Şêweya muzîkê |

Şêweya mûzîkê di dîroka hunerê de têgehek e ku pergalek rêgezên derbirînê diyar dike, ku xizmeta yek an naverokek îdeolojîk û fîguratîf dike. Di muzîkê de ev mûzîk-estetîkî ye. û dîroka muzîkê. liq. Têgîna şêwazê di muzîkê de, diyalektîkê nîşan dide. têkiliya naverok û formê tevlihev û pir-nirx e. Bi girêdaneke bê şert û merc a bi naverokê re, hîn jî di warê formê de ye, ku em tê de tevaya vegotinên mûzîkê tê wateya. tê wateya, hêmanên muzîkê jî hene. ziman, prensîbên teşekirinê, pêkhatin. tricks. Têgîna şêwazê di muzîkê de taybetiyên stîlîstîk ên hevpar tê wateya. berhem, di warê civakî-dîrokî de cih digire. şert û merc, di cîhanbîn û helwesta hunermendan de, di xebatên wan ên afirandinê de. rêbaz, di qalibên giştî yên dîroka muzîkê de. doz.

Têgîna şêwazê di muzîkê de di dawiya ronesansê de (dawiya sedsala 16-an), ango di dema pêkhatin û pêşvebirina rêkûpêkiyên mûzeyên rastîn de derketiye holê. pêkhateyên di estetîk û teoriyê de xuya dike. Ew di pêşkeftinek dirêj de derbas bûye, ku hem nezelalî û hem jî têgihîştina hin nezelal a termê nîşan daye. Di mûzîknasiya owls de, ew mijara nîqaşê ye, ku bi cûrbecûr wateyên ku tê de hatine razandin tê rave kirin. Ew hem ji taybetiyên takekesî yên nivîskariya bestekar (di vê wateyê de xwe nêzî têgeha destnivîsa afirîner, aqil dike), hem jî ji taybetiyên berhemên ku di k.-l de cih digirin, tê girêdan. koma şanoyê (şêweya cure), û ji bo taybetiyên giştî yên nivîsandina komek ji bestekarên ku ji aliyê platformeke hevpar ve hatine yekkirin (şêweya dibistanê), û ji bo taybetiyên karê bestekarên welatekî (şêweya neteweyî) an dîrokî. serdema di pêşketina muzîkê de. huner-va (şêweya rênîşandan, şêwaza serdemê). Hemî van aliyên têgeha "şêwe" pir xwezayî ne, lê di her yek ji wan de hin sînor hene. Ew ji ber cudahiya ast û asta giştîbûnê, ji ber cûrbecûr taybetmendiyên şêwazê û cewhera kesane ya pêkanîna wan di xebata beşê de derdikevin. bestekarên; ji ber vê yekê, di gelek rewşan de rasttir e ku meriv ne li ser şêwazek diyarkirî, lê baldarkirina şêwazê biaxive. meylên (serkêşî, bihevre) di muzîka c.-l. serdem an jî di xebata Ph.D. bestekar, girêdanên tarzan an jî taybetiyên şêwaza hevpariyê û hwd... Gotina “kar bi şêwazekî wisa hatiye nivîsandin” ji zanistî zêdetir e. Wek mînak ev navên ku sazbend carinan li berhemên xwe yên stîlîzasyon in, dikin (Piyesa Fp. Myaskovsky “Bi Şêweya Kevin”, ango bi ruhê kevn). Gelek caran peyva "şêwe" di şûna têgehên din de, wek nimûne. rêbaz an jî rênîşandan (şêweya romantîk), cure (tara operayê), muzîk. wargeh (şêweya homofonîk), cureyê naverokê. Têgîna dawîn (mînak, şêwaza lehengiyê) divê wekî nerast were pejirandin, ji ber ku. ne dîrokî û ne jî nat hesab nake. faktor, û taybetmendiyên hevpar ên têgihîştî, wek nimûne. pêkhatina întonasyonel a tematîzmê (întonasyonên fanfare di mijarên lehengiyê de) eşkere têrê nake ku hevbendiya stîlîstîk rast bike. Di rewşên din de, pêdivî ye ku hem îhtîmala lihevhatin û pêwendiya di navbera têgînên şêwaz û rêbaz, şêwaz û celeb û hwd de, hem jî cûdahiya wan û xeletiya nasnameyek tam li ber çavan bê girtin, ku di rastiyê de ev yek pir ji holê radike. kategoriya şêweyê.

