Pierre Rode |

Pierre Rode

Di destpêka sedsalên XNUMX-XNUMX-an de li Fransa, ku di serdemek serhildanên tundûtûjî yên civakî re derbas dibû, dibistanek balkêş a kemançêkeran hate damezrandin, ku li seranserê cîhanê hate naskirin. Nûnerên wê yên berbiçav Pierre Rode, Pierre Baio û Rodolphe Kreuzer bûn.

Viyolinîstên kesayetiyên hunerî yên cihêreng, di pozîsyonên estetîk de gelek hevparên wan hebûn, ku hişt ku dîrokzan wan di bin sernavê dibistana kemanê ya klasîk a fransî de bikin yek. Di atmosfera Fransaya beriya şoreşê de mezin bûn, wan rêwîtiya xwe bi heyraniya ansîklopedîstan, felsefeya Jean-Jacques Rousseau dest pê kir, û di muzîkê de ew alîgirên dilpak ên Viotti bûn, ku di wî de bi rêzdar û di heman demê de bi zargotina zargotinî jî xemgîn bû. lîstika wan di hunerên şanoyê de mînakek şêwaza klasîk dît. Wan Viotti wekî bavê giyanî û mamosteyê xwe hîs kir, her çend tenê Rode xwendekarê wî yê rasterast bû.

Van hemûyan bi şaxê herî demokratîk ê kultura Fransî re kir yek. Bandora ramanên ansîklopedîstan, ramanên şoreşê, bi zelalî di "Metodolojiya Konservatuara Parîsê" de ku ji hêla Bayot, Rode û Kreutzer ve hatî pêşve xistin de, "ku ramana mûzîk û pedagojîk têdigihîje û dişoxilîne… nêrîna cîhanê ya îdeologên bûrjûwaziya ciwan a fransî.”

Lê belê, demokratîkbûna wan bi giranî di qada estetîk, qada hunerê de sînordar bû, di warê siyasî de jî pir bêxem bûn. Ji bo ramanên şoreşê yên ku Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton ji hev cuda dikirin, ne xwediyê wê heyecana agirîn bû û ji ber vê yekê wan karîbû di hemû guhertinên civakî de li navenda jiyana muzîkê ya Fransayê bimînin. Bi awayekî xwezayî, estetîka wan neguherî. Veguheztina ji şoreşa 1789-an berbi împaratoriya Napoleon, vejandina xanedana Bourbon û, di dawiyê de, berbi monarşiya bûrjûwazî ya Louis Philippe, li gorî vê yekê ruhê çanda fransî guhezand, ku serokên wê nedikarîn bêguhdar bimînin. Hunera mûzîkê ya wan salan ji klasîzmê ber bi "Împeratoriyê" û ji romantîzmê jî pêş ket. Di serdema Napolyon de motîfên berê yên qehremanî-medenî yên stemkar, bi retorîka pompoz û birûmeta merasîmên "Împeratorî"yê, di hundurê xwe de sar û rasyonelîst hatin bi cih kirin û kevneşopiyên klasîst karekterê akademîsyenek baş bi dest xistin. Di çarçoveya wê de Bayo û Kreutzer karê xwe yê hunerî diqedînin.

Bi tevayî, ew bi klasîkîzmê re rast dimînin, û bi rastî di forma wê ya akademîk de, û ji rêgezên romantîk ên nûjen re xerîb in. Di nav wan de, yek Rode bi aliyên hestyarî-lîrîk ên muzîka xwe ve romantîzmê dest pê kir. Lê dîsa jî, di cewhera stranan de, ew bêtir şopdarê Rousseau, Megul, Grétry û Viotti ma, ne ku mizgînvanek hestiyariyek romantîk a nû. Beriya her tiştî, ne tesaduf e ku gava kulîlkbûna romantîzmê hat, karên Rode populerbûna xwe winda kirin. Romantîkan di nav wan de bi pergala xwe ya hestan re lihevhatî hîs nekir. Mîna Bayo û Kreutzer, Rode jî bi tevahî ji serdema klasîzmê bû, ku prensîbên wî yên hunerî û estetîk diyar kir.

Rode di 16 Sibat, 1774 de li Bordeaux ji dayik bû. Ji şeş saliya xwe de, wî bi André Joseph Fauvel (mezin) dest bi xwendina kemanê kir. Zehmet e ku Fauvel mamosteyek baş bû an na. Wendabûna bilez a Rode wekî lîstikvanek, ku bû trajediya jiyana wî, dibe ku ji ber zirara ku ji hêla hînkirina wî ya destpêkê ve gihîştiye teknîka wî çêbûbe. Bi rengekî din, Fauvel nekarî jiyanek performansê ya dirêj bide Rode.

