Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Niha jî zehmet e ku meriv bifikire ku Viotti di dema jiyana xwe de ji çi navdar bû. Serdemek tevahî di pêşveçûna hunera kemanê ya cîhanê de bi navê wî ve girêdayî ye; Ew celebek standardek bû ku kemançêker pê dihatin pîvandin û nirxandin, nifşên şanoger ji berhemên wî fêr dibûn, konsertoyên wî ji bo bestekaran re bûn nimûne. Tewra Beethoven jî, dema ku konsera kemanê diafirand, bi konsera Bîstemîn a Viotti rêberî kir.

Bi netewbûna îtalî, Viotti bû serokê dibistana kemanê ya klasîk a fransî, ku bandor li pêşkeftina hunera çelloya fransî kir. Bi rêjeyek mezin, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) ji Viotti hat, gelek prensîbên kemançêkerê navdar li çelloyê veguhezand. Rode, Baio, Kreutzer, xwendekar û heyranên Viotti, di Dibistana xwe de rêzikên bi coş ên jêrîn jê re veqetandin: di destê mamosteyên mezin de karakterek cûda peyda kirin, ku dixwestin bidin wî. Di bin tiliyên Corelli de sade û melodîk; aheng, nerm, tijî kerem di bin kevanê Tartini de; xweş û paqij li Gavignier's; mezin û bi heybet li Punyani; tijî agir, tijî wêrek, diltenik, mezin di destê Viotti de, ew gihîştiye kamilbûnê ku bi enerjî û bi wê esilzade ku cîhê ku lê digire ewleh dike û hêza ku li ser giyanê wî heye vedibêje.

Viotti di 23-ê Gulana 1753-an de li bajarê Fontanetto, li nêzî Crescentino, navçeya Piedmontese, di malbatek hesinkar de ku dizanibû ku meriv çawa li hornê bileyze, ji dayik bû. Kurê yekem dersên muzîkê ji bavê xwe wergirt. Karînên kurê muzîkê zû xuya bûn, di 8 saliya xwe de. Bavê wî li fûarê jê re kemanek kirî, û Viotti yê ciwan dest pê kir ku jê fêr bibe, bi esasî xwe hîn bû. Hin feyde ji xwendina wî bi lîstikvanê lut Giovannini re hat, ku salekê li gundê wan bi cih bû. Viotti hingê 11 salî bû. Giovannini wekî muzîkjenek baş dihat nasîn, lê dema kurt a hevdîtina wan destnîşan dike ku wî nekariye pir bi taybetî bide Viotti.

Di 1766 de Viotti çû Turin. Hin flutîst Pavia wî bi metran Strombia re da nasîn, û ev hevdîtin ji bo muzîkjenê ciwan xweş xuya bû. Bi jêhatiya kemançêker re eleqedar bû, metran biryar da ku alîkariya wî bike û Marquis de Voghera, ku ji bo kurê xwe yê 18 salî, Prince della Cisterna, li "hevalek hînkirinê" digeriya, pêşniyar kir. Wê demê di malên aristaniyan de adet bû ku xortekî jêhatî dibirin mala xwe da ku tevkariyê li pêşkeftina zarokên xwe bikin. Viotti li mala mîr bi cî bû û ji bo xwendinê li cem Punyanî yê navdar hat şandin. Dûv re, Prince della Cisterna pesnê xwe da ku perwerdehiya Viotti bi Pugnani re zêdetirî 20000 frank lêçû: "Lê ez ji van pereyan ne poşman im. Hebûna hunermendekî wiha bi qîmet nedihate dayîn.

Pugnani lîstika Viotti bi rengek xweşik "paqij kir", wî veguherand masterek bêkêmasî. Xuya ye ku wî pir ji şagirtê xwe yê jêhatî hez dikir, ji ber ku bi têra xwe amade bû, wî bi xwe re bir sefera konserê li bajarên Ewropayê. Ev yek di sala 1780-an de qewimî. Beriya rêwîtiyê, ji sala 1775-an vir ve, Viotti di orkestraya şala dadgeha Turin de xebitî.

Viotti li Cenevre, Bern, Dresden, Berlînê konser dan û heta hat St. wî tenê li dîwana qraliyetê, ku Potemkin pêşkêşî Katerîna II kiribû, lîst. Konserên kemançêvanê ciwan bi serkeftineke domdar û her ku diçe zêde dibûn, û dema ku Viotti di derdora 1781-an de gihîşt Parîsê, navê wî jixwe pir dihat zanîn.

