Myron Polyakin (Miron Polyakin) |

Miron Polyakin

Miron Polyakin û Jascha Heifetz du ji nûnerên herî navdar ên dibistana kemanê ya cîhanê ya navdar Leopold Auer û, bi gelek awayan, du antîpodên wê ne. Klasîk hişk, di pathosê de jî dijwar, lîstika wêrek û bilind a Heifetz ji lîstika Polyakin a bi heyecan, bi îlhama romantîk bi tundî cûda bû. Û ecêb xuya dike ku herdu jî bi hunerî bi destê yek mamosteyê hatine çêkirin.

Miron Borisovich Polyakin di 12-ê Sibata 1895-an de li bajarê Cherkasy, herêma Vinnitsa, di malbatek muzîkjen de hate dinê. Bav, konduktorek jêhatî, kemançêker û mamoste ye, ji zû de dest bi hînkirina muzîka kurê xwe kir. Dayik ji hêla xwezayê ve xwediyê şiyanên muzîkê yên berbiçav e. Ew serbixwe, bêyî alîkariya mamosteyan, fêrî lêdana kemanê bû û hema bêyî ku notan bizane, li malê bi guh konseran dixist, repertuwara mêrê xwe dubare dikir. Zarok ji zarokatiya xwe de di atmosferek muzîkê de mezin bû.

Bavê wî gelek caran ew bi xwe re dibir operayê û li kêleka xwe di orkestrayê de dixist. Pir caran zarok, ji her tiştê ku dît û bihîst, westiyayî, yekser di xew de diçû, û ew, di xew de, dibirin malê. Ew bêyî meraqan nikarîbû bikira, yek ji wan, ku şahidiya jêhatiya muzîkê ya awarte ya kurik dike, Polyakin bixwe paşê jê hez kir. Muzîkjenên orkestrayê pê hesiyan ku wî çiqasî baş li muzîka wan performansa operayê, ku wî gelek caran serdana wan kiribû, bi dest xist. Û dû re rojekê tembûrvan, serxweşekî xedar, ji tîbûna vexwarinê pê ketibû, Polyakinê biçûk li şûna xwe danî ser tembûrê û jê xwest ku rola xwe bilîze. Muzîsyenê ciwan karekî hêja kir. Ew qas piçûk bû ku rûyê wî li pişt konsolê xuya nedikir, û bavê wî piştî performansê "performer" keşif kir. Polyakin wê demê hinekî ji 5 salî zêdetir bû. Bi vî rengî, di jiyana wî de yekem performansa di warê muzîkê de pêk hat.

Malbata Polyakin ji bo muzîkjenên parêzgehê ji hêla kulturî ve girêdayî asta bilind bû. Diya wî bi nivîskarê cihû yê navdar Sholom Aleichem re têkildar bû, ku gelek caran li malê çû serdana Polyakins. Sholom Aleichem malbata wan baş nas dikir û jê hez dikir. Di karaktera Miron de tewra taybetmendiyên wekheviyê bi xizmê navdar re jî hebûn - meyla mîzahiyê, çavdêriya dilşikestî, ku ev gengaz dikir ku di cewhera mirovên ku wî pê re dîtiye de taybetmendiyên tîpîk bihesibînin. Xizmekî nêzîk yê bavê wî bassê opera yê navdar Medvedev bû.

Miron di destpêkê de bi bêdilî li kemanê dixist û diya wî jî ji ber vê yekê pir xemgîn bû. Lê ji sala diduyan a xwendinê de, ew evîndarê kemanê bû, bi dersan ve girêdayî bû, tevahiya rojê bi serxweşî lêdixist. Keman bû hewesa wî, ji bo jiyanê bindest bû.

Gava Mîron 7 salî bû, diya wî mir. Bav biryar da ku kurik bişîne Kyivê. Malbat pir bûn, û Miron bi rastî bêçav ma. Bi ser de jî, bav ji perwerdehiya muzîkê ya kurê xwe xemgîn bû. Wî êdî nikarîbû xwendina xwe bi berpirsiyariya ku diyariya zarokek dixwest bi rê ve bibe. Myron birin Kyivê û şandin dibistanek muzîkê, ku derhênerê wê bestekarê hêja, klasîkek muzîka Ukraynî NV Lysenko bû.

Zehfiya ecêb a zarokê bandorek kûr li Lysenko çêkir. Wî Polyakin sparte lênêrîna Elena Nikolaevna Vonsovskaya, mamosteyek naskirî ya wan salan li Kîevê, ku dersa kemanê bi rê ve bir. Vonsovskaya xwedan diyariyek pedagojîk a berbiçav bû. Di her rewşê de, Auer bi hurmetek mezin behsa wê kir. Li gorî şahidiya kurê Vonsovskaya, profesorê Konservatuara Lênîngradê AK Butsky, di dema serdanên li Kîevê de, Auer her gav spasiya xwe jê re diyar kir, û jê re piştrast kir ku şagirtê wê Polyakin di rewşek baş de hat ba wî û wî neçar ma ku tiştek rast bike. lîstika wî.

Vonsovskaya li Konservatuara Moskowê li cem Ferdinand Laub xwendiye, yê ku bingehê dibistana Moskovayê ya kemançêkeran daniye. Mixabin, mirinê zû çalakiya wî ya pedagojîk qut kir, lêbelê, ew xwendekarên ku wî karîbû wan perwerde bike şahidiya taybetmendiyên wî yên berbiçav ên mamostetiyê kirin.

Bersivên pêşîn pir zelal in, nemaze dema ku dor tê ser xwezayek wusa nerazî û bandorker wekî ya Polyakin. Ji ber vê yekê, meriv dikare were texmîn kirin ku ciwan Polyakin heya dereceyek an din prensîbên dibistana Laubov fêr bûye. Û mayîna wî ya di dersa Vonsovskaya de bi tu awayî kurt nebû: wî bi wê re nêzîkî 4 salan xwend û di repertuareke giran û dijwar re derbas bû, heta konserên Mendelssohn, Beethoven, Çaykovsky. Kurê Vonsovskaya Butskaya pir caran di dersan de amade bû. Ew piştrast dike ku, xwendina bi Auer re, Polyakin, di şirovekirina Konsera Mendelssohn de, pir ji çapa Laub parastiye. Ji ber vê yekê, heya radeyekê, Polyakin di hunera xwe de hêmanên dibistana Laub bi dibistana Auer re, bê guman, bi serdestiya ya paşîn re li hev kir.

