Keynote |

Leitmotiv almanî, lit. - motîvasyona pêşeng

Muzîka nisbeten kurt. zivirandin (melodiya bh, carinan melodiyek bi ahengsaziyek ku ji amûrek diyarkirî re tê destnîşankirin, hwd.; Di hin rewşan de, ahengek an rêzek hevrêzek cûda, fîgurek rîtmîkî, tembûra amûrek), ku li seranserê muzîkê çend caran dubare dibe. prod. û wekî binavkirin û taybetmendiya kesek, tiştek, diyardeyek, hest, an têgehek razber (L., bi ahengê tê îfade kirin, carinan jê re leitharmony tê gotin, bi tembûrê - leittimbre, hwd.) re xizmetê dike. L. herî zêde di şanoya muzîkê de tê bikaranîn. celeb û nermalava instr. mûzîk. Bûye yek ji îfadeyên herî girîng. fonên di nîvê 1'emîn. Sedsala 19'an Ev têgîn bi xwe hinekî piştre hat bikaranîn. Bi gelemperî ji wî re tê veqetandin. fîlolog G. Wolzogen, ku li ser operayên Wagner nivîsî (1876); di rastiyê de, hê berî Wolzogen, têgeha "L." FW Jens di xebata xwe ya li ser KM Weber (1871) de hatî sepandin. Tevî nerastî û konvansiyoneliya peyvê, ew zû belav bû û ne tenê di muzîkolojiyê de, di heman demê de di jiyana rojane de jî naskirî bû, ji bo serdestan bû peyvek malê, bi domdarî di çalakiya mirovî de, fenomenên jiyanê yên derdorê, hwd dubare dike.

Di muzîkê de prod. ziman li gel fonksîyona îfade-wateyî, karekî çêker (tematîk, yekgirtî, çêker) jî dike. Karên bi vî rengî heta sedsala 19'an. bi gelemperî di decomp de cuda têne çareser kirin. cureyên muzîkê: navgînên taybetmendiyên zindî yên tîpîk. rewş û rewşên hestyarî di operaya sedsalên 17-18-an de hatine pêşxistin, dema ku rêveçûna mûzek yekane bi nav û deng bû. tema di polîfonîkên kevnar de jî hatine bikaranîn. formên (binêre Cantus firmus). Prensîba xêzbûnê jixwe di yek ji operayên pêşîn de (Monteverdi's Orfeo, 1607) de hate destnîşan kirin, lê di kompozîsyonên operatîk ên paşîn de ji ber krîstalîzekirina karên veqetandî di muzîka operayê de nehat pêşve xistin. formên conc. pîlan. Dubarekirina avahiyên mûzîk-tematîk, ji hêla mijarên din ve têne dabeş kirin. maddî, tenê di rewşên veqetandî de (hin operayên JB Lully, A. Scarlatti) hatine dîtin. Tenê di con. Pêşwaziya L. ya sedsala 18-an hêdî hêdî di operayên dereng ên WA Mozart û di operayên fransî de pêk tê. bestekarên serdema Fransiyên Mezin. şoreş - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Dîroka rastîn ya L. di serdema pêşveçûna mûzeyan de dest pê dike. romantîzmê û di serî de bi wê ve girêdayî ye. opera romantîk (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Di heman demê de, L. dibe yek ji navgînên pêkanîna sereke. naveroka îdeolojîk a operayê. Ji ber vê yekê, rûbirûbûna di navbera hêzên ronahî û tarî de di operaya Weber The Free Gunner (1821) de di pêşvebirina mijar û motîfên xaçerê de, ku di du komên dijber de bûne yek, xuya bû. R. Wagner, prensîbên Weber pêş xist, di opera The Flying Dutchman (1842) de rêza rêzan bi kar anî; lûtkeya dramayê bi xuyabûn û pêwendiya leîtmotîfên Holandî û Senta, ku heman demê sembolîze dikin, têne nîşankirin. "lanet" û "rizgarî".

Leitmotif Dutch.

Leitmotif Senta.