Têgeha şêwaza cureyê di muzîkê de derketiye holê. pratîkê de di damezrandina styles şexsî. Taybetmendiyên di cureyên motet, girseyî, madrigal û hwd. (bi girêdana bi bikaranîna di wan de teknîkên curbecur ên pêkhatî û teknîkî, amûrên zimanê mûzîkê), ango di qonaxa herî destpêkê ya bikaranîna wê de. Bikaranîna vê têgehê herî rewa ye li ser wan cureyên ku, li gorî şert û mercên esl û hebûna xwe, şopeke ronak a kesayetiya afirîner hilnagirin an jî taybetmendiyên giştî yên ku bi zelalî hatine diyar kirin, bi eşkere li ser yên nivîskarên takekesî serdest in. Ev têgîn, bo nimûne, ji bo celebên prof. muzîka Serdema Navîn û Ronesansê (şêweya Serdema Navîn. Organum an jî Îtalî. Kromatîk. Madrigal). Ev têgeh bi gelemperî di folklorê de tê bikar anîn (mînak, şêwaza stranên zewacê yên rûsî); ew ji bo muzîka rojane ya hin dîrokî jî derbasdar e. dewranan (şêweya romana rojane ya rûsî ya nîvê 1-emîn a sedsala 19-an, şêwazên cihêreng ên pop-a nûjen, muzîka caz, hwd.). Carinan ronîbûn, zelalbûn û normatîbûna bi îstîqrar ya taybetmendîyên celebek ku di c.-l de pêşketiye. derhêneriya muzîkê, destûrê dide îmkanên pênaseyên ducarî: mînakî, biwêj dikarin bi heman rengî rewa bêne hesibandin: "Şêweya fransî ya mezin. operayên romantîk” û “Şanrê fransî yê mezin. operayên romantîk”. Lêbelê, cûdahî dimînin: têgeha celebê operayê taybetmendiyên plansaziyê û şirovekirina wê dihewîne, lê têgeha şêwaz komek taybetmendiyên stîlîstîkî yên stabîl ên ku di dîrokê de di celebê têkildar de pêş ketine dihewîne.

Hevbeşiya cureyê bê guman bandorê li berdewamiya hevbeşiya taybetiyên stîlîstîk dike; ev, wek nimûne, di danasîna şêwazê de diyar dibe. taybetmendiyên hilberînê., ji hêla performansê ve têne hev kirin. pêkhatin. Aşkerekirina hevpariya stîlîstîkî ya fonksiyonan hêsantir e. prod. F. Chopin û R. Schumann (ango hevpariya şêwaza wan a fonksîyonel) ji hevpariya stîlîstîkî ya xebata wan bi tevahî. Yek ji yên herî tê bikaranîn. sepanên têgîna "şêwe" ji rastkirina taybetmendiyên karanîna c.-l re vedibêje. nivîskarê (an jî komek ji wan) amûra performansê (wek nimûne, şêwaza piyanoyê ya Chopin, şêwaza dengbêjî ya Mussorgsky, şêwaza orkestrayê ya Wagner, şêwaza çengbêjên fransî û hwd.). Di xebata yek bestekarê de, cûdahiyên şêwazê di warên cûrbecûr de pir caran têne xuyang kirin: Mînakî, şêwaza FP. prod. Schumann ji şêwaza senfoniyên xwe pir cuda ye. Li ser nimûneya hilberînê celebên cûda têkiliya naverok û taybetmendiyên stîlîstîk derdixe holê: mînak, taybetiyên cîhê jêderk û pêkeran. Çêkirina mûzîka odeyê şert û mercên naverokeke kûr a felsefî û naverokeke şêweyî ya li gorî vê naverokê diafirîne. taybetmendî - întonasyona berfireh. avahî, tevna polîfonîk, hwd.

Berdewamiya şêweyî di berhemê de zelaltir tê dîtin. ji heman celebê: mirov dikare zincîrek yek ji taybetmendiyên hevpar di FP de destnîşan bike. konserên L. Beethoven, F. Liszt, PI Tchaikovsky, E. Grieg, SV Rachmaninov û SS Prokofiev; lê belê, li ser bingeha analîza fp. konserên nivîskarên navborî, ne "şêweya konsera piyanoyê" ye ku tê eşkere kirin, lê tenê şert û mercên ji bo tespîtkirina domdariya di xebatê de ye. yek celeb.

Ji aliyê dîrokî ve bi şert û mercên pêşketinê ve girêdayî ye. celeb jî derketina têgînên şêwazên hişk û azad e, ku ji sedsala 17-an vedigere. (JB Doni, K. Bernhard û yên din). Ew wek têgînên şêwazên kevnar (antîko) û nûjen (modern) bûn û têgihîştineke guncav a cureyan (motet û girse, an ji aliyê din ve, konser û muzîka înstr.) û teknîkên wan ên pirfonîkî yên taybetmendiyê didin. nameyên. Lêbelê şêwaza hişk, pir bi rêkûpêktir e, di heman demê de wateya têgeha "şêwaza azad" Ch. arr. berevajî hişk.

