Robert Casadesus |
Robert Casadesus
Di sedsala borî de, çend nifşên muzîkjenên ku paşnavê Casadesus hildigirin, rûmeta çanda fransî zêde kirin. Gotar û heta lêkolîn jî ji bo gelek nûnerên vê malbatê hatine veqetandin, navên wan di hemû weşanên ansîklopedî de, di berhemên dîrokî de têne dîtin. Bi gelemperî, behsa damezrînerê kevneşopiya malbatê jî tê kirin - gîtarîstê Katalan Louis Casadesus, ku di nîvê sedsala borî de çû Fransa, bi jinek fransî re zewicî û li Parîsê bi cih bû. Li vir, di sala 1870-an de, kurê wî yê yekem Francois Louis ji dayik bû, ku navdarek girîng wekî bestekar û derhêner, publicîst û hunermendek muzîkê bi dest xist; ew birêvebirê yek ji operayê ya Parîsê û damezrênerê konservatuara Amerîkî li Fontainebleau bû, ku tê de ciwanên jêhatî yên ji deryayê deryayê dixwendin. Li pey wî, birayên wî yên biçûk bi dest xistin: Henri, kemançêkerê navdar, pêşvebirê muzîka destpêkê (wî jî bi awakî bi awakî li viola d'amour dilîst), Marius kemançêker, vîrtuozê lêxistina amûra quintonê ya kêm; di heman demê de li Fransayê wan birayê sêyem - Cellîst Lucien Casadesus û jina wî - piyanîst Rosie Casadesus nas kirin. Lê serbilindiya rastîn a malbatê û ya hemî çanda fransî, bê guman, xebata Robert Casadesus e, biraziyê sê muzîkjenên ku hatine behs kirin. Di şexsê wî de, Fransa û hemû cîhan yek ji piyanîstên hêja yên sedsala me, ku aliyên herî baş û tîpîk ên dibistana Fransî ya lêxistina piyanoyê bi nav kir, bi rûmet kir.
- Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl a Ozon de →
Ji tiştên ku li jor hatine gotin, diyar dibe ku Robert Casadesus di kîjan atmosferê de bi muzîkê re derbas bûye mezin bûye û mezin bûye. Jixwe di 13 saliya xwe de li Konservatuara Parîsê dibe xwendekar. Xwendina piyanoyê (bi L. Diemaire re) û kompozîsyonê (bi C. Leroux, N. Gallon) re, salek piştî pejirandinê, wî xelatek ji bo performansa Theme with Variations ji hêla G. Fauré ve wergirt û dema ku konservatuarê qedand. (di sala 1921 de) xwediyê du cudahiyên bilindtir bû. Di heman salê de, piyanîst çû gera xwe ya yekem a Ewropayê û pir zû li asoya pianîstîkî ya cîhanê derket pêş. Di heman demê de, hevaltiya Casadesus bi Maurice Ravel re çêbû, ku heya dawiya jiyana bestekarê mezin, û her weha bi Albert Roussel re dom kir. Ev hemû di destpêka pêkhatina şêwaza wî de bûne alîkar, rêgezek zelal û zelal daye pêşkeftina wî.
Di salên berî şer de du caran - 1929 û 1936 - piyanîstê Fransî gera Yekîtiya Sovyetê kir, û wêneya performansa wî ya wan salan nirxandinek pirreng, her çend ne bi tevahî yekdengî rexnegiran wergirt. Dûvre G. Kogan wiha nivîsîbû: “Performansa wî her tim bi xwesteka eşkerekirin û gihandina naveroka helbestî ya berhemê ve girêdayî ye. Vîrtûoziya wî ya mezin û azad tu carî naguhere armancê, her tim guh dide ramana şîrovekirinê. Lê hêza takekesî ya Casadesus û raza serkeftina wî ya mezin bi me re… di vê yekê de ye ku prensîbên hunerî, ku di nav yên din de bûne kevneşopek mirî, di wî de - heke ne bi tevahî, hingê bi dereceyek mezin - yekseriya xwe diparêzin. tazebûn û karîgerî… Casadesus bi nebûna spontanebûn, rêkûpêk û hinekî jî zelaliya ravekirina aqilane, ku sînorên hişk li ser temperamenta wî ya girîng, têgihîştina bi hûrgulî û hestyarî ya muzîkê dixe, dibe sedema hin hêdîbûna gavê (Beethoven) û kêmbûna berbiçav a hesta formek mezin, pir caran di hunermendekî de perçe dibe çend beşan (sonata Lîszt)… Bi tevayî, hunermendek pir jêhatî, ku, helbet, tiştek nû nakeve nav kevneşopên Ewropî yên şirovekirina piyanîstî, lê di dema niha de ji baştirîn nûnerên van kevneşopan e.