Hêza herî girîng a Wagner afirandin û pêşxistina mûzeyan bû. dramaturjî, esp. li ser sîstema L. Di muzîka wî ya paşîn de îfadeya xwe ya herî bêkêmasî wergirt. drama, nemaze di tetralojiya "Ring of the Nibelungen", ku mûzeyên nezelal tê de hene. wêne hema hema bi tevahî tune ne, û L. ne tenê demên sereke yên dramayan nîşan dide. kiryaran, lê di heman demê de tevahiya muzîkê, pêşdibistanê jî derbas dike. orkestral, fabrîk Ew xuyabûna lehengan li ser sehnê radigihînin, behskirina devkî ya wan "hêz dikin", hest û ramanên wan eşkere dikin, pêşbîniya bûyerên din dikin; carinan pirfonîkî. girêdan an rêza L. têkiliyên sedemî yên bûyeran nîşan dide; di wêneyê de-wêne. episodes (daristanên Rhine, hêmana agir, xirecira daristanê), ew vediguherin fîgurasyonên paşîn. Lêbelê, pergalek weha bi nakokîyek tijî bû: têrbûna zêde ya muzîka L. bandora her yekê ji wan qels kir û têgihîştina tevahiyê tevlihev kir. Modern To Wagner, bestekar û şagirtên wî ji tevliheviya zêde ya pergala L dûr ketin. Girîngiya rêzenivîsê ji hêla piraniya bestekerên sedsala 19-an ve hate nas kirin, ku pir caran ji Wagner serbixwe xêziyê bikar tînin. Fransa di sedsala 20-an de di salên 30 û 19-an de her qonaxek nû ya pêşkeftina operayê di dramaturjiyê de gav bi gav lê bi domdarî rabûnek nîşan dide. rolên L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). Li Îtalyayê ew serbixwe ne. G. Verdi di derbarê L. de pozîsyonek girt: wî tercîh kir ku bi alîkariya L.. ramana operayê tenê navendê îfade bike û nehişt ku pergala xêzbûnê bikar bîne (ji bilî Aida, 1871) . L. di operayên verîst û G. Puccini de girîngiyeke mezin girt. Li Rûsyayê, prensîbên muzîk-tematîk. di salên 30-an de dubare dike. ji hêla MI Glinka (opera "Ivan Susanin") ve hatî pêşve xistin. Ji bo karanîna berfireh a L. tê qata 2-an. Sedsala 19. PI Tchaikovsky, Parlamenterê Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Hin ji operayên paşîn bi afirîneriya xwe hatin nas kirin. pêkanîna prensîbên Wagnerî (bi taybetî Mlada, 1890); di heman demê de, ew gelek tiştên nû tîne nav şîroveya L. - di nav pêkhatin û pêşveçûna wan de. Klasîkên rûsî bi giştî dev ji tundiya pergala Wagneriyan berdidin.

Hewldanek ji bo bikaranîna prensîba xêzbûnê di mûzîka baletê de ji hêla A. Adam ve di Giselle (1841) de hate kirin, lê pergala rêzê ya L. Delibes bi taybetî di Coppélia (1870) de bi fêde hate bikar anîn. Di baleyên Çaykovskî de jî rola L. girîng e. Taybetmendiya celebê pirsgirêkek din a dramaturjiya xaçerê - koreografîk derxist pêş. L. Di baleyê de Giselle (danserê baleyê J. Coralli û J. Perrot), fonksiyonek bi vî rengî ji hêla tê gotin ve tê kirin. piştî dengdanê. Pirsgirêka pêwendiya nêzîk a di navbera dansên koreografî û muzîkê de bi serfirazî li Sov. balet (Spartacus a AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella ya SS Prokofiev – KM Sergeev, hwd.).

Di instr. Muzîka L. di sedsala 19'an de jî bi berfirehî dest pê kir. Tesîra muzîkê t-ra di vê yekê de roleke girîng lîst, lê nehişt. rol. Teknîka rêvekirina bi tevahiya lîstikê k.-l. motîfa taybetmendiyê ji aliyê Fransiyeke din ve hatiye pêşxistin. çengenûsên sedsala 18-an. (“The Cuckoo” ya K. Daken û yên din) û ji aliyê klasîkên Viyenî ve (beşa 1mîn a senfoniya Mozart “Jupiter”) derket asteke bilindtir. L. Beethoven ku van kevneşopan li gorî têgînên îdeolojîk ên armancdartir û bi zelalî hatine vegotin pêşve xistin, nêzikî prensîba L. bû (sonata Appassionata, beş 1, pêşandana Egmont, û bi taybetî senfoniya 5.).

