Wilhelm Backhaus |
Wilhelm Backhaus
Kariyera hunerî ya yek ji ronakbîrên pianîzma cîhanî di destpêka sedsalê de dest pê kir. Di 16 saliya xwe de, wî li Londonê debuteke birûmet kir û di sala 1900 de gera xwe ya yekem li Ewropayê kir; di sala 1905 de ew bû serketî ya IV Pêşbirka Navneteweyî ya bi navê Anton Rubinstein li Parîsê; di sala 1910'an de yekem qeydên xwe tomar kir; Di destpêka Şerê Cîhanê yê Yekem de, wî jixwe li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê, Amerîkaya Başûr û Avusturalya navdarek girîng girt. Nav û portreya Backhaus dikare di Pirtûka Zêrîn a Muzîkê de ku di destpêka sedsala me de li Elmanyayê hatî çap kirin de were dîtin. Ma ev nayê vê wateyê, ku xwendevan dikare bipirse, ku meriv dikare Backhouse wekî piyanîstek "modern" tenê li ser bingehên fermî bi nav bike, ji ber ku dirêjahiya hema hema bêhempa ya kariyera wî, ku bi qasî heft dehsalan dom kir, li ber çavan bigire? Na, hunera Backhaus bi rastî aîdê serdema me ye, di heman demê de ji ber ku di salên xwe yên paşverû de hunermend "xweya xwe qedand" nebû, lê di serê destkeftiyên xwe yên afirîner de bû. Lê ya sereke jî ne di vê yekê de ye, lê ew e ku şêwaza lêxistina wî û helwesta guhdaran a li hember wî di van dehsalan de gelek pêvajoyên ku ji bo pêşkeftina hunera piyanîst a nûjen diyar in, wekî pira ku piyanîzma rabirdû û rojên me girêdide.
Backhouse qet li konservatuarê xwendiye, perwerdeyeke sîstematîk negirtiye. Di sala 1892-an de, konduktor Arthur Nikisch di albûma zarokek heşt-salî de ev navnîşek çêkir: "Yê ku Bachê mezin ew qas xweş dileyze, bê guman dê di jiyanê de tiştek bi dest bixe." Di vê demê de, Backhaus nû dest bi dersên ji mamosteyê Leipzig A. Reckendorf kiribû, ku wî heta 1899-an bi wî re dixwend. kurê salî û demeke dirêj bi şîretên dostane alîkariya wî kir.
Backhouse wek mûzîkjenekî bi navûdeng ket jiyana xwe ya hunerî. Wî zû repertûarek mezin berhev kir û wekî virtûozek fenomenal hate nas kirin ku dikare her dijwariyek teknîkî derbas bike. Ew bi navûdengek wusa bû ku ew di dawiya sala 1910-an de gihîşt Rûsyayê û bi gelemperî bandorek erênî çêkir. "Piyanîstê ciwan," nivîsand Yu. Engel, "berî her tiştî, xwediyê "fezîletên" piyanoyê yên awarte ye: awazek melodîk (di nav amûrê de) awazek şirîn; li cihê ku pêwîst be - bi hêz, dengbêjek tije, bê qîrîn û qîrîn; firçeya spehî, nermbûna bandorê, bi gelemperî teknîka ecêb. Lê ya herî xweş hêsaniya vê teknîka kêm e. Backhouse ne bi xwêdana eniya xwe, lê bi hêsanî, mîna Efimov di balafirê de, radibe ser bilindahiya xwe, da ku bilindbûna pêbaweriya şahî bê îrade ji guhdaran re tê veguheztin… Taybetmendiya duyemîn a performansa Backhouse jî fikirîn e, ji ber vê yekê. hunermendê ciwan carinan ew bi tenê ecêb e. Wê çavê xwe ji beşa yekem a bernameyê kişand - Fantaziya Chromatic û Fugue ya Bach bi xweşikî lîst. Her tişt li Backhouse ne tenê birûmet e, lê di heman demê de di cîhê xwe de, bi rêzek bêkêmasî ye. Alas! - carinan jî pir baş! Ji ber vê yekê ez dixwazim gotinên Bülow ji yek ji xwendekaran re dubare bikim: “Ai, ai, ai! Ewqas ciwan - û jixwe ew qas ferman! Ev serhişkî bi taybetî xuya dibû, carinan ez amade dibûm ku bibêjim - zuwabûn, di Chopin de… Pîanîstekî kal û hêja, dema jê dihat pirsîn ka meriv çi hewce dike ku meriv bibe virtûozek rastîn, bi bêdengî, lê bi mecalî bersiv da: wî bi destên xwe, serê xwe nîşan da. dil. Û ji min re xuya dike ku Backhouse di vê sêweyê de ne xwediyê ahengek tam e; destên hêja, serekî xweş û dilekî saxlem, lê bêhesas ku bi wan re nemeşe. Ev bandor bi tevahî ji hêla lêkolînerên din ve hate parve kirin. Di rojnama “Golos”ê de mirov dikare bixwîne ku “lîstina wî kêmasiya efsûnê, hêza hestan e: carinan hema zuwa dibe û gelek caran ev ziwabûn, kêmbûna hestê derdikeve pêş, aliyê bihişmendî virtûoz vedişêre.” “Di lîstika wî de bi têra xwe şewq heye, muzîkalîtî jî heye, lê veguheztin bi agirê hundir germ nabe. Şewqek sar, herî baş, dikare matmayî bike, lê ne dîl bigire. Têgihîştina wî ya hunerî her dem nakeve kûrahiya nivîskarî” em di nirxandina G. Timofeev de dixwînin.