Di serdema guherînên stîlîstîk ên herî xurt de, di pêvajoya mazinbûnê de di muzîka nû, klasîk de. rêkûpêkiyên ku di dema danûstendina zexm a prensîbên pirfonîkî û homofonîk-harmonîk ên derketinê de derketine. muzîk, ev prensîb bi xwe ne tenê fermî bûn, di heman demê de dîrokî û estetîk jî bûn. mane. Têkiliya dema xebata JS Bach û GF Handel (heta nîvê sedsala 18-an), têgeha polyphonic. û şêwazên homofonîk ji pênaseya mûzeyan wêdetir tiştekî îfade dikin. embar. Lêbelê, karanîna wan di derbarê fenomenên paşerojê de bi zorê rastdar e; têgîna şêwaza homofonîk bi giştî şênberbûna xwe winda dike û şêwaza pirfonîkî jî ronîkirina dîrokî hewce dike. serdem an jî vediguhere taybetmendiyek taybetmendiya teşeyê. Heman, wek nimûne, gotina "polîfonîk. Şêwaza Şostakovîç”, wateyek din werdigire, ango taybetmendiya bikaranîna pirfonîkê nîşan dide. teknîkên di muzîka vî nivîskarî de.

Di diyarkirina şêwazê de faktora herî girîng faktora neteweyî ye. Ew di konkretkirina aliyên ku berê hatine behs kirin de rolek mezin dilîze (şêweya romana navxweyî ya rûsî an strana zewaca rûsî). Di teorî û estetîkê de nat. aliyê şêwazê jixwe di sedsalên 17-18-an de hatiye girankirin. Taybetmendiya şêwazê ya neteweyî ji sedsala 19-an û vir ve di hunerê de bi taybetî di muzîka ku jê re tê gotin de bi zelalî xuya dibe. dibistanên neteweyî yên ciwan, ku damezrandina wan li Ewropayê di tevahiya sedsala 19-an de pêk hat. û di sedsala 20an de berdewam dike, li parzemînên din belav dibe.

Niştimaniya civakê di serî de di naveroka hunerê de, di pêşxistina kevneşopiyên giyanî yên netewe de cih digire û di şêwazê de îfadeyek nerasterast an nerasterast dibîne. Bingeha neteweyî Hevbeşiya taybetiyên şêwazê xwe spartina çavkaniyên folklorî û awayên pêkanîna wan e. Lê belê, cureyên pêkanîna folklorê û herwiha pirbûna qatên wê yên demkî û cureyî, ew qas cihêreng in ku carna bi taybetî di serdemên cuda yên dîrokî de sazkirina vê hevbeşiyê (heta hebûna berdewamiyê) zehmet û nepêkan e. qonax: ji bo ku hûn bi vê yekê piştrast bibin, bes e ku meriv şêwazên MI Glinka û GV Sviridov, Liszt û B. Bartok, an jî - di demek pir kurt de - AI Xaçaturî û nûjen bidin ber hev. pîl. bestekar, û li Azerbaycanê. muzîk – şêwazên U. Gadzhibekov û KA Karaev.

Û dîsa jî, bi muzîka hin (carinan dirêjkirî) dîrokî. qonaxên, têgeha “style nat. dibistanan” (lê ne yek şêweyek netewî). Nîşanên wê bi taybetî di dema damezrandina nat de stabîl dibin. klasîk, bingehek ji bo pêşveçûna kevneşopî û şêwazê ava dike. domdarî, ku dikare xwe di demek dirêj de diyar bike. dem (mînak, kevneşopiyên afirîneriya Glinka di muzîka rûsî de).

