Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, ji stringere - compress, kêmkirin, kurtkirin; eng almanî, gedrängt - kurt, nêzîk, Engfuhrung - girtina kurt

1) Xwedîderketina simulasyon (1) polyphonic. tema, bi danasîna dengê teqlîd an jî dengên berî dawiya temayê di dengê destpêkê de têne diyar kirin; di wateyek giştîtir de, danasîna teqlîd a mijarek bi mesafeyek destpêkek kurttir ji simulasyona orjînal. S. dikare di forma teqlîdek hêsan de were kirin, ku mijar di melodîk de guhertinan vedihewîne. xêzkirin an jî bêkêmasî tête kirin (di mînaka jêrîn de a, b binêre), û hem jî di forma kanonîkî de. teqlîd, kanon (di heman nimûneyê de c, d binêre). Taybetmendiyek taybetmendiya derketina S. kurtbûna dûrahiya têketinê ye, ku ji guhê re diyar e, ku tundiya teqlîdê, bilezkirina pêvajoya qatkirina pirfonîkî diyar dike. dengan.

JS Bach. Prelude û Fugue di f minor de ji bo organê, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite No 1 ji bo orkestrayê. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda li G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. bi tevahî dijberî ye. wateya stûrbûn û berhevkirina deng, pêşwaziya tematîk a pir bi bandor. lisersekinî; ev dewlemendiya wê ya semantîkî ya taybetî diyar dike - ew ê tiştê sereke diyar bike. kalîte C. Ev bi berfirehî li decomp bikaranîn. formên pirfonîkî (û her weha di beşên pirfonîkî yên formên homofonîk de), di serî de di fugue de, ricercare. Di fuga S. de, yekem, yek ji sereke. pêkhatina hêmanên "avakirin" li gel tema, dijberî, navber. Ya duyemîn, S. teknîkek e ku ji bo eşkerekirina cewhera mijarê wekî mûzeyên pêşeng xizmet dike. ramanên di pêvajoya bicihkirinê de û di heman demê de nîşankirina kêliyên sereke yên hilberînê, ango bûna ajoker û di heman demê de faktora polîfonîkî ya rastkirin. form (wek yekîtiya "bûn" û "bûn"ê). Di fugê de, S. vebijarkî ye. Di Bach's Well-Tempered Clavier (li vir bi kurtî wekî "HTK" tê binavkirin), ew bi qasî nîvê fugayan pêk tê. S. pir caran li cihên ku mexlûq hene tune ye. rol an ji hêla tonal ve tê lîstin (mînak, di fuga e-moll de ji cilda 1-ê ya "HTK" - tenê xuyangek S. di pîvanên 39-40 de), an jî dijberî. pêşkeftina ku ji bilî S. pêk tê (mînak, di fuga c-moll de ji cilda 1-an, ku di navber û rêwiyên mijarê de bi dijberiyên mayî ve pergalek pêkhateyên derûdor pêk tê). Di fugayan de, ku kêliya pêşkeftina tonal lê tê lêdan, segue, heke hebe, bi gelemperî di beşên dubarekirina domdar a tonal de cîh digire û bi gelemperî bi klîmîkê re tête hev kirin, wê giran dike. Ji ber vê yekê, di f-moll fuga ji cilda 2-an de (sê beş bi têkiliyên sonata yên keys), S. tenê di encamê de deng dide. parçeyên; di beşa pêşkeftinê ya fugê de di g-moll de ji cilda 1mîn (bar 17), S. nisbeten nenas e, dema ku dubare 3-gol e. S. (pîvana 28) klîmeya rastîn pêk tîne; di fuga sê-beş de li C-dur op. 87 No 1 ya Shostakovich bi ahenga xwe ya taybet. Pêşveçûna S. tenê di dubarekirinê de hate destnîşan kirin: ya 1-emîn bi dijberiya duyemîn parastiye, ya 2-mîn bi veguheztinek horizontî (binihêre li hember xala Movable). Pêşveçûna tonal ji karanîna S. dûr nake, lêbelê, dijberî. cewhera S. di wan fugayên ku niyeta çêker tê de kontrapuntasyona tevlihev dihewîne de rola wê ya girîngtir diyar dike. pêşveçûna materyalê (mînak, di fugues C-dur û dis-moll de ji cilda 1-ê ya "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur ji cilda 2-an). Di wan de, S. dikare di her beşê formê de cih bigire, ne ji pêşangehê (E-dur fugue ji cilda 1-mîn, No 7 ji Hunera Bach ya Fugue - S. mezinkirî û di nav belavbûnê de). Fugues, pêşangehên to-rykh di forma S. de têne çêkirin, jê re stretta tê gotin. Pêşgotinên cot ên di stretta fuga de ji moteta 2. ya Bach (BWV 226) pratîka mamosteyên hişk ên ku bi berfirehî pêşandanek weha bikar anîne tîne bîra xwe (mînak, Kyrie ji girseya Palestrina "Ut Re Mi Fa Sol La").

