Teorî û gîtar | guitarprofy

"Tutorial" Dersa Gîtarê Hejmar 11

Di vê dersê de, em ê li ser teoriya muzîkê biaxivin, bêyî ku hînbûna bêtir lîstina gîtarê ji bo mezinbûnê tune ye. Teorî yek ji girîngtirîn qonaxên hînbûnê ye, ji ber ku pratîka lêxistina gîtarê bi teorîyê ve girêdayî ye, û tenê bi zanîna teoriyê di hînbûnê de zelalbûn û şiyana ravekirina gelek aliyên teknîkî yên lêdana gîtarê heye. Gelek gîtarîst hene ku di lêdana gîtarê de gihîştine bilindahiyên mezin û bi teoriya muzîkê nizanin, lê bi gelemperî ev xanedanên gîtarîstên flamenko ne û bi pêşandanên rasterast ji bapîr, bav an birayên xwe hatine fêr kirin. Ew bi rengek diyarkirî ya performansa improvîzasyonê ji hêla şêwazê ve têne destnîşan kirin. Ji bo ku em di doza me de serfiraziya performansê bi dest bixin, tenê teorî dikare bibe mifteya vekirina razan. Di vê dersê de, ez ê hewl bidim ku asta teoriyê ya ku ji bo vê qonaxa perwerdehiyê bi tenê nayê derbas kirin, bi rengek gihîştî vebêjim. Em ê li ser dirêjahiya notan û teknîka spanî ya derxistina deng li ser gîtara apoyando biaxivin, ku bi saya wê dengê hawîrdora amûrê tê bidestxistin.

Piçek teoriyê: Demjimêr

Çawa ku her saet di şêst hûrdeman de, û her deqe li şêst saniyeyan tê dabeş kirin, wusa jî her notek di muzîkê de heyama xwe ya hişk diyarkirî heye, ku muzîkê ji kaosa rîtmîkî rizgar dike. Bala xwe bidin wêneyê ku dişibe pîramîdê. Li jor dirêjahiya notê ya tevahî heye, ku li gorî notên li jêr herî dirêj e.

Di bin tevaya notayê de nîv notan cihê xwe girt, her yek ji van notan bi dirêjahiya tevahiyê tam du qat kurttir e. Di her nîv notekê de stûnek (çîçek) heye ku di nivîsandinê de ji tevahî notekê cûdahiya wê dike. Li binê du nîv notan, notên çar çaryek cihê xwe digirin. Nota çaryek (an çaryek) bi dirêjahiya du caran ji nîv nota kurttir e, û ew ji nota nîvê di nîşeyê de ji ber ku nota çaryek bi tevahî hatî boyaxkirin tê cûda kirin. Rêza din a ji heşt notên bi alayên li ser stûnan notên heştemîn temsîl dike, ku nîvê notên çaryek dirêj in û bi pîramîda notên şazdehemîn diqede. Sih û çirk, şêst û çar û sed û bîst û heştan jî hene, lê em ê pir paştir bigihin wan. Li binê pîramîdê tê xuyang kirin ka notên heştem û şazdehan çawa di nîgarekê de têne kom kirin û nota xalîçe çi ye. Ka em hinekî bi hûrgulî li ser nîşeya bi xalek rawestin. Di jimarê de, nîv nota bi noqteyekê - niqte nîşan dide ku nîv nota di dirêjahiya nîvê din de (50%) zêde dibe, naha dirêjahiya wê nîv û çaryek notan e. Dema ku xalek li nota çaryek were zêdekirin, dê heyama wê jixwe çaryek û heştemîn be. Digel ku ev hinekî ne diyar e, lê di pratîkê de dê her tişt bi cîh bibe. Rêza herî jêrîn a wêneyê rawestan nîşan dide ku bi tevahî ne tenê dema deng, lê ya şkestinê (bêdengiyê) dubare dike. Prensîba dirêjahiya rawestan jixwe di nav navê wan de cih girtiye, ji rawestan hûn dikarin tam heman pîramîda ku me nû hilweşand, li gorî dirêjahiya notan çêbikin. Divê bê zanîn ku rawestin (bêdeng) jî di muzîkê de yek ji hêmanên herî girîng e û divê demdirêjiya rawestanê û her weha dirêjahiya deng bi hişkî were şopandin.

