Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Du gencîneyên mirovahiyê, her yek bi awayê xwe, navê Rodolphe Kreutzer nemir kirin - Beethoven û Tolstoy. Ya yekem yek ji sonata xwe ya herî baş a kemanê jê re diyarî kir, ya duyemîn jî bi îlhama vê sonatê çîroka navdar afirand. Di dema jiyana xwe de, Kreuzer wekî nûnerê herî mezin ê dibistana kemanê ya klasîk a Frensî li seranserê cîhanê navdar bû.

Rodolphe Kreuzer kurê muzîsyenekî mutewazî yê ku di Şapela Dîwanê ya Marie Antoinette de dixebitî, di 16ê çiriya paşîna (November) 1766ê de li Versaillesê ji dayik bû. Perwerdehiya xwe ya seretayî di bin rêberiya bavê xwe de, yê ku kur derbas kir, dema ku wî dest bi çêkirinê kir, wergirt. pêşveçûna bilez, ji Antonin Stamits re. Ev mamosteyê hêja, ku di sala 1772-an de ji Mannheimê koçî Parîsê kir, hevkarê Bavê Rodolphe di Chapela Marie Antoinette de bû.

Hemî bûyerên tevlihev ên dema ku Kreuzer tê de dijiya, ji bo çarenûsa wî ya kesane bi rengek ecêb derbas bûn. Di şazdeh saliya xwe de wek mûzîkjenekî bala wî dikişand û pir dihat dîtin; Marie Antoinette ew vexwendibû Trianonê ji bo konserekê di apartmana xwe de û bi lêxistina wî heyranê ma. Zû zû, Kreutzer xemgîniyek mezin kişand - di nav du rojan de wî dê û bavê xwe winda kir û bi çar xwişk û birayan re bar kir, ku ew mezinê wan bû. Xort neçar ma ku wan bigire binê lênihêrîna xwe ya tevahî û Marie Antoinette tê alîkariya wî, û cihê bavê xwe li Şapela Dadgeha xwe peyda dike.

Di zarokatiya xwe de, di 13 saliya xwe de, Kreutzer dest bi berhevkirinê kir, bi rastî, bêyî perwerdehiya taybetî. Dema ku ew 19 salî bû, wî yekem konsera kemanê û du opera nivîsî, ku li dadgehê ewqas populer bûn ku Marie Antoinette ew kir muzîkjena odeyê û solîsta dîwanê. Rojên aloz ên şoreşa bûrjûwaziya Fransî Kreutzer bê navber li Parîsê derbas kir û wekî nivîskarê çend berhemên operatîk, ku serkeftinek berbiçav bûn, populerbûnek mezin bi dest xist. Di dîrokê de, Kreutzer girêdayî wê galaksiya bestekarên Fransî bû ku karê wan bi afirandina "operaya rizgariyê" ve girêdayî ye. Di operayên bi vî rengî de motîfên mêtingerî, mijarên têkoşîna li dijî şîdetê, qehremanî û welatîbûnê pêş ketine. Taybetmendiyek "operayên rizgarkirinê" ew bû ku motîfên azadîxwaz bi gelemperî di çarçoveya drama malbatê de sînordar bûn. Kreutzer jî operayên bi vî rengî nivîsandine.

Ya yekem ji van muzîka ji bo drama dîrokî ya Deforge Joan of Arc bû. Kreuzer di sala 1790 de Desforges nas kir dema ku wî koma yekem kemanan di orc stra ya Şanoya Italiantalî de pêşengî kir. Di heman salê de, drama hate pêşandan û serketî bû. Lê opera "Pawlos û Virginia" jê re populerbûnek awarte anî; promiyera wê di 15ê çileya paşîna (January), 1791 de pêk hat. Demek şûnda, wî li ser heman komployê operayek Cherubini nivîsand. Ji hêla jêhatî ve, Kreutzer nikare bi Cherubini re were berhev kirin, lê guhdaran ji operaya wî bi lîrîsîzma naîf a muzîkê hez kirin.