Piştî xwendina 4 salan bi Vonsovskaya re, li ser israra NV Lysenko, Polyakin ji bo ku xwendina xwe di pola Auer de biqedîne çû St.

Di salên 1900-an de, Auer di bilindahiya navdariya pedagojîk de bû. Xwendevan bi rastî ji çar aliyên cîhanê ber bi wî ve diçûn, û pola wî li Konservatuara St. Polyakin jî Ephraim Zimbalist û Kathleen Parlow li konservatuarê dît; Di wê demê de, Mikhail Piastre, Richard Burgin, Cecilia Ganzen û Jascha Heifetz li Auer xwend. Tewra di nav kemançêkerên weha de jî, Polyakin yek ji cihên yekem girt.

Di arşîva Konservatûara Sankt Petersburgê de pirtûkên îmtîhanê yên bi notên Auer û Glazunov ên li ser serkeftina xwendekaran hatine parastin. Auer piştî azmûna 1910-an, heyranê lîstika xwendekarê xwe bû, li hember navê xwe notek kurt lê pir eşkere kir - sê îşaret (!!!), bêyî ku peyvek li wan zêde bike. Glazunov wiha rave kir: “Îdam pir hunerî ye. Teknîkî ya hêja. Tone balkêş. Biwêjkirina nazik. Di veguheztinê de germahî û mood. Hunermend amade ye.

Auer ji bo hemû kariyera xwe ya mamostetiyê li Konservatûara St.

Piştî îmtîhana 1911-an, Auer dinivîse: "Xweser!" Di Glazunov de, em dixwînin: "Têlantek çîna yekem, virtuoz. Kêmasiya teknîkî ya ecêb. Tonek xwezayî ya balkêş. Pêşandan tijî îlham e. Bandora ecêb e.”

Li St. Auer bi xwe di çarenûsa kurik de rolek mezin girt. Polyakin zû dibe yek ji xwendekarên xweyên bijare, û bi gelemperî ji şagirtên xwe re hişk dibe, Auer bi qasî ku dikare wî lênihêre. Dema ku rojekê Yampolsky ji Auer re gilî kir ku, di encama lêkolînên giran de, Miron dest bi karê zêde kir, Auer ew şand ba doktor û jê xwest ku Yampolsky bi hişkî li gorî rejima ku ji nexweş re hatî destnîşan kirin tevbigere: "Tu bi serê xwe bersiva min bide. !”

Di xeleka malbatê de, Polyakin gelek caran bi bîr dixist ka Auer çawa biryar da ku kontrol bike ka ew li malê kemanê rast dike, û, ku bi dizî xuya bû, ew demek dirêj li derveyî deriyan sekinî, li lîstika xwendekarê xwe guhdarî kir. "Erê, hûn ê baş bibin!" wî got gava ku ew ket odeyê. Auer tehemula kesên tembel, çi jêhatîbûna wan nedikir. Karkerek bi xwe, bi rast bawer dikir ku serweriya rastîn bêyî ked nayê bidestxistin. Fedakariya Polyakin a ji kemanê re, kedkariya wî ya mezin û şiyana wî ya pratîkkirina tevahiya rojê Auer bi dest xist.

Di encamê de, Polyakin bi evîna germ bersiv da Auer. Ji bo wî, Auer her tişt li cîhanê bû - mamoste, perwerdekar, heval, bavê duyemîn, hişk, daxwazkar û di heman demê de evîndar û dilnerm.

Zehmetiya Polyakin bi rengek bêhempa zû mezin bû. Di 24 Çile, 1909 de, yekem konsera solo ya kemanê ciwan li Salona Biçûk a Konservatuarê pêk hat. Polyakin Sonata Handel (Es-dur), Koncertoya Venyavsky (d-moli), Romance ya Beethoven, Caprice ya Paganini, Melody ya Çaykovskî û Melodiyên Cicinî ya Sarasate lîstin. Di Kanûna Yekem a heman salê de, di êvarek xwendekaran de li konservatuarê, wî bi Cecilia Ganzen re bi hev re konsera ji bo du kemanan ji hêla J.-S. Bach. Di 12'ê adara 1910'an de, wî beşên II û III yên Konsertoya Çaykovskî, û di 22'ê Mijdarê de, bi orkestrayê re, Konsera di g-moll a M. Bruch de lîst.

Polyakin ji pola Auer hat hilbijartin ku beşdarî pîrozbahiya bi heybet a 50-emîn salvegera damezrandina Konservatuara St. xwendekarekî jêhatî yê Auer,” rexnegirê muzîkê V. Karatygin di raporteke kurt de li ser festîvalê nivîsî.

Piştî konsera yekem a solo, gelek karsazan pêşniyarên bikêr ji Polyakin re kirin ku performansên xwe li paytext û bajarên din ên Rûsyayê organîze bikin. Lêbelê, Auer bi awayekî kategorî protesto kir, û bawer kir ku ji bo heywanê wî pir zû ye ku dest bi rêyek hunerî bike. Lê dîsa jî, piştî konsera duyemîn, Auer biryar da ku şansek bigire û destûr da Polyakin ku rêwîtiyek li Riga, Warsaw û Kyiv bike. Di arşîva Polyakin de, nirxandinên çapameniya metropol û parêzgehan ên li ser van konseran hatine parastin, ku nîşan dide ku ew serkeftinek mezin bûn.

