Xwarinên navîn |

Xwarinên navîn, rasttir fretên dêrê, awazên dêrê

lat. modî, toni, tropî; German Kirchentöne, Kirchentonarten; Fransî modes gregoriens, ton ecclesiastiques; Modên dêrê Îngilîzî

Navê heşt (dwanzdeh di dawiya Ronesansê de) modên monodîk ên ku di binê muzîka profesyonel (ch. arr. dêrê) ya Ewrûpaya Rojava de ne. serdema navîn.

Ji hêla dîrokî ve, 3 pergalên binavkirina S. l .:

1) jûreya hilmê ya bi jimare (ya herî kevn; modên bi jimareyên Yewnanî yên latînîkirî têne destnîşan kirin, mînakî protus - yekem, deuterus - duyemîn, hwd., Bi dabeşkirina cot ya her yekê li otantîk - serekî û plagal - duyemîn);

2) jimarî sade (mode bi jimareyên romî an jimareyên latînî têne destnîşan kirin - ji I heta VIII; mînakî, tone primus an I, secundus toneus an II, tone tertius an III, hwd.);

3) binavkirî (navdêr; di warê teoriya muzîka yewnanî de: Dorian, Hypodorian, Phrygian, Hypophrygian, hwd.). Pergala navdêr a hevgirtî ji bo heşt S. l .:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Frygian – otantîk deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – tritus authentic VI – Hîpolydian – tritus plagalis VII – Mixolydian – tetrarduslygaus II hypofrygian

Kategoriyên modal ên sereke S. l. – finalis (tona dawî), ambitus (volga awazê) û – di awazên ku bi psalmody ve girêdayî ne, – repercussion (herweha tenor, tuba – dengê dubarekirinê, psalmody); bi ser de, melodiyên di S. l. pir caran bi hin melodîk têne diyar kirin. formulas (ji melodiya Zebûrê tên). Rêjeya dawîn, ambitus û repercussion bingeha avahiya her yek ji S. l .:

Melodich. formulas S. l. di zebûr de melodîk (tonên zebûr) - destpêk (formula destpêkê), dawî (dawî), navgîn (qada navîn). nimûneyên melodîk. formul û melodî di S. l.:

Himn "Ave maris Stella."

Pêşniyara "Ez ji kûrahiyê giriyam."

Antiphon "Emrê nû".

Hallelujah û ayeta "Laudate Dominum".

Hêdî hêdî "Wan dîtin".

Kyrie eleison ya Mass "Demsala Paschal".

Girse ji bo Miriyan, dikeve rihetiya herheyî.

Li ser taybetmendiyên S. l. di heman demê de cihêrengiyan (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) - cadence melodic. formulên psalmodiya antîfonal a ku li ser şeş-kîteyek diqewime diqede. hevoka bi navê. "doksolojiya piçûk" (seculorum amen - "û her û her û her amîn"), ku bi gelemperî bi derxistina konsonantan tê destnîşan kirin: Euouae.

Berxê Xwedayê Massê "Di rojên hatin û rojiyê de".

Cûdahî wekî veguheztinek ji ayeta Zebûr ber bi antîfona paşîn ve xizmet dikin. Di warê melodîkî de, cudabûn ji dawîn awazên zebûran hatiye deynkirin (ji ber vê yekê, ji dawiya awazên zebûran re jî cudahî tê gotin, binêre “Antiphonale monasticum pro diurnis horis…”, Tornaci, 1963, r. 1210-18).

Antiphon "Ad Magnificat", VIII G.