Parîs bi Viotti re bi şepirzebûna hêzên civakî re hevdîtin kir. Absolutism salên xwe yên dawî jiya, li her derê axaftinên bi agir hatin gotin, ramanên demokratîk mejî heyecan kir. Û Viotti ji tiştên ku diqewime bêhêvî nemîne. Ew bala ramanên ansîklopedîstan, bi taybetî Rousseau, ku heta dawiya jiyana xwe li ber wî çokan da bû.

Lêbelê, dinyaya kemançêker ne aram bû; ev yek bi rastiyên jînenîgariya wî tê piştrast kirin. Beriya şoreşê, wî erkên mûzîkjenê dîwanê, pêşî ligel Prince Gamenet, piştre ligel Prince of Soubise, û di dawiyê de ligel Marie Antoinette pêk anî. Heron Allen gotinên dilsoz ên Viotti ji otobiyografiya xwe vedibêje. Piştî performansa yekem li ber Marie Antoinette di 1784 de, "Min biryar da," Viotti dinivîse, "ez êdî ji gel re nepeyivim û xwe bi tevahî terxan bikim ji bo xizmeta vî padîşah. Wek xelat, wê di dema wezîr Colonna de 150 lîreyên sterlîn ji min re teqawid kir.

Di jînenîgariyên Viotti de gelek caran çîrok hene ku şahidiya serbilindiya wî ya hunerî dikin, ku nehiştiye ku wî li ber hêzan serî bitewîne. Wek mînak Fayol wiha dixwîne: “Qralîçeya Fransayê Marie Antoinette xwest ku Viotti were Versailles. Roja konserê hat. Hemû dîwan hatin û konserê dest pê kir. Barên yekem ên solo balek mezin kişand, gava ku ji nişkê ve qîrînek li jûreya din hate bihîstin: "Cihê Monsignor Comte d'Artois!". Di nav tevliheviya ku li pey wê hat de, Viotti kemanê girt destê xwe û derket derve, tevahiya hewşê hişt, ji bo kesên amade şerm kir. Û li vir bûyerek din heye, ku ji hêla Fayol ve jî hatî gotin. Ew ji xuyangkirina serbilindiya celebek cûda meraq dike - zilamek ji "sîteya sêyemîn". Di 1790 de, endamê Meclîsa Neteweyî, hevalê Viotti, li yek ji xaniyên Parîsê li qata pêncemîn dijiya. Kemançêrê navdar qebûl kir ku li mala xwe konserekê bide. Bala xwe bidinê ku arîstokrat bi taybetî di qatên jêrîn ên avahiyan de dijiyan. Dema ku Viotti zanî ku çend aristokrat û jinên civata bilind ji bo konsera wî hatine vexwendin, wî got: "Me têra xwe li ber wan xwar kir, niha bila ew rabin ser me."

Di 15ê Adarê, 1782 de, Viotti yekem car li konserek vekirî li Concert spirituel derket pêşberî raya giştî ya Parîsê. Ew rêxistineke konserê ya kevn bû ku bi giranî bi derdorên arîstokrat û bûrjûwaziya mezin re têkildar bû. Di dema performansa Viotti de, Concert spirituel (Konserta Ruhanî) bi "Konsertên Amatoran" (Concerts des Amateurs), ku di sala 1770-an de ji hêla Gossec ve hatî damezrandin û di 1780-an de navê wî wekî "Konsertên Lojmana Olîmpîk" ("Concerts) hat guhertin la Loge Olimpique”). Temaşevanên bi giranî bûrjûva li vir kom bûn. Lê dîsa jî, heta girtina wê di 1796 de, "Concert spiriuel" salona konserê ya herî mezin û navdar a cîhanê bû. Ji ber vê yekê, performansa Viotti di wê de yekser bal kişand ser wî. Derhênerê Konserê Spirituel Legros (1739-1793), di navnîşek 24ê Adarê, 1782 de, diyar kir ku "bi konsera ku roja Yekşemê hate lidarxistin, Viotti navdariya mezin a ku berê li Fransayê bi dest xistibû xurt kir."