Polyakin heta destpêka sala 1918-an li konservatuarê dimîne û ji ber ku sertîfîkaya mezûnbûnê negirtiye, diçe derveyî welat. Dosyaya wî ya kesane di arşîva Konservatuara Petrogradê de hatiye parastin, belgeya dawîn a belgeya wê belgeya 19 Çile 1918 e, ku ji "xwendekarê Konservatuarê Mîron Polyakin re hatiye dayîn, ku ew di betlaneyê de ji hemûyan re hatiye avêtin. bajarên Rûsyayê heta 10ê Sibata 1918an."

Demek berî wê, wî vexwendname wergirt ku ji bo gerê were Norwêc, Danîmarka û Swêdê. Peymanên îmzekirî vegera wî ya welatê xwe dereng xist û paşê çalakiya konserê hêdî hêdî dirêj kir û 4 salan li welatên Skandînavya û Almanyayê gera xwe domand.

Konserên Polyakin bi navûdengê Ewropî peyda kirin. Piraniya nirxandinên performansa wî bi hestek heyranokê ve girêdayî ne. “Miron Polyakin wek kemançêker û hostayekî temam derket pêşberî raya giştî ya Berlînê. Bi performansek wusa hêja û pêbawer, muzîkalîteya wusa bêkêmasî, rastbûna întonasyon û qedandina kantilena pir memnûn bûn, em teslîmî hêza (bi rastî: sax. - LR) bernameyê bûn, xwe û axayê ciwan ji bîr kirin…”

Di destpêka 1922 de, Polyakin deryaya deryayê derbas kir û li New Yorkê ket. Ew di demekê de hat Amerîka ku hêzên hunerî yên balkêş li wir kom bûne: Fritz Kreisler, Leopold Auer, Jasha Heifetz, Efrem Zimbalist, Mikhail Elman, Tosha Seidel, Kathleen Larlow û yên din. Pêşbazî pir girîng bû, û performansa li ber New Yorkê ya xerabûyî, gel bi taybetî berpirsiyar bû. Lêbelê, Polyakin bi şehrezayî ceribandinê derbas kir. Destpêka wî, ku di 27ê Sibata 1922-an de li Town Hall pêk hat, ji hêla çend rojnameyên sereke yên Amerîkî ve hate girtin. Piraniya nirxandinan jêhatîbûna pola yekem, pîşesaziyek berbiçav û hestek nazik a şêwaza perçeyên ku hatine çêkirin destnîşan kirin.

Konserên Polyakin li Meksîkayê, ku ew piştî New Yorkê çû, serketî bûn. Ji vir ew dîsa diçe DYAyê, li wir di sala 1925an de ji bo performansa Konsera Çaykovskî di "Pêşbirka Cîhanî ya Kemanê" de xelata yekem distîne. Lê dîsa jî, tevî serkeftinê, Polyakin ber bi welatê xwe ve tê kişandin. Di sala 1926an de vegeriya Yekîtiya Sovyetê.

Serdema Sovyetê ya jiyana Polyakin li Lênîngradê dest pê kir, ku li konservatuarê profesoriya wî hate dayîn. Ciwan, tijî enerjî û şewitandina afirîner, hunermend û lîstikvanek berbiçav tavilê bala civata muzîka Sovyetê kişand û zû populer bû. Her konsera wî dibe bûyerek girîng di jiyana muzîkê de li Moskowê, Lênîngradê an jî li bajarên "dorpêçê", wekî ku di salên 20-an de herêmên Yekîtiya Sovyetê, ji navendê dûr, dihatin gotin. Polyakin bi serê xwe dikeve nav çalakiyek konserê ya bahoz, li salonên fîlarmonîk û klûbên karkeran performansa xwe dike. Û li ku derê, li pêşberî kê lê dilîst, wî her gav temaşevanek bi qîmet didît. Hunera wî ya agirîn di guhdarên muzîkê yên konserên klûbê û mêvanên pir xwenda yên Fîlharmonîkê de bi heman rengî bêtecrube dîl girt. Diyariyek wî ya kêm hebû ku rê li ber dilê mirovan bibîne.

Gava ku gihîşt Yekîtiya Sovyetê, Polyakin xwe li ber temaşevanek bi tevahî nû dît, ku jê re nenas û nenas bû an ji konserên li Rûsyaya pêş-şoreşê an jî ji performansên biyanî. Salonên konserê êdî ne tenê ji aliyê rewşenbîran, ji aliyê karkeran ve jî dihatin ziyaretkirin. Gelek konserên ji bo karker û karmendan girseyên berfireh ên gel bi muzîkê dan naskirin. Lêbelê, ne tenê pêkhateya temaşevanên fîlarmonîk guherî. Di bin bandora jiyana nû de, rewişta gelê Sovyetê, cîhanbîniya wan, çêj û pêdiviyên hunerê jî guherî. Her tiştê ku ji hêla estetîk ve hatî paqij kirin, dekadent an salon ji raya giştî ya karker re xerîb bû, û hêdî hêdî ji nûnerên rewşenbîrên kevn re xerîb bû.

Gelo divê şêwaza performansa Polyakin di hawîrdorek weha de bihata guhertin? Ev pirs dikare di gotarek de ji hêla zanyarê Sovyetê Profesor BA Struve ve were bersivandin, ku yekser piştî mirina hunermend hatî nivîsandin. Struve îşaret bi rastî û dilpakiya Polyakin wek hunermendekî kir û wiha got: “Û divê bê gotin ku Polyakin di van panzdeh salên dawîn ên jiyana xwe de tam di şert û mercên pêşkeftina afirîner de digihîje lûtkeya vê rastî û dilpakiyê. fetha dawî ya Polyakin, kemançêrê Sovyetê. Ne tesaduf e ku muzîsyenên Sovyetê di performansa yekem a masterê de li Moskow û Lenîngradê gelek caran di lêdana wî de tiştek ku meriv dikare jê re bêje "cûrbecûr", celebek "salon", têra xwe taybetmendiya gelek Ewropiya Rojavayî û Amerîkî destnîşan kiriye. kemançêkeran. Ev taybetmendî ji cewhera hunerî ya Polyakin re xerîb bûn, ew li dijî kesayetiya hunerî ya xwerû, tiştek serpêhatî bûn. Di şert û mercên çanda muzîkê ya Sovyetê de, Polyakin zû ji vê kêmasiya xwe derbas bû.

