Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

G. Paisiello ji wan bestekarên Îtalî ye ku jêhatiya wan bi awayekî herî zelal di şanoya opera-buffa de derketiye holê. Bi xebata Paisiello û hevdemên wî - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - heyama geşbûna geş a vê celebê di nîvê duyemîn ê sedsala 1754-an de tê girêdan. Perwerdehiya seretayî û jêhatîbûna muzîkê ya yekem Paisiello li zanîngeha Jesuits wergirt. Piraniya jiyana wî li Napolê derbas bû, li wir li Konservatuara San Onofrio bi F. Durante, bestekarê operayê yê navdar, şêwirmendê G. Pergolesi û Piccinni (63-XNUMX) xwend.

Paisiello piştî ku sernavê alîkarê mamoste wergirt, li konservatuarê ders da, û dema xwe ya vala terxan kir ji bo berhevkirinê. Di dawiya salên 1760 de. Paisiello jixwe li Îtalyayê bestekarê herî navdar e; operayên wî (bi giranî buffa) li şanoyên Milan, Roma, Venedîk, Bologna û hwd., bi serfirazî têne lîstin, bi çêjên raya giştî ya pir fireh, di nav de ya herî ronakbîr de, dicivin.

Ji ber vê yekê, nivîskarê navdar ê muzîkê yê îngilîz C. Burney (nivîskarê "Rêwîtiyên Muzîkê" yê navdar) bi hurmet li ser operaya buffa "Intrigues of Love" ku li Napolê hat bihîstin got: "… Min ji muzîkê pir hez kir; ew tijî agir û xeyal bû, ritornellos bi beşên nû tije bûn, û beşên dengbêjî bi awazên weha xweş û sade yên ku piştî guhdarîkirina yekem têne bîra we û bi we re têne birin an jî ji hêla orkestrayek piçûk ve di xeleka malê de têne çêkirin heta, di nebûna amûrek din de, bi çengê“.

Di sala 1776 de, Paisiello çû St. (Paratîka vexwendina bestekarên Îtalî demeke dirêj li dîwana împaratoriyê hatibû avakirin; Pêşiyên Paisiello li St. (10), ravekirineke nû ya komployê, nîv sedsal şûnda di operaya navdar a Pergolesi de tê bikaranîn - bav û kalê celebê buffa; her weha Berberê Sevîlyayê li ser bingeha komediya P. Beaumarchais (1781), ku çend dehsalan di nav raya giştî ya Ewropî de serkeftinek mezin dît. (Dema ku ciwan G. Rossini di sala 1782-an de dîsa li ser vê mijarê zivirî, gelekan ew wekî wêrekiya herî mezin hesibandin.)

Operayên Paisiello hem li dadgehê û hem jî li şanoyan ji bo temaşevanên demokrattir hatin lîstin - Bolshoi (Kevir) li Kolomna, Maly (Volny) li Mêrga Tsaritsyn (niha Zeviya Marsê). Wezîfeya çêkerê dîwanê jî di nav de çêkirina muzîka amûrî ya ji bo şahî û konseran e: di mîrateya afirîner a Paisiello de 24 cûrbecûr ji bo amûrên bayê hene (hinek navên bernameyê hene - "Diana", "Newro", "Sunset", hwd.), perçeyên klavier, komikên odeyê. Di konserên olî yên St.

Vegere Italytalya (1784), Paisiello di dadgeha Padîşahê Napolê de cîhek wekî bestekarê û bandmaster wergirt. Di 1799 de, dema ku leşkerên Napoleon, bi piştgirîya îtaliyên şoreşger, monarşiya Bourbon li Napolê hilweşand û Komara Parthenopean îlan kir, Paisiello postê rêvebirê muzîka neteweyî girt. Lê şeş ​​meh şûnda, bestekar ji peywira xwe hate derxistin. (Komar hilweşiya, padîşah vegeriya ser desthilatdariyê, serokê komê bi xiyanetê hate tawanbar kirin - li şûna ku padîşah di dema nerazîbûnan ​​de biçe Sîcîlyayê, ew çû aliyê serhildêran.)

Di vê navberê de, vexwendinek ceribandî ji Parîsê hat - ji bo rêberiya kelepora dadgehê ya Napoleon. Di sala 1802 de Paisiello hat Parîsê. Lê mana wî li Fransayê ne dirêj bû. Bi xemsarî ji aliyê raya giştî ya Fransî ve hat pêşwazî kirin (opera Proserpina ku li Parîsê hatibû nivîsandin û navbera Camillette ne serketî bû), ew di sala 1803-an de vegeriya welatê xwe. Di salên dawî de, bestekar bi tenêtî, tenêtî, tenê bi xwe re têkilî danî. hevalên herî nêzîk.