Operaya Kreutzer a herî zalim Lodoiska (1792) bû. Pêşandanên wê yên li Opera Comic serketî bûn. Û ev tê fêmkirin. Pîvana operayê di asta herî bilind de bi hesta raya giştî ya Parîsê ya şoreşger re têkildar bû. "Mijara têkoşîna li dijî zulmê li Lodoisk bi rengek kûr û bi zelalî şanoyî wergirt ... [tevî ku] di muzîka Kreutzer de, destpêka lîrîk ya herî xurt bû."

Fetis di derbarê rêbaza afirîner a Kreutzer de rastiyek balkêş radigihîne. Ew dinivîse ku bi afirandina berhemên operatîk. Kreutzer ji ber ku ew bi teoriya pêkhatinê kêm nas bû, bêtir li pey întuîzek afirîner bû. "Awayê ku wî hemî beşên skorê dinivîsand ew bû ku bi gavên mezin li odê dimeşiya, melodî distira û bi kemanê re bi xwe re diçû." Fetis zêde dike: "Gava ku Kreutzer jixwe wekî profesorê konservatuarê hatibû qebûl kirin, ew pir paşê bû, ku ew bi rastî fêrî bingehên berhevkirinê bû."

Lêbelê, dijwar e ku meriv bawer bike ku Kreutzer bikaribe tevahî operayan bi awayê ku Fetis diyar kiriye berhev bike, û dixuye ku di vê hesabê de hêmanek mezinbûnê heye. Erê, û konserên kemanê îspat dikin ku Kreuzer di teknîka kompozîsyonê de qet ne ewqas bêçare bû.

Di dema şoreşê de, Kreutzer di afirandina operayeke din a zalim a bi navê "Kongreya Padîşahan" de cih girt. Ev xebat bi Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius û Cherubini re hevbeş hatiye nivîsandin.

Lê Kreutzer ne tenê bi afirîneriya operatîk bersiv da rewşa şoreşgerî. Dema ku di sala 1794 de, bi fermana Peymanê, festîvalên gelerî yên girseyî dest pê kirin, wî bi awayekî aktîf beşdarî wan bû. Di 20 Prairial (8ê Hezîranê) de li Parîsê şahiyek mezin ji bo rêzgirtina "Hebûna Bilind" hat lidarxistin. Rêkxistina wê ji aliyê hunermendê navdar û trîbuna agirpêketî yê şoreşê Dawid ve dihat birêvebirin. Ji bo amadekirina apotheosis, wî muzîkjenên herî mezin kişand - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer û yên din. Tevahiya Parîs bû 48 navçe û ji her yekê 10 kal, ciwan, dayikên malbatan, keç, zarok hatin veqetandin. Koro ji 2400 dengbêjan pêk dihat. Hunermendan berê xwe dan qadên ku amadekariya performansa beşdarên cejnê dikirin. Bi dengê Marseillaise, esnaf, bazirgan, karker û mirovên cihêreng ên taxên Parîsê fêrî Sirûda Xwedayê Bilind bûn. Kreutzer qada Peak girt. Di 20 Prairial de, koroya hevgirtî bi awayekî bi heybet ev sirûd got, bi wê şoreşê pîroz kir. Sala 1796 hatiye. Encama serketî ya kampanyaya Bonaparte ya Italiantalî, generalê ciwan veguherand lehengek neteweyî ya Fransaya şoreşger. Kreuzer, li pey artêşê diçe Îtalyayê. Li Milano, Firensa, Venedîk, Genovayê konseran dide. Kreutzer di Mijdara 1796-an de gihîşt Genovayê ku beşdarî akademiya ku ji bo rûmeta Josephine de la Pagerie, jina serfermandar hate organîze kirin, û li vir di salonê de Di Negro lîstika ciwan Paganini bihîst. Ji hunera xwe matmayî ma, wî pêşerojek geş ji kurik re pêşbînî kir.

Li Îtalyayê, Kreutzer xwe di nav çîrokek ecêb û tevlihev de dît. Yek ji jînenîgarên wî, Michaud, îdia dike ku Bonaparte talîmat daye Kreutzer ku li pirtûkxaneyan bigere û destnivîsên neçapkirî yên mamosteyên şanoya muzîka Italiantalî nas bike. Li gorî çavkaniyên din, mîsyonek weha ji geometreyê navdar ê fransî Monge re hate spartin. Bi rastî tê zanîn ku Monge di dozê de Kreutzer tevlihev kir. Piştî ku li Mîlanoyê hev dît, wî kemançêker li ser talîmatên Bonaparte agahdar kir. Dûv re, li Venedîkê, Monge doşekek ku tê de nusxeyên destnivîsên kevn ên mamosteyên Katedrala St. Bi konseran re mijûl bû, Kreutzer şandina kasetê taloq kir, û biryar da ku di çareya dawî de ew bixwe van tiştên giranbiha bibe paytexta Fransa. Ji nişka ve dîsa şer derket. Li Îtalyayê rewşeke pir dijwar derketiye holê. Bi rastî çi qewimî ne diyar e, lê tenê sînga bi xezîneyên ku ji hêla Monge ve hatî berhev kirin winda bû.

Kreutzer ji Îtalyaya şer-perçekirî derbasî Almanyayê bû, û di rê de çû serdana Hamburgê, bi rêya Hollanda vegeriya Parîsê. Ew gihîşte vekirina konservatuarê. Her çend zagona ku wê saz dike di 3ê Tebaxa 1795an de ji Peymanê derbas bû jî, ew heta sala 1796an venebû. Sarret, ku wek rêvebir hatibû tayînkirin, yekser Kreutzer vexwend. Li gel kal û pîr Pierre Gavinier, dilpak Rode û dadmend Pierre Baio, Kreutzer bû yek ji profesorên pêşeng ên konservatuarê.

Di vê demê de, nêzîkbûnek zêde di navbera derdorên Kreutzer û Bonapartîst de heye. Di 1798 de, dema ku Avusturya neçar bû ku bi Fransa re aştiyek şerm bike, Kreuzer bi General Bernadotte re, ku li wir wekî balyoz hatibû tayîn kirin, çû Viyanayê.

Muzîkologê Sovyetê A. Alschwang îdia dike ku Beethoven gelek caran bûye mêvanê Bernadotte li Viyanayê. "Bernadotte, kurê parêzerekî Fransî yê eyaletê, ku ji ber bûyerên şoreşgerî bi peywireke girîng hat terfîkirin, nesla şoreşa bûrjûwazî ya rastîn bû û bi vî rengî bestekarê demokrat bandor kir," ew dinivîse. "Hevdîtinên pir caran bi Bernadotte re bû sedema hevaltiya muzîkjenê bîst û heft salî bi balyoz û kemançêrê navdar ê Parîsê Rodolphe Kreuzer ku pê re bû."

Lêbelê, nêzîkbûna di navbera Bernadotte û Beethoven de ji hêla Édouard Herriot ve di jiyana xwe ya Beethoven de tê nîqaş kirin. Herriot amaje dike ku di dema mayîna du mehan a Bernadotte li Viyanayê de, ne mimkûn e ku nêzîkbûnek wusa nêzîk di navbera balyoz û muzîkjenê ciwan û hingê hîn hindik naskirî de di demek wusa kurt de çêbibe. Bernadotte bi rastî stiriyek li ber arîstokrasiya Viyanayê bû; wî nerînên xwe yên komarî venaşart û di nav xwe de dijiya. Bi ser de, Beethoven di wê demê de bi balyozê rûsî, Count Razumovsky re di nav têkiliyên nêzîk de bû, ku ew jî nikaribû di avakirina dostaniya di navbera bestekar û Bernadotte de bibe alîkar.