Berevajîkirina hunermendên Sovyetê bi yên biyanî re naha pir hêsan xuya dike, her çend di hin beşan de ew dikare adil were hesibandin. Bi rastî, li welatên kapîtalîst di salên ku Polyakin li wir dijiya, çendîn şanogerên ku meyla stîlîzasyona safî, estetîzm, cûrbecûrbûna derve û salonîzmê dikirin, hebûn. Di heman demê de, gelek muzîkjenên li derveyî welêt hebûn ku ji fenomenên weha re xerîb man. Polyakin di dema mayîna xwe ya li derveyî welat de dikare bandorên cihêreng bike. Lê bi naskirina Polyakin, em dikarin bibêjin ku ew li wir jî di nav hunermendên ku ji estetîzmê pir dûr bûn de bû.

Bi rêjeyek mezin, Polyakin bi berdewamiyek ecêb a çêjên hunerî, dilsoziyek kûr a ji îdealên hunerî re ku ji temenek piçûk ve di wî de hatî hilberandin, diyar bû. Ji ber vê yekê, taybetmendiyên "cûrbecûr" û "salonbûnê" di şêwaza performansê ya Polyakin de, ger xuya bûn, (wek Struve) tenê wekî tiştek serpêhatî dikare were bilêvkirin û dema ku ew bi rastiya Sovyetê re têkildar bû ji wî winda bû.

Rastiya muzîka Sovyetê di Polyakin de bingehên demokratîk ên şêwaza performansa wî xurt kir. Polyakin bi heman berheman çû her temaşevanan, ji tirsa ku ew ê wî fêm nekin. Wî repertuwara xwe li ser "sade" û "tevlihev", "fîlarmonîk" û "kom" dabeş nekir û bi aramî li klûbek karkeran bi Bach's Chaconne re lîst.

Di sala 1928 de, Polyakin careke din çû derve, serdana Estonya kir, û paşê xwe bi gerên konseran li bajarên Yekîtiya Sovyetê sînor kir. Di destpêka salên 30-an de, Polyakin gihîştiye bilindahiya mezinbûna hunerî. Tevger û hestiyariya taybetmendiya wî berê xwedan serweriyek romantîk a taybetî bû. Piştî ku vegeriya welatê xwe, jiyana Polyakin ji derve bêyî bûyerên awarte derbas bû. Ew jiyana xebata adetî ya hunermendek Sovyetê bû.

Di sala 1935an de bi Vera Emmanuilovna Lurie re zewicî; di sala 1936 de malbat koçî Moskowê kir, li wir Polyakin bû profesor û serokê pola kemanê li Dibistana Xweseriyê (Meister shule) li Konservatuara Moskowê. Di sala 1933-an de, Polyakin bi germî beşdarî pîrozbahiya 70-saliya Konservatuara Lênîngradê bû, û di destpêka sala 1938-an de - di pîrozbahiya 75-saliya wê de. Polyakin Konsertoya Glazunov leyîst û wê êvarê li bilindahiyek negihîştî bû. Bi şikilên peykersaz, wêrek, derbên mezin, wî li ber guhdarên efsûnî dîmenên bi heybet û bedew ji nû ve afirand, û romantîka vê berhevokê bi rengekî ecêb bi ahengek bi romantîka xwezaya hunerî ya hunermend re têkildar bû.

Di 16ê Avrêl, 1939 de, 25 saliya çalakiya hunerî ya Polyakin li Moskowê hate pîroz kirin. Li Salona Mezin a Konservatuarê bi beşdariya Orkestraya Senfonî ya Dewletê ya bi pêşengiya A. Gauk şevek hat lidarxistin. Heinrich Neuhaus di salvegerê de bi gotareke germ bersiv da. "Yek ji baştirîn şagirtên mamosteyê bêhempa yê hunera kemanê, navdar Auer," Neuhaus nivîsand, "Polyakin vê êvarê bi hemî ronahiya jêhatiya xwe xuya bû. Çi bi taybetî di xuyabûna hunerî ya Polyakin de me dîl digire? Beriya her tiştî azweriya wî ya hunermend-kemançêker e. Zehmet e meriv merivekî bi evîn û dilsozî karê xwe bike, û ev ne hindik e: meriv li ser kemanek baş muzîka baş lê bixe, baş e. Dibe ku ecêb xuya bike, lê rastiya ku Polyakin her gav ne xweş dilîze, ku rojên wî yên serketî û têkçûn hene (bê guman berawirdî), ji bo min carek din hunermendiya rastîn a cewhera wî tekez dike. Yê ku hunera xwe ewqas bi dilgermî, bi çavnebarî tevdigere, dê çu carî fêrî hilberîna hilberên standard nebe - performansa wî ya gelemperî bi rastbûna kargehê. Balkêş bû ku di roja salvegerê de, Polyakin Konsertoya Çaykovskî (ya yekem di bernameyê de) pêşkêş kir, ya ku wî berê bi hezaran û bi hezaran caran lêxistibû (wî di xortaniya xwe de vê konserê ecêb lîst - bi taybetî yek tê bîra min. ji performansa xwe, di havîna sala 1915 de li Pavlovskê), lê wî bi heyecan û tirseke wisa lêxist, mîna ku ew ne tenê cara yekem e, lê mîna ku ew yekem car li ber ahengek mezin îcra dike. binêrevan. Û heger hinek "zanenasên hişk" karibin bibînin ku li cihan Konserto hinekî bi hêrs dixuye, wê gavê divê were gotin ku ev nervozî goşt û xwîna hunera rastîn bû, û ku Konserto, zêde lêxist û lêxist, dîsa dengek nû, ciwan bû. , îlham û bedew. .