JS Bach. Motet.

Pir caran di fugê de çend S. çêdibin, di hindek de pêşde diçin. sîstem (fugues dis-moll û b-moll ji cilda 1. ya "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fuga ji pêşgotina opera "Ivan Susanin" a Glinka). Norm dewlemendbûnek gav bi gav e, tevliheviya stretta pêk tê. Mînakî, di fuga di b-moll de ji cilda 2. ya "HTK"ê, ya 1. (bar 27) û ya 2. (bend 33) S. li ser mijarek bi tevgera rasterast, ya 3. (bar 67) hatine nivîsandin û 4- I (benda 73) – di beramber xala tam vegerê de, 5. (bar 80) û 6. (benda 89) – di beramber xala netemamkirî de, 7’emîn a dawîn (bar 96) – di netemamî de vegerandin bi dengên ducarî; S. ya vê fugê bi polîfonîkên belavbûyî re hevsengiyan distîne. çerxa guhêrbar (û bi vî rengî wateya "forma rêza 2yemîn"). Di fugayên ku ji yekî zêdetir S. hene, xwezayî ye ku meriv van S. wekî pêkhateyên orîjînal û jêderk bihesibîne (binihêrin li hember xala tevlihev). Di hin berheman de. S. ya herî tevlihev di rastiyê de hevbendiya orîjînal e, û yên mayî yên S., wekî ku jêderkên hêsankirî ne, "derxistin" ji orîjînal in. Mînakî, di fuga C-dur ya cilda 1-ê ya "HTK" de, orîjînal 4-gol e. S. di bars 16-19 (herêma beşa zêrîn), jêder – 2-, 3-gol. S. (binêre bars 7, 10, 14, 19, 21, 24) bi permutations vertical û horizontal; mirov dikare bihesibîne ku bestekar tam bi sêwirana fugaya herî tevlihev dest bi berhevkirina vê fugê kiriye. Helwesta fugê, fonksiyonên wê yên di fugê de cihêreng in û di esasê xwe de gerdûnî ne; ji bilî rewşên ku hatine behs kirin, mirov dikare S.-ya ku bi tevahî şeklê diyar dike (fuga du beş di c-moll de ji cilda 2mîn, ku di şefaf, hema hema 3-serî de ye. Beşa 1-ê ya S. bi serdestiya çar-beşên vîskoz, ew bi tevahî ji S. pêk tê, hem jî di S. de, rola pêşkeftinê (fuga ji koma orkestraya 2mîn a Çaykovskî) û pêşgotinek çalak (Kyrie di Requiem ya Mozart de, bars 14- 1). Deng di S. de dikarin bikevin nav her navberê (mînaka jêrîn binêrin), lêbelê, rêjeyên hêsan - ketina oktavekê, pêncemîn û çaremîn - pir gelemperî ne, ji ber ku di van rewşan de awaza mijarê tê parastin.

IF Stravinsky. Konserto ji bo du piyanoyan, tevgera 4.

Çalakiya S. bi gelek rewşan ve girêdayî ye - bi lez, dînamîk. ast, hejmara danasînan, lê heta radeya herî mezin - ji kontrapuntal. tevliheviya S. û dûrbûna ketina dengan (çiqas piçûktir be, S. bandorkertir e, hemî tiştên din wekhev in). Kanûna du-serî li ser mijarek di tevgera rasterast de - forma herî gelemperî ya C. Di 3-gol de. S. Dengê sêyem pirî caran piştî dawiya mijarê dikeve dengê destpêkê û S. yên weha wekî zincîreka kanûnan pêk tên:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur.