Di 1788 de, Rode çû Parîsê, li wir wî yek ji konsertoyên Viotti ji kemançêkerê wê demê yê navdar Punto re lîst. Ji jêhatiya kurik hejand, Punto wî ber bi Viotti ve dibe, ku Rode wekî xwendekarê xwe digire. Dersên wan du salan berdewam dikin. Rode pêşkeftina gêj dike. Di sala 1790 de, Viotti xwendekarê xwe ji bo yekem car di konserek vekirî de serbest berdan. Pêşîn li Şanoya birayê Padîşah di navberek performansa operayê de pêk hat. Rode Konsertoya Sêzdehemîn a Viotti lîst, û performansa wî ya agirîn, geş temaşevanan dîl girt. Kurik tenê 16 salî ye, lê, bi her awayî, ew piştî Viotti li Fransayê kemançêkerê herî baş e.

Di heman salê de, Rode di orkestraya hêja ya Şanoya Feydo de wekî hevalbendê kemanên duyemîn dest bi kar kir. Di heman demê de, çalakiya konserê ya wî derket holê: di hefteya Paskalya 1790-an de, wî ji bo wan deman çerxek mezin pêk anî, li pey hev 5 konserên Viotti (Sêyemîn, Sêzdehan, Çardeh, Heftemîn, Hejdehan) lîst.

Rode hemû salên xedar ên şoreşê li Parîsê derbas dike, di şanoya Feydo de dilîze. Tenê di sala 1794-an de wî bi stranbêjê navdar Garat re rêwîtiya xwe ya yekem a konserê kir. Ew diçin Almanyayê û li Hamburg, Berlînê performansa xwe dikin. Serkeftina Rohde awarte ye, Rojnameya Muzîkê ya Berlînê bi coş nivîsand: “Hûnera lêxistina wî hemû bendewariyan pêk anî. Her kesê ku mamosteyê wî yê navdar Viotti bihîstiye, bi yekdengî destnîşan dike ku Rode bi tevahî şêwaza mamoste ya hêja serwer kiriye, hê bêtir nermî û hestek nazik dide wê.

Rexne balê dikişîne ser aliyê lîrîk ê şêwaza Rode. Ev xisleta lîstika wî di dîwanên hevdemên wî de hertim tê çespandin. "Charm, paqijî, kerem" - epîteyên weha ji performansa Rode ji hêla hevalê wî Pierre Baio ve têne xelat kirin. Lê bi vî awayî, şêwaza lîstika Rode bi eşkereyî ji ya Viotti cuda bû, ji ber ku nebûna wê ya qehremanî-patîk, "oratorî" bû. Xuya ye, Rode bi aheng, zelalî û lîrîsîzma klasîkîst, û ne bi dilşewatî, hêza mêranî ya ku Viotti ferq dikir, guhdaran dîl girt.

Tevî serketinê, Rode dixwaze vegere welatê xwe. Piştî rawestandina konseran, ew bi deryayê diçe Bordeaux, ji ber ku rêwîtiya bi bejahiyê xeternak e. Lêbelê, ew nikare xwe bigihîne Bordeaux. Bahozek çêdibe û keştiya ku ew tê de diçe qeraxên Îngilistanê. Qet bêhêvî nebû. Rode bi lez diçe Londonê da ku Viotti, ku li wir dijî, bibîne. Di heman demê de, ew dixwaze bi raya giştî ya Londonê re biaxive, lê, mixabin, Fransiyên li paytexta Îngilîstanê pir hişyar in, her kes ji hestên Jakobin guman dikin. Rode neçar dimîne ku xwe bi beşdariya konsera xêrxwaziyê ya ji bo jinebiyan û sêwîyan bihêle û bi vî awayî Londonê terk dike. Rêya Fransa girtî ye; kemançêker vedigere Hamburgê û ji vir bi rêya Hollanda xwe ber bi welatê xwe ve diçe.

Rode di sala 1795-an de hat Parîsê. Di vê demê de Sarret ji Peymanê qanûnek li ser vekirina konservatuarek geriya - saziya yekem a neteweyî ya cîhanê, ku perwerdehiya muzîkê dibe karek gelemperî. Di bin siya konservatuarê de, Sarret hemî hêzên muzîkê yên çêtirîn ên ku wê demê li Parîsê bûn kom dike. Catel, Daleyrak, Cherubini, cellist Bernard Romberg û di nav kemançêkeran de Gavignierê kal û Bayotê ciwan, Rode, Kreutzer vexwendname distînin. Atmosfera konservatuarê afirîner û bi coş e. Û ne diyar e çima, ku ji bo demek kurt de li Parîsê ye. Rode her tiştî davêje û diçe Spanyayê.