Dawiya gotara Neuhaus meraq e, ku ew têkoşîna ramanên li dora Polyakin û Oistrakh, yên ku di wê demê de jixwe populerbûn bi dest xistibû, destnîşan dike. Neuhaus nivîsiye: “Di encamê de, ez dixwazim du peyvan bibêjim: di nav raya giştî ya me de “Polyakins” û “Oistrakhist”, wekî “Hilelist” û “Flierists” û hwd. yekalîbûna pêşdîtinên wan, mirov van gotinên ku carekê Goethe di sohbeta xwe de bi Eckermann re gotibû, tîne bîra mirov: “Niha ev bîst sal in ku gel li ser vê yekê nîqaş dike ka kî bilindtir e: Schiller an ez? Ew ê çêtir bikin ku ew kêfxweş bûn ku çend hevalên baş hene ku hêjayî nîqaşê ne. Peyvên jîr! Werin em bi rastî jî şa bibin hevalno, ku ji yek cot zêdetir hevalên me yên hêjayî nîqaşê hene.

Alas! Zû zû êdî ne hewce bû ku li ser Polyakin "niqaşê" bikin - du sal şûnda ew çû! Polyakin di destpêka jiyana xwe ya afirîner de mir. Di 21ê Gulana 1941ê de ji gerê vedigere, di trênê de xwe nebaş hîs dike. Dawî zû hat - dil red kir ku bixebite, jiyana wî di zenita geşbûna xweya afirîner de qut kir.

Her kesî ji Polyakin hez dikir, çûyîna wî wekî bêrîkirinek hate ceribandin. Ji bo nifşek tevahî kemançêkerên Sovyetê, ew îdealek bilind a hunermend, hunermend û performerek bû, ku bi wî rengî wekhev bûn, ku ew li ber xwe dan û jê fêr bûn.

Di mirinek xemgîn de, yek ji hevalên herî nêzîk ê mirî, Heinrich Neuhaus, nivîsand: "… Miron Polyakin çû. Bi rengekî hûn ji aramkirina kesek ku her dem bi wateya herî bilind û çêtirîn a peyvê rehet e, bawer nakin. Em di Polyakino de hezkirina wî ya ciwan a ji bo xebata wî, xebata wî ya bêdawî û bi îlham, ya ku asta bêhempa ya bilind a jêhatîbûna wî ya performansê, û kesayetiya ronî, nebîrkirî ya hunermendek mezin diyar kiriye, dinirxînin. Di nav kemançêkeran de muzîsyenên navdar ên mîna Heifetz hene, ku her gav bi ruhê afirîneriya sazbendan wisa lêdixin ku, di dawiyê de, hûn guh nedin taybetmendiyên takekesî yên performer. Ev cureyê "Parnassian performer", "Olympian" e. Lê çi karê ku Polyakin kiribe jî, lê lîstina wî her gav bi kesayetiyek dilşewat, bi hunera xwe re dilgiraniyek hîs dikir, ji ber vê yekê ew ji bilî xwe nikarîbû bibe tiştek din. Taybetmendiyên karakterîstîk ên xebata Polyakin ev bûn: teknîka zirav, bedewiya dengbêjî ya berbiçav, heyecan û kûrahiya performansê. Lê taybetmendiya herî ecêb a Polyakin wekî hunermend û kesek dilpakiya wî bû. Performansa konserên wî her tim ne wekhev bûn ji ber ku hunermend raman, hest, serpêhatiyên xwe bi xwe re anî ser dikê û asta lîstika wî bi wan ve girêdayî bû.

Hemî yên ku li ser Polyakin nivîsîbûn, her gav îşaret bi reseniya hunera wî ya performansê kirin. Polyakin "hunermendek xwedî kesayetiyek pir eşkere, çand û jêhatîbûna bilind e. Şêweya lîstika wî ew qas orîjînal e ku divê mirov behsa lîstika wî bike ku bi şêwazek taybet – şêwaza Polyakin lîst. Kesayetî di her tiştî de hate xuyang kirin - di nêzîkatiyek taybetî, bêhempa ya karên ku têne kirin. Her çi dilîst, wî her gav berheman "bi rengekî polonî" dixwend. Di her karekî de, berî her tiştî, wî ruhê hunermendê bi heyecan danî. Nirxên li ser Polyakin bi domdarî li ser heyecana bêhnfireh, hestyariya germ a lîstika wî, li ser dilşewatiya wî ya hunerî, li ser "nerva" ya tîpîk a Polyakin, şewitandina afirîner diaxivin. Her kesê ku ev kemançêker bihîstiye, ji dilpakî û yekseriya serpêhatiya wî ya muzîkê bê îrade matmayî ma. Bi rastî mirov dikare li ser wî bibêje ku ew hunermendekî îlhamê ye, patoseke romantîk a bilind e.

Ji bo wî mûzîka asayî tune bû û ew ê berê xwe neda muzîka wisa. Wî dizanibû ku meriv çawa her wêneyek muzîkê bi rengek taybetî xweş bike, wê bilind, romantîkî xweş bike. Hunera Polyakin xweş bû, lê ne bi bedewiya afirandina dengê razber, razber, lê bi bedewiya serpêhatiyên mirovî yên zindî.

Wî hestek bedewiyê ya bêhempa pêşkeftî bû, û digel hemî kezeb û azweriya xwe, wî tu carî sînorên bedewiyê derbas nedikir. Tama bêkêmasî û daxwazên bilind ên li ser xwe her gav ew ji mezinbûnên ku dikaribû ahenga wêneyan, normên vegotina hunerî berovajî bike an bi rengekî binpê bike parast. Polyakin çi dest pê kir, hesta bedewiyê ya estetîk yek kêliyek jî wî nehişt. Tewra pîvazên Polyakin bi muzîkê lîstin, bigihîje hevseng, kûrahî û bedewiya dengek ecêb. Lê ne tenê bedewî û hevsengiya dengê wan bû. Li gorî MI Fikhtengolts, ku bi Polyakin re xwendiye, Polyakin pîvazan bi zelalî, bi awakî lîstiye, û ew wekî beşek ji karek hunerî, û ne materyalek teknîkî têne hesibandin. Wusa dixuye ku Polyakin ew ji lîstikek an konserek derxistiye û wan bi fîguratîfek taybetî daye. Tiştê herî girîng ev e ku wêneyan nerîna sûnîbûnê nedaye, ku carinan çêdibe dema ku hunermend hewl didin ku wêneyek di pîvanekê de "bixin" û bi qestî "naveroka" wê ji bo xwe îcad bikin. Hestê fîguratîfbûnê, xuya ye, ji ber vê yekê ku hunera Polyakin ji hêla xwezayê ve wusa bû, hate afirandin.

