Forma Sonata |
forma sonata - ya herî pêşketî non-cyclic. instr. mûzîk. Tîpîk ji bo beşên yekem ên sonata-senfoniyê. cycles (ji ber vê yekê navê pir caran tê bikaranîn sonata allegro). Bi gelemperî ji pêşangeh, pêşkeftin, dubarekirin û koda pêk tê. Destpêk û pêşveçûna S. t. bi pejirandina prensîbên aheng-fonksiyonê ve girêdayî bûn. fikirîn wekî faktorên sereke yên teşegirtinê ye. Dîroka gav bi gav. pêkhatina S. f. di sêyemîn dawîn a sedsala 18-an de hate rêve kirin. dawî kirin. krîstalîzekirina pêkhateyên wê yên hişk. normên di berhemên klasîkên Viyana - J. Haydn, WA Mozart û L. Beethoven. Rêbazên S. f., ku di vê serdemê de pêş ketine, di muzîka kanûnê de hatine amadekirin. şêwaz, û di serdema post-Beethoven de pêşkeftinên cihêreng zêdetir wergirtin. Tevahiya dîroka S. t. dikare weke guhertineke li pey hev ya sê wê ya dîrokî û şêweyî were nirxandin. vebijarkên. Navên wan ên şertî: kevn, klasîk û piştî Beethoven S. f. klasîkên gihîştî S. f. Ew bi yekbûna sê prensîbên bingehîn ve tête diyar kirin. Ji hêla dîrokî ve, ya herî zû ji wan dirêjkirina avahiyek fonksiyonên tonal e ku ji hêla demê ve mezin e. têkiliyên T – D; D – T. Bi vê ve girêdayî, cûreyek “qafiye” ya dawîn çêdibe, ji ber ku maddeya ku yekem car bi kilîta serdest an paralel tê pêşkêş kirin, di rêza duyemîn de di ya sereke de deng dide (D – T; R – T). Prensîba duyemîn muzîka berdewam e. pêşdeçûn ("tevlihevkirina dînamîk," li gorî Yu. N. Tyulin; her çend wî ev pênase tenê bi vegotina S. f. ve girêdide, ew dikare bi tevahî S. f. ve were dirêj kirin); ev tê wê wateyê ku her kêliya paşerojê mûzeyan. Pêşveçûn ji hêla antîsedentê ve çêdibe, çawa ku bandor ji sedemê peyda dibe. Prensîba sêyem berawirdkirina bi kêmî ve du tematîk e. warên, rêjeya ku dikare ji ferqeke sivik ji bo dijber. dijîtî. Derketina qadên tematîk ên duyemîn, bi pêwîstî bi danasîna tonalîteyek nû re tê yek kirin û bi alîkariya veguherînek gav bi gav tê kirin. Ji ber vê yekê, prensîba sêyemîn ji nêz ve bi du yên berê ve girêdayî ye.
Ancient S. f. Di sedsala 17-an de û du sêyên pêşîn ên sedsala 18-an. kristalîzasyona hêdî ya S. pêk hat f. Pêkhatina wê. prensîbên bi fugue û kevnar du-beş hatine amadekirin. Ji fugê taybetmendiyên fugê yên wekî veguheztina mifteyek serdest a di beşa vekirinê de, xuyangkirina kilîtên din ên di navîn de, û vegerandina mifteya sereke ji bo encamê. beşên formê. Xwezaya pêşveçûnê ya navberên fugê pêşveçûna S. f. Ji forma kevin a du beş, S. f. mîrata pêkhatina wê. du-beşbûn bi plansaziyek tonal T - (P) D, (P) D - T, û her weha pêşkeftina domdar ku ji impulsa destpêkê derdikeve - tematîk. kernels. Taybetmendî ji bo forma kevin a du-beşî - li ser ahenga serdest (bi hindik - li ser serdestiya mezin a paralel) di dawiya beşa yekem de û li ser tonîkî di dawiya beşa duyemîn de - wekî pêkhatinê xizmet kir. piştgiriyek kevnar S. f.