Zêdetirî çil sal kariyera Paisiello bi çalakiyên pir dijwar û cihêreng tijî bû - wî zêdetirî 100 opera, oratorios, cantatas, girseyî, gelek berhemên ji bo orkestrayê (mînak, 12 senfonî - 1784) û komên odeyê hiştin. Mamosteyê herî mezin ê opera-buffa, Paisiello vê celebê berbi qonaxek nû ya pêşkeftinê vekir, teknîkên komedîk (bi gelemperî bi hêmanek satira tûj) karakterîzekirina muzîkê ya karakteran dewlemend kir, rola orkestrayê xurt kir.

Operayên dereng bi cûrbecûr formên ensembleyê têne cûda kirin - ji sadetirîn "duetên razîbûnê" bigire heya fînalên mezin, ku tê de muzîk hemî kêşeyên herî tevlihev ên çalakiya qonaxê nîşan dide. Azadî di hilbijartina plan û çavkaniyên edebî de xebata Paisiello ji gelek hemdemên wî yên ku di celebê buffa de xebitîn cuda dike. Ji ber vê yekê, di navdar "The Miller" (1788-89) - yek ji baştirîn operayên komîk yên sedsala XVIII. - Taybetmendiyên şivantiyê, îdîl bi parodî û sitranên aqilmend ve girêdayî ne. (Mijarên ji vê operayê bingehê guhertoyên piyanoyê yên L. Beethoven pêk anîn.) Rêbazên kevneşopî yên operayeke ciddî ya mîtolojîk di Felsefevana Xeyalî de henek dikin. Mamosteyek bêhempa ya taybetmendiyên parodîkî, Paisiello guh neda Orpheus ya Gluck (operayên buffa Dara Xapandin û Sokratesên Xeyalî). Di heman demê de, bestekar bi mijarên rojhilatî yên biyanî yên ku wê demê moda bûn (“Ereb Polîtîz”, “Pûtê Çînî”) kişandiye ser xwe û “Nîna, an jî şêt bi evînê” xwedî karaktera dramayek hestyarî ya lîrîk e. Prensîbên afirîner ên Paisiello bi piranî ji hêla WA Mozart ve hatin pejirandin û bandorek xurt li ser G. Rossini kir. Di sala 1868-an de, di salên xwe yên kêmbûnê de, nivîskarê navdar yê Berberê Sevîlyayê nivîsî: “Di şanoya Parîsê de, carek Berber a Paisiello hate pêşkêş kirin: margaretek ji melodiyên bê huner û şanoyê. Serkeftinek mezin û hêja bû.”

I. Okhalova

Pêkhatin:

opera – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), pûtê çînî (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Napolî), Don Kîşot (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Napolî), Artaxerxes (1771, Modena), Îskender li Hindistanê (Alessandro nelle Indie, 1773, heman cih), Andromeda (1774, Milano), Demophon (1775, Venedîk), Sokratesê Xeyalî (Sokrate imaginario, 1775, Napolî), Nitteti (1777, Nitteti) St. , an jî tedbîra pûç (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1778, St. Petersburg), Cîhana Heyvê (Il mondo della luna, 1780, Kamenny tr, St. 1781, Viyana), Antigonus (Antigono, 1782, Napolî), Şikefta Trophonia (La grotta di Trofonio, 1783, heman cih), Phaedra (1784, heman cih), Jina Miller (La molinara, 1785, orjînal. - Hezkirinbi astengan yami, an Jina Mîllerê Piçûk, L'arnor kontrastato o sia La molinara, 1785), Gîpsiyên li Fûarê (I zingari li fiera, 1788, heman cih), Nina, an Bi Evînê Mad (Nina o sia La pazza per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1788, Napolî), Andromache (1789, heman cih), Proserpina (1789, Parîs), Pythagoreans (I pittagorici, 1794, Napolî) û yên din; oratorios, cantatas, masses, Te Deum; ji bo orkestrayê – 12 senfonî (12 sinfonie koncertante, 1784) û yên din; komikên enstrumental ên odeyê, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Koleksiyonên cûrbecûr Rondeau û capriccios bi hevrêya kemanê ji bo p. fte, bi eşkereyî ji bo SAI Duchessiya Mezin a Hemî Rûsyayê hatî çêkirin, и др.