Jiyana wî ya li Madrîdê ji bo hevaltiya wî ya mezin bi Boccherini re girîng e. Hunermendekî mezin di xortekî germik Fransiz de ruhê xwe nake. Rodeyê dilşewat ji berhevkirina muzîkê hez dike, lê xwedan amûrek qels e. Boccherini bi dilxwazî ​​vî karî ji bo wî dike. Destê wî bi zerafet, sivikî, keremeta hevrêyên orkestrayê yên çend konsertoyên Rode, di nav de Konsertoya Şeşemîn a navdar, bi zelalî tê hîs kirin.

Rode di sala 1800 de vedigere Parîsê. Di dema nebûna wî de li paytexta Fransa guhertinên siyasî yên girîng pêk hatin. General Bonaparte bû konsulê yekem ê Komara Fransa. Rêvebirê nû, gav bi gav nefsbiçûk û demokrasiya komarê berda, xwest ku "dadgeh" xwe "temîr bike". Li "dadgeha" wî çapelek amûr û orkestra tê organîzekirin, ku Rode wekî solîst tê vexwendin. Konservatuara Parîsê jî bi dilgermî deriyên xwe ji wî re vedike, li wir hewl tê dayîn ku dibistanên metodolojiyê di beşên sereke yên perwerdehiya muzîkê de ava bikin. Dibistana kemanê ji hêla Baio, Rode û Kreutzer ve hatî nivîsandin. Di sala 1802 de, ev Dibistan (Methode du violon) hate çap kirin û naskirina navneteweyî wergirt. Lêbelê, Rode di afirandina wê de rolek weha mezin negirt; Baio nivîskarê sereke bû.

Ji bilî konservatuar û Çapela Bonaparte, Rode di heman demê de solîstê Opera Grand ya Parîsê ye. Di vê serdemê de, ew bijarteka gel bû, di zenîta navdariyê de ye û ji otorîteya bê guman a kemançêkerê yekem li Fransayê kêf dike. Û dîsa jî, xwezaya ne aram nahêle ku ew li cihê xwe bimîne. Rode di sala 1803an de ji aliyê hevalê xwe, bestekar Boildieu ve hat xapandin û çû St.

Serkeftina Rode li paytexta Rûsyayê bi rastî efsûnkar e. Ji Alexander I re tê pêşkêş kirin, ew bi salek 5000 rubleyên zîv, salek solîstê dadgehê tê tayîn kirin. Ew germ e. St. ew konserên solo dide, di çarçeweyan de, ansambleyan, solo di operaya emperyal de dilîze; besteyên wî dikevin jiyana rojane, muzîka wî ji aliyê evîndaran ve tê ecibandin.

Di sala 1804-an de, Rode çû Moskowê, li wir konserek da, wekî ku ji hêla ragihandina Moskovskie Vedomosti ve hatî xuyang kirin: "Birêz. Rode, kemançêkerê yekem ê Mîrzaya Wî ya Împeratorî, xwedî rûmet e ku ji raya giştî ya rêzdar re agahdar bike ku ew ê di 10ê Avrêlê, Yekşemê de, li salona mezin a Şanoya Petrovsky konserekê bide, ku tê de ew ê li salona mezin a Şanoya Petrovsky konserek bide. pêkhatina wî. Rode li Moskowê ma, diyar e ku demek maqûl. Ji ber vê yekê, di "Notes" ya SP Zhikharev de em dixwînin ku di salona muzîkhezvanê navdar ê Moskowê VA Vsevolozhsky di 1804-1805 de quartetek hebû ku tê de "sala çûyî Rode kemanê yekem girtibû, û Batllo, viola Frenzel û çello hîn jî Lamar. . Rast e, agahdariya ku ji hêla Zhikharev ve hatî ragihandin ne rast e. J. Lamar di sala 1804-an de nikarîbû bi Rode re di çarçeweyekê de bilîze, ji ber ku ew tenê di Mijdara 1805-an de bi Bayo re hat Moskowê.