Digel dibistanên neteweyî, komeleyên din ên bestekar jî hene ku pir cihêreng derdikevin. bingeh û bi gelemperî wekî dibistan jî têne binav kirin. Asta meşrûbûna sepandina têgîna "şêwe"yê di derbarê van ekolan de bi asta giştîbûna ku di komeleyên weha de derdikeve ve girêdayî ye. Ji ber vê yekê, mînakî, têgîna şêwaza polyphonic pir xwezayî ye. Dibistanên Ronesansê (Fransî-Flemî an Hollandî, Roman, Venedikî, hwd.). Di wê demê de, pêvajoya takekesîkirina afirîneriyê nû dest pê dikir. destnivîsa bestekar bi beşa muzîkê ve wekî serbixwe ve girêdayî ye. îdiayên ji muzîka bikêrhatî û bi tevlêkirina navgînên nû yên vegotinê, berfirehkirina radeya fîguratîf û cihêbûna wê ve girêdayî ye. Serdestiya mutleq ya pirfonîkî. nameyên ji bo prof. mûzîk mohra xwe li hemî diyardeyên xwe dihêle, û têgeha şêwazê bi gelemperî bi taybetmendiyên karanîna pirfonîkî ve girêdayî ye. tricks. Taybetmendiya serdema damezrandina klasîk e. janr û qalibên, serdestiya giştî li ser takekesî dihêle ku em têgîna şêwazê decomp bicîh bînin. dibistanên muzîka operayê yên sedsala 17-an. (Dibistanên Firensî, Romayî û yên din) an ji bo instr. muzîka sedsalên 17 û 18. (mînak, dibistanên Bologna, Mannheim). Di sedsala 19. de dema ku afirîneriya ferdiyeta hunermend girîngiyeke bingehîn distîne, têgîna dibistanê wateya xwe ya “gild” winda dike. Xwezaya demkî ya komên derketine holê (ekola Weimar) rastkirina civakek stîlîst zehmet dike; hêsantir e ku meriv wê li ku derê ji ber bandora mamosteyek e (ekola Frank) saz bike, her çend nûnerên komên weha di hin rewşan de ne şopînerên kevneşopiyê bûn, lê epigon (nûnerên pirjimar ên dibistana Leipzig li gorî xebata F. Mendelssohn). Têgîna şêwaza "Rûsyaya nû" pir rewatir e. dibistana muzîkê", an jî dora Balakirev. Yek platformek îdeolojîk, karanîna celebên mîna hev, pêşdebirina kevneşopiyên Glinka zemînek ji bo civakek stîlîst afirand, ku di celebê mijarên (rûsî û rojhilatî) de, û di prensîbên pêşkeftin û şikildanînê de, û di karanîna materyalên folklorî. Lê eger faktorên îdeolojîk û estetîkî, bijartina mijaran, xêzkirin, rengan bi giranî civata stîlîstîk diyar bike, her tim wê nade ber xwe. Mînakî, operayên bi tematîk ên têkildar "Boris Godunov" ya Mussorgsky û "Xizmeta Pskov" a Rimsky-Korsakov ji hêla şêwazê ve gelek cûda dibin. Afirînerî diyar kir. Kesayetiyên endamên dorhêlê bê guman têgeha şêwaza Desthilatdar sînordar dikin.

Di muzîka sedsala 20-an de komên bestekaran di kêliyên watedar de derdikevin holê. guheztinên şêwazê (Fransî "Six", dibistana nû ya Viyanayê). Têgîna şêwaza dibistanê jî li vir, nemaze di rewşa yekem de, pir têkildar e. Means. bandora mamosteyê, tengkirina rêza fîguratîf û taybetmendiya wê, û her weha lêgerîna li navgînên vegotinê yên guncav dibe alîkar ku têgîna "şêweya dibistana Schoenberg" (ekola nû ya Viyanayê) rast bike. Lêbelê, karanîna teknîka dodekafonîk jî hebûnan ​​tarî nake. cudahiyên şêweyên A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern.