Di laîk û gelêrî de. muzîka Serdema Navîn (bi taybetî Ronesansê), xuya ye, her gav modên din jî hebûne (ev nerastiya peyva "S. l." - ew ne ji bo hemî muzîka Serdema Navîn, lê bi taybetî ji bo muzîka dêrê tîpîk in, Ji ber vê yekê, têgîna "modulên dêrê", "tonên dêrê" rasttir e). Lêbelê, ew di muzîk û zanistî de paşguh kirin. edebiyat, ku di bin bandora dêrê de bû. J. de Groheo (“De musica”, dor 1300) diyar kir ku muzîka laîk (cantum civilem) bi qanûnên dêrê re “pir baş li hev nake”. frets; Glarean ("Dodekachordon", 1547) bawer kir ku moda Îyonî heye. 400 sal. Di Serdema Navîn a herî kevnar de ku hetanî me hatiye. melodiyên laîk, ne-liturjîk têne dîtin, mînakî, moda pentatonîk, îyonî:

Strana almanî li ser Peter. Con. sedsala 9.

Carinan, modên Îyonî û Ayolî (yên ku bi mezin û piçûkên xwezayî re têkildar in) di strana Gregorî de jî têne dîtin, mînakî. tevahiya girseya monodîk "In Festis solemnibus" (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) di XI de, ango Îyonî, fret hatiye nivîsandin:

Kyrie eleison ya Mass "Di cejnên pîroz de."

Tenê li Serê. Sedsala 16-an (binihêre "Dodekachordon" Glareana) di pergala S. l. 4 firaxên din jî tê de bûn (bi vî awayî 12 firot hebûn). Xemgîniyên nû:

Li Tsarlino ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) û hin fransî. û almanî. muzîkjenên sedsala 17-an taksonomiyek cûda ya diwanzdeh S. l. Li gorî Glarean tê dayîn. Li Tsarlino (1558):

G. Zаrlinо. "Saziyên Harmonîk", IV, beş. 10.

У М. Mersenna ("Hermoniya gerdûnî", 1636-37):

Ez xemgîn im - otantîk. Dorian (s-s1), moda II - subdorian plagal (g-g1), fret III - otantîk. Frîgî (d-d1), moda IV - bin-firîgî ya plagal (Aa), V - otantîk. Lydian (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - otantîk. mixolydian (f-f1), VIII - plagal hypomixolydian (c-c1), IX - otantîk. hyperdoric (g-g1), X - plagal Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - otantîk. hyperphrygian (a-a1), XII - plagal subhyperphrygian (e-e1).

Ji her S. l. îfadeya xwe ya taybetî vegot. şexsîyet. Li gorî rêgezên Dêrê (bi taybetî di destpêka Serdema Navîn de), divê muzîk ji her tiştê bedenî, "dinyayî" wekî gunehkar were qut kirin û giyanan ber bi giyanî, ezmanî, xwedayî ya Xiristiyan ve bilind bike. Ji ber vê yekê, Klementê Îskenderiyeyê (nêz. 150 – z. 215) li dijî “navên” kevnar, pûtperest ên Frîgyayî, Lîdyayî û Dorîyayî li ber xwe da “awaza herheyî ya ahengeke nû, navê Xwedê”, li dijî “awazên efsûnî” û “ rîtmên şînê, ji bo ku "giyan xera bikin" û wê tevlî "şabûna" komosê bikin, ji bo "şabûna giyanî", "ji bo xweşkirin û teşhîrkirina kezeba xwe." Wî bawer kir ku "aheng (ango şêwaz) divê hişk û paqij bêne girtin." Mînakî, moda Dorian (dêr), pir caran ji hêla teorîsyenan ve wekî bi heybet, bi heybet tê destnîşan kirin. Guido d'Arezzo li ser "hezkirina 6-an", "gotûbêjiya 7-an" dinivîse. Danasîna eşkerebûna awayan bi gelemperî bi hûrgulî, rengîn tê dayîn (taybetmendî di pirtûkê de hatine dayîn: Livanova, 1940, r. 66; Shestakov, 1966, r. 349), ku têgihîştina zindî ya întonasyona modal nîşan dide.