Polyakin bi kûrahî kevneşopiyên dibistana Auerian dişoxilîne û, dibe ku, ji hemî şagirtên vî masterê paqijtirîn Auerian bû. Bi bîranîna performansên Polyakin di xortaniya xwe de, hevjînê wî, muzîkjenê navdar ê Sovyetê LM Zeitlin, wiha nivîsî: "Lîstika kurik a teknîkî û hunerî bi zelalî dişibiya performansa mamosteyê wî yê navdar. Carinan zehmet bû ku bawer bikira ku zarokek li ser sehnê radiweste, û ne hunermendek gihîştî.

Çêjikên estetîk ên Polyakin bi repertuwara wî bi zelalî têne îspat kirin. Bach, Beethoven, Brahms, Mendelssohn û ji bestekarên rûs Çaykovsky û Glazunov pûtên wî bûn. Ji edebiyata virtûoz re rêz hate girtin, lê ya ku Auer nas kir û jê hez kir – konsertoyên Paganini, Otello û Melodiyên Macarî yên Ernst, dansên Spanî yên Sarasate, ji hêla Polyakin ve bê hempa, senfoniya Spanî ya Lalo. Ew jî nêzîkî hunera Impressionîstan bû. Wî bi dilxwazî ​​transkrîpsiyona kemanê ya lîstikên Debussy - "Keça bi Porê Flaxen", hwd.

Yek ji berhemên navendî yên repertuwara wî helbesta Chausson bû. Ji lîstikên Şîmanovskî jî hez dikir – “Mîtos”, “Strana Roxana”. Polyakin li hember edebiyata herî dawî ya salên 20 û 30-an xemsar bû û lîstikên Darius Miio, Alban Berg, Paul Hindemith, Bela Bartok, nexasim xebatên bestekarên kêm-zêde lîstin.

Heya dawiya salên 30-an çend berhemên bestekarên Sovyetê hebûn (Polyakin mir dema ku heyama afirîneriya kemanê ya Sovyetê nû dest pê dikir). Di nav berhemên berdest de, hemû ne li gorî kêfa wî ne. Ji ber vê yekê, wî konserên kemanê yên Prokofiev derbas kir. Lêbelê, di van salên dawî de, wî dest pê kir ku bala muzîka Sovyetê hişyar bike. Li gor Fikhtengoltz, di havîna 1940 de Polyakin bi coş li ser Konsera Myaskovskî dixebitî.

Ma repertuwara wî, şêwaza performansa wî, ku tê de ew di bingeh de ji kevneşopiyên dibistana Auer re dilsoz ma, şahidiyê dike ku ew "li paş maye" tevgera hunerî ya li pêş, ku divê ew wekî lîstikvanek "ji mêj ve" were nas kirin, ne lihevhatî ye. bi serdema xwe re, ji nûbûnê re xerîb e? Texmînek bi vî rengî di derbarê vî hunermendê hêja de dê neheq be. Hûn dikarin bi awayên cûda pêşde biçin - înkarkirin, şikandina kevneşopiyê, an nûvekirina wê. Polyakin di ya paşîn de xwerû bû. Ji kevneşopên hunera kemanê ya sedsala XNUMX-an, Polyakin, bi hesasiyeta xwe ya taybetmendiyê, ya ku bi bandor bi cîhannasiya nû ve girêdayî ye hilbijart.

Di lîstika Polyakin de tewra sûbjektîfîzm an stîlîzasyonek safîkirî, hesasiyet û hestyarî, ku xwe di performansa sedsala XNUMX-an de pir bi hêz hîs dikir, tune bû. Bi awayê xwe, wî ji bo şêwazek lîstikek wêrek û hişk, ji bo berevajîkirina vegotinê hewl da. Hemî rexnegiran her gav bal kişand ser drama, "nervê" performansa Polyakin; Hêmanên salonê hêdî hêdî ji lîstika Polyakin winda bûn.

Li gorî Profesorê Konservatuara Lênîngradê N. Perelman, ku bi salan di performansa konserê de şirîkê Polyakin bû, Polyakin bi awayê kemançêkerên sedsala XNUMXemîn Sonata Kreutzer a Beethoven lîst - wî beşa yekem bi lez û bez pêk anî, bi tengezarî û drama ku jê derdiket. zexta virtuoz, û ne ji naveroka dramatîk a hundurîn a her notê. Lê, bi karanîna teknîkên weha, Polyakin di performansa xwe de enerjî û hişkiyek wusa veberhênan kir ku lîstika wî pir nêzikî eşkerebûna dramatîk a şêwaza performansa nûjen kir.

Taybetmendiyek berbiçav a Polyakin wekî lîstikvan drama bû, û wî tewra cihên lîrîk jî bi wêrekî, hişk lîst. Ne ecêb e ku ew di karên ku dengên dramatîk ên tund hewce dikin de çêtirîn bû - Bach's Chaconne, konsertoyên Tchaikovsky, Brahms. Lêbelê, wî pir caran Koncertoya Mendelssohn pêk anî, lêbelê, wî di heman demê de şekek wêrekiyê jî xist nav gotinên xwe. Di ravekirina Poliakin a konsera Mendelssohn de wêrekiya wêrek ji hêla lêkolînerek Amerîkî ve piştî performansa duyemîn a kemanê li New Yorkê di 1922 de hate destnîşan kirin.

