Guhertoyên |

ji lat. variatio - guhertin, cûrbecûr

Forma mûzîkê ya ku tê de mijarek (carinan du an jî zêdetir tema) bi guherandina tevnek, mod, tonalîte, aheng, rêjeya dengên dijber, tembûr (instrumentation) û hwd. Di her V. de, ne tenê yek pêkhateyek, gelek caran tê pêşkêş kirin. (mînak, ., tevnek, aheng, hwd.), lê di heman demê de hejmarek pêkhateyên tevheviyê jî. Li pey hev, V. çerxeke guhêrbar pêk tînin, lê di formeke firehtir de ew dikarin bi c.-l-yê veqetînin. mijarên din. maddî, paşê bi navê. çerxa variational belav. Di her du rewşan de jî yekitiya çerxê ji hêla hevpariya tematîkên ku ji hunerek yekane derdikeve tê destnîşankirin. sêwirandin, û rêzek bêkêmasî ya mûzeyan. pêşdeçûn, di her V. de bikaranîna hin awayên guhertoyê ferz dike û mentiqî peyda dike. girêdana tevahiyê. V. dikare wekî berhemeke serbixwe be. (Tema con variazioni - Mijara bi V.), û beşek ji her instrek din a sereke. an wok. formên (opera, oratorios, cantatas).

Forma V. nar heye. reh. Eslê wê vedigere wan nimûneyên stran û stranên gelêrî. mûzîk, ku melodî bi dubarekirina dubendan diguhere. Bi taybetî ji bo pêkhatina koroya V.. stran, ku tê de, bi nasname an wekheviya sereke. melodî, di dengên din ên teşeya koroyê de guherînên berdewam hene. Formên vî rengî yên guhertoyê taybetmendiya pirgolên pêşkeftî ne. çand - rûsî, bargiran, û gelekên din. hwd. Li qada nar. instr. Guhertoya muzîkê xwe di nav şaneyên hevgirtî de diyar dikir. reqsên, ku paşê bûne bingeha dîlanan. suites. Tevî ku guhertoya li Nar. muzîk bi gelemperî bi improvizasyon derdikeve holê, ev yek di pêkhatina variations de nahêle. cycles.

Di prof. Guhertoya çanda muzîka Ewropaya Rojavayî. teknîk di nav bestekarên ku bi kontrapuntal dinivîsandin de dest pê kir. style hişk. Cantus firmus bi polyphonic re hat. dengên ku întonasyonên wî deyn dikirin, lê bi rengekî cihêreng pêşkêş dikirin - bi kêmbûn, zêdebûn, veguhertin, bi rîtmiyek guherî. xêzkirin û hwd. Di muzîka lute û klavyeyê de jî rola amadekariyê heye. Mijara bi V. di modern. Têgihîştina vê formê, xuya ye, di sedsala 16-an de rabû, dema ku pasacaglia û chaconnes xuya bûn, ku V. li ser bassek neguherbar temsîl dikin (binêre Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin û bestekarên din ên sedsalên 17-18. ev form bi berfirehî tê bikaranîn. Di heman demê de, mijarên muzîkê li ser mijarên stranên ku ji muzîka populer hatine deyn kirin (V. li ser mijara strana "The Driver's Pipe" ya W. Byrd) an jî ji hêla nivîskar V. ve hatî çêkirin (JS Bach, Aria ji 30-an). sedsal). Ev cinsê V. di qata 2. de belav bûye. Sedsala 18. û 19. di berhema J. Haydn, WA-Mozart, L. Beethoven, F. Schubert û paşê jî bestekarên. Wan hilberên cûda yên serbixwe afirandin. di forma V. de, pir caran li ser mijarên deynkirî, û V. di sonata-senfoniyê de hate şandin. çerxên wekî yek ji beşan (di rewşên weha de, mijar bi gelemperî ji hêla bestekarê xwe ve hatî çêkirin). Bi taybetî taybetmendî bi karanîna V. di fînalê de ji bo temamkirina cyclic e. formên (senfoniya Haydn jimare 31, çarbenda Mozart bi d-moll, K.-V. 421, senfoniyên Beethoven hejmar 3 û 9, Brahms jimar 4). Di pratîka konserê de qata 18 û 1. Sedsalên 19-an V. bi berdewamî wekî rengek improvizasyonê xizmet kir: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt û gelekên din. yên din li ser mijareke bijartî bi awayekî balkêş V. çêkirin.