Di mûzîkolojiyê de yek ji pirsgirêkên herî dijwar pirsgirêka şêwazê wekî kategoriya dîrokî ya xwerû, têkiliya wê ya bi serdem û hunerê re ye. rêbaz, rêgez. Dîrokî û estetîk. aliyê konsepta şêwazê di con de derketiye holê. 19 - beg. 20 sedsalan, dema ku muzîk. estetîkê ji dîroka huner û wêjeya pêwendîdar peyvên "barok", "rokoko", "klasîk", "romantîzm", paşê "impressionism", "expressionism" hwd. G. Adler di xebata xwe ya li ser şêwazê di muzîkê de (“Der Stil in der Musik”) jixwe di sala 1911an de hejmara dîrokî anî. navnîşên şêwazê heta 70. Di heman demê de têgînên bi dabeşek mezintir jî hene: Mînakî, S. C. Skrebkov di pirtûkê de. "Prensîbên hunerî yên şêwazên mûzîkê", dîroka muzîkê wekî guhertinek di stîlîzmê de dihesibîne. serdeman, şeş serekî destnîşan dike - Serdema Navîn, Ronesansa Destpêkê, Ronesansa Bilind, Barok, Klasîk. serdem û modernîte (di ya dawîn de realîst. îdîa li dijî modernîzmê ye). Tesnîfkirineke pir berfireh a şêweyan dibe sedema nezelaliya çarçoveya têgehê, carinan jî li awayê nivîsandinê teng dibe (“hest. style” di muzîka sedsala 18-an de), paşê di hunera îdeolojîk de mezin dibe. rêbaz an rêwerz (şêweya romantîk; Rast e, cûdahiyek wî heye. binecure). Lêbelê, dabeşek mezin cihêrengiya şêwazê dişoxilîne. trend (bi taybetî di muzîka nûjen de), û cûdahiyên di rêbaz û rêwerzan de (mînak di navbera ekola klasîk a Viyanayê û romantîzma serdema klasîzmê de). Tevliheviya pirsgirêkê bi nepêkanîna naskirina tam a diyardeyên mûzeyan re zêde dibe. dozên bi diyardeyên bi heman rengî li yên din. art-wah (û, di encamê de, hewcedariya rezervên guncav dema ku têgînan deyn dikin), têgîna şêwazê bi têgînên afirîneriyê re tevlihev dike. rêbaza (li Zarub. di mûzîkolojiyê de tiştekî wiha tune) û rênîşandan, di pênasîn û veqetandina têgînên rêbaz, rêgez, meyl, ekol û hwd de ne zelalbûn. Karên kewên. muzîkologên salên 1960 û 70-an (M. BER. Mikhailova A. N. Sohor), bi piranî xwe dispêre otd. pênas û çavdêrî b. BA. Asafyeva, Yu. N. Tulin, L. A. Mazel, di warê estetîka Marksîst-Lenînîst û estetîka yên din de jî lêkolînan dike. doz bi armanca zelalkirin û cudakirina van têgehan tên kirin. Ew sê têgehên sereke destnîşan dikin: rêbaz, rênîşandan, şêwaz (carinan têgeha pergalê li wan tê zêdekirin). Ji bo pênasekirina wan, pêdivî ye ku meriv têgînên şêwaz û afirîneriyê ji hev cuda bike. rêbaz, ku rêjeya wê di diyalektîka wan de nêzî rêjeya kategoriyên form û naverokê ye. têkiliyên. Rênîşandan wekî beton-dîrokî tê dîtin. diyardeya rêbazê. Bi vê nêzîkatiyê re têgîna şêwazê rêbazê an jî şêwaza rêgezê derdikeve pêş. Erê, romantîk. rêbazeke ku tê wateya rengvedana rastîyê û ji ber vê yekê jî sîstemeke îdeolojîk-fîguratîf, di rêgezeke mûzîkê de tê rastkirin. doz di sedsala 19'an de. Ew yek romantîk naafirîne. şêwaz, lê li gorî pergala wê ya bîrdozî û fîgurî wê îfade bike. tê wateya ku hejmarek taybetmendiyên stîlîstîkî yên bi îstîqrar, to-rye pêk tîne û wekî romantîk têne pênase kirin. taybetmendiyên style. Ji ber vê yekê, wek nimûne, zêdebûna rola diyarker û rengîn a ahengê, sentetîk. cureyê melodiyê, bikaranîna formên azad, hewldana ji bo pêşketinê, cureyên nû yên FP yên takekesî. û orc. tevnvîs îmkanê dide ku em hevbendiya hunermendên romantîkî yên ku bi piranî ji hev cihê ne wek G. Berlioz û R. Schumann, F. Schubert û F. Lîsteya, F.