Çapemeniya Sovyetê bi hurmetê dide Casadesus wekî stranbêjekî nazik, hostayê biwêj û rengê dengan, ku ji her bandorek derveyî re xerîb e, di heman demê de bal kişand ser meyla piyanîst a berbi nêzîkbûn û nêzîkbûna derbirînê. Bi rastî, şîroveyên wî yên ji berhemên romantîkan re - bi taybetî li gorî mînakên herî baş û nêzîkê me - kêmasiya pîvan, drama û coşa qehremaniyê ne. Lêbelê, wê hingê jî ew hem li welatê me û hem jî li welatên din bi mafdar hate nas kirin di du waran de - muzîka Mozart û Impressionistên Frensî. (Di vî warî de, wekî di warê prensîbên bingehîn ên afirîner de, û bi rastî jî pêşkeftina hunerî, Casadesus bi Walter Gieseking re pir hevpar e.)
Tiştên ku hatine gotin, divê bi ti awayî neyêne wê wateyê ku Debussy, Ravel û Mozart bingeha repertuara Casadesus ava kirine. Berevajî vê, ev repertuwar bi rastî pir mezin bû - ji Bach û çengbêjan bigire heya nivîskarên hevdem, û bi salan sînorên wê her ku diçe berfirehtir bûne. Û di heman demê de, cewhera hunera hunermend bi awayekî berbiçav û berbiçav guherî, ji bilî vê, gelek bestekarên - klasîk û romantîk - hêdî hêdî ji bo wî û ji guhdarên wî re hemî aliyên nû vekir. Ev pêşkeftin bi taybetî di 10-15 salên dawîn ên çalakiya konserê de, ku heya dawiya jiyana wî nesekinî, bi zelalî hate hîs kirin. Bi salan, ne tenê şehrezayiya jiyanê hat, lê di heman demê de hişkbûnek hestan jî hat, ku bi gelemperî cewhera piyanîzma wî guhezand. Lîstika hunermend tevlihevtir, hişktir, lê di heman demê de dengbêjtir, geştir, carinan dramatîktir bûye - tempoyên nerm ji nişka ve bi bahozan diguhezin, dijberî derdikevin holê. Ev yek di Haydn û Mozart de jî xwe nîşan dide, lê bi taybetî di şîrovekirina Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin de. Ev pêvajo bi zelalî di tomarên çar sonatayên herî populer de, Konsertoyên Yekem û Çaremîn ên Beethoven (tenê di destpêka salên 70-an de derketine), û hem jî çend konserên Mozart (bi D. Sall re), konserên Liszt, gelek berhemên Chopin de bi zelalî tê dîtin. (di nav de Sonatas di B biçûk de), Etûdên Sîmfonîkî yên Schumann.
Divê bê gotin ku guhertinên bi vî rengî di çarçoveya kesayetiya xurt û avabûyî ya Casadesus de pêk hatin. Wan hunera wî dewlemend kirin, lê di bingeh de nû nekirin. Mîna berê – û heya dawiya rojan – şaneyên piyanîzma Casadesus herikbariya ecêb a teknîka tiliyan, zerafet, dilovanî, şiyana pêkanîna beş û xemlên herî dijwar bi rastbûna mutleq, lê di heman demê de elastîk û berxwedêr ma. bêyî ku hevsengiya rîtmîkî veguherîne motorek monoton. Û ya herî zêde jî - "jeu de perle" wî ya navdar (bi rastî - "lîstika berîkê"), ku bûye celebek hevwateya estetîka piyanoya Frensî. Mîna çend kesên din, wî karîbû jiyan û cûrbecûr bide fîgûr û biwêjên ku bi tevahî mîna hev xuya dikin, mînakî di Mozart û Beethoven de. Lê dîsa jî - çandek dengek bilind, baldariya domdar li "reng"a wê ya takekesî li gorî cewhera muzîka ku tê kirin ve girêdayî ye. Hêjayî gotinê ye ku wî demekê li Parîsê konser da, ku tê de berhemên nivîskarên cihê li ser enstrûmanên cihê lêxist - Beethoven li ser Steinway, Schumann li ser Bechstein, Ravel li ser Erar, Mozart li Pleyel - bi vî rengî hewl da ku bibîne. ji bo her yekê "hevbera deng" ya herî guncaw.
Hemî yên jorîn gengaz dike ku meriv fêm bike ka çima lîstika Casadesus ji her zordestî, bêedebî, yekdestî, her nezelaliya avahiyan re xerîb bû, di muzîka Impressionîstan de ew qas sewqî û di muzîka romantîk de ew qas xeternak bû. Tewra di tabloya dengbêjî ya herî xweş a Debussy û Ravel de jî, şiroveya wî bi zelalî avakirina tevahiyê destnîşan kir, tijî xwîn û bi mentiqî lihevhatî bû. Ji bo ku hûn bi vê yekê piştrast bibin, bes e ku meriv guh bide performansa wî ya Ravel's Concerto ji bo destê çepê an jî pêşgotinên Debussy, ku di tomarê de hatî parastin.