Di lûtkeya navdariya xwe de, Viotti ji nişkê ve dev ji performansa di konserên giştî de berda. Eimar, nivîskarê Anekdotên Viotti, vê rastiyê bi wê yekê rave dike ku kemançêker bi çepikên xelkê, yên ku ji mûzîkê kêm têgihîştin, bi rezîliyê nirxand. Lêbelê, wekî ku em ji otobiyografiya muzîkjenê tê zanîn, Viotti redkirina xwe ji konserên gelemperî bi erkên muzîkjenê dadgehê Marie Antoinette vedibêje, ku wî di wê demê de biryar da ku xwe bide xizmeta wê.

Lêbelê, yek nakokî ya din nake. Viotti bi rastî ji rûpoşîtiya çêjên gel aciz bû. Di sala 1785 de ew bi Cherubini re hevalek nêzîk bû. Ew bi hev re li rue Michodière, no. 8; cihê wan ji aliyê mûzîkjen û muzîkhezan ve dihat. Li ber temaşevanên weha, Viotti bi dilxwazî ​​lîst.

Di êvara şoreşê de, di sala 1789-an de, Count of Provence, birayê padîşah, ligel Leonard Otier, kuaforê karsazê Marie Antoinette, Şanoya Birayê King organîze kirin, û Martini û Viotti wekî derhêner vexwendin. Viotti her gav ber bi her cûre çalakiyên rêxistinî ve diçû û, wekî qaîdeyek, ev ji bo wî bi têkçûn bi dawî bû. Li Salona Tuileries, pêşandanên opera komîk a Îtalî û Fransî, komediya bi proz, helbest û vaûdevîl dest pê kir. Navenda şanoya nû koma operayê ya Îtalî bû, ya ku ji aliyê Viotti ve hatibû mezinkirin, yê ku bi coş dest bi xebatê kir. Lê belê şoreş bû sedema hilweşîna şanoyê. Martini "di kêliya herî aloz a şoreşê de jî neçar ma ku xwe veşêre da ku têkiliyên xwe yên bi dadgehê re ji bîr bike." Tiştên bi Viotti re ne çêtir bûn: "Hema hema her tiştê ku min hebû di karsaziya şanoya Italiantalî de bi cih kir, min tirsek tirsnak li nêzîkbûna vê çemê xedar dît. Çiqas tengasiya min hebû û min çi peymanan kir ku ez ji tengahiyê derkevim! Viotti di otobiyografiya xwe ya ku ji hêla E. Heron-Allen ve hatî vegotin bi bîr tîne.

Heya demek diyarkirî di pêşveçûna bûyeran de, Viotti xuya ye ku hewl da ku xwe bigire. Koçberiyê red kir û cil û bergên Parastina Neteweyî li xwe kir, li ser şanoyê ma. Şano di 1791 de hate girtin, û paşê Viotti biryar da ku ji Fransayê derkeve. Di êvara girtina malbata qral de, ew ji Parîsê reviya Londonê, li wir di 21 an 22 Tîrmeh 1792 de hat. Li vir ew bi germî hate pêşwazî kirin. Salek şûnda, di tîrmeha 1793-an de, ji ber mirina diya xwe neçar ma ku here Îtalyayê û li birayên xwe yên ku hê zarok bûn xwedî bike. Lêbelê, Riemann îdîa dike ku rêwîtiya Viotti bo welatê xwe bi xwesteka wî ya dîtina bavê xwe, yê ku zû mir, ve girêdayî ye. Bi vî rengî, lê li derveyî Îngilîstanê, Viotti heya 1794-an bû, ku di vê demê de ne tenê li Italytalya, lê her weha li Swîsre, Almanya, Flanders jî geriyabû.

Vegere Londonê, du salan (1794-1795) wî çalakiyek konserê ya dijwar bi rê ve bir, hema hema di hemî konserên ku ji hêla kemançêrê navdar ê Alman Johann Peter Salomon (1745-1815) ve hatî organîze kirin, ku ji sala 1781-an ve li paytexta Îngilîstanê bi cih bû. Konserên Salomon pir populer bûn.

Di nav performansên Viotti de, konsera wî ya di Kanûna 1794-an de bi lîstikvanê kontrabassê navdar Dragonetti re balkêş e. Wan dueta Viotti pêk anî, bi Dragonetti re beşa kemanê ya duyemîn li ser kontrabasê lêxist.