Rewabûna bikaranîna îfadeyan, ku têgîna şêwazê, wekî ku tê de şûna têgîna rêbazê digire (şêweya romantîk, şêwaza împresyonîst û hwd.), girêdayî ya hundurîn e. naveroka vê rêbazê. Ji ber vê yekê, ji hêlekê ve çarçoveya teng a îdeolojîk û estetîk (û qismî jî neteweyî) împersionîzmê ye û ji aliyê din ve jî teqeziya şênber a pergala ku pê pêşketiye îfade dike. tê wateya ku bi sedemek mezin destûr dide ku têgîna "impressionîst" bikar bîne. style" ji "romantîk. şêwazê ”(li vir kurttir dirêjiya hebûna rêgezê jî rolek dilîze). Hebûn romantîk e. rêbaza ku bi serdestiya takekesî li ser geşepêdana giştî, normatîf, demdirêj a romantîkî ve girêdayî ye. rênîşander derxistina têgeha yek romantîk zehmet dike. awayî. Pirrjimariya realîst. rêbaz, pêşniyar kirin, bi taybetî, derxistin. curbecuriya navgînên vegotinê, curbecuriya şêweyan, dibe sedem ku têgeh realîst e. şêwaz di muzîkê de bi rastî ji her cûre teqeziyê bêpar e; divê ev jî bi rêbaza sosyalîst ve bê girêdan. rastîbawerî. Berevajî wan, têgîna şêwaza klasîk (bi hemû nezelaliya peyva diyarker) pir xwezayî ye; Ew bi gelemperî wekî şêwaza ku ji hêla klasîka Viyan ve hatî pêşve xistin tê fêm kirin. dibistan, û têgeha dibistanê li vir bi wateya rênîşandanê radibe. Ev yek ji hêla dîrokî û erdnîgarî ya têgihîştî ve, piştrastbûna hebûna vê rêgezê wekî rêbazek di asta herî bilind a pêşkeftina wê de, her weha normatîbûna rêbazê bixwe û xuyangkirina wê di şert û mercên dawî de hêsan dike. damezrandina celeb û formên muzîkê yên herî gerdûnî, stabîl. dozên ku bi zelalî taybetmendiya wê eşkere kirin. Ronahiya şêwazên takekesî yên J. Haydn, WA Mozart û Beethoven hevpariya stîlîstîkî ya muzîka klasîkên Viyanayê tune dike. Lêbelê, li ser nimûneya qonaxa dîrokî, rastkirina têgehek berfirehtir - şêwaza serdemê jî xuya dike. Ev şêwazê giştîkirî herî zêde di serdemên dîrokî yên xurt de xwe dide der. serhildan, dema ku di civakê de guherînek tûj. têkilî di hunerê de guherînan çêdike, di taybetmendiyên wê yên stîlîstîk de xuya dike. Muzîk, wekî îddîayeke demkî, bi hesasiyet li hember “teqinên” wiha radiweste. Fransî mezin. şoreşa 1789-94 an “ferhengeke întonasyonî ya serdemê” ya nû (ev pênaseya B.V. Asafiev tam li gorî vê beşê pêvajoya dîrokî hatiye formulekirin), ku di berhema Beethoven de giştî bû. Sînorê dema nû ji serdema klasîkên Viyanayê derbas bû. sîstema întonasyonê, cewherê dengê muzîka Beethoven carinan ji senfoniyên Haydn û Mozart re, ji ber hemî şêwazên wan ên gumanbar, carinan ji meşên FJ Gossec, Marseillaise, stranên I. Pleyel û A. Gretry nêzîktir dike. . hevparî û awayê herî xurt ê berdewamiya îfadekirinê ye.

Eger bi koma berheman ve girêdayî be. bestekarên cuda yan jî karê komeke bestekaran, têgeha şêwazê pêwîstî bi ronîkirin û ronîkirinê heye, paşê jî bi karê komeke bestekaran ve girêdayî ye. bestekar bi konkretbûna herî mezin tê diyar kirin. Ev yek ji ber yekbûna hunerê ye. kesayetî û kronolojî. pênasekirina çarçoveya çalakiyên xwe. Lê belê, di vê rewşê de, ne hewce ye ku meriv pênaseyek nezelal hebe, lê pêdivî ye ku meriv gelek xislet û taybetmendiyên şêwazê yên ku cîhê bestekar di dîroka dîrokî de vedibêje were eşkere kirin. pêvajo û kesayetiya pêkanîna şêwazê. meylên taybetmendiya serdemê, rêgez, nat. dibistan, hwd. Ji ber vê yekê, demek têra xwe ya afirîneriyê. rê, bi taybetî jî tê wateya. bûyerên dîrokî, guhertinên girîng ên di civakê de. hişmendî û pêşketina hunerê, dikare bibe sedema guherîna taybetiyên şêwazê; wek nimûne, şêwaza serdema dawî ya Beethoven ji aliyê mexlûqan ve tê binavkirin. guhertinên di zimanê muzîkê de, prensîbên teşegirtinê, ku di sonat û quartetên dereng ên bestekar de bi taybetmendiyên romantîzma ku wê demê (sedsala 10-20-an a sedsala 19-an) derdiket, digihêje hev. Di senfoniya 9. de (1824) û di çend berheman de. cureyên din bi organîk têne dîtin. senteza taybetiyên stîlîstîk ên serdemên gihîştî û dereng ên berhema Beethoven, ku hem hebûna şêweya yekgirtî ya bestekar û hem jî pêşveçûna wê îspat dike. Li ser nimûneya senfoniya 9 an op. sonata hejmar 32, bi taybetî diyar e ku naveroka îdeolojîk û fîguratîf çawa bandorê li taybetmendiyên stîlîstîk dike (wek nimûne, wêneyên têkoşîna lehengiyê di beşa 1mîn a senfoniyê de, ku ji hêla stîlîstîkî ve nêzîkê xebata serdema gihîştî ye, her çend dewlemend be. bi taybetiyên nû, û bi felsefîkî veşartiye, kilamên stranan, ku di beşa 3. de taybetiyên şêwazê yên serdema dawîn radixe ber çavan). Mînakên guhertinên şêwazê zindî ji hêla afirîneriyê ve têne dayîn. pêşkeftina G. Verdi - ji operayên mîna poster ên salên 30 û 40-an. bi nameya berfireh "Othello". Ev jî bi pêşveçûna ji romantîkê tê ravekirin. opera ji bo realîst. drama muzîkê (ango, pêşveçûna rêbazê), û pêşveçûna teknîkî. jêhatîbûna orc. tîpan, û her ku diçe ronîkirina domdar a hin şêwazên gelemperî. meylên serdemê (pêşveçûna dawî-bi-dawî). Bingeha yekane ya şêwaza bestekar xwe dispêre prensîbên Italiantalî. şanoya muzîkê (faktora neteweyî), ronahiya melodîk. relief (ligel hemî guhertinên ku ji hêla têkiliyên wê yên nû ve bi formên operatîk re hatine destnîşan kirin).