S. nisbeten hindik in, ku tê de tema bi tevahî bi hemî dengan di şiklê kanonê de tê meşandin (risposta dawî heta dawiya propostayê dikeve); S. yên bi vî rengî wekî sereke (stretto maestrale), ango bi hostayî hatine çêkirin (wek nimûne, di fugayên C-dur û b-moll de ji cilda 1-an, D-dur ji cilda 2-an a "HTK"-ê) têne gotin. Berhevkar bi dilxwazî ​​S. bi decomp bi kar tînin. veguherînên polyphonic. Topics; veguherandin pir caran tê bikar anîn (mînak, fuga di d-moll de ji cilda 1-an, Cis-dur ji cilda 2-an; vegerandin di S. de ji bo fugayên WA Mozart tîpîk e, mînakî, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) û zêde dibin, carinan kêm dibin (E-dur fugue ji cilda 2. ya "HTK"), û pir caran çend kes têne hev kirin. awayên veguhertinê (fugue c-moll ji cilda 2-an, bars 14-15 - di tevgera rasterast de, di gerok û zêdebûnê de; dis-moll ji cilda 1-an, di bars 77-83 - celebek stretto maestrale: di tevgera rasterast de , bi zêdebûn û bi guherîna rêjeyên rîtmîkî). Dengê S. bi xalên dijber tê dagirtin (mînak, fuga C-dur ji cilda 1-ê di pîvanên 7-8 de); carna lihevkirin an jî perçeyên wê di S. de têne parastin (bar 28 di g-moll fugue de ji cilda 1mîn). S. bi taybetî giran in, li cihê ku mijar û dijberî an jî mijarên fuga tevlihev di heman demê de têne teqlîd kirin (bar 94 û pê ve di fuga cis-moll de ji cilda 1-ê ya CTC; dubare - hejmar 35 - fuga ji quintetê op. 57 ji aliyê Shostakovich). Di S. ya navborî de, ew ê li ser du mijaran zêde bike. deng hatin derxistin (binêre col. 325).

A. Berg. "Wozzek", çalakiya 3mîn, wêneya 1mîn (fuga).

Wekî diyardeyek taybetî ya meyla giştî ya di pêşkeftina pirfoniya nû de, tevliheviyek din a teknîka stretto heye (tevlihevkirina dijberiya netewa veger û ducarî veguhezbar). Mînakên balkêş ev in S. di fuga sêalî ya hejmar 3 de ji kantata "Piştî xwendina Zebûrê" ya Taneyev, di fuga ji suite "Girba Couperin" ya Ravel, di fuga ducarî de di A (bars 58-68). ) ji çerxa Ludus tonalis a Hindemith, di fuga ducar e -moll op. 87 No 4 ya Shostakovich (pergala dubarekirina S. bi kanonek ducar di pîvana 111 de), di fuga ji konserê de ji bo 2 fp. Stravinsky. Di berhemê de Shostakovich S., wekî qaîdeyek, di dubareyan de têne berhev kirin, ku şanogerê wan cuda dike. rol. Di hilberên li ser bingeha teknolojiya serial de sofîstîkasyona teknîkî ya asta bilind digihîje S.. Mînak, dubareya S. fugue ya ji fînala senfoniya 3. ya K. Karaev têmaya tevgereke req; strana klîmîkî ya di Pêşgotinê de ji Muzîka Cenazeyê ya Lutosławski teqlîdeke deh û yazdeh dengan e bi mezinkirin û berovajîkirinê; ramana stettayek pirfonîkî di gelek kompozîsyonên nûjen de gihîştiye dawiya xwe ya mentiqî, dema ku dengên hatîn di nav girseyek yekgirtî de têne "tepisandin" (mînakî, kanona bêdawî ya çar dengî ya kategoriya 2-an di destpêka Beşa 3. ya K. Xaçaturyan a têlan).

Tesnîfkirina giştî ya pejirandî ya S. tune. S., ku tê de tenê destpêka mijarê an jî mijara bi wate tê bikaranîn. Guhertinên melodîk carinan wekî netemam an jî qismî têne gotin. Ji ber ku bingeha bingehîn ya S. kanonî ne. form, ji bo S. sepana taybetmendiya osn rewa ye. pênaseyên van forman. S. li ser du mijaran mirov dikare ducar bi nav bike; di kategoriya formên "îstisna" de (li gorî termînolojiya SI Taneev) S. hene, teknîka wê ji rêza diyardeyên dijberî yên mobîl, ango S., ku lê zêdebûn, kêmbûn, tevgera raketî tê bikaranîn, derbas dibe; ji hêla kanûnan ve, S. di tevgera rasterast de, di gerîdeyê de, hevgirtî, kategoriyên 1-mîn û 2-an û hwd.