Li Londonê dijî, Viotti dîsa tevlî xebatên rêxistinî bû. Ew di rêvebirina Şanoya Qraliyetê de cih girt, kar û barên Operaya Îtalî girt û piştî derketina Wilhelm Kramer ji wezîfeya rêvebiriya Şanoya Qraliyetê, di vê postê de şûna wî girt.

Di 1798 de, hebûna wî ya aştiyane ji nişka ve hate şikandin. Ew bi tawana polîsî bi sêwiranên dijminatî li dijî Dîrektorê, ku şûna Peymana şoreşgerî girtibû, û ku ew bi hin rêberên şoreşa Fransî re di têkiliyê de bû. Ji wî hat xwestin ku di nav 24 saetan de ji Îngilîstanê derkeve.

Viotti li bajarê Schoenfeldts ê li nêzî Hamburgê bi cih bû, li wir bi qasî sê salan jiya. Li wir wî bi tundî muzîk çêkir, bi yek ji nêzîktirîn hevalên xwe yên Englishngilîzî re, Chinnery re peyivî, û bi Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842) re xwend, paşê kemanvan û mamosteyekî navdar ê Czechek, damezrînerê dibistana lêxistina kemanê li Pragê.

Di 1801 de Viotti destûr wergirt ku vegere Londonê. Lê wî nikarîbû tevlî jiyana muzîkê ya paytextê bibe û li ser şîreta Çinnery, wî dest bi bazirganiya şerabê kir. Ew tevgerek xirab bû. Viotti îspat kir ku ew bazirganek bêhêz e û îflas kir. Ji wesiyeta Viotti, ya ku di 13ê Adara 1822-an de ye, em fêr dibin ku wî deynên ku wî ji ber bazirganiya nebaş ava kiribû nedaye. Wî nivîsî ku giyanê wî ji hişmendiya ku ew dimire bêyî ku deynê Chinnery yê 24000 frankî bide, ku wê ji bo bazirganiya şerabê deyn dabû wî, perçe bû. "Eger ez bêyî dayîna vî deynî bimirim, ez ji we daxwaz dikim ku hûn her tiştê ku tenê ez dikarim bibînim bifroşim, fam bikim û bişînim Çinnery û mîrasgirên wê."

Di 1802-an de, Viotti vedigere çalakiya muzîkê û, bi domdarî li Londonê dijî, carinan carinan diçe Parîsê, ku lê lîstina wî hîna jî heyran e.

Li ser jiyana Viotti ya li Londonê ji 1803 heta 1813 pir hindik tê zanîn. Di sala 1813-an de ew di organîzekirina Civata Fîlharmonîk a Londonê de bi awayekî aktîf cih girt û vê rûmetê bi Clementi re parve kir. Vekirina Civatê di 8ê Adarê, 1813 de pêk hat, Salomon rêberî kir, dema ku Viotti di orkestrayê de lîst.

Ji ber ku nikarîbû bi zehmetiyên aborî yên mezin re rû bi rû bimîne, di sala 1819-an de çû Parîsê, li wir, bi alîkariya patronê xwe yê kevn, Kont of Provence, ku bi navê Louis XVIII bû Qralê Fransa, ew hate tayînkirin rêveberê Italiantalî. Opera House. Di 13ê Sibata 1820an de, Duke of Berry di şanoyê de hat kuştin, û deriyên vê saziyê ji raya giştî re hatin girtin. Operaya Îtalî çend caran ji odeyekê derbasî odeyeke din bû û hebûneke xirap derxist holê. Wekî encamek, li şûna ku pozîsyona xwe ya darayî xurt bike, Viotti bi tevahî tevlihev bû. Di bihara 1822 de, ji ber têkçûnan westiyayî, ew vegeriya Londonê. Tenduristiya wî her ku diçe xirab dibe. Di 3ê Adarê, 1824 de, di saet 7ê sibehê de, ew li mala Caroline Chinnery mir.

Mulkek hindik jê re ma: du destnivîsên konserto, du keman – Klotz û Stradivariusek spehî (wî xwest ku yê paşîn bifiroşe da ku deynan bide), du qutiyên zêr û saetek zêr – ev hemû.