Semfoniya Fantastîk a G. Berlioz (1830) ji bo pejirandina L. di senfoniya bernameyê de girîngiyek bingehîn bû, ku tê de melodiyek melodîk ji her 5 beşan derbas dibe, carinan diguhezîne, di bernameya nivîskar de wekî "mijara hezkirî" tê binavkirin. :

Di senfoniya "Harold li Îtalyayê" (1834) ya Berlioz de L. bi heman awayî hatiye bikaranîn, bi taybetmendiya tembûra lehengê (solo viola) hatiye temamkirin. Wekî "portreyek" şertî ya sereke. karakter, L. di senfoniyê de xwe bi hêz kir. prod. tîpa bername-xemgîn ("Tamara" ya Balakirev, "Manfred" ya Çaykovskî, "Til Ulenspiegel" ya R. Strauss û hwd.). Di pirtûka Rimsky-Korsakov a Scheherazade (1888) de, Şehrîarê bi heybet û Şeherazadeyê nazik bi xêzên berevajî têne teswîr kirin, lê di gelek rewşan de, wek ku bestekar bi xwe jî diyar dike, ev tematîk in. hêmanên tenê ji armancên avaker re xizmetê dikin, karaktera xwe ya "şexsî" winda dikin.

Leytmotîfa Şahriar.

Leîtmotîfa Şeherazade.

Beşa sereke ya tevgera I ("Derya").

Parçeyek ji beşa I.

Tevgerên antî-Wagnerî û antî-romantîk, ku piştî Şerê Cîhanê yê Yekem 1-1914 xurt bûn. meylan dramaturjiya bingehîn bi awayekî berbiçav kêm kir. rola L. Di heman demê de, wî nirxa yek ji navgînên mûzeyên xaçerê parast. pêşveçûnî. Gelek dikarin wekî mînakek xizmetê bikin. berhemên berbiçav. dec. cure: opera Wozzeck ya Berg û Şer û Aştî ya Prokofiev, oratoryoya Joan of Arc ya li ser destê Honegger, baletên Petrushka yên Stravînskî, Romeo û Juliet ên Prokofiev, senfoniya 18-an a Shostakovich hwd.

Dewlemendiya ezmûna ku di qada serîlêdana L. de bi qasî du sedsalan berhev bûye, dihêle ku em taybetmendiyên wê yên herî girîng destnîşan bikin. L. preîm e. instr. tê wateya, her çend ew dikare di wok de jî deng bide. beşên opera û oratorios. Di rewşa paşîn de, L. tenê wok e. melodî, dema li instr. Forma (orkestral), ji ber ahengî, pirfonî, qeydek firehtir û dînamîk, asta konkretbûn û karakterê wê yê fîgûral zêde dibe. range, û herweha taybet. instr. timbre. Orc. L., temamkirin û ravekirina tiştên ku bi gotinan hatine gotin an jî qet nehatine gotin, bi taybetî bi bandor dibe. Wisa xuyabûna L. Siegfried di fînala "The Valkyrie" de (dema ku leheng hîn ji dayik nebûye û navê wî nehatiye gotin) an jî dengê L. Îvan Xerîb di wê dîmena opera "Xizmeta Pskov de". ", ku em li ser bavê Olga nenas dipeyivin. Girîngiya L. ya wisa di teswîra psîkolojiya leheng de, wek nimûne, pir mezin e. di sehneya 4'an a opera The Queen of Spades de, ku L. Countess, bi rawestan hate qut kirin,

di heman demê de nîşan dide. Daxwaza Herman ku tavilê raza kujer bizane û dudiliya wî.

Ji bo pêwendiya pêwîst di navbera muzîk û çalakiyên L. de, ew bi gelemperî di şert û mercên performansa qonaxek bi tevahî zelal de têne kirin. rewşên. Kombûnek maqûl a wêneyên bi navgîn û ne-binavkirî beşdarî hilbijarkek berbiçav a L.