Di formên homofonîk de, avaniyên pirfonîk hene, ku bi wateya tam S. ne (ji ber konteksa kordal, eslê xwe ji serdema homofonîk, pozîsyona di formê de û hwd.), lê di deng de dişibin wê; Nimûneyên danasîna stretta an jî avahiyên mîna stretta dikarin wekî sereke bin. tema tevgera 2yemîn ya senfoniya 1mîn, destpêka sêwaneya tevgera 3. ya senfoniya 5emîn a Beethoven, perçeyek minet ji senfoniya C-dur ("Jupiter") ya Mozart (bar 44 û pê ve), fugato li pêşveçûna tevgera 1-emîn (hejmara 19-ê binêre) ya senfoniya 5-emîn a Shostakovich. Di homofonîk û homofonîk-polîfonîk ên têkel de. hin analojiya S. pêk tîne. avahî (kanona di dubarekirina cavatîna Gorislava ya ji opera Ruslan û Lyudmila ya Glinka) û berhevokên tevlihev ên mijarên ku berê ji hev cuda deng didan (destpêka dubarekirina serpêhatiya ji opera Mastersingers of Nurnberg a Wagner, beşek ji koda di sehneya danûstendinê de ji sehneya 4an a opera- destana "Sadko" ya Rimsky-Korsakov, koda dawîya senfoniya Taneyev di c-moll de).

2) Leza bilez a tevgerê, zêdebûna lezê Ch. arr. di encamê de. beşa muzîka sereke. prod. (di metna muzîkê de piъ stretto tê destnîşan kirin; carinan tenê guherîna tempoyê tê destnîşan kirin: piъ mosso, prestissimo, hwd.). S. - sade û di huneran de. têkilî amûrek pir bi bandor e ku ji bo afirandina dînamîkek tê bikar anîn. lûtkeya hilberan, bi gelemperî bi aktîvkirina rîtmîkî re tê. destpêkirin. Ji hemîyan zûtirîn, ew berbelav bûn û di Italiantalî de bûn taybetmendiyek celebek hema hema mecbûrî. opera (bi kêm caran di kantata, oratorio) ya dema G. Paisiello û D. Cimarosa de wekî beşa dawî ya koma (an jî bi beşdariya koroya) dawîn (mînak, koma dawîn a piştî ariya Paolino di Cimarosa de). Zewaca Veşartî). Nimûneyên berbiçav ên WA Mozart in (mînak, prestissimo di dawiya çalakiya 2-mîn a opera Le nozze di Figaro de wekî qonaxa herî dawî ya pêşveçûna rewşek komedîk; di dawiya çalakiya 1-ê ya opera Don Giovanni de, piъ stretto bi teqlîdkirina stretta zêde dibe). S. di dawîyê de jî ji bo berhemê tîpîk e. ital. bestekarên sedsala 19-an – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (mînak, piъ mosso di dawîya çalakiya 2mîn a operaya “Aida” de; di beşa taybetî de, bestekar di danasîna opera "La Traviata"). S. di heman demê de pir caran di arya û duetên komedîk de jî dihat bikar anîn (mînak, accelerando di ariya navdar a Basilio de li ser îftira ji opera Berberê Seville ya Rossini), û her weha bi dilşewatî (mînak, vivacissimo di dueta Gilda û Duke di sehneya 2. de opera "Rigoletto" ya Verdi) an jî drama. karakter (mînak, di dueta Amneris û Radames de ji çalakiya 4-an a opera Aida ya Verdi). Ariya piçûk an duetek karaktera stranê ya bi melodî-rîtmîkî ya dubarekirî. zivirî, ku S. tê bikaranîn, jê re cabaletta tê gotin. S. wek navgîneke taybet a vegotinê ne tenê ji aliyê Îtalî ve dihat bikaranîn. bestekar, di heman demê de hosteyên welatên din ên Ewropayê jî. Bi taybetî, S. di Op. MI Glinka (binihêre, wek nimûne, prestissimo û piъ stretto di Destpêkê de, piъ mosso di rondoya Farlaf de ji opera Ruslan û Lyudmila).

