Temp |

ital. tempo, ji lat. tempus - dem

Leza eşkerekirina tevna muzîkê ya berhemê di pêvajoya performansê an pêşkêşkirina wê de ji hêla bihîstina hundurîn ve; bi hejmara pariyên metrîk ên bingehîn ên ku di yekîneya demê de derbas dibin tê destnîşankirin. Bi eslê xwe lat. peyva tempus, wek Yewnanî. xronos (chronos), tê wateya demek diyarkirî. mîqdarên. Di Serdema Navîn de. di muzîka mensural de, tempus dirêjahiya brevisê ye, ku dikare bibe 3 an 2 nîvbrevîs. Di doza 1. de "T." jê re kamil (perfectum) dihat gotin, di ya 2yemîn de - bêkêmasî (im-perfectum). Ev "T." dişibihe têgînên paşerojê yên îmzayên zeman û tewra; ji ber vê yekê Îngilîzî. terma dem, ku mezinahiyê destnîşan dike, û karanîna nîşana mêranî C, ku "T."-ya nekêmasî destnîşan dike, da ku mezinahiya herî gelemperî nîşan bide. Di pergala saetê de ku şûna rîtma mêraniyê girt, T. (tempoya îtalî, tempên fransî) di eslê xwe de ya sereke bû. lêdana demjimêrê, pirî caran çaryek (nîvmînîma) an nîv (kêmtirîn); 2-pîvana lêdanê bi fransî tê gotin. mesure û 2 temps "bi 2 tempos" ye. T., ji ber vê yekê, wekî demek, ku nirxa wê leza tevgerê diyar dike, hate fêm kirin (movimento îtalî, tevgera fransî). Ji bo zimanên din (bi serî almanî), îtalî veguheztin. peyva tempo tam bi wateya tevgerê dest pê kir û heman wateyê ji rûsî re jî hate dayîn. peyva "T." Wateya nû (ku bi ya kevin re têkildar e, mîna têgeha frekansa di dengbêjiyê de bi têgeha mezinahiya serdemê re) wateya bêjeyên wekî L'istesso tempo ("eynî T.") naguherîne. , Tempo I (“vegera T-ya destpêkê.” ), Tempo precedente (“vegera T-ya berê.”), Tempo di Menuetto, hwd. Di van hemî rewşan de, li şûna tempo, hûn dikarin motimento bixin. Lê ji bo ku T. du caran zûtir were destnîşan kirin, binavkirina doppio movimento pêdivî ye, ji ber ku tempoya doppio tê wateya du caran dirêjahiya lêdanê û, di encamê de, du caran hêdî T.

Guhertina wateya peyva "T." di muzîkê de helwestek nû ji demê re nîşan dide, taybetmendiya rîtma demjimêrê, ku di dawiya sedsalên 16-17-an de cîh girt. mensûr: ramanên li ser demdirêjiyê cîhê xwe didin ramanên li ser lezê. Demjimêr û rêjeyên wan pênaseya xwe winda dikin û ji ber vegotinê di bin guherînan de ne. Jixwe K. Monteverdî ji aliyê mekanîkî ve jî “T. destan” (“… tempo de la mano”) “T. bandora giyan" ("tempo del affetto del animo"); beşa ku pêdivî bi teknîkeke bi vî rengî heye, berevajî beşên din ên ku li gorî kevneşopiya otd hatine çapkirin, bi şeklê pûture hate weşandin. dengbêjan (pirtûka 8. ya madrigalan, 1638), bi vî rengî, girêdana T. ya "îfade" bi ramana nû ya vertîkal-akord bi zelalî xuya dike. Oh îfade. gelek nivîskarên vê serdemê (J. Frescobaldi, M. Pretorius û yên din) li ser veqetîna ji T. jî dinivîsin; Tempo rubato bibînin. T. bêyî guheztinên weha di rîtma demjimêrê de ne norm e, lê rewşek taybetî ye, ku pir caran taybetî hewce dike. nîşan ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa", hwd.; jixwe F. Couperin di destpêka sedsala 18-an de nîşana "mesurй" bikar tîne). Di senfoniya Beethoven ya 9-an de jî "tempoyek" tê destnîşan kirin jî, di senfoniya XNUMX-an de "bi karakterê recitative, lê bi tempo"; "a tempo, ma libero" - "Şevên li bexçeyên Spanyayê" rasthatina matematîkî nayê texmîn kirin. M. de Falla). Divê "Normal" wekî T. were nas kirin, ku rê bide devjêberdana ji teorîk. dirêjahiya notên di nav hin deveran de (HA Garbuzov; Binêre Zone); lê belê muzîk çiqas hestiyar be, ev sînor bi hêsanî tên binpêkirin. Di şêwaza performansa romantîk de, wekî pîvandin nîşan dide, li-lêdan dibe ku ji dirêjahiya jêrîn derbas bibe (têkiliyên weha paradoksîkî, bi taybetî, di performansa xebata xwe ya AN Scriabin de têne destnîşan kirin), her çend di T. di notan de, û guhdar bi gelemperî wan ferq nakin. Van guheztinên nedîtî yên ku ji hêla nivîskar ve hatine destnîşan kirin ne bi mezinahî, lê di girîngiya psîkolojîk de cûda dibin. hîs: ew ji muzîkê dernakevin, lê ji hêla wê ve têne destnîşan kirin.