Fonksiyonên L., di prensîbê de, dikarin decomp bikin. hêmanên muzîkê. zimanan, ji hev cuda hatine girtin (leitharmonî, leittimbre, leittonality, leitrhythms), lê di bin serdestiya melodîk de têkiliya wan herî tîpîk e. destpêk (mijara xaça, hevok, motîv). Bi kurtbûnê ve girêdayî ye - xwezayî. şertek ji bo tevlêbûna rehet a L. di muzîka giştî de. pêşveçûnî. Ne ecêb e ku L., ku ji hêla mijarek destpêkê ve hatî qedandin ve hatî xuyang kirin, bêtir ji hev veqetîne. hêmanên ku bi awayekî serbixwe fonksiyonên taybetmendiyek birêkûpêk pêk tînin (ev taybetmendiya teknîka laytmotîfê ya Wagner e); perçiqandineke wisa ya L. jî di instr. mûzîk – di senfoniyan de, ku tê de temaya sereke ya tevgera 1-an bi rengek kurtkirî rola L. di beşên din ên çerxê de dilîze (Semfoniya Fantastîk a Berlioz û Senfoniya 9-an a Dvorak). Di heman demê de pêvajoyek berevajî jî heye, gava ku mijarek xaç-birêvek a geş hêdî hêdî ji beşek veqetandî pêk tê. hêmanên pêşîn (ji bo rêbazên Verdi û Rimsky-Korsakov taybetmendî). Wekî qaîdeyek, L. pêdivî ye ku bi taybetî diyardeyek berbiçav, taybetmendiyek berbiçav, ku di tevahiya xebatê de naskirina hêsan peyda dike. Şertê paşîn, berevajî rêbazên monotematîkî, guhertinên xêzbûnê sînordar dike. veguherînên F. List û şagirtên wî.

Di şanoya muzîkê de. prod. her L., wekî qaîdeyek, di wê gavê de tête destnîşan kirin ku wateya wê tavilê bi saya nivîsa wok ya têkildar eşkere dibe. partî, taybetiyên rewş û reftarên karakteran. Di simfê de. zelalkirina muzîkê ya wateya L. bernameya nivîskar an otd. talîmatên nivîskar li ser niyeta sereke. Nebûna xalên referansa dîtbarî û devkî di pêvajoya pêşkeftina muzîkê de serîlêdana L.

Kurtî û karaktera zindî ya L. bi gelemperî di kevneşopiyê de pozîsyona wê ya taybetî diyar dike. formên muzîkê, ku ew kêm caran rola yek ji hêmanên domdar ên formê dilîze (refraneya rondo, mijara sereke ya sonata Allegro), lê pir caran ew ji nişka ve decomp dagir dike. beşên wê. Di heman demê de, di kompozîsyonên belaş, dîmenên recitative û karên sereke de. şano. plan, ku bi tevahî tête girtin, L. dikare rolek avaker a girîng bilîze, ji wan re muzîk-tematîk peyda bike. yekîtî.

Çavkanî: Rimsky-Korsakov HA, “The Snow Maiden” – çîrokeke biharê (1905), “RMG”, 1908, No 39/40; ya wî, Wagner and Dargomyzhsky (1892), di pirtûka xwe de: Gotar û notayên muzîkê, 1869-1907, St. , 1911 -2); Asafiev BV, Forma muzîkê wekî pêvajo, M., 4, (li gel pirtûka 1960), L., 63; Druskin MS, Questions of the musical dramaturgy of the opera, L., 1930; Yarustovsky BM, Dramaturgy of Russian Opera Classics, M., 2, 1963; Sokolov O., Leitmotîfên opera "Pskovityanka", di berhevokê de: Berhemên Beşa Teoriya Muzîkê, Moskow. konservatuar, cild. 1952, Moskova, 1952; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1953, r. 1-1960; Bogdanov-Berezovsky VM, Gotarên li ser baletê, L., 1961, r. 242, 83-1962; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 48; heman, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 73-74, Lpz., (oj) (wergera rûsî – Opera û Drama, M., 1852); wî, Eine Mitteilung an meine Freunde (3), heman, Bd 4, Lpz., (oj); xwe, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 1906, Lpz., (oj) (bi wergera rûsî - Li ser sepandina muzîkê ji bo dramayê, di berhevoka wî de: Gotarên bijarte, M., 1851); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, “Musikalisches Wochenblatt”, 4, (Bd) 10; Jdhns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1935; Wolzogen H. von, Motive in R. Wagners “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; wî, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1871; xwe, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876-7, (Bd) 1876-1877; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1879, (v.) 8; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, “ML”, 10, (v.) 1923; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 4; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1925, Jahrg. 6, H. 1929; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1932, (Jahrg.) 14; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 7, Jahrg. 1961, H. 101.

GV Krauklis