Zehmet e ku meriv bêje kî rasttir e - Alschwang an Herriot. Lê ji nameya Beethoven tê zanîn ku wî Kreutzer nas kiriye û ji carekê zêdetir li Viyanayê hev nas kiriye. Name bi danasîna Kreutzer a sonata navdar a ku di sala 1803-an de hatî nivîsandin ve girêdayî ye. Di destpêkê de, Beethoven niyeta wê kir ku wê diyarî kemançêkerê vîrtuoz mulatê Bredgtower bike, ku di destpêka sedsala XNUMX-an de li Viyanayê pir populer bû. Lê jêhatîbûna safî virtûoz a mulatto, xuyaye, bestekar têr nekir, û wî kar ji Kreutzer re terxan kir. Beethoven nivîsî: “Kreutzer mirovekî baş û şîrîn e, ku di dema mana xwe ya li Viyanayê de gelek kêfxweşî da min. Xwezayîbûn û kêmasiya wê ji bo min ji ronahiya derve ya piraniya virtuozan, ji naveroka hundurîn bêpar e. "Mixabin," A. Alschwang lê zêde dike, û van şertên Beethoven vedibêje, "Kreuzerê delal paşê bi şaşfêmkirina wî ya tevahî ji berhemên Beethoven navdar bû!"

Bi rastî, Kreutzer heta dawiya jiyana xwe ji Beethoven fêm nekir. Demek şûnda, ji ber ku bû senfonên Beethoven ji carekê zêdetir bi rê ve bir. Berlioz bi hêrs dinivîse ku Kreuzer destûr daye xwe ku di wan de banknotan çêbike. Rast e, di hilberandinek wusa belaş a metna senfoniyên berbiçav de, Kreutzer ne îstîsna bû. Berlioz lê zêde dike ku rastiyên bi vî rengî bi dîrektîfa din a sereke ya fransî (û kemançêker) Gabeneck re hatine dîtin, ku "hin amûr di senfoniyek din a heman bestekar de rakirin."

Di sala 1802-an de Kreycer yekem amûrek pêlavê ya Bonaparta-yê bû, di vê demê de konsula respublikî, û piştî veguheztina Napoleona imperatorom — ew ego lichnыm kamer-muzыkantom. Эtu официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Paralel bi karûbarê dadgehê re, Kreutzer karên "sivîl" jî dike. Piştî çûyîna Rode ji bo Rûsyayê di sala 1803 de, ew pozîsyona xwe ya solîstê di orkestraya Grand Opera de werdigire; di 1816 de, fonksiyonên konserê duyemîn li van erkan, û di 1817 de, rêvebirê orkestrayê hatin zêdekirin. Di heman demê de ew wekî konduktor jî tê terfî kirin. Navûdengê dîrektîfa Kreutzer çiqasî mezin bû, bi kêmanî ji hêla vê rastiyê ve meriv dikare were nirxandin ku ew, bi Salieri û Clementi re, ku oratoryoya J. Haydn "Afirandina Cîhanê" di sala 1808-an de li Viyanayê, li ber amadebûna bestekarê kal û pîr bi rê ve bir. Wê êvarê Beethoven û muzîkjenên din ên mezin ên paytexta Awûstûryayê bi rêz li ber wî çok dan.

Hilweşîna împaratoriya Napolyon û hatina ser desthilatdariya Bourbonan zêde bandor li rewşa civakî ya Kreutzer nekir. Ew wek rêvebirê Orkestraya Qraliyetê û rêvebirê Enstîtuya Muzîkê tê tayînkirin. Ew ders dide, dileyze, dimeşîne, bi xîret di cîbicîkirina erkên giştî de mijûl dibe.

Rodolphe Kreutzer di sala 1824an de ji ber xizmetên girîng ên di pêşxistina çanda muzîka neteweyî ya fransî de, xelata Order of Legion of Honor wergirt. Di heman salê de, wî bi demkî dev ji erkên rêveberê orkestraya Opera berda, lê piştre di sala 1826 de vegeriya ba wan. şkestineke giran a milê wî bi temamî ji çalakiyan dûr xist. Ew ji konservatuarê veqetiya û xwe bi tevahî terxan kir û xwe da ser dirigjent û kompozîsyonê. Lê dem ne wek hev in. Salên 30-an nêzîk dibin - serdema kulîlka herî bilind a romantîzmê. Hunera geş û agirîn a romantîkan li hember klasîzma xirap bi ser dikeve. Eleqeya li ser muzîka Kreutzer kêm dibe. Kompozîtor bi xwe dest bi hîskirinê dike. Dixwaze teqawît bibe, lê beriya wê opera Matilda li dar dixe, dixwaze bi wê xatirê xwe ji raya giştî ya Parîsê bixwaze. Testek hovane li benda wî bû - têkçûnek bêkêmasî ya operayê di pêşangehê de.