Ji hêla dîrokî ve S. l. bê guman ji pergala fretên dêrê tê. muzîka Bîzansê - ya ku tê gotin. oktoiha (osmosis; Yewnanî oxto - heşt û nxos - deng, mod), ku tê de 8 mod hene, li 4 cotan têne dabeş kirin, wekî otantîk û plagal têne destnîşan kirin (4 tîpên pêşîn ên alfabeya Yewnanî, ku bi rêzê re hevwate ye: I – II – III – IV), û di yewnanî de jî tên bikaranîn. navên modê (Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Frygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Sîstematîzekirina dêrên Bîzansê. frets ji Yûhenna Şamî re tê girêdan (nîvê 1mîn ê sedsala 8-an; binihêre Osmosis). Pirsa Genesis dîrokî ya pergalên modal ên Bîzans, Dr. Rusya û Ewropaya Rojava. S. l., lêbelê, lêkolînek bêtir hewce dike. Muses. teorîsyenên destpêka Serdema Navîn (6-destpêka sedsalên 8-an) hê behsa awayên nû nakin (Boethius, Cassiodorus, Isidore of Seville). Cara pêşîn di rîsaleyek de behsa wan tê kirin, ku beşek jê ji aliyê M. Herbert (Gerbert Scriptores, I, r. 26-27) bi navê Flaccus Alcuin (735-804) hatiye weşandin; lê belê, nivîskariya wê guman e. Belgeya herî kevn a ku bi pêbawer li ser S. l. divê ev rîsaleta Aurelian a ji Rheome (sedsala 9.) "Musica disciplina" (c. 850; "Gerbert Scriptores", I, r. 28-63) were hesibandin; destpêka beşa wî ya 8. "De Tonis octo" hema bêje bi devkî tevahiya perçeya Alcunnos ji nû ve çêdike. Mode ("ton") li vir wekî cûreyek awayê stranbêjiyê (nêzîkî têgeha modus) tê şîrove kirin. Nivîskar nimûne û şemayên mûzîkê nade, amaje bi melodiyên antîfonan, responsoriyan, pêşkêşvanan, communio dike. Di rîsaleyek nenas a 9. (?) de. "Alia musica" (ji hêla Herbert ve hatî weşandin - "Gerbert Scriptores", I, r. 125-52) jixwe sînorên her yek ji 8 S. l. Ji ber vê yekê, freta yekem (primus tonus) wekî "herî nizm" (omnium gravissimus) tête binav kirin, ku oktaveyek ji mesa (ango Aa) digire, û jê re "Hypodorian" tê gotin. Ya din (oktava Hh) Hypophrygian e û hwd. (“Gerbert Scriptores,” I, r. 127a). Ji hêla Boethius ("Destitute musica", IV, capitula 15) sîstematîzekirina Yewnanî ve hatî şandin. Pîvana veguheztina Ptolemeyos (veguheztina "pergala kamil", ku navên awayan - Frîgî, Dorî, hwd. ji nû ve hilberandine - lê tenê bi berevajî, rêza hilkişînê) di "Alia musica" de ji bo sîstematîzekirina awayan xelet bû. Wekî encamek, navên modên Yewnanî bi pîvanên din re têkildar bûn (binihêrin modên Yewnaniya Kevin). Bi saya parastina lihevhatina hevdu ya pîvanên modalê, rêza lihevhatina awayan di her du pergalan de wekî xwe ma, tenê arastekirina li pey hev guherî - di nav rêza du-oktava birêkûpêk a pergala bêkêmasî ya Yewnanî de - ji A ber a2.

Digel pêşkeftina bêtir oktave S. l. û belavbûna solmîzasyonê (ji sedsala 11-an ve), pergala heksakordan a Guido d'Arezzo jî sepan dît.