Destpêka variation. çerxên bi rûsî prof. muzîk di pirgoal de tê dîtin. aranjmanên melodiyên znamenny û stranên din, ku tê de lihevhatin bi dubarekirina dubendî ya stranê (dawiya 17-an - destpêka sedsala 18-an) diguhere. Van forman mohra xwe li hilberînê hiştin. style partes û koroya. konserê qatê 2. Sedsala 18-an (MS Berezovsky). Di con. 18 - beg. Sedsala 19. gelek V. li ser mijarên rûsî hatine afirandin. stran - ji bo pianoforte, ji bo kemanê (IE Khandoshkin), hwd.

Di xebatên dawî yên L. Beethoven de û di demên piştre de, rêyên nû di pêşveçûna variations de hatine destnîşankirin. cycles. Li Ewropaya Rojava. Muzîka V. ji berê azadtir dest bi şîrovekirinê kir, girêdayiya wan bi temayê kêm bû, formên cureyê di V. de derketin, variats. çerxek wekî suite tê şibandin. Di muzîka klasîk a rûsî de, di destpêkê de di wok., û piştre di instrumental de, MI Glinka û şagirtên wî cûreyek cûda cûda ava kirin. çerxa, ku tê de melodiya temayê neguherî ma, lê pêkhateyên din cihêreng bûn. Nimûneyên cûrbecûr yên weha li rojava ji hêla J. Haydn û yên din ve hatine dîtin.

Li gorî rêjeya avahiya mijarê û V., du bingehîn hene. cureyê variant. çerx: ya yekem, ku tê de mijar û V. heman avahî ne, û ya duyem, ku avahiya mijarê û V. ji hev cuda ne. Tîpa yekem divê V. li ser Basso ostinato, klasîk. V. (carinan jê re hişk tê gotin) li ser mijarên stranan û V. bi melodiyek neguherbar. Di V.-ya hişk de, ji bilî strukturê, bi gelemperî metre û harmonik têne parastin. plansaziya mijarê, ji ber vê yekê ew bi guhertoya herî tund jî bi hêsanî tê naskirin. In vari. Di çerxên cureya duyemîn de (ku jê re tê gotin V. ya azad), pêwendiya V. bi temayê re her ku diqewime qels dibe. Her yek ji V. gelek caran metre û ahenga xwe heye. plan dike û taybetiyên k.-l derdixe holê. cureya nû, ku bandorê li xwezaya tematîk û mûzeyan dike. pêşveçûnî; hevpariya bi temayê re bi saya întonasyonê tê parastin. yekîtî.

Ji van esasan jî dûrketin hene. nîşanên cûdabûnê. formên. Ji ber vê yekê, di V. ya tîpa yekem de, avahî carinan li gorî temayê diguhere, her çend di warê teşeyê de ji sînorên vî rengî dernakeve; in vari. Di çerxên cureya duyemîn de, avahî, metre û aheng carinan di V.ya yekem a çerxê de têne parastin û tenê di yên paşîn de diguhezin. Li ser bingeha cûdahiya girêdanê. cureyên û cureyên variations. çerx, forma hin berheman pêk tê. dema nû (sonata piyanoyê ya dawî No 2 ya Shostakovich).

