Forma Sonata-cyclic |

Forma Sonata-cyclic - celebek dorhêlek formek ku di yek tevahî de rêzek qedandî, ku dikare hebûna serbixwe hebe, lê bi ramanek hevpar a xebatan ve girêdayî ye, di yek tevahî de yek dike. Taybetmendiya S. - cf di hunerên bilind ên îdeolojîk de ye. yekbûna tevayî. Her beşek S. - cf dramaturjiyek taybetî pêk tîne. fonksiyon, aliyekî diyarkirî yê têgehek yekane eşkere dike. Ji ber vê yekê, dema ku performansek ji tevahiyê tê veqetandin, perçeyên wê ji beşên çerxek celebek din - suite pir bêtir winda dikin. Beşa yekem a S. – cf, wek qaîde, bi forma sonata (ji ber vê yekê nav) hatiye nivîsandin.

Çîroka sonata ku jê re sonata-senfonî jî tê gotin, di sedsalên 16-18an de teşe girtiye. Nimûneyên preklasîk ên wî yên kevn hîn jî cûdahiyên zelal ji suite û celebên din ên çîkal destnîşan nakin. form - partitas, toccatas, koncerto grosso. Ew her gav li ser berevajîkirina rêjeyan, celebên tevgera beşê bûn. beşan (ji ber vê yekê navên fransî yên parçeyên çerxê - mouvement - "tevger"). Rêjeya tempoya her du beşên pêşîn hêdî-lez an jî (kêm caran) zû-hêdî bi gelemperî bi tundkirina berevajiya wan di cotê duyemîn de dubare bû; Di heman demê de çerxên 3-beşî jî bi rêjeya tempoyê zû-hêdî-lez (an hêdî-lez-hêdî) hatin afirandin.

Berevajî suite, ku ji Ch. arr. ji lîstikên reqsê, beşên sonata ne rasterast ên c.-l bûn. cureyên dansê; di sonatê de fuga jî mimkûn bû. Lêbelê, ev cûdahî pir kêfî ye û nikare wekî pîvanek rast be.

Çêleka sonata bi zelalî ji yên mayî yên cyclic veqetandin. tenê di berhemên klasîkên Viyana û pêşiyên wan ên nêzîk de - FE Bach, bestekarên dibistana Mannheimê pêk tê. Sonata-senfoniya klasîk çerx ji çar (carinan sê an jî du) beşan pêk tê; çend ji hev cuda bikin. cûrbecûrên wê li gorî pêkhatina lîstikvanan. Sonat ji bo yek an du kesan, di mûzîka kevnar de û sê (trio-sonata) pêşkêşvanan, sê sê (trio-sonata), sêyem ji bo sê, çargoşe ji bo çaran, quintet ji bo pênc, sexte ji bo şeş, septet ji bo heftan, oktet ji bo heşt. şanoger û hwd.; ev hemû cûre ji hêla têgîna celebê odeyê, muzîka odeyê ve têne yek kirin. Senfonî ji aliyê senfoniyê ve tê kirin. koma muzîkê. Konser bi gelemperî ji bo amûrek solo (an du an sê amûr) bi orkestrayê re ye.

Beşa yekem a sonata-senfoniyê. çerx – sonata allegro – hunera wî ya fîgurî. navîne. Cewhera muzîka vê beşê dikare cûda be - dilgeş, lîstik, dramatîk, qehremantî, hwd., lê ew her gav ji hêla çalakî û bi bandor ve tête diyar kirin. Rewşa giştî ya ku di beşa yekem de hatî diyar kirin avahiya hestyarî ya tevahiya çerxê diyar dike. Beşa duyemîn hêdî ye - lîrîk. navîne. navenda melodiya melodîk, îfadekirina bi xwe re têkildar e. tecrubeya mirovan. Bingehên cureyê vê beşê stran, arya, koral in. Ew cûrbecûr formên bikar tîne. Rondo ya herî kêm hevpar e, forma sonata bêyî pêşveçûnê, forma variations pir gelemperî ye. Beşa sêyemîn balê dikişîne ser wêneyên cîhana derve, jiyana rojane, hêmanên dansê. Ji bo J. Haydn û WA Mozart, ev minetek e. L. Beethoven, minuetê, ji sonata 2. ji bo piyanoyê bi kar tîne. li gel wê, ew scherzo jî dide nasîn (carinan di çarşefên Haydn de jî tê dîtin). Scherzo, ku bi destpêkek lîstokokî ve girêdayî ye, bi gelemperî ji hêla tevgera elastîk, guheztina nediyar û berevajîyên aqilmend ve tê cûda kirin. Forma minuet û scherzo bi sê-beşek tevlihev e. Fînala çerxê, ku karaktera muzîka beşa yekem vedigere, pir caran wê bi rengek gelemperî, celeb-jenra gelerî dubare dike. Ji bo wî, tevgeriya dilxweş, afirandina xeyalê çalakiya girseyî tîpîk in. Formên ku di fînalê de têne dîtin rondo, sonata, rondo-sonata û variations in.

