Luigi Marchesi |
Luigi Marchesi
Marchesi yek ji dawîn stranbêjên castrato yên navdar ên dawiya sedsala XNUMX-an û destpêka sedsala XNUMX-an e. Stendhal di pirtûka xwe ya bi navê "Roma, Napolî, Firensa" de jê re gotiye "Bernini di muzîkê de". "Marchesi dengek tembûra nerm, teknîka rengîn a virtuoz bû," SM Grishchenko destnîşan dike. "Straniya wî ji hêla esilzade, muzîkalîteya nazik ve hate cûda kirin."
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) di 8ê Tebaxa 1754an de li Mîlanoyê, kurê bilûrvanek bû. Pêşî fêrî lêxistina qijka nêçîrê bû. Paşê, ku diçe Modena, wî li cem mamoste Caironi û stranbêj O. Albuzzi stranbêjiyê xwend. Di 1765-an de, Luigi li Katedrala Milan bû bi navê alievo musico soprano (castrato soprano ya ciwan).
Stranbêjê ciwan di sala 1774'an de li paytexta Îtalyayê di operaya Pergolesi ya Maid-Mistress de bi beşa jinekê debûya xwe çêkir. Xuyaye, pir bi serketî, ji sala din li Firensa wî dîsa rola jinê di operaya Bianchi Castor and Pollux de lîst. Marchesi di operayên P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A de jî rolên jin gotin. Guglielmi. Çend sal piştî yek ji performansê, li Firensa bû ku Kelly nivîsî: “Min strana Bianchi ya Sembianza amabile del mio bel sole bi tama herî xweş got; di yek beşê kromatîkî de wî oktava notên kromatîkî bilind kir, û nota paşîn ewqas bi hêz û xurt bû ku jê re digotin bombeya Marchesi.
Kelly piştî temaşekirina Olîmpiyada Myslivecek ya li Napolê, nirxandinek din a performansa stranbêjê îtalî heye: "Xwedîderketina wî, hest û performansa wî di ariya bedew 'se Cerca, se Dice' de ji pesnê wêdetir bû."
Marchesi di sala 1779-an de di şanoya La Scala ya Milan de navdariyek mezin bi dest xist, ku sala paşîn serketina wî ya di Armida ya Myslivechek de madalyaya zîv a Akademiyê hate xelat kirin.
Di 1782 de, li Turin, Marchesi di Serkeftina Cîhanê ya Bianchi de serkeftinek mezin bi dest xist. Ew dibe muzîkjenê dîwanê yê Qralê Sardînyayê. Stranbêj mafê mûçeyek baş a salane heye - 1500 lîreyên Piedmontese. Bi ser de, wî destûr dide ku neh mehên salê gera li derveyî welat bike. Di sala 1784 de, li heman Torînoyê, "musico" beşdarî yekem performansa opera "Artaxerxes" ya Cimarosa bû.
E. Harriot di pirtûka xwe ya li ser stranbêjên castrato de dibêje: “Di sala 1785-an de, ew heta St. di sala 1788an de li Londonê gelek serketî derket. Ev stranbêj bi serketinên xwe yên li ser dilê jinan navdar bû û bû sedema skandalek dema ku Maria Cosway, jina minyaturîst, mêr û zarokên xwe ji bo wî hiştin û li seranserê Ewropayê dest bi şopandina wî kir. Ew tenê di 1795 de vegeriya malê.