Guhertoyên Pêkhatî. çerxên tîpa yekem bi yekbûna naveroka fîgurî tê diyarkirin: V. huneran derdixin holê. îmkanên temayê û hêmanên wê yên vegotinê, di encamê de, ew pêş dikeve, piralî, lê ji hêla xwezaya mûzeyan ve yekgirtî ye. wêne. Pêşveçûna V. di çerxekê de di hin rewşan de gav bi gav lezbûnek rîtmîkî dide. bizav (Pasacaglia Handel di g-moll de, Andante ji sonata Beethoven op. 57), di yên din de - nûvekirina tevnên pirgonalî (ariya Bach bi 30 guhertoyan, tevgera hêdî ji çarbenda Haydn op. 76 No 3) an pêşkeftina sîstematîk întonasyonên temayê, pêşî bi serbestî diherikin, û paşê li hev dicivin (beza 1. ya sonata Beethoven op. 26). Ya paşîn bi kevneşopiyek dirêj a qedandina variatan ve girêdayî ye. bi girtina temayê (da capo) bizivire. Beethoven gelek caran vê teknîkê bi kar aniye, tevna yek ji guhertoyên dawîn (32 V. c-moll) nêzikî mijarê dike an jî di encamnameyê de temayê nû dike. beşên çerxê (V. li ser temaya meşa ji "Xerabeyên Atînayê"). V. ya paşîn (dawî) bi gelemperî di formê de berfirehtir û bi tempoyê ji mijarê zûtir e, û rola koda ku bi taybetî di serbixwe de pêdivî ye, pêk tîne. Berevajî vê yekê, Mozart di tempo û karakterê Adagio de yek V. berî dawîyê destnîşan kir, ku ev yek bû sedema hilbijarkek girîng a V-ya dawîn a bilez. Pêşgotinek V. an jî moda-berevajî. koma V. li navenda çerxê avahiyeke sê alî pêk tîne. Li pey hev: biçûk – mezin – biçûk (32 V. Beethoven, dawîya senfoniya Brahms jimare 4) yan jî mezin – biçûk – major (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) naveroka variations dewlemend dike. diherike û ahengê tîne forma xwe. Di hin guhertinan de. çerx, berevajî modal 2-3 caran tê destnîşan kirin (Verasyonên Beethoven li ser mijarek ji baleta "Keça Daristanê"). Di çerxên Mozart de, avahîya V. bi berevajîyên teksturalê dewlemendkirî ye, li cihê ku tema lê tunebû, hatîye danasîn (V. di sonata piyanoyê A-dur, K.-V. 331, di serenada ji bo orkestraya B-dur, K.-V. 361 ). Cûreyek "plana duyemîn" ya formê çêdibe, ku ji bo rengînbûn û berfirehiya pêşkeftina guhezbariya gelemperî pir girîng e. Di hin berheman de. Mozart V. bi berdewamiya ahengan re dike yek. veguhertin (attaca), bêyî ku ji avahiya mijarê veqetin. Wekî encamek, di hundurê çerxê de formek berevajî-pêkhatî ya şil çêdibe, di nav de B.-Adagio û dawiya herî gelemperî di dawiya çerxê de cih digire ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, hwd.) . Danasîna Adagio û dawiya bilez girêdana bi çerxên sonata re, bandora wan li ser çerxên V-yê nîşan dide.

Tonalîteya V. ya klasîk. muzîka sedsalên 18 û 19. pir caran heman yek wekî di mijarê de hate girtin, û berevajî modal li ser bingeha tonîkî ya hevpar hate destnîşan kirin, lê jixwe F. Schubert di guhertoyên sereke de. dewran dest bi bikaranîna tonalîteya gavê VI ya nizm ji bo V. kirin, tavilê li dû piçûkan, û bi vî rengî ji sînorên yek tonîkê derbas bûn (Adante ji quinteta Trout). Di nivîskarên paşerojê de, cihêrengiya tonal di guhertoyan de. çerx têne zêdekirin (Brahms, V. û fugue op. 24 li ser temaya Handel) an jî berovajî, qels dibin; di rewşa paşîn de, dewlemendiya ahengan wekî tezmînatê tevdigere. û guhertoya tembûrê ("Bolero" ya Ravel).

