharê de, bêwatebûna hêviyên min ji min re eşkere bû. Ez nebat dixwim, ez bi rêkûpêk dixwim û vedixwim, û, rast e, serê min hîn geş e, ramanên min zelal in, lê ez hest dikim ku hêza min her roj kêm dibe. Lingên min pir qels in, çokên min dilerizin, û bi zor û zehmetî, hevalê min, ez dikarim seyranek li baxçe bikim, ji aliyekî ve xwe bispêrim destên xwe yê xurt, û ji hêla din ve jî li ser kulma xwe.

Di 6ê Hezîrana 1881ê de Viet-Gang mir. Cenazeyê wî birin Verviersê û li wir bi girseya gel re hat definkirin.

Viet Tang ava bû û di salên 30-40 de dest bi çalakiya xwe kir. Di nav şert û mercên perwerdehiyê de Lecloux-Dejon û Berio, ew bi kevneşopiyên dibistana kemanê ya fransî ya klasîk Viotti-Bayo-Rode ve girêdayî bû, lê di heman demê de wî bandorek xurt a hunera romantîk dît. Ne di cîh de ye ku em bandora rasterast a Berio bi bîr bînin û, di dawiyê de, ne mimkûn e ku em rastiya ku Vieuxtan Beethovenianek dilşewat bû, neyê guheztin. Ji ber vê yekê, prensîbên wî yên hunerî di encama asîmîlekirina meylên estetîk ên cihêreng de pêk hatin.

"Berê, xwendekarê Berio, lê ew ne girêdayî dibistana wî ye, ew ne wek kemançêkerên ku me berê bihîstibûn e," wan li ser Vieuxtan piştî konserên li Londonê di sala 1841-an de nivîsî. danberhev, em ê bibêjin ku ew Beethovenê hemû kemançevanên navdar e.”

V. Odoevsky, ku di sala 1838-an de li Viettan guhdarî kir, di Yekemîn Konsertoya ku wî lîst de (û pir rast!) îşaret bi kevneşopiyên Viotti kir: "Konsertoya wî, malbatek Viotti ya hinekî xweş tîne bîra mirov, lê bi pêşkeftinên nû yên lîstikê vejîne. çepikan heq kir. Di şêwaza performansê ya Vietanne de, prensîbên dibistana klasîk a fransî her dem bi yên romantîk re şer kirin. V. Odoevskî rasterast jê re got “navgînek dilşad a di navbera klasîzm û romantîzmê de”.

Vîetang bêguman romantîkek e ku li pey virtûoziya rengîn e, lê ew di heman demê de di lîstika xwe ya bi heybet a mêranî de jî klasîkek e, ku tê de aqil hestan dişoxilîne. Ev yek bi zelalî, û tewra ji hêla Viettanê ciwan ve, hate destnîşankirin, ku piştî guhdarîkirina lîstika wî, Odoevsky pêşniyar kir ku ew evîndar bibe: "Pêkaniyên xwe li hêlekê - lîstika wî mîna peykerek kevnare ya xweşik û bi şeklên xwerû û girover xuya dike; ew dilşewat e, ew çavên hunermend dikişîne, lê hûn hemî nikarin peykeran bi ya xweşik bidin ber hev, lê jînde jin. Gotinên Odoevskî şahidiya vê yekê dikin ku Viettan dema ku ev an ew kar pêk aniye, ku bi peykerê re têkildar e, bigihîje forma peykersaziya şopandinê ya forma muzîkê.

Rexnegirê Fransî P. Scyudo dinivîse: “Vietanne” dikare bê dudilî bikeve kategoriya virtuozên rêza yekem… Ev kemançêkerek hişk e, bi şêwazek mezin, dengbêjek bi hêz…. Ew çiqas nêzîkî klasîzmê bû, ev yek jî diyar dike ku, berî Laub û Joachim, ew wekî wergêrek bêhempa ya muzîka Beethoven dihat hesibandin. Çi qas qedrê romantîzmê dida jî, cewhera rastîn a xwezaya wî ya muzîkjenê ji romantîzmê dûr bû; ew ji romantîzmê bêtir, wek bi meyleke "mode" nêzîk bû. Lê taybetmendiya wî ew e ku ew tevlî tu trendên romantîk ên serdema xwe nebû. Nakokiyek hundurîn a wî bi demê re hebû, belkî jî ev bû sedema dualîteya naskirî ya daxwazên wî yên estetîkî, ku ew li gel hawîrdora xwe, rûmeta Beethoven, û di Beethoven de tam tiştê ku ji romantîkan dûr bû, kir.

Vietang 7 konsertoyên kemanê û çelloyê, gelek xeyal, sonata, quartetên kevan, mînyaturên konserê, perçeyek salonê û hwd nivîsand. Piraniya pêkhateyên wî tîpîk edebiyata virtuozo-romantîk a nîvê yekem a sedsala XNUMX-an in. Vietang hurmetê dide virtûoziya berbiçav û di xebata xwe ya afirîner de ji bo şêwazek konserê ya geş hewl dide. Auer nivîsand ku konserên wî "û kompozîsyonên wî yên bravûra yên hêja di ramanên muzîka xweş de dewlemend in, di heman demê de quintessenca muzîka virtûoz e."

Lê virtûoziya berhemên Vietanne li her derê ne yek e: di zerafeta nazik ya Fantasy-Caprice de, ew gelek Berio tîne bîra wî, di Konsertoya Yekemîn de ew Viotti dişopîne, lêbelê, sînorên virtûoziya klasîk derdixe û vî karî bi amûrên romantîk ên rengîn. Ya herî romantîk Konsertoya Çaremîn e, ku ji hêla drama bahoz û hinekî şanoyê ya cadenzas ve tê veqetandin, di heman demê de kilamên ariose bê guman nêzî gotinên operatîk ên Gounod-Halévy ne. Dûv re jî perçeyên konserê yên cûrbecûr hene - "Reverie", Fantasia Appassionata, "Ballad and Polonaise", "Tarantella", hwd.

Hemdemiyan keda wî bilind nirxand. Me berê rexneyên Schumann, Berlioz û muzîkjenên din vegot. Û heta îro jî, ne ku behsa mufredata ku tê de hem lîstik û hem jî konserên Viet Temps tê de hene, Konsera wî ya Çaremîn bi domdarî ji hêla Heifetz ve tê lîstin, û îsbat dike ku heta niha jî ev muzîk bi rastî zindî û heyecan dimîne.

L. Raaben, 1967