Derbe ewqas mezin bû ku Kreutzer felc bû. Stranbêjê nexweş û êşdar birin Swîsreyê bi hêviya ku avhewaya bi xêr wê tenduristiya wî vegerîne. Her tişt vala derket - Kreuzer di 6ê çileya paşîna (January) 1831ê de li bajarê Cenevre yê Swîsreyê mir. Tê gotin ku qeymeqamê bajêr bi hinceta ku Kreutzer ji bo şanoyê berhemên xwe nivîsandiye, red kiriye ku defin bike.

Çalakiyên Kreutzer berfireh û cihêreng bûn. Ew wekî bestekarê operayê pir rêz bû. Operên wî bi dehan salan li Fransa û welatên din ên Ewropayê hatin lîstin. "Pavel û Virginia" û "Lodoisk" li seranserê herî mezin qonaxên cîhanê geriyan; ew li St. Bi bîranîna zaroktiya xwe, MI Glinka di Têbînîyên xwe de nivîsand ku piştî stranên rûsî, wî ji her tiştî pirtir ji serpêhatiyên xwe hez dikir û di nav bijareyên xwe de ew navdêra Lodoisk ya Kreutser bi nav dike.

Konserên kemanê ne kêm populer bûn. Bi rîtmên meşê û dengên fanfareyê, ew konserên Viotti tînin bîra xwe, ku pê re jî têkiliyek stîlîstîk diparêzin. Lêbelê, jixwe gelek tişt hene ku wan ji hev vediqetîne. Di konserên bi heybet ên patetîk ên Kreutzer de, meriv ne ew qas qehremaniya serdema şoreşê (wek Viotti), lê bi spehîtiya "Empiremparatoriyê" hîs kir. Di salên 20-30-an ên sedsala XNUMX-an de ew ecibandin, ew li ser hemî qonaxên konserê hatin kirin. Konsera nozdehemîn ji hêla Joachim ve pir hate nirxandin; Auer bi berdewamî ew da xwendekarên xwe ku bilîzin.

Agahiyên li ser Kreutzer wekî kesek nakok in. G. Berlioz ê ku ji carekê zêdetir pê re ketiye têkiliyê, bi tu awayî ji aliyê avantajê ve boyax nake. Di Bîranînên Berlioz de em dixwînin: “Derhênerê muzîkê yê sereke yê Opera wê demê Rodolphe Kreuzer bû; Di vê şanoyê de wê konserên ruhî yên Hefteya Pîroz di demeke nêz de pêk bihata; ji Kreutzer bû ku qonaxa min têxe bernameya wan û ez bi daxwazekê çûm cem wî. Divê bête zêdekirin ku serdana min a Kreuzer bi nameyekê ji Monsieur de La Rochefoucauld, serekê mufetîşê hunerên bedew hat amadekirin… Wekî din, Lesueur bi germî bi gotinên xwe li ber hevkarê xwe piştgirî da min. Bi kurtasî hêvî hebû. Lêbelê, xeyaliya min pir dirêj nekir. Kreuzer, ew hunermendê gewre, nivîskarê Mirina Habîl (karekî hêja, ku çend meh berê, bi coşeke tijî, min pesneke rast jê re nivîsand). Kreuzer, ku ji min re ew qas dilnizm xuya bû, ku min wekî mamosteyê xwe jê re hurmet dikir, ji ber ku min heyranê wî dikir, ez bi bêedebî, bi awayê herî nerazî qebûl kirim. Wî bi zorê kevanê min vegerand; Bêyî ku li min binêre, van gotinan avêtin ser milê xwe:

- Hevalê min ê delal (ji min re xerîb bû), - em nikarin di konserên giyanî de kompozîsyonên nû pêk bînin. Wextê me tune ku em wan fêr bibin; Lesueur vê yekê baş dizane.