Rode ji Moskovayê dîsa çû St. Di rê de, ew dîsa çû Moskovayê, li wir bi hevalên kevnar ên Parîsî yên ku ji sala 1808-an vir ve li wir diman - kemançêker Bayo û cellist Lamar civiya. Li Moskowê konsera xatirxwestinê da. “Mr. Rode, kemançêkerê yekem ê Kammera Melayê Împeratorê Hemî Rûsyayê, roja Yekşemê, 1808ê Sibatê, ji Moskowê li derveyî welat derbas dibe, dê xwediyê rûmetê be ku ji bo performansa berjewendiya xwe li salona Klûba Dansê konserek bide. Naveroka konserê: 1805. Senfoniya birêz Mozart; 23. Birêz Rode dê konsêrtoyek ji pêkhateya xwe bilîze; 1. Overture Mezin, Op. bajarê Cherubini; 2. Birêz Zoon dê Konsera Flute, Op. Kapellmeister birêz Miller; 3. Birêz Rode dê konserek ji pêkhateya xwe ya ku pêşkêşî Mîrzayê Qeyser Alexander Pavlovich kiriye, bilîze. Rondo bi piranî ji gelek stranên rûsî hatiye girtin; 4. Dawî. Bihayê her bilêtê 5 ruble ye, ku meriv dikare ji birêz Rode bi xwe, ku li Tverskaya, li mala birêz Saltykov bi Madame Shiu re dijî, û ji kedkarê Akademiya Dansê bistîne, bistîne.

Rode bi vê konserê xatir ji Rûsyayê xwest. Gava gihîşt Parîsê, di demek kurt de li salona şanoya Odeonê konserek da. Lêbelê, lîstika wî coşa berê ya temaşevanan ranebû. Di Rojnameya Muzîkê ya Alman de nirxandinek xemgîn derket: "Rode di vegera xwe ya ji Rûsyayê de, xwest ku hevwelatiyên xwe xelat bike ji ber ku wan ji kêfa kêfa jêhatiya xwe ya hêja ji bo demek dirêj mehrûm kir. Lê vê carê ew qas bi şens nebû. Hilbijartina konserê ji bo performansê ji hêla wî ve pir neserketî hate kirin. Wî ew li St. Rode pir hindik bandor kir. Zehmetiya wî, ku di pêşkeftina xwe de bi tevahî qediya, di derbarê agir û jiyana hundurîn de hîn jî pir tiştan dihêle. Roda bi taybetî ji ber ku me li ber çavên Lafon bihîstibû êşand. Ev niha yek ji kemançêkerên bijare li vir e.”

Rast e, bîranîn hîna qala kêmbûna jêhatiya teknîkî ya Rode nake. Rexnegir ji hilbijartina konserê "pir sar" û nebûna agir di performansa hunermend de têr nebû. Xuya ye, ya sereke tama guherî ya Parîsiyan bû. Şêweya "klasîk" ya Rode ji hewcedariyên gel rawestiya. Zêdetir ew êdî ji virtûoziya xweş a ciwan Lafont bandor bû. Meyla azweriya ji bo virtûoziya amûran berê xwe dide hîskirin, ku di demek nêzîk de dê bibe nîşana herî karakterîstîkî ya serdema romantîzmê ya tê.

Têkçûna konserê li Rodê xist. Dibe ku ev performansa wî bû sedema trawmayek derûnî ya bêserûber, ku ew heya dawiya jiyana xwe jê xelas nebû. Ji civakbûna Rodê ya berê tu şopek nemabû. Ew xwe vedikişe û heta sala 1811 dev ji axaftina giştî berdide. Tenê li dora malê bi hevalên kevn re - Pierre Baio û cellist Lamar - ew muzîkê dileyze, quartetan dileyze. Lêbelê, di 1811 de ew biryar dide ku çalakiya konserê ji nû ve dest pê bike. Lê ne li Parîsê. Ne! Ew diçe Avusturya û Almanyayê. Konser bi êş in. Rode pêbaweriya xwe winda kiriye: ew bi tirs dilîze, ew "tirsa qonaxê" çêdibe. Spohr di sala 1813-an de li Viyanayê wî dibihîze, dinivîse: “Min hema bi lerzeke tayê hêvî dikir ku destpêka lîstika Rodê, ya ku deh sal berê min mînaka xwe ya herî mezin dihesiband. Lêbelê, piştî soloya yekem, ji min re xuya bû ku Rode di vê demê de gav paşde avêtibû. Min lîstika wî sar û sar dît; cesareta wî ya berê li ciyên dijwar tune bû, û piştî Cantabile jî min xwe ne razî hîs kir. Dema ku min guhertoyên E-dur ên ku min berî deh salan ji wî bihîstibûn pêk dianîn, ez di dawiyê de piştrast bûm ku wî di dilsoziya teknîkî de gelek winda kiriye, ji ber ku wî ne tenê rêçên dijwar hêsan dikir, lê beşên hê hêsantir jî bi tirsonek û nerast pêk anî.