Hem binpêkirinên yekrengiyê yên ku di notan de têne destnîşan kirin û hem jî yên ku di wan de nehatine destnîşan kirin yekîneya tempo ("dema hejmartinê", almanî Zdhlzeit, di wateya eslî de tempo) ji nirxek domdar bêpar dihêle û dihêle ku em tenê li ser nirxa wê ya navîn biaxivin. Li gorî vê navnîşên metronomîkî yên ku di nihêrîna pêşîn de dirêjahiya notan diyar dikin, di rastiyê de frekansa wan destnîşan dikin: hejmarek mezin (= 100 li gorî = 80) demek kurttir nîşan dide. Di metronomîkê de binavkirin bi eslê xwe hejmara lêdanan di yekîneya demê de ye, û ne wekheviya navberên di navbera wan de ye. Amadekarên ku berê xwe didin metronomê bi gelemperî destnîşan dikin ku ew hewceyê mekanîkî ne. yekrengiya metronom. L. Beethoven bi metronomiya xwe ya yekem. nîşana (strana "Bakur an Başûr") notek çêkir: "Ev tenê ji bo pîvanên yekem derbas dibe, ji ber ku hest pîvana xwe heye, ku bi vê binavkirinê bi tevahî nayê vegotin."

“T. bandor ”(an“ hestên T. dirêjahiya notan (hejmarek tevhejmar, ku dikare ji hêla rêjeyan ve were guheztin). Vê yekê bû sedema hewcedariya binavkirinên devkî yên T. Di destpêkê de, ew ne ewqas bi lezbûnê ve girêdayî bûn, lê bi xwezaya muzîkê re "bandor" dikirin û pir kêm bûn (ji ber ku xwezaya muzîkê bêyî rêwerzên taybetî dihat fam kirin). Hemû R. sedsala 18. danasîn. têkiliya di navbera binavkirinên devkî û lezê de, ku tê pîvandin (wek di muzîka mensûr de) bi nebza normal (nêzîkî 80 lêdan di hûrdemê de). Talîmatên I. Quantz û teorîsyenên din dikarin bi metronomî werin wergerandin. notation next. rê:

Helwestek navîn ji hêla allegro û andante ve tê girtin:

Di destpêka sedsala 19. de ev rêjeyên navên T. û leza tevgerê nema. Hewcedarî bi metreyek leza rasttir hebû, ku ji hêla metronoma ku ji hêla IN Meltsel (1816) ve hatî çêkirin ve hatî bersivandin. Nirxa mezin a metronomîk L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz û yên din talîmat dane (wek rêbernameyek giştî di T. de). Van talîmatan, mîna pênaseyên Quantz, her gav behsa sereke nakin. yekîneya tempo: di ambûlansê de hesaba T. bh bi demên dirêjtir derbas dibe (li şûna C, li şûna в ), di yên hêdî de - yên piçûktir ( и li şûna C, li şûna в ). Di muzîka klasîk de bi T.ya hêdî tê wê wateyê ku divê mirov li ser 4 bijmêre û bi rê ve bibe, ne li ser 8 (mînak, beşa 1mîn a sonata ji bo piyanoyê, op. 27 No 2 û pêşgotina senfoniya Beethoven a 4.). Di serdema piştî Beethoven de, veqetînek weha ji hesabê sereke. parvekirinên metrîk zêde zêde xuya dike, û binavkirin di van rewşan de ew ji karanînê derdikeve (Berlioz di pêşgotina "Semfoniya Fantastîk" de û Schumann di "Etûdên Sîmfonîk" de ji bo piyanoyê li şûna orîjînal tê nasîn). Rêbernameyên Metronomîk Beethoven di derbarê (tevî mezinahiyên wekî 3/8), her gav ne ya sereke diyar dikin. parvekirina metrîk (yekîneya tempo), û dabeşkirina wê (yekîneya hejmartinê). Dûv re, têgihîştina nîşanên weha winda bû, û hin T., ku ji hêla Beethoven ve hatî destnîşan kirin, dest pê kir ku pir zû xuya bibe (mînak, = 120 di tevgera 2-mîn a senfoniya 1-ê de, ku T. divê wekî . = 40 were temsîl kirin) .

Têkiliya navên T. bi leza di sedsala 19'an de. ji nezelaliya ku Quantz tê texmîn kirin dûr in. Bi heman navî T. metrîka girantir. parvekirin (mînak. li gorî ) leza kêmtir hewce dike (lê ne du caran; em dikarin texmîn bikin ku = 80 bi qasî = 120 re têkildar e). Binavkirina devkî T., ji ber vê yekê, ne ew qas li ser lezê, lê li ser "hejmara tevgerê" - hilbera lez û girseyî (nirxa faktora 2-an di muzîka romantîk de zêde dibe, gava ku ne tenê çaryek û nîv notan tevdigerin) destnîşan dike. wekî yekîneyên tempo, lê her weha nirxên muzîkê yên din). Xwezaya T. ne tenê li ser sereke girêdayî ye. nebza, lê di heman demê de ji pêldana intralobar (afirandina cûreyek "tembûrên tîrêjê"), mezinahiya lêdanê, hwd. Metronomîk. lez dibe ku tenê yek ji gelek faktorên ku T. diafirîne, nirxa wê hindiktir e, muzîka wê hestiyartir e. Hemû bestekarên sedsala R. 19-an ji salên pêşîn ên piştî îcadkirina Mälzel kêmtir caran berê xwe didin metronomê. Nîşaneyên metronomîkî yên Chopin tenê heya op hene. 27 (û di xebatên ciwanan ên piştî mirinê de bi op. 67 û bê op.). Wagner van talîmatên bi Lohengrin dest pê kir red kir. F. Liszt û I. Brahms hema bêje qet wan bi kar naynin. Di con. Sedsala 19-an, eşkere wekî reaksiyonek li dar xistin. keyfî, ev nîşan dîsa zêde dibin. PI Tchaikovsky, ku di berhevokên xwe yên destpêkê de metronom bi kar neaniye, di kompozîsyonên xwe yên paşerojê de bi baldarî tempos bi wê nîşan dide. Bi taybetî, hejmarek ji bestekarên sedsala 20-an. dîrektîfa neoklasîk, pênaseyên T. yên metronomîk bi gelemperî li ser yên devkî serdest in û carinan jî bi tevahî wan ji cihê xwe vedigirin (mînak, Agon a Stravînskî binêre).

Çavkanî: Skrebkov SS, Hin daneyên li ser agojîkên performansa nivîskarê Scriabin, di pirtûkê de: AN Skryabin. Di 25 saliya mirina xwe de, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zona xwezaya tempo û rîtmê, M., 1950; Nazaikinsky EV, Li ser tempoya muzîkê, M., 1965; xwe, Li ser psîkolojiya têgihîştina muzîkê, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, di pirtûkê de: Beethoven, Sat. st., hejmar. 1, M., 1971; xwe, Sîstema Saetê ya rîtma muzîkê, di pirtûkê de: Pirsgirêkên rîtma muzîkê, Sat. Huner., M., 1978; Pêkanîna performansê. Pratîk, dîrok, estetîk. (Edîtor-berhevkar L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faks. çapkirî, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (wergera rûsî – Weingartner F., Derbarê rêvebirinê, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap