Krzysztof Penderecki |

Krzysztof Penderecki

Beriya her tiştî, heke li derve, li derveyî cîhana me derewan bike, ti sînorên cîhê tune, wê hingê hiş hewl dide ku bibîne. Li wir çi heye ku ramana me diherike, Û li ku derê ruhê me difire, di xortek azad de radibe. Lucretius. Li ser xwezaya tiştan (K. Penderecki. Kozmogonî)

Muzîka nîvê duyemîn a sedsala XNUMX-an. zehmet e ku mirov bêyî xebata bestekarê Polonî K. Penderecki xeyal bike. Ew bi zelalî nakokî û lêgerînên taybetmendiya muzîka piştî şer, avêtina wê di navbera tundûtûjiyên hevdu veqetandî de nîşan da. Daxwaza nûbûnên wêrek di warê navgînên derbirînê de û hesta pêwendiyek organîk bi kevneşopiyek çandî ya bi sedsalan re, xweragiriya tund di hin pêkhateyên odeyê de û meyla ji bo dengên abîdeyê, hema bêje "kozmîk" ên dengbêjî û senfonîkî. dixebite. Dînamîzma kesayetiyek afirîner hunermend neçar dike ku celeb û şêwazên cûrbecûr "ji bo hêzê" biceribîne, da ku hemî destkeftiyên herî paşîn di teknîka pêkhatina sedsala XNUMX-an de serdest bike.

Penderecki di malbatek parêzer de hate dinê, ku li wir muzîkjenên profesyonel tune bûn, lê wan pir caran muzîkê dilîst. Dê û bavên ku Krzysztof fêrî lêdana kemanê û piyanoyê dikirin, nedifikirîn ku ew ê bibe muzîkjen. Di 15 saliya xwe de, Penderecki rastî eleqeyeke mezin li lêxistina kemanê bû. Di Denbitz a piçûk de, koma muzîkê tenê koma tûncê ya bajêr bû. Rêberê wê S. Darlyak di pêşkeftina bestekarê pêşerojê de rolek girîng lîst. Di salonê de, Krzysztof orkestraya xwe organîze kir, ku tê de hem kemançêker û hem jî dirêktor bû. Di sala 1951 de wî di dawiyê de biryar da ku bibe muzîkjen û ji bo xwendina li Krakow derket. Hevdem digel dersên li dibistana muzîkê, Penderetsky beşdarî zanîngehê dibe, li dersên li ser fîlolojî û felsefeya klasîk ên R. Ingarden guhdarî dike. Ew bi tevahî Latînî û Yewnanî dixwîne, bi çanda kevnar re eleqedar e. Dersên dîsîplînên teorîk bi F. Skolyshevsky - kesayetiyek jêhatî, piyanîst û bestekar, fîzîknas û matematîkzan - di Penderetsky de şiyana ramana serbixwe hişt. Piştî xwendina bi wî re, Penderetsky di pola bestekarê A. Malyavsky de dikeve Dibistana Bilind a Muzîkê ya Krakovê. Kompozîtorê ciwan bi taybetî di bin bandora muzîka B. Bartok, I. Stravinsky de ye, ew şêwaza nivîsandina P. Boulez lêkolîn dike, di sala 1958-an de bi L. Nono re, ku serdana Krakovê dike, nas dike.

Di sala 1959 de, Penderecki di pêşbirkek ku ji hêla Yekîtiya Kompozîtorên Polonî ve hatî organîze kirin de, kompozîsyonên ji bo orkestrayê pêşkêş kir - "Strophes", "Emanations" û "Zebûrên Dawid". Navûdengê navneteweyî yê bestekar bi van xebatan dest pê dike: ew li Fransa, Italytalya, Avusturya têne kirin. Penderecki bi bûrsek ji Yekîtiya Composeran diçe serdanek du mehan berbi Italytalyayê.

Ji sala 1960-an vir ve, çalakiya afirîner a zexm a bestekar dest pê dike. Îsal, ew yek ji berhemên herî navdar ên muzîka piştî şer diafirîne, Hiroshima Victims Memorial Tran, ku ew diyarî Muzexaneya Bajarê Hiroshima dike. Penderecki bi rêkûpêk beşdarî festîvalên muzîka hemdem ên navneteweyî li Warsaw, Donaueschingen, Zagreb dibe û bi gelek muzîkjen û weşanxaneyan re hevdîtin dike. Berhemên bestekar bi nûjeniya teknîkan ne tenê ji bo guhdaran, lê di heman demê de ji bo muzîkjenan jî matmayî dimînin, yên ku carinan tavilê qebûl nakin ku wan fêr bibin. Ji bilî kompozîsyonên instrumental, Penderecki di salên 60-an de. ji bo şano û sînemayê, ji bo şano û şanoyê muzîkê dinivîse. Ew li Studyoya Ezmûnî ya Radyoya Polonî dixebite, li wir kompozîsyonên xwe yên elektronîkî diafirîne, di nav de lîstika "Ekecheiria" ji bo vekirina Lîstikên Olîmpiyadê yên Munihê di 1972 de.

Ji sala 1962-an vir ve, berhemên bestekar li bajarên DY û Japonyayê têne bihîstin. Penderecki li Darmstadt, Stockholm, Berlînê li ser muzîka hemdem dersên xwe dide. Piştî kompozîsyona eccentrîk, pir avantgarde "Fluorescence" ji bo orkestra, makîneya nivîsandinê, tiştên cam û hesinî, zengilên elektrîkê, saw, bestekar berê xwe dide kompozîsyonên ji bo enstrumanên solo bi orkestra û karên mezin: opera, balet, oratorio, cantata. (oratorio "Dies irae", ku ji qurbaniyên Auschwitz re hatî veqetandin, - 1967; operaya zarokan "The Strongest"; oratorio "Passion li gorî Lûqa" - 1965, xebatek berbiçav a ku Penderecki xiste nav bestekarên herî zêde yên sedsala XNUMX-an) .

Di sala 1966-an de, bestekar çû festîvala muzîkê ya welatên Amerîkaya Latîn, Venezuela û ji bo yekem car serdana Yekîtiya Sovyetê kir, ku paşê ew çend caran hate wekî dîriktor, performansa pêkhateyên xwe. Di salên 1966-68 de. bestekar li Essenê (FRG) dersa kompozîsyonê dide, di sala 1969an de li Berlîna Rojava. Di sala 1969an de operaya nû ya Penderecki bi navê The Devils of Lüden (1968) li Hamburg û Stuttgartê derketibû sehneyê û di heman salê de derketibû ser sehneyên 15 bajarên cîhanê. Di sala 1970 de, Penderecki yek ji besteyên xwe yên herî bibandor û hestyarî, Matins, qedand. Nivîskar li ser metn û stranên xizmeta Ortodoks, teknîkên nûjen ên berhevkirinê bikar tîne. Pêşandana yekem a Matins li Viyanayê (1971) di nav guhdar, rexnegir û tevahiya civaka muzîkê ya Ewropî de coş û coşek mezin derxist holê. Bi fermana Neteweyên Yekbûyî, bestekarê ku li çaraliyê cîhanê xwedî prestîjeke mezin e, ji bo konserên salane yên Neteweyên Yekbûyî oratorio "Cosmogony" ku li ser gotinên fîlozofên kevnar û modernîteyê yên li ser koka gerdûnê û avahiya gerdûnê - ji Lucretius heta Yuri Gagarin. Penderetsky gelek bi pedagojiyê ve mijûl bûye: ji sala 1972-an ve ew rektorê Dibistana Bilind a Muzîkê ya Krakow e, û di heman demê de li Zanîngeha Yale (DYA) dersa kompozîsyonê dide. Ji bo 200 saliya Dewletên Yekbûyî, bestekar opera Paradise Lost li ser bingeha helbesta J. Milton (promiyera li Chicago, 1978) dinivîse. Ji karên din ên sereke yên salên 70. Mirov dikare Semfoniya Yekem, berhemên oratoryoyê "Magnificat" û "Stirana Stranên" û herwiha Konsera Kemanê (1977) ku ji bo pêşkêşkarê yekem I. Stern hatiye veqetandin û bi şêweyekî neo-romantîk hatiye nivîsandin, ferq bike. Di sala 1980 de, bestekar Senfoniya Duyemîn û Te Deum dinivîse.

Di van salên dawî de, Penderetsky gelek konseran dide, bi hunermendên xwendekar ên ji welatên cihê re dixebite. Festîvalên muzîka wî li Stuttgart (1979) û Krakow (1980) têne lidarxistin, û Penderecki bi xwe festîvalek muzîka odeyê ya navneteweyî ji bo bestekarên ciwan li Lusławice saz dike. Berevajî û xuyabûna muzîka Penderecki ya berbiçav eleqeya wî ya domdar li şanoya muzîkê diyar dike. Operaya sêyem a bestekar Maska Reş (1986) ku li ser bingeha lîstika G. Hauptmann hatiye çêkirin, îfadeya demarî bi hêmanên oratoryo, rastbûna psîkolojîk û kûrahiya pirsgirêkên bêdem re dike yek. Penderecki di hevpeyvînekê de got: "Min Maska Reş nivîsî mîna ku ew xebata min a paşîn be." - "Ji bo xwe, min biryar da ku heyama dilşewatiya romantîzma dereng bi dawî bikim."

Kompozîtor naha di zenita navdariya cîhanî de ye, ku yek ji kesayetiyên muzîkê yên herî rêzdar e. Muzîka wî li parzemînên cihê tê bihîstin, ji hêla hunermendên herî navdar, orkestra, şanoyan ve tê pêşkêş kirin, temaşevanek bi hezaran dikişîne.

V. Ilyeva