Çêbûna pirfoniya Ewropî (di Serdema Navîn de, nemaze di dema Ronesansê de) pergala amûrên muzîkê bi girîngî şikand. û di dawiyê de bû sedema wêrankirina wê. Faktorên sereke yên ku bûne sedema hilweşîna S. l. gelek gol bûn. wargeh, danasîna awazê û veguhertina sêya konsonantê di bingeha modê de. Polyphony girîngiya hin kategoriyên S. l. - ambitus, repercussions, îmkana qedandina yekcar li ser du (an jî sê) decomp afirandin. dengan (mînak, li ser d û a di heman demê de). Awaza destpêkî (musiсa falsa, musica ficta, binêre Kromatîzm) diyatonîzma hişk ya S. l. binpê kir, kêm kir û cûdahiyên nediyar di avahiya S. l de çêkir. ji heman moodê, cûdahiyên di navbera awayan de berbi taybetmendiya diyarker a sereke - sereke an piçûktir kêm dike. triads. Naskirina lihevhatina sêyan (û paşê şeşan) di sedsala 13-an de. (ji Franco ya Kölnê, Johannes de Garland) di sedsalên 15-16 de bû. ji bo bikaranîna domdar sêyemên konsonantan (û berevajîkirina wan) û bi vî awayî ext. ji nû ve organîzekirina sîstema modal, avakirina wê li ser akorda mezin û biçûk.

S. l. Muzîka pirgonal bi ahenga modal a Ronesansê (sedsalên 15-16-an) û pêve jî berbi "tonalîteya ahengdar" (ahenga fonksiyonel a pergala mezin-mînor) ya sedsalên 17-19-an ve çû.

S. l. muzîka pirgonal di sedsalên 15-16-an de. rengdêreke taybetî heye, bi awayekî nezelal pergala modal a mezin-biçûk tevlihev tîne bîra xwe (binihêre Major-biçûk). Bi gelemperî, wek nimûne, dawiya sêyeka sereke ya perçeyek ku bi ahenga raweya piçûk hatî nivîsandin (D-dur - bi Dorian d, E-dur - di Frygian e). Xebata domdar a harmonikan. hêmanên avahiyek bi tevahî cûda - akordan - pergala modal a ku ji monodiya orîjînal a şêwaza muzîka klasîk bi tundî cûda dibe encam dide. Ev pergala modal (ahenga modal a ronesansê) nisbeten serbixwe ye û di nav pergalên din de, li gel sl û tonalîteya mezin-biçûk de cih digire.

Bi damezrandina serdestiya pergala mezin-biçûk (sedsalên 17-19), berê S. l. hêdî hêdî girîngiya xwe winda dikin, hinekî jî di katolîk de dimînin. jiyana rojane ya dêrê (kêm caran - di Protestan de, wek nimûne, melodiya Dorian a korala "Mit Fried und Freud ich fahr dahin"). Nimûneyên geş ên S. l. bi piranî di qata 1-emîn de tê dîtin. Sedsala 17. Şoreşên taybet ên S. l. di hilberandina melodiyên kevn de ji JS Bach derdikevin; tevahiya perçeyek dikare di yek ji van awayan de were domandin. Ji ber vê yekê, melodiya koraleya "Herr Gott, dich loben wir" (nivîsa wê wergera almanî ya strana kevnar a latînî ye, ku di sala 1529 de ji hêla M. Luther ve hatî çêkirin) bi awayê Phrygian, ji hêla Bach ve ji bo koroya (BWV 16). , 190, 328) û ji bo organê (BWV 725), ji nû ve îcrakirina strana kevn "Te deum laudamus" a dengê çaremîn e, û hêmanên melodîk di pêvajoya Bach de hatine parastin. formulên vê Çarşemê-Sedsalê. tones.

JS Bach. Pêşgotina koral ji bo organê.

Ger hêmanên S. l. di ahenga sedsala 17-an de. û di muzîka serdema Bach de - bermayiya kevneşopiyek kevn, paşê bi L. Beethoven (Adagio "In der lydischen Tonart" ji çargoşeya op. 132) dest pê dike, li ser bingehek nû vejîna pergala modal a kevn heye. . Di serdema romantîzmê de, bikaranîna formên guhertî yên S. l. bi kêliyên stîlîzasyonê ve girêdayî ye, bang li muzîka rabirdûyê dike (ji F. Liszt, J. Brahms; di guhertoya 7-an de ji guhertoyên Tchaikovsky ji bo piyanoyê op. 19 No 6 - Moda Frîgyayî bi tonîkek sereke ya tîpîk li dawiyê) û bi baldariya zêde re çêkerên muzîka gelerî (li modên xwezayî binêre), bi taybetî F. Chopin, B. Bartok, bestekarên rûsî yên sedsalên 19-20-an de digihêje hev.