Di heman demê de şêwazên bestekar ên weha jî hene, di tevahiya pêkhatin û pêşkeftina wan de bi pirrengîbûnek mezin têne diyar kirin; ev ji bo ch. arr. ji bo doza muzîkê qata 2nd. Sedsalên 19-20 Ango di berhema I. Brahms de senteza taybetiyên stîlîstîk ên muzîka serdema Bach, klasîkên Viyana, romantîzma destpêkê, gihîştî û dereng heye. Mînaka hê balkêştir jî xebata DD Shostakovich e, ku tê de têkilî bi hunera JS Bach, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, Parlamenter Mussorgsky, SI Taneyev, G. Mahler û yên din re têne danîn; Di muzîka wî de mirov dikare hin taybetiyên stîlîstîk ên ekspresyonîzm, neoklasîsîzm, heta împresyonîzmê jî bişopîne, ku nakokî bi yek eserên afirîner re nabin. rêbaza bestekar-rêbaza sosyalîst. rastîbawerî. Afirînên weha di berhemên Shostakovich de xuya dibin. xisletên şêwazê, weke cewherê hevberdana taybetiyên şêwazê, organîkbûn û takekesiya pêkanîna wan e. Van xisletan dihêle ku em di navbera dewlemendiya şêwazê de xetek bikişînin. girêdan û eklektîkîzmê.

Stîlîzasyon jî ji şêwaza sentezkirina kesane cuda ye - hişmendî. bikaranîna kompleksa wateyên derbirînê yên taybetmendiya şêweya k.-l. bestekar, serdem an rênîşander (mînak, navbera pastoral ji Queen of Spades, ku "bi ruhê Mozart" hatî nivîsandin). Mînakên tevlihev ên modelkirina decomp. şêwazên serdemên berê, bi gelemperî dema ku nîşanên şêwazê yên dema afirandinê diparêzin, berhemên ku li gorî neoklasîkîzmê hatine nivîsandin (Pulcinella û Stravinsky's The Rake's Adventures) didin. Di xebata nûjen de, di nav de. Sovyet, bestekar, hûn dikarin fenomena polystylistîkê - tevliheviyek hişmendî di yek hilberê de bibînin. dec. taybetiyên şêwazê bi veguheztineke tûj, hevberdana berevajiyên tûj, carinan jî nakok "stilîstîk. perçeyan.”

Têgîna civata şêwazan bi têgîna kevneşopîyê re ji nêz ve girêdayî ye. Şêwaza takekesî ya bestekar li ser bingeha “hunerên nûjen” e. vedîtinên ”(têgeha LA Mazel) li ser pîvana otd. prod. an jî hemû afirînerî û di heman demê de hêmanên şêwazên serdemên berê jî dihewîne. Carinan ew bi navên bestekarên ku di pêşkeftina hunerê de rolek giştî lîstine an jî rêyên wê yên paşerojê pêşbînî kirine têne girêdan. Rastkirina hevpariyek stîlîstîkî, ku ji mekanîkî re nayê kêm kirin. navnîşa şêweyan, ji bo dîtina dîroka dîrokî dibe alîkar. cewherê girêdanên stêlî, qalibên dîrokî derdixe holê. pêvajoya, taybetiyên wê nat. diyardeyên û têkiliyên navneteweyî. Tevlihevkirina têgîna "swaz"ê bi têgîna kevneşopiyê re şahidiya dîrokîbûna vê estetîka muzîkê dike. kategorî, li ser girêdayîbûna wê ya bi aliyê bîrdozî û esasî û pêwendiya kûr a bi wê re. rûyên. Ev çalakî ji holê ranake û têkildar e. serxwebûna şêweyê, tk. naveroka îdeolojîk û fîguratîf a muzîkê. îddîa-va tenê bi rêya sîstemê dê îfade bike. tê wateya, bihuştê û hilgirê şêwekariyê ye. taybetmendiyên. Amûrên vegotinê yên ku bûne taybetmendîyên stîlîkî, di dîrokê de bi dest dixin. pêvajoyê û serbixwe ne. tê wateya ku "nîşanên nasnameyê" yên naverokek taybetî ye: ev nîşan çiqas zelaltir bibin, naverok ew qas zelaltir û zelaltir derdikeve holê. Ji ber vê yekê jî pêwîstî bi vekolîneke stîlîstîk a ku diyalektîkê ava dike. têkiliya di navbera şert û mercên dîrokî yên serdemê de, afirîner. rêbaz, kesayetiya hunermend û ji aliyê wî ve hatiye hilbijartin wê îfade bike. wateya eşkerekirina peyrewan. girêdan û giştîkirinên stîlîstîk, pêşxistina kevneşopiyan û nûjeniyê. Analîza şêwazê herêmek girîng û bi fêkî ya kewiyan e. muzîkolojî, ku bi serfirazî destkeftiyên xwe yên dîrokî bi hev re tîne. û pîşesaziyên teorîk.