Polyakin tercumanekî hêja yê kompozîsyona kemanê ya Çaykovskî bû, bi taybetî konsera wî ya kemanê. Li gorî bîranînên hevdemên xwe û nerînên kesane yên nivîskarê van rêzan, Polyakin Konserto pir dramatîze kir. Wî di Beşa I de nakokîyan bi her awayî xurt kir, mijara wê ya sereke bi pathosa romantîk lîst; temaya duyemîn a sonata allegro bi heyecana hundurîn, lerizîn û Canzonetta bi şîretên dilsoj dagirtî bû. Di fînalê de, virtûoziya Polyakin dîsa xwe hîs kir, ji bo armanca afirandina çalakiyek dramatîk a tengahî xizmet kir. Polyakin bi eşqa romantîkî jî berhemên wekî Chaconne ya Bach û Koncertoya Brahms pêk anî. Wî wek kesekî xwedî cîhaneke dewlemend, kûr û piralî ya serpêhatî û hestan nêzîkî van berheman dibû û bi azweriya tavilê ya gihandina muzîka ku wî kirî, guhdaran dîl girtibû.

Hema hema hemî nirxandinên Polyakin di lîstika wî de cûreyek nehevsengiyê destnîşan dikin, lê bi gelemperî her gav tê gotin ku wî perçeyên piçûk bêkêmasî lîst.

Karên piçûk ên piçûk her gav ji hêla Polyakin ve bi hûrguliyek awarte hate qedandin. Wî her mînyaturek bi heman berpirsiyariya her karekî bi formek mezin lîst. Wî dizanibû ku meriv çawa di mînyaturê de bigihîje monîmentalîteya berbiçav a şêwazê, ku ew bi Heifetz re têkildar kir û, xuya ye, di herduyan de jî ji hêla Auer ve hat mezin kirin. Stranên Beethoven ên Polyakin bi heybet û bi heybet deng didan, performansa wan divê wekî mînaka herî bilind a şîrovekirina şêwaza klasîk were nirxandin. Mîna wêneyekî ku bi derbên mezin hatine xêzkirin, Serenata Melankolîk a Çaykovskî derket pêşberî temaşevanan. Polyakin ew bi hûrgulî û esaletek mezin, bêyî ku nîşanek êş û melodrama lîst.

Di şêwaza mînyaturê de, hunera Polyakin bi cihêrengiya xwe ya awarte - virtûoziya berbiçav, dilovanî û zerafetê, û carinan jî improvizasyonên bêhêz, dîl girt. Di Waltz-Scherzo ya Tchaikovsky de, ku yek ji xalên girîng ên repertuwara konserê ya Polyakin e, temaşevan bi devokên geş ên destpêkê, kaskadên behremend ên derbazan, rîtma guhezbar a guhêrbar, û nazikiya lerzî ya hevokên lîrîk dîl girt. Kar ji hêla Polyakin ve bi ronahiyek virtûoz û azadiya dîlgirtî hate meşandin. Ne mimkûn e ku meriv kantilena germ a hunermendê di dansên macarî yên Brahms-Joachim û rengîniya paleta dengê wî di dansên Spanî yên Sarasate de jî ji bîr neke. Û di nav lîstikên piçûk ên piçûk de, wî yên ku bi tengahiyek dilşewat, hestiyariyek mezin ve girêdayî bûn hilbijartin. Balkêşiya Polyakin ji berhemên wekî "Helbest" a Chausson, "Strana Roxanne" ya Szymanowski, ku di romantîzmê de nêzî wî ye, pir tê fêm kirin.

Zehmet e meriv fîgurê Polyakin ê li ser sehnê bi kemana wî bilind û bi tevgerên wî yên tijî bedewî ji bîr bike. Lêdana wî mezin bû, her dengek bi rengekî awarte diyar bû, xuya ye ji ber bandora çalak û ne kêmtir çalak derxistina tiliyan ji têl. Rûyê wî bi agirê îlhama afirîner şewitî - ew rûyê mirovek bû ku peyva Hunerê her dem bi herfek mezin dest pê dikir.

Polyakin ji xwe pir daxwazkar bû. Wî dikaribû bi saetan yek hevokek mûzîkê biqedîne, bigihêje kamilbûna deng. Ji ber vê yekê wî ew qas bi îhtîyat, bi dijwarî, biryar da ku di konserek vekirî de jê re xebatek nû bilîze. Dereceya kamilbûnê ya ku ew têr dikir, tenê di encama xebata gelek salan a bi ked û zehmet de gihîşt wî. Ji ber rastbûna wî ya ji xwe re, wî hunermendên din jî bi tundî û bê rehm dadbar kir, ku pir caran wan li dijî wî dixist.

Polyakin ji zarokatiya xwe de bi karakterek serbixwe, wêrek di gotin û kirinên xwe de hate diyar kirin. Sêzdeh salî, wek nimûne, li Qesra Zivistanê dipeyivî, wî dudilî nedikir ku dev ji lîstikê berde dema ku yek ji mîrzade dereng ket hundur û bi deng û deng dest bi livîna kursiyan kir. Auer gelek ji xwendekarên xwe şand ku karekî dijwar bimeşînin ji alîkarê xwe Profesor IR Nalbandian. Dersa Nalbandyan carna Polyakin beşdar dibû. Rojekê, dema ku Nalbandian di dema dersê de bi piyanîstekî re li ser tiştekî peyivî, Mîron dev ji lêdanê berda û dersê terikand, tevî ku hewil dan wî bidin sekinandin.

Ew xwedî hişê tûj û hêzên kêm ên çavdêriyê bû. Heya nuha, aforîzmayên şehrezayî yên Polyakin, paradoksên zindî, ku bi dijberên xwe re şer kir, di nav muzîkvanan de hevpar in. Darazên wî yên derbarê hunerê de watedar û balkêş bûn.