Viotti kemançêkerek mezin bû. Performansa wî derbirîna herî bilind a şêwaza klasîzma muzîkê ye: lîstik ji hêla esilzadetiya îstîsnayî, serweriya patetîk, enerjiya mezin, agir, û di heman demê de sadebûnek hişk ve hate cûda kirin; bi entelektuelî, mêranîtiya taybet û dilgeşiya devkî dihate naskirin. Viotti dengek hêzdar bû. Zehmetiya mêranî ya performansê ji hêla lerzînek nerm û ragirtî ve hate destnîşan kirin. Heron-Allen dinivîse, ku ji Miel re vedibêje, "Tiştek wusa bi heybet û îlhamek di derheqê performansa wî de hebû ku performansên herî jêhatî jî ji wî direvin û navîn xuya dikin."

Performansa Viotti bi karê wî re têkildar bû. Wî 29 konsertoyên kemanê û 10 konserên piyanoyê nivîsandine; 12 sonata ji bo keman û piyanoyê, gelek duetên kemanê, 30 trîo ji bo du keman û kontrabas, 7 berhevokên quartetên têl û 6 quartet ji bo awazên folklorî; çend berhemên çelloyê, çend perçeyên dengbêjî - bi giştî nêzîkî 200 kompozîsyon.

Konserên kemanê ji mîrateya wî ya herî navdar in. Di berhemên vê celebê de, Viotti mînakên klasîkîzma qehremanî afirandin. Zehmetiya muzîka wan tabloyên Dawid tîne bîra xwe û Viotti bi bestekarên wekî Gossec, Cherubini, Lesueur re yek dike. Motîfên medenî yên di tevgerên pêşîn de, patosên elejîk û xewnereş ên di adagio de, demokrasiya zirav a rondoyên dawîn, tijî bi întonasyonên stranên taxên xebatkar ên Parîsê, konserên wî ji afirîneriya kemanê ya hevdemên wî bi awayekî xweş cuda dikin. Viotti bi gelemperî jêhatîyek berhevokê ya nerm hebû, lê wî karîbû bi hesas meylên wê demê nîşan bide, ku ev yek girîngiyek muzîkî û dîrokî dida berhevokên wî.

Wekî Lully û Cherubini, Viotti dikare wekî nûnerek rastîn a hunera neteweyî ya fransî were hesibandin. Di xebata xwe de, Viotti yek taybetmendiyek şêwaza neteweyî ji bîr nekiriye, ku parastina wê ji hêla bestekarên serdema şoreşgerî ve bi xîretek ecêb hate girtin.

Bi gelek salan, Viotti di heman demê de bi pedagogiyê re mijûl bû, her çend bi gelemperî ew di jiyana wî de qet cîhek navendî negirt. Di nav şagirtên wî de kemançêkerên navdar ên wek Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht hene. Pierre Baio û Rudolf Kreutzer xwe xwendekarên Viotti dihesibandin, tevî ku wan ders ji wî nedigirtin.

Çend wêneyên Viotti mane. Portreya wî ya herî navdar di sala 1803 de ji aliyê hunermenda fransî Elisabeth Lebrun (1755-1842) ve hatiye kişandin. Heron-Allen xuyabûna xwe wiha vedibêje: “Sirûştê hem ji aliyê bedenî û hem jî ji aliyê ruhî ve bi comerdî Viotti xelat kir. Serê bi heybet, wêrek, rû, her çend ne xwedan rêkûpêkiya bêkêmasî ya taybetmendiyan be jî, eşkere, dilşewat, ronahiyê radikir. Figurê wî pir lihevhatî û xweş bû, rewişta wî xweş, sohbeta wî jîndar û rafîner bû; ew vebêjerekî jêhatî bû û di vegotina wî de bûyer ji nû ve zindî dibû. Tevî atmosfera rizîbûnê ya ku Viotti li dadgeha Fransî dijiya, wî tu carî dilovaniya xwe ya zelal û netirsiya dilsoz winda nekir.

Viotti pêşkeftina hunera kemanê ya Ronahiyê qedand, di performans û xebata xwe de kevneşopiyên mezin ên Italytalya û Fransa berhev kir. Nifşê paşîn ên kemanê rûpelek nû di dîroka kemanê de vekir, ku bi serdemek nû ve girêdayî ye - serdema romantîzmê.

L. Raaben