Ez bi dilekî giran derketim. Yekşema paşîn, ravekirinek di navbera Lesueur û Kreutzer de li kelepora padîşah, ku yê paşîn lêkerek sade bû, pêk hat. Di bin zexta mamosteyê min de bêyî ku aciziya xwe veşêre bersiv da:

- Ax, lanet! Ger em bi vî rengî alîkariya ciwanan bikin dê çi were serê me? ..

Divê em deynê wî bidin, ew eşkere bû).

Û çend rûpel şûnda Berlioz lê zêde dike: “Dibe ku Kreuzer nehişt ku ez bigihîjim serkeftinê, ku girîngiya wê ji bo min wê demê pir girîng bû.

Çend çîrok bi navê Kreutzer ve girêdayî ne, ku di çapemenîya wan salan de cih girtibûn. Ji ber vê yekê, di guhertoyên cihêreng de, heman anekdota kêfê li ser wî tê gotin, ku eşkere bûyerek rast e. Ev çîrok di dema amadekariya Kreutzer de ji bo promiyera operaya wî Aristippus, ku li ser sehneya Grand Opera hat lîstin, qewimî. Di provayan de, stranbêj Lance nikaribû cavatina Act I rast bistirê.

"Yek modulasyon, mîna motîfa ariya mezin a ji çalakiya II, bi xayîntî stranbêj ber bi vê motîfê ve bir. Kreuzer di bêhêvîtiyê de bû. Di provaya paşîn de, ew nêzîkî Lance bû: "Ez ji dil ji te dipirsim, Lance ya min, hay ji min hebe ku min şerm neke, ez ê tu carî ji ber vê yekê te efû nekim." Di roja performansê de, dema ku dora strana Lance bû, Kreutzer, ji heyecanê xeniqî, bi konvulsîyonî gopalê xwe di destê xwe de girt… Ax, heyf! Stranbêj, ku hişyariyên nivîskar ji bîr kir, bi wêrekî mebesta çalakiya duyemîn hişk kir. Û paşê Kreutzer nikaribû bisekine. Perûka xwe jê kir û avêt ser stranbêjê bîrbir: “Ma min tu hişyar nekir, bêhal! Tu dixwazî ​​min biqedînî, xerabe!”

Li ber dîtina serê maestroyê bel û rûyê wî yê rehmeqî, Lance, li şûna poşmaniyê, nikarîbû xwe ragire û bi dengekî bilind ket. Dîmena meraq temaşevanan bi tevahî bêçek kir û bû sedema serkeftina performansê. Di performansa paşîn de, şano bi kesên ku dixwestin têkevin hundir, teqiya, lê opera bêyî zêde derbas bû. Piştî promiyera li Parîsê, wan henek kirin: "Eger serkeftina Kreutzer bi têlan ve girêdabû, wê hingê wî ew bi perûkek tevahî bi dest xist."

Di Tablets of Polyhymnia, 1810 de, kovara ku hemî nûçeyên muzîkê radigihîne, hate ragihandin ku li Baxçeyê Botanîkî ji bo fîlekê konserek hatiye dayîn, ji bo lêkolînkirina pirsa gelo ev heywan bi rastî jî bi qasî muzîkê dipejirîne. M. Buffon îdîa dike. "Ji bo vê yekê, guhdarek hindek neasayî bi rêzek ariyen sade bi xêzek melodîk pir zelal û sonata bi ahengek pir sofîstîke ve têne çêkirin. Heywanê gava li ariya "O ma tendre Musette" ya ku birêz Kreutzer li kemançê lêxistibû, nîşanên kêfxweşiyê nîşan da. "Varîsyonên" ku hunermendê navdar li ser heman aryayê pêk anî, bandorek berbiçav nekir… Fîl devê xwe vekir, mîna ku bixwaze li ser pîvana sêyem an çarem a Kuarteta navdar a Boccherini ya bi D-major yaran bike. Bravura aria… Monsigny jî bersivek ji heywanê nedît; lê bi dengên ariya "Charmante Gabrielle" kêfxweşiya xwe pir nezelal anî ziman. "Her kes pir ecêbmayî ma ku dît ku fîl çawa bi qurmê xwe, ji bo spasdarî, virtuozê navdar Duvernoy, hemêz dike. Ew hema hema duet bû, ji ber ku Duvernoy li hornê dilîst.

Kreutzer kemanvanekî mezin bû. Lavoie dinivîse: "Ew ne xwedan zerafet, dilşewatî û paqijiya şêwaza Rode, bêkêmasî ya mekanîzmayê û kûrahiya Bayo nebû, lê ew bi zindîbûn û azweriya hestê, ku bi întonasyona herî paqij ve tê hev kirin, diyar bû." Gerber pênaseyek hîn taybettir dide: “Şêweya lîstika Kreutzer bi tevahî taybet e. Ew rêçên Allegro yên herî dijwar pir zelal, paqij, bi devokên xurt û lêdanek mezin pêk tîne. Ew di heman demê de li Adagio hosteyekî berbiçav e. N. Kirillov van rêzên jêrîn ji Rojnameya Muzîkê ya Alman ya sala 1800-an li ser performansa Kreutzer û Rode ya senfoniya konserê ya ji bo du kemanan vedibêje: “Kreutzer bi Rode re ket pêşbirkê û her du muzîkvan firsend dan evîndaran ku şerekî balkêş bibînin. senfoniya bi soloyên konserê yên du kemanan, ku Kreutzer ji bo vê minasebetê çêkir. Li vir min dikaribû bibînim ku jêhatiya Kreutzer fêkiya xwendina dirêj û xebatek bêdawî bû; hunera Rodê jê re cewher xuya dikir. Bi kurtasî, di nav hemû virtuozên kemanê de ku îsal li Parîsê hatine bihîstin, Kreuzer yekane ye ku dikare li kêleka Rode were danîn.

Fetis şêwaza performansa Kreutzer bi hûrgulî destnîşan dike: "Wek kemançêker, Kreutzer di dibistana fransî de cîhek taybetî digirt, ku li wir ligel Rode û Baio dibiriqî, û ne ji ber ku ew ji hêla xweşikbûn û paqijiyê (ji şêwazê) kêmtir bû. LR) ji van hunermendên yekem re, an di kûrahiya hestan û livîna ecêb a teknîkê de ji ya duyemîn re, lê ji ber ku, wekî di kompozîsyonan de, di jêhatiya xwe ya enstrumentalîstê de, ji dibistanê bêtir li pey întusyonê bû. Ev têgihîştina zengîn û tije jîndar, orîjînaliyek derbirînê da performansa wî û bandorek hestyarî ya wisa li ser temaşevanan kir ku ji guhdaran re tu kes nikarîbû xwe jê dûr bixe. Dengekî wî yê bi hêz, întonasyona herî paqij bû, û awayê biwêjkirina wî bi kezeba wî re diçû.

Kreutzer wekî mamosteyek pir dihat hesibandin. Di vî warî de, ew di nav hevkarên xwe yên jêhatî yên li Konservatuara Parîsê de jî cihê xwe girt. Ew di nav xwendekarên xwe de ji desthilatdariyek bêsînor kêfxweş bû û dizanibû ku çawa di wan de helwestek dilşewat li ser vê mijarê derxe. Delîlên berbiçav ên jêhatiya pedagojîk a berbiçav a Kreutzer 42 etûdên wî yên ji bo kemanê ye, ku ji her xwendekarek dibistanên kemanê li cîhanê re baş tê zanîn. Bi vê xebatê Rodolphe Kreutzer navê xwe nemir kir.

L. Raaben