Ji ber vê yekê, Backhouse wekî virtûozek jîr, jîr, lê sar ket qada pianîstîkê û ev teng-aqil-bi daneyên herî dewlemend- nehişt ku ew bi dehan salan bigihîje bilindahiyên hunerî yên rastîn, û di heman demê de, bilindahiya navdariyê. Backhouse bêwestan konser da, wî hema hema hemî edebiyata piyanoyê ji Bach bigire heya Reger û Debussy dubare kir, ew carinan serkeftinek berbiçav bû - lê ne zêde. Ew bi "mezinên vê dinyayê" re - bi tercumanan re jî nehat berawirdkirin. Rêzgirtin ji rastbûn, rastbûnê re, rexnegiran hunermend şermezar kir ku her tiştî bi heman rengî, bêhemdî lîstiye, ku ew nekariye helwesta xwe ya li hember muzîka ku tê lîstin diyar bike. Pianîst û muzîkologê navdar W. Niemann di sala 1921-an de destnîşan kir: "Nimûneyek hînker a ku neoklasîsîzm bi xemsariya xwe ya derûnî û giyanî û baldariya zêde ya li ser teknolojiyê rê li ber digire, piyanîstê Leipzig Wilhelm Backhaus e… Ruhek ku dê bikaribe diyariyek bihagiran a wergirtî pêş bixe. ji xwezayê, ruhê ku dê deng bike rengvedana hundurê dewlemend û xeyalî, winda ye. Backhouse teknîsyenekî akademîk bû û dimîne.” Ev raman ji hêla rexnegirên Sovyetê ve di gera hunermendê Yekîtiya Sovyetê de di salên 20-an de hate parve kirin.
Ev bi dehan salan berdewam kir, heta destpêka salên 50-an. Wusa dixuye ku xuyangê Backhouse neguherî ma. Lê bi awayekî nepenî, demeke dirêj bi awayekî nedîtî, pêvajoyek peşveçûna hunera wî hebû, ku ji nêz ve bi pêşkeftina mirov ve girêdayî ye. Prensîba giyanî, exlaqî her ku diçe bi hêztir derket pêş, sadebûna aqilmend dest pê kir ku li ser ronahiya derve, eşkerebûn - li ser xemsariyê. Di heman demê de, repertuwara hunermend jî guherî: perçeyên virtuoz hema hema ji bernameyên wî winda bûn (ew êdî ji bo encore veqetandî bûn), Beethoven cihê sereke girt, li pey Mozart, Brahms, Schubert. Û wusa bû ku di salên 50-an de, gel, wekî ku digotin, Backhaus ji nû ve keşif kir, ew wekî yek ji "Beethovenîst"ên hêja yên dema me nas kir.
Wateya vê yekê ew e ku rêça tîpîk ji virtuozek jêhatî, lê vala, ku her gav gelek jê hene, derbasî hunermendek rastîn bûye? Ne bê guman bi wî awayî. Rastî ev e ku prensîbên performansê yên hunermend di vê rêyê de neguherî mane. Backhouse her dem bal kişandiye ser xwezaya duyemîn -ji nêrîna wî- ya hunera şîrovekirina muzîkê bi afirandina wê re. Wî di hunermend de tenê "werger", navbeynkarek di navbera bestekar û guhdaran de dît, ku wekî armanca xwe ya sereke, heke ne tenê, veguheztina tam a giyan û herfa nivîsa nivîskar - bêyî ku tu zêdekirinek ji xwe re hebe, dît. bêyî ku “ez”a xwe ya hunerî nîşan bide. Di salên ciwaniya hunermend de, dema ku mezinbûna wî ya piyanîst û hetta tenê muzîkal bi girîngî ji pêşkeftina kesayetiya wî derbas bû, ev bû sedema ziwabûna hestyarî, bêşexsiyet, valahiya hundurîn û kêmasiyên din ên berê diyarkirî yên pianîzma Backhouse. Paşê, her ku hunermend di warê giyanî de mezin bû, kesayeta wî, tevî her daxuyanî û hesaban, ji neçarî dest bi şopandina ravekirina wî kir. Vê yekê bi tu awayî şîroveya wî "subjektîftir" nekir, nehişt ku kêfî - li vir Backhouse ji xwe re rast ma; lê hesta ecêb ya pîvanan, hevahengiya hûrguliyan û tevahiyê, sadebûna hişk û bi heybet û paqijiya giyanî ya hunera wî bêguman vebû, û tevhevbûna wan bû sedema demokrasî, gihîştinê, ku jê re serkeftinek nû, bi kalîte cuda ji berê anî. .