Hatina Marchesi ya Londonê bû sedema hestiyariyê. Di êvara yekem de, performansa wî nikarîbû dest pê bike ji ber deng û tevliheviya ku li salonê serdest bû. Aşiqê muzîka Îngilîzî yê navdar Lord Mount Egdcombe dinivîse: “Di vê demê de, Marchesi xortekî pir qeşeng bû, bi fîgurekî xweşik û tevgerên xweş. Lîstina wî giyanî û derbirî bû, şiyanên wî yên dengbêjî bi tevahî bêsînor bûn, dengê wî bi qasê xwe lê dixist, her çend hinekî ker bû jî. Wî rola xwe baş lîst, lê xuya kir ku ew pir zêde heyranê xwe dike; ji bilî, ew di beşên bravura de ji cantabile çêtir bû. Di resîtatîf, dîmenên enerjîk û bi azwerî de hevsengiya wî tune bû, û ger kêm bi melismayên ku her gav ne guncaw in, û heke tama wî saftir û sadetir bûya, performansa wî dê bêkêmasî bûya: di her rewşê de, ew e. her tim jîndar, şêrîn û geş. . Ji bo debuta xwe, wî operaya balkêş a Sarti Julius Sabin hilbijart, ku tê de hemî ariyên leheng (û gelek ji wan hene, û ew pir cihêreng in) bi vegotina herî xweş têne cûda kirin. Van ariyan hemî ji min re nas in, min bihîst ku ew ji hêla Pacchierotti ve di êvarek li xaniyek taybet de hatine çêkirin, û naha min bêriya gotina wî ya nerm kir, nemaze di dîmena paşîn a paşîn de. Ji min re xuya bû ku şêwaza zêde ya berbiçav a Marchesi zirarê dide sadebûna wan. Dema van stranbêjan bidin ber hev, min nikarîbû heyranê Marchesi bikim wek ku min berê heyranê wî kiribû, li Mantua û operayên din ên li vir li Londonê. Ew bi tilîliyên ker hat pêşwazîkirin.”
Li paytexta Îngilîstanê, pêşbirka dostane ya yekane ya du stranbêjên navdar ên Castrato, Marchesi û Pacchierotti, di konsera taybetî de li mala Lord Buckingham pêk hat.
Di dawiya gera stranbêjê de, yek ji rojnameyên Îngilîzî wiha nivîsîbû: “Êvara borî, Mezra û Mîrên wan bi amadebûna xwe avahiya operayê pîroz kirin. Marchesi bû mijara baldariya wan, û leheng, ji hebûna Dîwanê cesaret girt, xwe li ber xwe da. Di van demên dawî de ew bi giranî ji pêşbîniya xwe ya ji bo xemilandina zêde xelas bûye. Ew hê jî li ser sehnê ecêbên pabendbûna xwe ya bi zanistê re, lê ne bi zirara hunerê, bêyî xemlên nehewce nîşan dide. Lêbelê, ahenga deng ji guh re, bi qasî ahenga temaşekirinê bi çavan re tê wateya; li ku derê ye, meriv dikare bigihîje kamilbûnê, lê heke ne wusa be, dê hemî hewldan bê encam bimînin. Mixabin, ji me re xuya dike ku Marchesi ne xwediyê ahengek wusa ye."
Heta dawiya sedsalê Marchesi yek ji hunermendên herî populer ên Îtalyayê dimîne. Û guhdar jî amade bûn ku virtûozên xwe pir bibaxşînin. Ma ji ber wê yekê ye ku wê demê dengbêj dikaribûn hema hema her daxwazên herî bêaqil derxînin pêş. Marchesi di vî warî de jî "serketî" bû. Ya ku E. Harriot dinivîse ev e: "Marchesi israr kir ku divê ew derkeve ser dikê, li ser çiyê li ser hespan dakeve xwarê, her gav di helmetek de ku pêlekek pirreng jê ne kêmtirî yardanek bilind e. Fanfares an boriyê diviyabû ku çûyîna wî ragihînin, û beş bi yek ji ariyên wî yên bijare dest pê dikir - bi piranî "Mia speranza, io pur vorrei", ku Sarti bi taybetî ji bo wî dinivîsî - bêyî ku rola lîstin û rewşa pêşniyarkirî hebe. Gelek dengbêjan xwedî ariyên binavûdeng bûn; ji wan re "arie di baule" - "arias valîz" - dihat gotin, ji ber ku şanoger bi wan re ji şanoyê diçûn şanoyê.
Vernon Lee dinivîse: “Beşê civakê yê bêtir bi sohbet û dîlanê mijûl dibû û jê hez dikir… stranbêj Marchesi, ku Alfieri gazî wî kir ku helmetek li xwe bike û here şerê bi Fransiyan re, û jê re digot îtalî tenê yê ku cesaret dike. Li dijî "Galiya Korsîkayî" - serketî, bi kêmanî û stranê bisekinin."