Wok. V. bi heman melodiyê bi rûsî. bestekar jî li hev dikin. metna ku vegotineke yekane pêşkêş dike. Di pêşveçûna vî rengî V. de, carinan carinan wêne derdikevin. kêliyên ku bi naveroka nivîsê re têkildar in (koroya farisî ji opera "Ruslan û Lyudmila", strana Varlaam ji opera "Boris Godunov"). Guhertoyên vekirî yên di operayê de jî mimkun in. çerx, eger formek weha ji hêla şanoger ve were destnîşan kirin. rewş (dîmena di holikê de "Ji ber vê yekê, ez jiyam" ji opera "Ivan Susanin", koroya "Ax, tengasiyek tê, gelî" ji opera "Efsaneya Bajarê Nedîbar Kitezh").

To vari. formên tîpa 1-an li tenişta V.-dotûyê ne, ku li dû mijarê dişopîne û bi yek ji pêşandanên wê yên cihêreng (kêm caran du) sînorkirî ye. Variants. ew çerxek çênakin, ji ber ku temamiya wan tune; The take dikare here to take II, hwd.. Di instr. muzîka sedsala 18-an V.-doqat bi gelemperî di suite de tête navandin, yek an çend cûda dibe. dans (partita h-moll Bach ji bo solo kemanê), wok. di muzîkê de, ew dema ku dubend tê dubare kirin çêdibin (Dûpelên Triquet ji opera "Eugene Onegin"). V.-doqat dikare du avahiyên cîran, ku ji hêla avahiyek tematîk a hevpar ve hatine yek kirin, were hesibandin. materyal (orc. Pêşgotin ji wêneya II ya pêşgotina opera "Boris Godunov", No1 ji "Fleeting" ya Prokofiev).

Guhertoyên Pêkhatî. çerxên tîpa 2yemîn ("V belaş.") dijwartir in. Destpêka wan vedigere sedsala 17-an, dema ku suite monotematic ava bû; di hin rewşan de, dans V. bûn (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin"). Bach di partitas de - V. li ser mijarên koral - pêşkêşiyek belaş bikar aniye, risteyên melodiya koral bi navberan, carinan pir fireh, girêdide, û bi vî rengî ji strûktûra orîjînal a koralê vediqete ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 hwd.). Di V. ya tîpa 2. de, ku ji sedsalên 19. û 20. an de, qalibên modal-tonal, celeb, tempo û metrîk bi awayekî berbiçav zêde bûne. berovajî dike: hema her V. di vî warî de tiştekî nû temsîl dike. Yekbûna nisbî ya çerxê bi karanîna întonasyonên mijara sernavê tê piştgirî kirin. Ji vana, V. mijarên xwe yên ku xwedî serxwebûn û şiyana pêşdebirinê ye, derdixe pêş. Ji ber vê yekê di V. de forma dubare ya du-, sê-beş, û berfirehtir tê bikar anîn, tevî ku mijara sernavê wê tune be jî (V. op. 72 Glazunov ji bo piyanoyê). Di komkirina formê de, hêdî V. di karakterê Adagio, Andante, nokturne de, ku bi gelemperî di qata 2-an de ye, rolek girîng dilîze. cycle, û ya dawîn, bi hev re vekêşana cur be cur ên întonasyon. materyalê tevahiya çerxê. Gelek caran V. ya dawî xwedî karaktereke bi pompoz a dawîn e (Etûdên Sîmfonîk ên Schumann, beşa dawîn a koma 3. ji bo orkestrayê û V. li ser mijara rokoko ya Çaykovskî); heke V. li dawiya sonata-senfoniyê were danîn. çerxa, mimkun e ku meriv wan bi tematîk re horîzontal an jî vertîkal bike yek. materyalên tevgera berê (triyoya Çaykovskî “Ji bo Bîranîna Hunermendê Mezin”, çarçewa Taneyev jimare 3). Hin variations. çerxên di fînalê de fugayek heye (senfonîk V. op. 78 ya Dvořák) an jî fugayek di yek ji V. ya pêş-fînalê de heye (33 V. op. 120 ya Beethoven, beşa 2yemîn ya sêgoşeya Çaykovskî).