Taybetmendiyên herî baş ên Backhaus di ravekirina wî ya sonatên dereng ên Beethoven de bi rehetiyek taybetî derdikevin - şîroveyek ku ji her têkiliyek hestiyariyê, pathosa derewîn paqijkirî ye, bi tevahî girêdayî eşkerekirina strukturên fîgurî yên hundurîn a bestekar, dewlemendiya ramanên çêker. Wekî ku yek ji lêkolîneran destnîşan kir, carinan ji guhdarên Backhouse re xuya dibû ku ew mîna dîrektîfek e ku destên xwe daxistiye û fersendê dide orkestrayê ku bi serê xwe bilîze. Muzîkologê navdar ê Awûstûryayî K. Blaukopf nivîsiye: “Dema ku Backhaus Beethoven lê dixe, Beethoven bi me re diaxive, ne Backhaus”. Ne tenê Beethovenê dereng, Mozart, Haydn, Brahms, Schubert jî. Schumann di vî hunermendî de wergêrek bi rastî hêja dît, ku di dawiya jiyana xwe de virtûozî bi şehrezayiyê re li hev kir.
Di edaletê de, divê were destnîşan kirin ku tewra di salên xwe yên paşîn de - û ew rojên herî mezin ji bo Backhouse-ê bûn - ew di her tiştî de wekhev bi ser neket. Awayê wî kêm organîk bû, mînakî, dema ku li muzîka Beethoven ya serdema destpêkê û heta navîn hate sepandin, ku li wir bêtir germahiya hest û xeyalê ji performerker tê xwestin. Lêkolînerek destnîşan kir ku "cihê ku Beethoven kêmtir dibêje, Backhouse hema bêje tiştek tune ku bêje."
Di heman demê de, zeman jî hişt ku em çavekî nû li hunera Backhaus bigrin. Eşkere bû ku “objektîvîzma” wî cûreyek berteka li hember heyrana giştî ya bi performansa romantîk û heta “super-romantîk” bû, ku taybetmendiya serdema navbera her du şerên cîhanî ye. Û, belkî, piştî ku ev coş dest pê kir kêm bû ku me karîbû li Backhouse gelek tiştan binirxînin. Ji ber vê yekê yek ji kovarên Alman bi zor rast negot ku Backhaus di nemirnameyekê de wekî "paşînê piyanîstên mezin ên serdemek çûyî" binav kir. Belê, ew yek ji yekem piyanîstên serdema heyî bû.
Backhouse got, "Ez dixwazim heta rojên dawî yên jiyana xwe muzîkê lêxim." Xeyala wî pêk hat. Deh sal û nîvên dawî di jiyana hunermend de bûne serdemek bilindbûna afirîner a bêhempa. Wî 70 saliya xwe bi rêwîtiyek mezin a DY pîroz kir (du sal şûnda dûbare kir); di sala 1957an de di du êvaran de hemû konserên Beethoven li Romayê lêxist. Dûv re du salan çalakiya xwe qut kir ("ji bo rêzkirina teknîkê"), hunermend dîsa bi hemû spehîtiya xwe derket pêşberî gel. Ne tenê di konseran de, lê di heman demê de di dema provayan de jî, wî qet bi nîv dilê xwe nedilîst, lê berevajî vê, her gav ji konseran de tempoyên çêtirîn dixwest. Wî heta rojên xwe yên dawîn wekî şansên dijwar ên amade wek Campanella ya Liszt an jî transkrîpsiyona stranên Schubert yên Lîszt, ji bo encorên rezervê wekî meseleyek rûmetê dihesiband. Di salên 60-an de, bêtir û bêtir tomarên Backhouse hatin berdan; tomarên vê demê şîroveya wî ya hemû sonata û konsertoyên Beethoven, berhemên Haydn, Mozart û Brahms girtin. Hunermend di şeva 85 saliya xwe de, bi coşeke mezin li Viyanayê Konsera Duyemîn Brahms leyîst, ku yekem car di sala 1903 de bi H. Richter re li dar xist. Di dawiyê de, 8 roj beriya mirina xwe, wî konserek li festîvala Havîna Carinthian li Ostia da û dîsa, wekî her gav, bi heybet lîst. Lê ji nişka ve krîza dil nehişt ku ew bernameyê biqedîne, û çend roj şûnda hunermendê hêja mir.
Wilhelm Backhaus dev ji dibistanê berneda. Ne eciband û ne jî nexwest ders bide. Çend hewildan - li King's College li Manchesterê (1905), Konservatuara Sonderhausen (1907), Enstîtuya Philadelphia Curtis (1925 - 1926) di jînenîgariya wî de şopek nehişt. Xwendekarên wî tune bûn. "Ez ji bo vê pir mijûl im," wî got. "Ger wextê min hebe, Backhouse bixwe dibe xwendekarê min ê bijare." Bê sekn, bê kok got. Û heta dawiya jiyana xwe ji bo kamilbûnê hewl da, ji muzîkê fêr bû.
Grigoriev L., Platek Ya.