Cûdahiya diyarker di navbera S. f. ji kevin du-beş ew bû ku dema ku tonalîteya serdest di beşa yekem a S. f. mijarek nû derket holê. maddî li şûna formên giştî yên tevgerê - deq. rêwî dizivire. Hem di dema krîstalîzekirina mijarê de û hem jî di nebûna wê de, beşa yekem wekî li pey hev du beşan teşe girt. Yekem ji wan ch. partî, temaya destpêkê destnîşan dike. materyal di ch. tonalîte, beşên duyemîn – alî û dawî, temayek nû derdixe holê. maddeya di kilîta paralel a serdest an (di karên piçûk de) de.
Beşa duyem ya S. f. di du versiyonan de hatiye afirandin. Di yekem de hemî tematîk. Materyalên pêşangehê dubare bû, lê bi rêjeyek tonal a berevajî - beşa sereke di kilîta serdest de, û ya duyemîn û dawîn - di kilîta sereke de hate pêşkêş kirin. Di guhertoya duyemîn de, di destpêka beşa duyemîn de, pêşkeftinek (bi pêşkeftina tonal kêm an kêmtir çalak) derket holê, ku tê de mijar hate bikar anîn. materyalê pêşangehê. Pêşveçûn veguherî vegerek, ku rasterast bi parçeyek alî dest pê kir, ku di mifteya sereke de hatî destnîşan kirin.
Ancient S. f. di gelek berhemên JS Bach û bestekarên din ên serdema wî de hatiye dîtin. Di sonatên D. Scarlatti de ji bo clavier bi berfirehî û piralî tê bikaranîn.
Di sonatên herî pêşketî yên Scarlatti de, mijarên beşên sereke, yên duyemîn û yên dawî ji hev diherikin, beşên di nav pêşangehê de bi zelalî hatine veqetandin. Hin sonatên Scarlatti li ser sînorê ku nimûneyên kevn ji yên ku ji hêla bestekarên klasîkên Viyana ve hatine afirandin veqetîne ne. dibistanan. Cûdahiya sereke di navbera ya paşîn û ya kevnar de S. f. di krîstalîzekirina mijarên takekesî yên bi zelalî hatine pênasekirin de ye. Bandoreke mezin li ser derketina vê klasîk. tematîzm ji hêla opera ariayê ve bi cûrbecûrên xwe yên tîpîk ve hate pêşkêş kirin.
Klasîk S. f. Di S. f. Klasîkên Viyana (klasîk) sê beşên eşkere hene - pêşangeh, pêşkeftin û dubarekirin; ya dawî li kêleka koda ye. Pêşangeh ji çar binebeşan pêk tê ku di cotan de ne. Partiyên sereke û yên girêdayî, alî û dawî ev e.
Beşa sereke di mifteya sereke de pêşkêşkirina mijara yekem e, ku pêla destpêkê diafirîne, ku tê vê wateyê. dereceya ku cewher û rêgeza pêşkeftina bêtir diyar dike; formên tîpîk serdem an hevoka wê ya yekem in. Beşa girêdanê beşek veguhêz e ku di nav mifteyek serdest, paralel an din de ku şûna wan digire modul dike. Wekî din, di beşa girêdanê de, amadekariyek întonasyonê ya hêdî ya mijara duyemîn tê kirin. Di beşa girêdanê de, dibe ku mijarek navîn a serbixwe, lê neqedandî derkeve holê; beşek bi gelemperî bi rêyek berbi parçeyek alî bi dawî dibe. Ji ber ku beşa alî fonksiyonên pêşkeftinê bi pêşkêşkirina mijarek nû re dike yek, ew, bi gelemperî, di warê pêkhatin û wênesaziyê de kêmtir aram e. Ber bi dawiyê ve, di pêşkeftina wê de xalek zivirîn çêdibe, guheztinek rengdêr, ku bi gelemperî bi serkeftinek di întonasyonên beşa sereke an girêdanê de têkildar e. Parçeyek alî wekî jêrbeşek pêşangehê dibe ku ne mijarek, lê du