Carinan V. li ser du mijaran, kêm caran li ser sê mijaran têne nivîsandin. Di çerxa du tarî de, yek V. ji bo her mijarê bi awayekî periyodîk diguhere (Adante bi V. ya Haydn re di f-moll de ji bo piyanoyê, Adagio ji senfoniya Beethoven No 9) an çend V. (beşek hêdî ya sêyema Beethoven op. 70 No 2. ). Forma paşîn ji bo guhertoya belaş rehet e. kompozîsyonên li ser du mijaran, ku V. bi beşên girêdanê ve girêdayî ne (Adante ji Semfoniya Beethoven No. 5). Di fînala senfoniya Beethoven a hejmar 9 de, bi cûrbecûr hatiye nivîsandin. form, ch. Cih girêdayî mijara yekem e ("mijara şahiyê"), ku guhertoyek berfireh werdigire. pêşveçûn, di nav de guherîna tonal û fugato; mijara duyemîn di çend vebijarkan de di beşa navîn a fînalê de xuya dike; di dubarekirina fugê ya giştî de, mijar têne berevajîkirin. Ji ber vê yekê pêkhatina tevahiya fînalê pir belaş e.

Di klasîkên rûsî V. de li ser du mijaran bi kevneşopiyan ve girêdayî ne. Forma V. bi melodiyek neguhêrbar: her yek ji mijar dikare cûrbecûr be, lê pêkhatin bi tevahî ji ber veguheztinên tonal, girêdana avakirinan û berevajîkirina mijaran ("Kamarinskaya" ya Glinka, " Li Asyaya Navîn” ji hêla Borodin ve, merasîmek zewacê ji opera “The Snow Maiden”). Di mînakên kêmendam ên V. de kompozîsyona li ser sê mijaran hîn azadtir e: hêsaniya veguheztin û tevliheviya tematîzmê şerta wê ya domdar e (dîmena li daristana parastî ya ji opera Keçika Berfê).

V. yên her du tîpan di sonata-senfoniyê de. prod. bi piranî wek formeke tevgereke hêdî tên bikaranîn (ji xeynî berhemên jorîn, li Sonata Kreutzer û Allegretto binêre ji Semfoniya Beethoven jimare. Jimareya senfoniya 7 û ji konsera kemanê jimare 6), carinan wekî tevgera 3 an jî dawî têne bikaranîn (mînakên li jor hatin gotin). Di guhertoyên Mozart de, ku beşek ji çerxa sonata ne, an B.-Adagio tune ye (sonata ji bo keman û pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 8, 1), an jî çerxek weha bixwe beşên hêdî nînin (sonata ji bo piyanoyê A-dur, sonata ji bo kemanê û piano A-dur, K.-V. 1, 481, hwd.). V. ya celebê 421-ê bi gelemperî wekî hêmanek yekgirtî di formek mezin de tête navnîş kirin, lê hingê ew nikarin tevahî, û cûrbecûr bistînin. çerx ji bo derbasbûna temayek din vekirî dimîne. liq. Daneyên di rêzek yekane de, V. dikarin bi mijarên din re berevajî bikin. beşên formek mezin, pêşkeftina yek mûzeyan berhev dikin. wêne. Range variation. form girêdayî hunerê ne. ramanên hilberînê. Ji ber vê yekê, di nîvê beşa 331. ya senfoniya Şostakovîç jimare 305 de, V. wêneyekî mezin ê dagirkirina dijmin, heman tema û çar V. di nîveka beşa 1. ya senfoniya Mîaskovskî ya No. wêneyê karakterekî epîk. Ji cûrbecûr formên polîfonîk, çerxa V. di nîveka fînala Konsera No 1 a Prokofiev de teşe digire. Wêneyê karakterekî leyiztik di V. de ji orta sêweya scherzo op. 7 Taneeva. Navbera noktûrna Debussy "Celebrations" li ser guhertoya tembûrê ya temayê, ku tevgera karnavala rengîn a karnavalê vedibêje, hatî çêkirin. Di hemî rewşên weha de, V. di çerxekê de têne kişandin, bi tematîk bi beşên derdorê yên formê re berevajî dikin.