Hunera şanoyê jî aliyekî taybet ê diyardeya şêwazê ye. Tesbîtkirina taybetmendiyên wî yên stîlîstîk dijwartir e, ji ber. birêvebirin. şîrovekirin ne tenê li ser daneyên objektîf ên nivîsa muzîkê ya tomarkirî bi carekê û ji bo her tiştî bingeh digire. Tewra nirxandina tomarên performansa mekanîkî, magnetîkî yên heyî jî ji pîvanên bêtir kêfî û subjektîf pêk tê. Lêbelê, pênaseyên weha hene, û dabeşkirina wan hema hema bi ya sereke re têkildar e. rêgezên di hunera bestekar de. Di performansê de. art-ve di heman demê de şêwaza takekesî ya muzîkjen û meylên şêwaza serdest a serdemê jî li hev dike; şirovekirina yek an hilberek din. bi estetîk ve girêdayî ye. îdeal, nêrîn û helwesta hunermend. Di heman demê de, taybetmendiyên wekî "romantîk". şêwaz an "klasîk". şêwaza performansê, di serî de bi rengê hestyarî ya giştî ya şîrovekirinê re têkildar in - belaş, bi berevajîyên berbiçav an hişk, bi ahengek hevseng. Bi gelemperî ji şêwaza performansa "impresyonîst" re şêwazek tê gotin ku tê de heyrana rengên rengîn ên dengan li ser mantiqa formê serdest e. Bi vî awayî, pênase dê pêk bên. şêwaz, bi navên meyl û meylên têkildar di hunera bestekar de, bi gelemperî li ser bingeha k.-l. nîşanên estetîk ferdî.

Çavkanî: Asafiev BV, Rêbernameya konseran, vol. 1. Ferhenga nîşeya muzîkî-teorî ya herî pêwîst, P., 1919; Livanova TN, Li ser riya Ronesansê berbi Ronahiyê ya sedsala 18-an. (Hin pirsgirêkên şêweya muzîkê), di Sat: From the Ronaissance to the twentieth sedsala, M., 1963; wê, Pirsgirêka şêwazê di muzîka sedsala 17-an de, di pirtûkê de: Ronesans. Barok. Klasîkîzm, M., 1966; Kremlev Yu. A., Şêwaz û şêwaz, li: Pirsên teorî û estetîka muzîkê, hej. 4, L., 1965; Mikhailov MK, Li ser têgeha şêwazê di muzîkê de, heman; xwe, Şêweya Muzîkê di warê têkiliya naverok û formê de, di Sat: Rexne û Muzîkolojî, L., 1975; xwe, Ji bo pirsgirêka analîza stîlîstîk, di Sat.: Pirsên nûjen ên muzîkolojiyê, M., 1976; Raaben LN, Meylên estetîkî û stîlîkî di performansa muzîkê ya rojên me de, li: Pirsên Teorî û Estetîka Muzîkê, vol. 4, L., 1965; xwe, Pergal, şêwaz, rêbaz, di Sat: Rexne û Muzîkolojî, L., 1975; Sohor AH, Style, Method, Direction, in: Questions of Theory and Estetics of Music, cil. 4, L., 1965; wî, Xwezaya estetîk a cureyê di muzîkê de, M., 1968; Forma muzîkê, M., 1965, r. 12, 1974; Konen VD, Li ser mijara şêwazê di muzîka Ronesansê de, di pirtûka xwe de: Etûdên li ser muzîka biyanî, M., 1968, 1976; Keldysh Yu.V., Pirsgirêka şêweyan di muzîka rûsî ya sedsala 17-18-an de, "SM", 1973, No 3; Skrebkov SS, Prensîbên hunerî yên şêwazên muzîkê, M., 1973; Druskin MS, Pirsên dîroknasiya muzîkê, di berhevokê de: Pirsên nûjen ên muzîkolojiyê, M., 1976.

EM Tsareva