Li vir behsa sala 1796an tê kirin, dema ku Marchesi red kir ku li Milano bi Napoleon re biaxive. Lêbelê, ev yek nehişt ku Marchesi paşê, di 1800-an de, piştî Şerê Marengo, bibe pêşengê kesên ku pêşwaziya dagirkeran kirin.
Di dawiya salên 80-an de, Marchesi yekem car li Şanoya San Benedetto ya Venedîkê di operaya Tarki de The Apotheosis of Hercules de bû. Li vir, li Venedîkê, di navbera Marchesi û prima donna Portekîzî Donna Luisa Todi de, ku li Şanoya San Samuele stran digotin, hevrikiyek daîmî heye. Agahiyên vê hevrikiyê di sala 1790-an de di nameyekê de ji Zagurri Venedikî ji hevalê xwe Casanova re tê dîtin: "Ew li ser şanoya nû (La Fenice. - Nêzîkî Auth.) hindik dibêjin. di navbera Todi û Marchesi; axaftina li ser vê yekê dê heta dawiya dinyayê nemîne, ji ber ku çîrokên weha tenê yekîtiya bêkarî û bêqîmetiyê xurt dikin.
Û li vir nameyek din ji wî heye, ku salek şûnda hatiye nivîsandin: "Wan karîkaturek bi şêwaza îngilîzî çap kir, ku tê de Todi bi serfirazî, û Marchesi di nav tozê de tê xuyang kirin. Hemû rêzikên ku di parêznameya Marchesi de hatine nivîsandin, bi biryara Bestemmia (dadgeheke taybetî ya ji bo têkoşîna li dijî îftîrayê. - Nêzîkî Aut.) têne berevajîkirin an jêbirin. Her bêaqiliya ku Todi bi rûmet dike bi xêr hatî, ji ber ku ew di bin banê Damone û Kaz de ye.
Ew gihîşt wê astê ku gotegotên li ser mirina stranbêj dest pê kir. Ev ji bo acizkirin û tirsandina Marchesi hate kirin. Ji ber vê yekê rojnameyek îngilîzî ya sala 1791-ê nivîsî: "Duh, agahdarî li ser mirina lîstikvanek mezin li Milano hate wergirtin. Tê gotin ku ew bûye qurbana çavnebariya arîstokratekî îtalî, ku gumana jina wî hebû ku pir evîndarê bilbilê bextreş e… Tê ragihandin ku sedema rasterast a bextreşiyê jehr e, ku bi tenê jêhatîbûn û jêhatîbûna îtalî hatiye nasandin.
Tevî entrîgên dijminan, Marchesi çend salên din li bajarê kanalan performans kir. Zagurrî di îlona 1794an de wiha nivîsîbû: “Divê Marchesi vê demsalê li Fenice bistirê, lê şano ew qas xirab hatiye avakirin ku ev demsala wê dirêj nemîne. Marchesi dê ji wan re 3200 sekvan lêçûn."
Di sala 1798'an de di vê şanoyê de "Muziko" di operaya Zingarelli de bi navê xerîb "Caroline and Mexico" stran got û wî beşa Meksîka nepenî pêşkêş kir.
Di 1801 de, Teatro Nuovo li Trieste vebû, ku Marchesi di Mayr's Ginevra Skotlandî de stran digotin. Stranbêj di demsala 1805/06 de kariyera xwe ya operatîk bi dawî kir û heta wê demê li Milan performansên serkeftî berdewam kir. Performansa gelemperî ya Marchesi di 1820 de li Napolê pêk hat.
Rolên herî baş ên soprano yên Marchesi di nav de Armida (Armida ya Mysliveček), Ezio (Ezio ya Alessandri), Giulio, Rinaldo (Sarti's Giulio Sabino, Armida û Rinaldo), Achilles (Achilles on Skyros) erê Capua).
Stranbêj di 14ê çileya pêşîna (December) 1829ê de li Inzago, nêzîkî Milan, mir.