Forma V. carinan ji bo beşa sereke an duyemîn di sonata allegro de (Jota ya Aragonê ya Glinka, Serpêhatiya Balakirev li ser Mijara Sê Stranên Rûsî) an jî ji bo beşên tund ên formek sê-beşî tevlihev (beşa 2yemîn a Rimsky) tê hilbijartin. -Şeherazade ya Korsakov). Paşê V. eşkerekirin. di dubarekirinê de beş têne hildan û guhertoyek belavbûyî pêk tê. çerxa, tevliheviya tevnê li Krom bi rêkûpêk li ser her du beşên wê tê belav kirin. Frank "Prelude, Fugue and Variation" ji bo organê mînakek yek guhertoyek di Reprise-B de ye.

Guhertoya belavkirî. çerxa wekî plana duyemîn ya formê pêş dikeve, heke c.-l. mijar bi dubarekirinê diguhere. Di vî warî de, rondo bi taybetî fersendên mezin hene: sereke vedigere. temaya wê ji mêj ve bûye objeya guhertoyê (fînal sonata Beethoven op. 24 ji bo keman û piyanoyê: di dubarekirinê de li ser temaya sereke du V. hene). Di formek sê-beşî ya tevlihev de, heman îmkan ji bo avakirina guhertoyek belavbûyî. çerx bi guherandina temaya destpêkî – serdem (Dvorak – nîveka beşa sêyem a çargoşeyê, op. 3) têne vekirin. Vegera temayê dikare girîngiya wê ya di temaya pêşkeftî de derxe pêş. avahiya berhemê, her çendî guherbar, tevn û karakterê deng diguhezîne, lê cewhera mijarê diparêze, dihêle hûn derbirîna wê kûrtir bikin. mane. Ji ber vê yekê, di sêweya Çaykovskî de, trajîk. ch. Mijara ku di beşên 96 û 1. de vedigere, bi alîkariya guhertoyê ber bi kulmekê ve tê - îfadeya dawî ya talbûna windabûnê. Di Largo de ji senfoniya jimare 2 ya Shostakovich, temaya xemgîn (Ob., Fl.) paşê, dema ku di lûtkeyê de (Vc) tê lîstin, karekterek dramatîk a tûj distîne, û di koda de ew aştiyane dixuye. Çerxa guherbar li vir mijarên sereke yên têgeha Largo vedigire.

Guhertoyên belavkirî. cycles gelek caran zêdetir ji yek mijar hene. Berevajî çerxên weha, pirrengiya huneran derdikeve holê. dilşad. Girîngiya formên wiha di kilamê de bi taybetî mezin e. prod. Tchaikovsky, to-rye bi gelek V. dagirtî ne, ch. melodî-tema û guhertina pêveka wê. Lyric. Andante Çaykovskî ji berhemên wî yên ku di şiklê temayeke bi V-yê de hatine nivîsandin gelek cuda ye. Guherîna di wan de rê nade c.-l. guheztinên di celeb û xwezaya muzîkê de, lêbelê, bi guheztina stranê. wêne bi bilindahiya senfoniyê bilind dibe. giştîkirin (tevgerên hêdî yên senfoniyên hejmar 4 û 5, konserê piyanoforte jimare 1, quarteta jimare 2, sonata op. 37-bis, navîn di fantaziya senfonîk "Francesca da Rimini" de, mijara evînê di "Bahoza" de ”, ariya Joanna ji opera "Maid of Orleans", hwd.). Çêkirina guhertoyek belavbûyî. çerx, ji aliyekî ve, encama guhertoyan e. pêvajoyên di muzîkê de. form, ji aliyê din ve, xwe dispêre zelaliya mijarê. strukturên hilberan, pênaseya wê ya hişk. Lê awayê guhertoya pêşkeftina tematîzmê ew qas fireh û cihêreng e ku her gav nahêle berbi pêkhatina guhertoyan. çerxên di wateya wêjeyî ya peyvê de û dikare bi şêweyekî pir azad were bikaranîn.