an jî zêdetir be. Forma wan prem e. heyam (pir caran dirêj kirin). Ji ber ku zivirî ser kilîtek nû û mijarek nû. qah bêhevsengiyek naskirî, DOS, diafirîne. peywira danûstendina dawîn ew e ku pêşkeftinê ber bi têkiliyan ve bi rê ve bibe. hevseng, wê hêdî bikin û bi rawestana demkî temam bikin. Qedandin. dibe ku beşek pêşkêşkirina mijarek nû pêk bîne, lê dibe ku di heman demê de li ser zivirandinên kadaniya dawîn a hevpar jî were bingeh kirin. Ew di mifteya parçeyek alî de hatî nivîsandin, ku bi vî rengî rast dike. Rêjeya fîgurî ya sereke. hêmanên pêşangehê - partiyên sereke û alî dikarin cûda bin, lê hunera mecbûrî bin. di navbera van her du "xalên" eşkerekirinê de hin rengek berevajî encam dide. Rêjeya herî gelemperî ya bandoriya çalak (partiya sereke) û lîrîk. konsera (partiya alî). Tevlihevkirina van qadên mecazî pir berbelav bû û wek nimûne di sedsala 19-an de îfadeya xwe ya konsantre dît. di simfê de. xebata PI Tchaikovsky. Pêşangeh di S. f. klasîk de. di eslê xwe de bi tevahî û bê guhertin dubare kirin, ku bi nîşanên ||::|| hate destnîşan kirin. Tenê Beethoven, bi sonata Appassionata (op. 53, 1804) dest pê dike, di hin rewşan de ji bo berdewamiya pêşkeftin û dramaturjiyê dubarekirina vegotinê red dike. tansiyona giştî.
Pêşangeh bi beşa duyemîn a sereke ya S. f. - pêşveçûn. Bi awayekî aktîf tematîk pêş dixe. materyalê ku di pêşangehê de hatî pêşkêş kirin - yek ji mijarên wê, her mijarek. veguherîn. Pêşveçûn di heman demê de mijarek nû jî vedihewîne, ku jê re di pêşkeftinê de qonaxa tê gotin. Di hin rewşan de (ch. arr. di dawîya çerxên sonata de), behseke weha têra xwe pêşkeftî ye û heta dikare bibe dewsa pêşkeftinê. Di van rewşan de ji şeklê tevahiyê re sonata ku li şûna pêşkeftinekê bi episod tê gotin. Di pêşkeftinê de rolek girîng ji hêla pêşveçûna tonal ve, ku ji mifteya sereke dûr tê lîstin. Qada pêşveçûna pêşveçûnê û dirêjahiya wê dikare pir cûda be. Ger pêşkeftina Haydn û Mozart bi gelemperî ji dirêjahiya pêşangehê derbas nebûbe, wê demê Beethoven di beşa yekem a Senfoniya Qehremaniyê de (1803) pêşkeftinek ji pêşangehê pir mezintir afirand, ku tê de dramayek pir tenik tê meşandin. pêşveçûna ku berbi navendek hêzdar ve dibe. nixta serî. Pêşveçûna sonata ji sê beşên dirêjahiya newekhev pêk tê - avahiyek destpêkê ya kurt, osn. beş (pêşveçûna rastîn) û pêşgotin - avakirin, amadekirina vegerandina mifteya sereke di vegerandinê de. Yek ji teknîkên sereke di pêşdarazê de - veguheztina rewşek bendewariya tund, ku bi gelemperî bi navgînên ahengê, bi taybetî, xala organê serdest ve hatî afirandin. Bi saya vê yekê, derbasbûna ji pêşkeftinê ber bi dubarekirinê ve bêyî rawestan di belavkirina formê de pêk tê.
Reprise sêyemîn beşa sereke ya S. f. - cûdahiya tonîkî ya pêşandana yekîtiyê kêm dike (vê carê beşên alî û yên dawî di kilîta sereke de têne pêşkêş kirin an nêzikî wê dibin). Ji ber ku beşa girêdanê divê berbi kilîtek nû ve bibe, ew bi gelemperî cûreyek pêvajoyê derbas dike.