Li gorî muzîknas-dîroknasê Fransî Fetis, Rode li Viyanayê bi Beethoven re hevdîtin kir, û Beethoven ji bo keman û orkestrayê romanek (F-dur, op. 50) ji bo keman û orkestrayê nivîsî, "ango ew roman", Fetis zêde dike, "ku paşê. bi vî rengî bi serfirazî ji hêla Pierre Baio ve di konserên konservatuarê de pêk tê. Lêbelê Riemann û piştî wî Bazilevsky vê rastiyê nîqaş dikin.

Rode gera xwe li Berlînê qedand, heta sala 1814 li wir ma. Ew li vir ji ber kar û barên şexsî - zewaca wî bi jineke ciwan a Îtalî re - hat binçavkirin.

Vegere Fransa, Rode li Bordeaux bi cih bû. Salên paşerojê tu materyalek biyografîk nade lêkolîner. Rode li tu deverek naxebite, lê, bi îhtîmalek mezin, ew ji bo vegerandina jêhatîyên xwe yên winda bi dijwarî dixebite. Û di 1828-an de, hewldanek nû ya ku li pêşberî gel xuya bibe - konserek li Parîsê.

Bi tevahî têkçûnek bû. Rodê tehemûl nekir. Ew nexweş ket û piştî nexweşiyek bi êş a du salan, di 25ê çiriya paşîna (November) 1830 de, li bajarokê Château de Bourbon li nêzîkî Damazon mir. Rode tasa tal a hunermendê ku qederê tişta herî bi qîmet di jiyanê de jê stend - huner - bi tevahî vexwar. Lê dîsa jî, tevî demek pir kurt a kulîlka afirîner, çalakiya wî ya performansê şopek kûr li hunera muzîka Frensî û cîhanî hişt. Her çend di vî warî de îmkanên wî kêm bûn jî wek bestekar jî navdar bû.

Mîrata wî ya afirîner 13 konserên kemanê, quartetên kevan, duetên kemanê, gelek guhertoyên li ser mijarên cihêreng û 24 kaprisî ji bo kemanê solo hene. Heya nîvê sedsala 1838-an, karên Rohde bi gerdûnî serkeftî bûn. Divê were zanîn ku Paganini konsera navdar a bi D-major li gorî plansaziya Yekemîn Konsera Kemanê ya Rode nivîsandiye. Ludwig Spohr bi gelek awayan ji Rode hat, konserên xwe çêkir. Rode bi xwe di celebê konserê de li pey Viotti bû, ku xebata wî ji bo wî mînakek bû. Konsertoyên Rode ne tenê form, lê di heman demê de nexşeya giştî, tewra strukturên întonasyonel ên karên Viotti jî dubare dikin, ku tenê di lîrîzma mezin de cûda dibin. Lîrîzma wan "awazên sade, bêguneh, lê tije hest" ji hêla Odoevsky ve hate destnîşan kirin. Cantilena lîrîk a pêkhateyên Rode ew qas balkêş bû ku guhertoyên wî (G-dur) di nav repertuara dengbêjên navdar ên wê serdemê Katalanî, Sontag, Viardot de cih girt. Di seredana yekem a Vieuxtan de li Rûsyayê di 15-an de, di bernameya konsera xwe ya yekem a Adarê XNUMX de, Hoffmann guhertoyên Rode stran kir.

Berhemên Rode li Rûsyayê ji evînek mezin kêfxweş bûn. Ew hema hema ji hêla hemî kemançêker, pispor û amator ve hatin kirin; ew ketine nav wilayetên rûsî. Arşîvên Venevitinovs bernameyên konserên malê yên ku li sîteya Luizino ya Vielgorskys têne çêkirin parastin. Di van êvaran de kemançêker Teplov (xwediyê erd, cîranê Vielgorskys) û serf Antoine konsertoyên L. Maurer, P. Rode (Heştemîn), R. Kreutzer (Nozdemîn) pêşkêş kirin.

Di salên 40-an ên sedsala 24-an de, pêkhateyên Rode hêdî hêdî ji repertuwara konserê winda bûn. Tenê sê an çar konserto di pratîka perwerdehiyê ya kemançêkerên serdema xwendinê ya dibistanê de hatine parastin, û XNUMX kapasîteyên îro wekî çerxa klasîk a celebê etude têne hesibandin.

L. Raaben