Ji teoriyê heta pratîkê

Li ser têla sêyem a vekirî (sol) û têla duyemîn (si), em ê bifikirin ka di pratîkê de maweya dengan çawa ji hev cûda dibin û di destpêkê de ew ê bibe nota tevahî sol û notek tevahî si, dema ku her nota ku em dihejmêrin. çar.

Zêdetir, hemî heman notên xwê û si, lê jixwe di nîvê deman de:

Têbînî çaryek:

Strana zarokan "Dara Sersalê ya Biçûk ..." baştirîn rê ye ji bo ronîkirina mînaka jêrîn a têkildarî notên heştemîn. Li kêleka kilama sêpê mezinahiya du çaryekan heye - ev tê vê wateyê ku her pîvana vê stranê li ser bingeha du çaryek notan e û di her pîvanê de pûan dê heya duyan be, lê ji ber ku di forma kombûnê de demên piçûktir hene. notên heştem, ji bo rehetiya hejmartinê nameyek lê zêde bike û

Wekî ku hûn dibînin, dema ku teorî bi pratîkê re tê hev kirin, her tişt pir hêsantir dibe.

Next (piştgirî)

Di dersa “Destpêkê de tiliya gîtarê” hûn berê xwe bi teknîka derxistina dengê “Tirando” ku bi her cure tiliyan (arpejyo) li ser gîtarê tê lêxistin, nas kirin. Naha em werin ser teknîka gîtarê ya paşîn "Apoyando" - pişkek bi piştgirî. Ev teknîk ji bo pêkanîna melodiyên monofonîk û derbasbûnê tê bikaranîn. Tevahiya prensîba derxistina deng li ser wê yekê ye ku piştî derxistina deng (mînak, li ser têla yekem), tiliya li ser têla din (duyemîn) disekine. Reqem herdu rêbazan nîşan dide û dema ku wan didin ber hev cudahiya derxistina deng diyar dibe.

Dema ku têl wek “Apoyando” tê çikandin, deng bilindtir û gurtir dibe. Hemî gîtarîstên profesyonel di performansa xwe de her du teknîkên bijartinê jî dikin, ya ku lîstina gîtara wan ew qas xweş dike.

Resepsiyona "Apoyando" dikare li sê qonaxan were dabeş kirin:

Qonaxa yekem ew e ku bi tiliya xwe têlê têxin.

Ya duyemîn feleka paşîn diqulipîne û têlê hinekî ber bi dikê ve dikişîne.

Ya sêyem - dema ku ji têlê diqelişe, tiliya xwe li ser têla cîran disekine, li ser wê paldanek digire, têla berdanê deng dide.

Dîsa, hin pratîk. Bi teknîka Apoyando du kurte stranan biceribînin. Her du stran jî bi lêdanê dest pê dikin. Zatakt tenê ne pîvanek tam e û berhevokên muzîkê bi gelemperî pê dest pê dikin. Di dema lêdana derve de, lêdana xurt (zarava piçûk) dikeve ser lêdana yekem (caran) ya pîvana (temam) ya din. Bi teknîka "Apoyando" bileyzin, tiliyên destê xwe yê rastê biguherînin û bi jimartinê ve girêdayî bin. Ger we dijwar e ku hûn xwe bijmêrin, ji bo alîkariyê metronomek bikar bînin.Wekî ku hûn dibînin, çaryek notek (do) bi xalek di nîvê Kamarinskaya de xuya bû. Ka em vê notê bijmêrin yek û du. û heştê (mi) yê din li ser и.

 DERSA BERÊ #10 DERSA PÊŞ #12