Bi tevayî, her sê beşên sereke yên S. t. - pêşangeh, pêşkeftin û dubarekirin - pêkhateyek 3-beşî ya celebê A1BA2 pêk tîne.
Ji bilî sê beşên diyarkirî, bi gelemperî destpêkek û kodek heye. Pêşgotin dikare li ser mijara xwe were çêkirin, muzîka beşa sereke, rasterast an berevajî amade dike. Di con. 18 - beg. Sedsala 19-an pêşgotinek berfireh dibe taybetmendiyek tîpîk a serpêhatiyên bernameyê (ji bo opera, trajedî an yên serbixwe). Mezinahiyên danasînê cihêreng in - ji Avahiyên bi berfirehî hatine bicîh kirin heya kopiyên kurt, ku wateya wan banga baldariyê ye. Kod pêvajoya astengkirinê ya ku di encamê de dest pê kir berdewam dike. parçeyên dubare. Bi Beethoven dest pê dike, ew pir caran pir pêşkeftî ye, ku ji beşa pêşkeftinê û koda rastîn pêk tê. Di dozên beşê de (mînak, di beşa yekem a Appassionata Beethoven de) kod ew qas mezin e ku S. f. êdî dibe 3-, lê dibe 4-beş.
S. f. wekî formek beşa yekem a çerxa sonata, û carinan beşa paşîn a çerxê, ku ji bo wê tempoyek bilez (allegro) taybetmend e, pêşketiye. Di heman demê de ew di gelek serpêhatiyên opera û serpêhatiyên bername yên dramayan de jî tê bikar anîn. şanoyên (Egmont û Beethoven Coriolanus).
Rolek taybetî ji hêla S. f. ya netemam ve, ku ji du beşan pêk tê - pêşangeh û vegotin. Ev cure sonata bêyî pêşkeftina bi lez û bez, pirî caran di serpêhatiyên operayê de tê bikaranîn (mînak, di serpêhatiya Zewaca Fîgaro ya Mozart); lê qada sereke ya sepana wê beşa hêdî (bi gelemperî ya duyemîn) ya çerxa sonata ye, ku lê dikare bi S-ya tam jî were nivîsandin. (bi pêşveçûnê). Bi taybetî gelek caran S. f. di her du versiyonan de, Mozart ew ji bo beşên hêdî yên sonata û senfoniyên xwe bikar aniye.
Cûreyek S. f jî heye. bi reprise neynikê de, ku her du sereke. beşên pêşangehê bi rêza berevajî dişopînin - pêşî beşa alî, paşê beşa sereke (Mozart, Sonata ji bo piyanoyê di D-dur, K.-V. 311, beş 1).
Post-Beethovenskaya S. f. Di sedsala 19an de S. f. girîng pêşket. Li gorî taybetmendiyên şêwaz, celeb, cîhanbîniya bestekarê, gelek şêwazên cûda derketine. vebijarkên kompozîsyona. Prensîbên avakirina S. f. dibin heyînên. guhertin. Rêjeyên tonal bêtir azad dibin. Di pêşangehê de tonalîteyên dûr têne berhev kirin, carinan di dubarekirinê de yekbûnek tonal a bêkêmasî tune, dibe ku di navbera her du partiyan de cûdahiya tonîkî jî zêde bibe, ku tenê di dawiya dubarekirinê de û di kodê de sivik dibe (AP Borodin , Bogatyr Symphony, beşa 1). Berdewamiya venebûna formê ya hinekî qels dibe (F. Schubert, E. Grieg) an jî berovajî vê yekê zêde dibe, bi xurtkirina rola pêşkeftina xurt a pêşkeftinê re, dikeve nav hemî beşên formê. Berevajî fîgûrî osn. ku carinan pir zêde dibe, ku dibe sedema dijberiya tempos û celeban. Di S. f. hêmanên dramatûrjiya bernameyî, operatîk dikevin hundir, dibe sedema zêdebûna serxwebûna fîgurî ya beşên wê yên pêkhatî, wan ji hev vediqetîne nav avaniyên girtîtir (R. Schumann, F. Liszt). Dr. meyla - ketina çenga folklorî û dansa gelerî di nav tematîzmê de - bi taybetî di berhema bestekarên rûsî - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov de, tê xuyang kirin. Di encama bandorên hevdu yên ne-nermalavê û nermalavê instr. mûzîk, bandora hunera operayê-va li wir qatbûna yek klasîkî heye. S. f. di nav meylên dramatîk, epîk, lîrîk û cureyê de.
S. f. di sedsala 19-an de ji formên dorhêlî veqetandî - gelek serbixwe têne afirandin. hilberên ku pêkhateyên wê bikar tînin. normên.
Di sedsala 20an de di hin şêweyên S. f. wateya xwe winda dike. Ji ber vê yekê, di muzîka atonal de, ji ber windabûna têkiliyên tonal, pêkanîna prensîbên wê yên herî girîng ne gengaz dibe. Di şêwazên din de, ew bi gelemperî tête parastin, lê bi prensîbên din ên şikilandinê re tê hev kirin.
Di xebata bestekerên sereke yên sedsala 20-an de. hejmarek guhertoyên takekesî yên S. t hene. Ji ber vê yekê, senfoniyên Mahler bi mezinbûna hemî beşan têne diyar kirin, di nav de ya yekem, ku bi S. f. Fonksiyona partiya sereke carinan ne bi yek temayê, lê ji hêla temayek tevayî ve tê meşandin. kompleks; pêşangeh dikare bi cûrbecûr were dubare kirin (senfoniya 3yemîn). Di pêşveçûnê de, pir caran hejmarek serbixwe derdikevin. episodes. Semfoniyên Honegger bi ketina pêşketinê li hemû beşên S. f. Di berga 1. a 3. û dawîya senfoniyên 5. de, tevaya S. f. vediguhere pêşkeftinek domdar, ji ber vê yekê reprise dibe beşek taybetî ya pêşkeftinê. Ji bo S. f. Prokofiev tîpîk a meyla berevajî ye - ber bi zelalî û ahenga klasîk. Di wî S. f. roleke girîng bi sînorên zelal di navbera tematîk dilîze. beşên. Di pêşangeha Shostakovich de S. f. bi gelemperî pêşveçûnek berdewam a partiyên sereke û alî hene, di navbera to-rymi b.ch. sivik kirin. Binder û nêzîk. partî serbixwe ne. beş gelek caran winda ne. Nakokiya sereke di pêşkeftinê de derdikeve, pêşkeftina wê dibe sedema ragihandina klîmîkî ya bihêz a mijara partiya sereke. Di vegerê de beşa alîkî, piştî kêmbûna giştî ya tansiyonê, mîna ku di aliyek "xêrxweziyê" de be, deng dide û bi koda re dibe yek avahiyek dramatîk-holîstîk.
Çavkanî: Catuar GL, Forma muzîkê, beş 2, M., 1936, r. 26-48; Sposobin IV, Forma muzîkê, M.-L., 1947, 1972, r. 189-222; Skrebkov S., Analysis of musical works, M., 1958, r. 141-91; Mazel LA, Struktura karên muzîkê, M., 1960, r. 317-84; Berkov VO, Sonata form û avahiya çerxa sonata-senfoniyê, M., 1961; Forma muzîkê, (di bin redaksiyona giştî ya Yu. N. Tyulin), M., 1965, r. 233-83; Klimovitsky A., Di berhema D. Scarlatti de çêbûn û pêşkeftina forma sonata, li: Pirsên forma muzîkê, cil. 1, M., 1966, r. 3-61; Protopopov VV, Prensîbên forma muzîkê ya Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; Sokolov, Li ser pêkanîna kesane ya prensîba sonata, di: Pirsên Teoriya Muzîkê, cil. 2, M., 1972, r. 196-228; Evdokimova Yu., Çêkirina forma sonata di serdema pêş-klasîk de, di berhevokê de: Pirsên forma muzîkê, cil. 2, M., 1972, r. 98; Bobrovsky VP, Bingehên fonksiyonel ên forma muzîkê, M., 1978, r. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, li: Festschrift Fr. Blume û Kassel, 7.
VP Bobrovsky