Ji Auer Polyakin kedkariya mezin mîras girtiye. Rojê herî kêm 5 saetan li malê kemançê dikir. Ew ji hevalbendan pir daxwazkar bû û berî ku bi wî re derkeve ser dikê, bi her piyanîstek re gelek prova dikir.

Ji sala 1928 heta mirina xwe, Polyakin pêşî li Lênîngradê û paşê li Konservatuarên Moskowê ders da. Pedagojî bi giştî di jiyana wî de cihekî girîng girtiye. Dîsa jî, dijwar e ku meriv Polyakin mamosteyek bi wateya ku bi gelemperî tê fêm kirin bi nav bike. Di serî de hunermend bû, hunermend bû, di pedagojiyê de jî ji hunera xwe ya şanogeriyê dimeşiya. Ew tu carî li ser pirsgirêkên xwezaya metodîkî nedifikirî. Ji ber vê yekê, wekî mamoste, Polyakin ji xwendekarên pêşkeftî yên ku berê xwedan jêhatîyên pîşeyî yên pêwîst bûn bikêrtir bû.

Nîşandan bingeha hînkirina wî bû. Wî tercîh kir ku ji şagirtên xwe re perçeyan bilîze ne ku li ser wan "bibêje". Pir caran, nîşan da, ew ew qas diçû ku wî ji serî heya dawiyê kar kir û ders veguherî celebek "konserên Polyakin". Lîstika wî ji hêla yek qalîteya nadir ve hate cûda kirin - wusa dixuye ku ji bo afirîneriya xwe ji xwendekaran re perspektîfên berfireh vedike, ramanên nû vedike, xeyal û xeyal şiyar dike. Xwendekarê ku performansa Polyakin ji bo wî di xebata li ser xebatê de bû "niqteya destpêkê" her dem dersên xwe dewlemend hişt. Yek an du xwenîşandanên weha bes bûn ku ji xwendekar re diyar bibe ka ew çawa hewce dike ku bixebite, li kîjan alî bimeşe.

Polyakin daxwaz kir ku hemû xwendekarên pola wî bi xwe bilîzin yan jî tenê li lîstika hevalên xwe guhdarî bikin, tev li dersê bibin. Ders bi gelemperî piştî nîvro (ji seet 3-an) dest pê dikirin.

Wî di polê de bi îlahî lîst. Kêm caran di sehneya konserê de jêhatiya wî digihîşt heman bilindahî, kûrahî û temamiya vegotinê. Di roja dersa Polyakin de, heyecanek li konservatuarê serdest bû. "Giştî" di nav polê de qerebalix bû; Ji bilî xwendekarên wî, şagirtên mamosteyên din, xwendekarên pisporên din, mamoste, profesor û bi tenê "mêvan"ên ji cîhana hunerî jî hewl dan ku biçin wir. Yên ku nikaribûn bikevin dersê ji pişt deriyên nîvgirtî guhdarî dikirin. Bi gelemperî, heman atmosfera ku carekê di pola Auer de serdest bû. Polyakin bi dilxwazî ​​destûr da kesên xerîb di pola xwe de, ji ber ku wî bawer kir ku ev yek berpirsiyariya xwendekaran zêde dike, atmosferek hunerî çêkir ku alîkariya wî kir ku xwe wekî hunermendek hîs bike.

Polyakin girîngiyeke mezin da xebatên xwendekaran ên li ser terazû û etudê (Kreutzer, Dont, Paganini) û daxwaz kir ku xwendekar di polê de etûd û terazûyên hînbûyî jê re bilîzin. Ew bi karê teknîkî taybet re mijûl nebû. Diviyabû xwendekar bi malzemeyên ku li malê hatibûn amadekirin bihatana dersê. Ji hêla din ve, Polyakin, heke xwendekar li yek an cîhek din bi ser neket, tenê "di rê de" rêwerz da.

Bêyî ku bi taybetî bi teknîkê re mijûl bibe, Polyakin ji nêz ve azadiya lîstikê dişopand, bi taybetî bala xwe da azadiya tevahiya milê milê, destê rastê û ketina zelal a tiliyan li ser têlên li milê çepê. Di teknîka destê rastê de, Polyakin tevgerên mezin "ji milê" tercîh kir û, bi karanîna teknîkên weha, wî hestek baş a "giraniya" wê, pêkanîna belaş a akord û lêdanê bi dest xist.

Polyakin bi pesnê xwe pir zirav bû. Heger ji performansa wan ne razî bûya, qet hesabê “desthilatdaran” nedikir û ji gotinên tinazî û qijik ên ku ji xelatgirên layîq re jî dihatin kirin. Ji hêla din ve, gava ku wî pêşkeftina xwe dît, dikaribû pesnê şagirtên herî qels bide.

Bi gelemperî li ser mamoste Polyakin çi dikare were gotin? Bê guman wî gelek tişt hebû ku fêr bibe. Bi hêza xwe ya hunerî ya berbiçav, wî bandorek awarte li xwendekarên xwe kir. Qedirgiraniya wî ya mezin, rastdariya wî ya hunerî, ciwanên ku dihatin pola wî, neçar kir ku bi fedakarî xwe bidin xebatê, di wan de hunera bilind mezin kir, hezkirina muzîkê şiyar kir. Dersên Polyakin hîn jî ji hêla kesên ku bi şens bûn ku pê re têkilî daynin wekî bûyerek balkêş di jiyana xwe de têne bîranîn. Xelatgirên pêşbirkên navneteweyî M. Fikhtengolts, E. Gilels, M. Kozolupova, B. Feliciant, konserên orkestraya senfonî ya fîlarmonîya Lênîngradê I. Shpilberg û yên din pê re xwendibûn.

Polyakin di çanda muzîkê ya Sovyetê de şopek bêhempa hişt, û ez dixwazim piştî Neuhaus dubare bikim: "Muzîkvanên ciwan ên ku ji hêla Polyakin ve hatine mezin kirin, guhdarên ku wî kêfxweşiyek mezin ji wan re anî, dê her û her bîranînek wî ya spasdar bihêlin."

L. Raaben