Mozart û Haydn di salên dawî yên Casadesus de bi hêz û sade, bi çarçoveyek virtûoz deng didan; tempoyên bilez destwerdana cudahiya biwêj û melodîbûnê nedikir. Klasîkên weha jixwe ne tenê xweşik, lê di heman demê de mirovahî, wêrek, îlham bûn, "peymanên etîketa dadgehê ji bîr dikirin." Şirovekirina wî ya muzîka Beethoven bi ahengî, bêkêmasî dikişand, û di Schumann û Chopin de piyanîst carinan bi lezek bi rastî romantîk ve hate destnîşan kirin. Ji bo hesta form û mentiqê pêşkeftinê, ev yek bi performansa wî ya konsertoyên Brahms, ku di heman demê de bûne kevirên bingehîn ên repertuwara hunermend, bi qayîl tê îspat kirin. "Dibe ku kesek dê nîqaş bike," rexnegir nivîsand, "ku Casadesus ji dil pir hişk e û dihêle ku mentiq li vir hestan bitirsîne. Lê şirova wî ya klasîk, domdariya geşepêdana dramatîk, dûrî her zêdegaviyên hestyarî û stîlîstîkî, ji wan kêliyên ku helbest bi hesabên rast dikevin paşverûyê, wêdetir telafî dike. Û ev yek di derbarê Konsera Duyem ya Brahms de tê gotin, ku, wekî tê zanîn, her helbestek û pathosa herî bilind nikare şûna hesta form û têgîna dramatîk bigire, bêyî ku performansa vê berhemê bêguman vediguhere ceribandinek xedar. ji bo temaşevanan û ji bo hunermend fiyaskoyek tam!
Lê ji ber vê yekê, muzîka Mozart û bestekarên Fransî (ne tenê Debussy û Ravel, lê her weha Fauré, Saint-Saens, Chabrier) pir caran bû lûtkeya destkeftiyên wî yên hunerî. Bi şewq û têgihîştina ecêb, wî dewlemendiya wê ya rengîn û cûrbecûr awazên wê, ruhê wê ji nû ve afirand. Ne ecêb e ku Casadesus yekem bû ku xwediyê rûmeta tomarkirina hemî karên piyanoyê yên Debussy û Ravel li ser tomaran bû. Muzîkolog Serge Berthomier dinivîse: "Mûzîka Fransî ji wî çêtir balyozek tunebû."
Çalakiya Robert Casadesus heta dawiya rojên xwe pir dijwar bû. Ew ne tenê piyanîst û mamosteyek hêja bû, lê di heman demê de bestekarek jêhatî bû û, li gorî pisporan, hîn jî çêjkarek piçûktir bû. Wî gelek besteyên piyanoyê nivîsî, ku pir caran ji hêla nivîskar ve têne çêkirin, û her weha şeş senfonî, hejmarek konsertoyên instrumental (ji bo keman, çello, yek, du û sê piyanoyên bi orkestrayê), komên odeyê, romans. Ji sala 1935-an û vir ve - ji destpêka destpêka xwe ve li Dewletên Yekbûyî - Casadesus li Ewropa û Amerîka paralel xebitî. Di 1940-1946 de ew li Dewletên Yekbûyî jiya, ku wî bi taybetî têkiliyên afirîner ên nêzîk bi George Sall û Orkestraya Cleveland ku wî rêberî dikir re saz kir; Paşê tomarên herî baş ên Casadesus bi vê komê re hatin çêkirin. Di salên şer de, hunermend li Cleveland Dibistana Piano ya Frensî damezrand, ku li wir gelek piyanîstên jêhatî xwend. Ji bo bîranîna qehremanên Casadesus di pêşxistina hunera piyanoyê de li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê (DYA) di jiyana wî de li Clevelandê Komeleya R. Casadesus hate damezrandin û ji sala 1975-an ve pêşbirka navneteweyî ya piyanoyê bi navê wî tê lidarxistin.
Di salên piştî şer de, niha li Parîsê dijî, niha li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê (DYA), li Konservatuara Amerîkî ya Fontainebleau, ku ji aliyê bapîrê wî ve hatibû damezrandin, dersa piyanoyê berdewam kir û çend salan jî rêvebirê wê bû. Gelek caran Casadesus di konseran de û wekî lîstikvanê ensembleyê; hevkarên wî yên birêkûpêk kemançêker Zino Francescatti û jina wî, piyanîstê jêhatî Gaby Casadesus bûn, ku bi wî re gelek duetên piyanoyê, û hem jî konsera xwe ya ji bo du piyanoyan pêşkêş kirin. Carinan kurê wan û xwendekarê wan Jean, piyanîstek hêja, ku tê de wan bi rastî layiqek hêja ji malbata muzîkê ya Casadesus re dît. Jean Casadesus (1927-1972) jixwe wekî virtûozekî jêhatî navdar bû, ku jê re digotin "Gilelên pêşerojê". Wî rêberî çalakiyek mezin a konserek serbixwe kir û dersa xwe ya piyanoyê li heman konservatuara bavê xwe birêve bir, dema ku mirinek trajîk di qezayek otomobîlê de kariyera wî qut kir û nehişt ku ew van hêviyan bijî. Bi vî awayî xanedana muzîkê ya Kazadezyus hate qut kirin.
Grigoriev L., Platek Ya.
