Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Muzîkjenek pirreng - solîst, lîstikvanê ensembleyê, rêvebir, mamoste, lêkolîner, nivîskar - ev yek ji nûnerên pêşeng ên nifşa piştî şer a dibistana piyanîst a Avusturyayê ye. Bi rastî, ne bi tevahî rast e ku meriv wî bê şert û merc wekî dibistanek Avusturyayî binav bike: her wusa, piştî ku ji Konservatuara Viyanayê di pola piyanoyê ya Profesor Viola Tern de mezûn bû (û hem jî di dersa rêvebirinê de), Badura-Skoda li jêr xwendina rêberiya Edwin Fischer, ku ew mamosteyê xwe yê sereke dibîne. Lê dîsa jî, giyanîtiya romantîk a Fischer şopek ne pir xurt li ser xuyangiya performansa Badur-Skoda hişt; bi ser de, ew ji nêz ve bi Viyana, ku ew lê dijî û kar dike, bi Viyanayê re, ku jê re repertuara pianîstîk û ya ku bi gelemperî jê re ezmûna bihîstinê tê gotin, ve girêdayî ye.

Çalakiya konserê ya piyanîst di salên 50 de dest pê kir. Bi lez û bez, wî xwe wekî zana û wergêrekî nazik yê klasîkên Viyanayê destnîşan kir. Pêşbirkên serketî yên di çend pêşbirkên navneteweyî de navûdengê wî xurt kir, deriyên salonên konserê jê re vekir, qonaxa gelek festîvalan. Rexnegiran zû ew wek şêwekarekî hêja, niyeta ciddî ya hunerî û çêja bêkêmasî, pabendbûna bi herf û ruhê nivîsa nivîskar nas kirin û di dawiyê de pesnê hêsanî û azadiya lîstika wî dan. Lê di heman demê de, xalên qels ên hunermendê ciwan ji nedîtî ve neçûn - nebûna nefesek berfireh a hevokê, hin "hînbûn", nermbûna zêde, pedantî. I. Kaiser di sala 1965 de destnîşan kir: "Ew hîn jî bi kilîtan dileyze, ne bi dengan."

Şahidên mezinbûna afirîner a hunermend guhdarên Sovyetê bûn. Badura-Skoda, ji demsala 1968/69-an dest pê kir, bi rêkûpêk li Yekîtiya Sovyetê geriyan. Wî tavilê bi nazikiya nuansê, şêla stêlîstîk, virtûoziya xurt bal kişand. Di heman demê de, şirovekirina wî ya Chopin pir azad xuya bû, carinan ji hêla muzîkê bixwe ve neheq bû. Dûv re, di sala 1973-an de, piyanîst A. Ioheles di nirxandina xwe de destnîşan kir ku Badura-Skoda "bilind bûye hunermendek gihîştî û xwedî kesayetiyek diyar, ku bala wî, berî her tiştî, li ser klasîkên xwe yên Viyenî ye." Bi rastî, di her du serdanên pêşîn de jî, ji repertuwara berfireh a Badur-Skoda, sonata Haydn (C-major) û Mozart (F-major) herî zêde hatin bibîranîn, û nuha Sonata Schubert di C-mînor de wekî serfiraziya herî mezin hate nas kirin. , cihê ku pianîst karîbû "Destpêka Beethovenî ya bi îrade xurt" siya bike.

Pîanîst bi David Oistrakh re, ku bi wî re li Salona Mezin a Konservatûara Moskowê derket, bandorek baş di komê de hişt. Lê helbet, piyanîst ji asta hevalbendek asayî bilind dibû, di kûrahî, girîngiya hunerî û pîvana şirovekirina sonata Mozart de ji kemançêkerê mezin kêmtir bû.

Îro, li hemberî Badur-Skoda, hunermendek, her çend bi îmkanên xwe kêm be jî, lê bi rengekî berfereh tê pêşkêş kirin. Tecrûbeya herî dewlemend û zanîna ensîklopedîkî, di dawiyê de, şiyana stîlîstîkî ji wî re dibe alîkar ku li qatên herî cihêreng ên muzîkê xwedî derkeve. Ew dibêje; “Ez weke lîstikvanekî nêzî repertuarê dibim, wergêrekî baş nêzî rolên min dibe; divê ew leheng bilîze, ne bi xwe, karakterên cihêreng bi heman rastîyê pêşkêş bike. Û divê ez bibêjim ku di pir rewşan de hunermend bi ser dikeve, tevî ku ew vedigere qadên xuya yên dûr. Bînin bîra xwe ku tewra di destpêka kariyera xwe de - di sala 1951-an de - Badura-Skoda konserên Rimsky-Korsakov û Scriabin li ser tomaran tomar kir, û naha ew bi dilxwazî ​​muzîka Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (paşîn Konsera xwe ya Duyem ji bo piyano û orkestrayê jê re diyarî kiriye). Û klasîkên Viyenî û romantîk hîn jî di navenda berjewendiyên wî yên afirîner de ne - ji Haydn û Mozart, bi Beethoven û Schubert, heta Schumann û Brahms. Li Awûstûrya û li dervayê welat qeydên sonatên Beethoven ên ku ji hêla wî ve hatine çêkirin pir serfiraz in û li DY albûma The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, ku bi fermana pargîdaniya RCA hatî tomarkirin, pir hate nirxandin. Di derbarê Mozart de, şiroveya wî hîn jî bi xwesteka zelalbûna rêzan, zelalbûna tevnvîsê, û pêşengiya dengê xêzkirî ye. Badura-Skoda ne tenê piraniya kompozîsyonên solo yên Mozart, lê di heman demê de gelek koman jî pêk tîne. Jörg Demus gelek salan hevkarê wî yê berdewam e: wan hemû besteyên Mozart ji bo du piano û çar destan li ser tomar tomar kirine. Lêbelê, hevkariya wan bi Mozart re sînordar nabe. Di sala 1970 de, dema 200 saliya Beethoven hat pîrozkirin, hevalan çerxa sonatên Beethoven di televizyona Avusturyayê de belav kirin û bi şîroveyên herî balkêş re pê re bûn. Badura-Skoda du pirtûk ji bo pirsgirêkên şîrovekirina muzîka Mozart û Beethoven veqetandine, yek ji wan bi hevjîna wî re û ya din jî bi Jörg Demus re hatiye nivîsandin. Wekî din, wî gelek gotar û lêkolîn li ser klasîkên Viyana û muzîka destpêkê, çapên konsertoyên Mozart, gelek berhemên Schubert (di nav wan de fantasiya "Wanderer"), Schumann "Album ji bo Ciwanan" nivîsandin. Di sala 1971 de, dema ku li Moskowê bû, li konservatuarê li ser pirsgirêkên şirovekirina muzîka destpêkê derseke watedar da. Navûdengê Badur-Skoda wekî nasker û performansa klasîkên Viyana nuha pir zêde ye - ew bi berdewamî tê vexwendin ku dersan bide û qursên hunerên performansê ne tenê li saziyên xwendina bilind li Avusturya, lê her weha li DY, Fransa, Îtalya, Çekoslovakya û welatên din.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990