Kêm caran S. di encamnameyê de lezkirinê dibêjin. instr. berhem bi lez û bez hatiye nivîsandin. Mînakên zindî di Op. L. Beethoven (mînak, pêşgotina ji hêla kanonê ve di koda dawîya senfoniya 5-an de, "pir-qonaxa" S. di koda dawiya senfoniya 9-an de ji hêla kanonê ve hatî tevlihev kirin), fp. muzîka R. Schumann (mînak, remarks schneller, noch schneller berî kodê û di koda beşa 1mîn a sonata piyanoyê g-moll op. 22 an prestissimo û immer schneller und schneller di dawiya heman sonata de; beşên 1-emîn û dawîn ên Karnavalê, danasîna mijarên nû bi lezkirina tevgerê heya strettoya paşîn a paşîn re, Op. P. Liszt (helbesta senfonîkî "Macaristan") û hwd. Nêrîna berbelav ku di serdema piştî G. Verdi S. ji pratîka bestekar winda dibe bi tevahî ne rast e; di muzîkê de. Sedsala 19-an û di hilberîna sedsala 20-an de Rûpelên pir cûda têne sepandin; Lêbelê, teknîk ew qas bi tundî tê guheztin ku bestekar, ku bi berfirehî prensîba S. bikar tînin, hema bêje dev ji karanîna têgînê berdaye. Di nav gelek nimûneyan de mirov dikare behsa dawîn beşên 1 û 2 yên opera "Oresteia" ya Taneyev bike, ku çêker bi zelalî ji hêla klasîk ve tê rêve kirin. kevneşopî. Mînaka zindî ya bikaranîna S. di muzîkê de bi kûrayî psîkolojîk e. plan – dîmena Inol û Golo (dawiya çalakiya 3.) di opera Pelléas et Mélisande ya Debussy de; peyva "S." di skora Wozzeck a Berg de (çalakiya 2., navber, hejmar 160) derbas dibe. Di muzîka sedsala 20-an de S., ji hêla kevneşopî ve, pir caran wekî rêgezek gihandina komîk dike. rewşên (mînak No 14 "In taberna guando sumus" ("Dema ku em li meyxaneyekê rûdinin") ji "Carmina burana" ya Orff, ku lezkirin, bi crescendoya bêdawî re, bandorek ku di spontaniya xwe de hema bêje serdest e çêdike. Bi îroniya dilşad, ew klasîk bikar tîne. pêşwaziya SS Prokofiev di monologa Chelia de ji destpêka çalakiya 2. ya opera "Evîn ji bo Sê Porteqalan" (li ser yek peyva "Farfarello"), di "Dîmena Şampanyayê" ya Don Jerome û Mendoza de (dawiya çalakiya 2. opera "Betrothal in a Manastir"). Weke diyardeyek taybetî ya şêwaza neoklasîk divê quasi stretto (pîvana 512) di baleta "Agon" de, kabaleta Anne ya di dawiya çalakiya 1mîn a opera "Pêşveçûna Rake" ya Stravînskî de were hesibandin.

3) Di kêmkirinê de teqlîd (bi îtalî: Imitazione alla stretta); peyv bi gelemperî di vê wateyê de nayê bikar anîn.

Çavkanî: Zolotarev VA Fugue. Rêbera xwendina pratîk, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Analysis Polyphonic, M.-L., 1940; xwe, Pirtûka dersê ya pirfoniyê, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Structure of musical works, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony as a faktora forming, L., 1962; Protopopov VV, Dîroka polyphony di fenomenên herî girîng de. Muzîka klasîk a rûsî û ya sovyetê, M., 1962; wî, Dîroka polyphony di diyardeyên herî girîng wê. Klasîkên Ewropaya Rojava yên sedsalên 18-19, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 pêşgotin û fuga D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Hin taybetmendiyên avahiya fugê ji hêla JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Taybetmendiyên avahiya fugayên klavier ên Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (wergera rûsî – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Wergera rûsî – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (wergera rûsî – Prout E., Fugue, M., 1922); li ronahî jî binêre. li Hunerê. Polyphony.

VP Frayonov