Kompozîsyona diyarkirî dikare spiral-girtî tê gotin. Di senfoniya 5emîn a Beethoven de (1808) celebek nû ya têgînê pêk hat. Fînala senfoniyê bi dengê xweya lehengî ya serfiraz - ev ne vegerek li karakterê muzîka tevgera yekem e, lê armanca pêşkeftina hemî beşên çerxê ye. Ji ber vê yekê, pêkhateyek weha dikare wekî hewldana xêzikî were binav kirin. Di serdema piştî Beethoven de, ev celeb çerxa bi taybetî bi rolek girîng dest pê kir. Di senfoniya 9-an de (1824) peyvek nû ji hêla Beethoven ve hate gotin, di dawiya wê de wî koroya destnîşan kir. G. Berlioz di bernameya xwe ya bi navê “Semfoniya Fantastîk” (1830) de yekem car leitteme – “tema-karakter” bi kar aniye, guherandinên wê bi xêzeke edebî ve girêdayî ne.

Di pêşerojê de, gelek çareseriyên takekesî S.-ts. f. Di nav teknolojiyên nû yên herî girîng de karanîna mijara sereke-refran e ku bi vegirtina ya sereke ve girêdayî ye. arts. raman û têlek sor ku di tevahiya çerxê an jî parçeyên wê yên takekesî re derbas dibe (PI Tchaikovsky, senfoniya 5., 1888, AN Skryabin, senfoniya 3., 1903), tevhevkirina hemî beşan di yek tevahiyek domdar de, di çerxek domdar de, di nav forma berevajî-pêkvekirî (eynî senfoniya Scriabin).

G. Mahler di senfoniyê de wok hîn berfirehtir bi kar tîne. destpêk (solîst, koro), û senfoniya 8. (1907) û "Strana Erdê" (1908) bi sentetîk hatine nivîsandin. cureyê senfonî-cantata, ku ji hêla bestekerên din ve bêtir tê bikar anîn. P. Hindemith di sala 1921ê de berhemekê diafirîne. bi navê "Camber Music" ji bo orkestraya piçûk. Ji wê demê û vir ve, navê "muzîk" dibe navnîşa yek ji celebên çerxa sonata. Cureya konserê ya ji bo orkestrayê, ku di sedsala 20-an de vedijîne. kevneşopiya pêşklasîk, di heman demê de dibe yek ji cureyên S. – cf (“Koncerto bi şêwaza kevn” a Reger, 1912, Krenek’s Concerti grossi, 1921 û 1924, hwd.). Di heman demê de gelek kesane û sentetîk jî hene. guhertoyên vê formê, ne bi pergalkirinê re têkildar in.

Çavkanî: Catuar GL, Forma muzîkê, beş 2, M., 1936; Sposobin IV, Forma muzîkê, M.-L., 1947, 4972, r. 138, 242-51; Livanova TN, Dramaturjiya muzîkê ya JS Bach û girêdanên wê yên dîrokî, beş 1, M., 1948; Skrebkov SS, Analysis of musical works, M., 1958, r. 256-58; Mazel LA, Struktura karên muzîkê, M., 1960, r. 400-13; Forma muzîkê, (di bin redaksiyona giştî ya Yu. H. Tyulin), M., 1965, r. 376-81; Reuterstein M., Li ser yekîtiya forma sonata-cyclic li Tchaikovsky, di Sat. Questions of Musical Form, cil. 1, M., 1967, r. 121-50; Protopopov VV, Prensîbên forma muzîkê ya Beethoven, M., 1970; xwe, Li ser forma sonata-cyclic di berhemên Chopin, di Sat. Questions of Musical Form, cil. 2, Moskova, 1972; Barsova I., Pirsgirêkên formê di senfoniyên destpêkê yên Mahler de, heman cih, xwe, Sîmfoniyên Gustav Mahler, M., 1975; Simakova I. Li ser pirsa cûrbecûr celebên senfonî, di Sat. Questions of Musical Form, cil. 2, Moskova, 1972; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 1910, Jahrg. çar; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, no 1922.

VP Bobrovsky