Teqlîd |

ji lat. imitatio - teqlîd

Dubarekirina tam an nerast di dengekî melodiyê de yekser berî wî dengî di dengekî din de bû. Dengê ku pêşî melodiyê îfade dike jê re dibêjin destpêkê, an jî proposta (bi îtalî proposta – hevok), dûbarekirina wê – teqlîd, an jî risposta (bi îtalî risposta – bersiv, îtîraz).

Heger piştî ketina rispostayê, tevgereke melodîkî ya pêşketî di propostayê de bidome, li hember rispostayê bertekek çêdike - ku jê re tê gotin. dijberî, paşê polîfonîk derdikeve holê. qumaşê. Ger proposta di gava ku risposta dikeve hundurê an jî ji hêla melodîkî ve ne pêşkeftî dibe bêdeng bimîne, wê gavê qumaşê homofonîk dibe. Melodiyek ku di proposta de hatî gotin dikare li pey hev bi çend dengan were teqlîdkirin (I, II, III, hwd. di rispostan de):

WA Mozart. "Canon saxlem".

I. ducarî û sêcarî jî tê bikaranîn, ango teqlîda hevdemî. Daxuyaniya (dubarekirina) du an sê pêşniyaran:

DD Şostakovîç. 24 pêşgotin û fuga ji bo piyanoyê, op. 87, No 4 (fuga).

Ger risposta tenê wê beşa pêşniyarê teqlîd bike, ku tê de pêşkêşî monofonîk bû, wê hingê ji I. re hêsan tê gotin. Ger risposta bi berdewamî hemî beşên propostayê (an jî bi kêmanî 4) teqlîd bike, wê demê ji I. re kanonîkî tê gotin (kanon, li mînaka yekem li ser rûpela 505 binêre). Risposta dikare di her asta deng-sedemîn de têkeve. Ji ber vê yekê, I. ne tenê di dema ketina dengê teqlîd (rispost) de - piştî yek, du, sê pîvan û hwd. an jî bi beşên pîvanê piştî destpêka pêşniyarê, lê di heman demê de di rê û navberê de jî ( bi yekdengî, di duyemîn jor an jêrîn, sêyemîn, çarem, hwd.). Jixwe ji sedsala 15. serdestiya I. di çaryek-pêncemîn de, ango têkiliya tonîk-serdest, ku piştre bûye serdest, bi taybetî di fugê de, diyar dibe.

Bi navendîbûna pergala ladotonal di I. ya têkiliya tonîk-serdest de, tê gotin. teknolojiyek bersivê ya tone ya ku modulasyona nerm pêşve dike. Ev teknîk di hilberên hevgirtî de berdewam dike.

Li gel bersiva tonal, bi navê. I. belaş, ku tê de dengê teqlîd tenê xêzên giştî yên melodîk diparêze. xêzkirin an jî rîtma taybetmendiya mijarê (rîtm. I.).

DS Bortnyansky. 32. konsera giyanî.

I. wekî rêbazek pêşveçûn, pêşveçûna tematîk pir girîng e. mal. Ber bi mezinbûna formê ve, I. di heman demê de tematîk garantî dike. (rengdêr) yekbûna tevahiyê. Jixwe di sedsala 13'an de. I. di prof. muzîka teknîkên pêşkêşkirinê. Li Nar. polyphony I., xuya ye, pir berê rabû, wekî ku ji hêla hin tomarên mayî ve hatî xuyang kirin. Di formên muzîkê yên sedsala 13-an de, bi rengekî an din bi firmusê cantus (rondo, pargîdanî, û dûv re motet û girseyî) ve girêdayî ye, kontrapuntal bi domdarî hate bikar anîn. û, bi taybetî, teqlîd. teknîk. Li Hollanda mamosteyên sedsalên 15-16-an. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, hwd.) teqlîd. teknolojî, nemaze kanonîkî, gihîştiye pêşkeftinek bilind. Jixwe di wê demê de, ligel I. di tevgera rasterast de, I. bi berfirehî di belavokê de hate bikar anîn:

S. Scheidt. Guhertoyên li ser korala "Vater unser im Himmelreich".

Ew jî di tevgera vegerê (şaş) de, bi rîtmîkî li hev hatin. zêde dibin (mînak, bi ducarkirina dema hemû dengan) û kêm dibin.

Ji serdestiya sedsala 16-an pê ve, pozîsyona I sade bû. Ew di teqlîdê de jî serketî bû. formên sedsalên 17-18-an. (canzon, motet, ricercars, girse, fugues, fantasies). Namzedkirina I. ya sade, heta radeyekê, bertekek li hember dilgeşiya zêde ya ji bo kanonîkî bû. teknîk. Girîng e ku I. di tevgera vegerê (şaş) û hwd de bi guh nehatibin fêm kirin an jî tenê bi dijwarî werin fam kirin.

Gihîştina rojên serdestiya JS Bach. pozîsyon, formên teqlîd (bi serî fugue) di serdemên paşerojê de wekî form serbixwe ne. prod. kêm têne bikar anîn, lê dikevin nav formên mezin ên homofonîk, li gorî cewhera tematîk, taybetmendiyên wê yên celeb û têgîna taybetî ya xebatê têne guheztin.

V. Ya. Şebalin. String Quartet No 4, dawî.

Çavkanî: Sokolov HA, Imitations on cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. and Mueller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., Dîroka polyphony di fenomenên herî girîng de. (Hejmar 2), Klasîkên Ewropaya Rojava yên sedsalên XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Li ser awayên pêşvebirina zimanê muzîka nûjen, “SM”, 1965, hejmar 6,7,8.

TF Müller