Çavkanî: Stasov V. V., Li ser hin formên nû yên muzîka hemdem, Sobr. op., cild. 3 St. Petersburg, 1894 (1st ed. Li ser wî. yaz. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), heman di pirtûka xwe de: Gotarên li ser Muzîkê, No. 1, M., 1974; Taneev S. I., Movable counterpoint of hişk nivîsandin, Leipzig, 1909, M., 1959; Braudo E. M., Dîroka Giştî ya muzîkê, cil. 1, P., 1922; Catuar H. L., Kursa teorîk a ahengê, beş. 1, M., 1924; Ivanov-Boretsky M. V., Li ser bingeha modal a muzîka pirfonîk, “Muzîkvanê Proleter”, 1929, No 5; xwe, Xwendevana Muzîk-Dîrokî, cil. 1, M., 1929, nûvekirî, M., 1933; Livanova T. N., Dîroka Muzîka Rojavayê Ewropayê heta 1789, M., 1940; ya wê, Muzîk (beşa di beşa Serdema Navîn de), di pirtûkê de: Dîroka Dîroka Hunera Ewropî, (pirtûk. 1), M., 1963; Gruber R. I., Dîroka çanda muzîkê, cil. 1, h. 1, M., 1941; wî, Dîroka Giştî ya Muzîkê, cil. 1, M., 1956, 1965; Shestakov V. AP (hevkar.), Estetîka mûzîkî ya Serdema Navîn û Ronesansê ya Ewropaya Rojava, M., 1966; Sposobin I. V., Lectures on the course of aheng, M., 1969; Kotlyarevsky I. A., Diatonics and chromatics as a kategoriya ramana muzîkê, K., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Zarlino G., Le Istitutioni Harmoniche, Venetia, 1558, 1573, N. Y., 1965; eго жe, Xwepêşandanên Ahengdar, Venedîk, 1571, Facs. weş., N. Y., 1965; Mersenne M., Universal Harmony, P., 1636-37, weş. facs. P., 1976; Gerbert M., Nivîskarên Ecclesiastical li ser muzîka pîroz bi taybetî, t. 1-3, St. Blasien, 1784, ji nû ve çapkirinê Hildesheim, 1963; Soussemaker E. de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; Ego že, rêzenivîsên nû yên li ser muzîka Serdema Navîn, t. 1-4, Parisiis, 1864-76, reprografîk çapa Hildesheim, 1963; Boethius, Destitute musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Paul O., Boethius and Greek Harmony, Lpz., 1872; Brambach W., Sîstema tonal û kilîtên Rojavayê Xirîstiyan di Serdema Navîn de, Lpz., 1881; Riemann H., Katekîzma Dîroka Muzîkê, Tl 1, Lpz., 1888 (rûs. her. - Riemann G., Katekîzma Dîroka Muzîkê, ch. 1, M., 1896, 1921); его же, Dîroka Teoriya Muzîkê di IX. - XIX. Sedsal, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Destpêka Melodiyên Gregorî, Berhem. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, Li ser teoriya tonalîteyê ya serdema navîn, в кн.: Festschrift G. Adler, W. und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; Gombosi O., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, v. 10, No 4, 1939, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Key, mod, cure, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, No 1; Reese G., Muzîk di Serdema Navîn de, N. Y., 1940; Jоhner D., Peyv û Deng di Chorale de, Lpz., 1940, 1953; Arel W., strana Gregorî, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., Sîstema deng ji berî 1000, Köln, 1963; Vogel M., Derketina awayên dêrê, в сб.: Rapora li ser Kongreya Muzîkolojîk a Navneteweyî Kassel 1962, Kassel u.

Yu. H. Kholopov