Ji Ser. Sedsala 19. V. dibe bingehê formê gelek berhemên sereke yên senfonîk û konseran, têgeheke hunerî ya berfireh, carinan jî bi naverokek bernameyê, bi cih tîne. Ev in: Dansa Mirinê ya Liszt, Variasyonên li ser Mijara Haydn a Brahms, Varîasyonên Senfonîkî yên Franck, Don Kîşot a R. Strauss, Rapsodiya Rahmaninov li ser Mijara Paganini, Guhertoyên li ser Temaya Rûsyayê. nar. stranên "Tu, zeviya min" ya Shebalin, "Variations and Fugue on a Theme of Purcell" a Britten û çend besteyên din. Bi wan û yên weke wan re, divê ku mirov bahse senteza guhêrbarî û pêşketinê bike, bahse pergalên dijber-tematîk bike. ferman û hwd, ku ji hunera yekta û tevlihev peyda dibe. niyeta her hilberek.

Guherîn wekî prensîb an rêbazek tematîkî. pêşdeçûn têgehek pir berfireh e û her dubarekirina guhertî ya ku bi rengek girîng ji pêşkêşkirina yekem a mijarê cûda dibe vedihewîne. Mijar di vê rewşê de dibe mûzîkek nisbeten serbixwe. avahiyek ku materyalê ji bo guhertinê peyda dike. Di vê wateyê de ew dibe hevoka yekem a serdemekê, lînka dirêj a rêzekê, laytmotîfek operatîk, Nar. stran û hwd.. Esasê guhertoyê di parastina tematîk de ye. bingehîn û di heman demê de di dewlemendkirin, nûvekirina avakirina cûrbecûr de.

Du cureyên guhertoyê hene: a) dubarekirina guhertî ya tematîk. maddî û b) danasîna hêmanên nû di nav wê de, ku ji yên sereke derdikevin. Ji hêla şematîkî ve, tîpa yekem wekî a + a1, ya duyemîn wekî ab + ac tê destnîşan kirin. Mînakî, li jêr perçeyên ji berhemên WA Mozart, L. Beethoven û PI Tchaikovsky hene.

Di mînaka ji sonata Mozart de wekhevî melodî-rîtmîk e. xêzkirina du avahiyan rê dide me ku em ya duyemîn ji wan wekî guhertoya ya yekem temsîl bikin; berevajî vê, di Largo ya Beethoven de, hevok tenê bi melodîka destpêkê ve tên girêdan. întonasyon, lê berdewamiya wê di wan de cuda ye; Andantino ya Çaykovskî heman rêbazê wekî Largo ya Beethoven bi kar tîne, lê bi zêdebûna dirêjahiya hevoka duyemîn. Di hemû rewşan de, karakterê mijarê tê parastin, di heman demê de bi pêşvebirina întonasyonên wê yên orîjînal, ji hundur ve dewlemend dibe. Mezinahî û hejmara avahiyên tematîk ên pêşkeftî li gorî hunera giştî diguhere. niyeta tevahiya hilberînê.

PI Tchaikovsky. Semfoniya 4., tevgera II.

Variasyon yek ji kevintirîn prensîbên pêşveçûnê ye, ew di Nar de serdest e. muzîk û formên kevnar prof. doz. Variasyon taybetmendiya Ewropaya Rojava ye. bestekarên romantîk. dibistanan û ji bo rûsî. klasîk 19 - zû. 20 sedsalan, ew di nav "formên wan ên azad" de diherike û di nav formên ku ji klasîkên Viyana de hatine mîras kirin. Di rewşên weha de diyardeyên cûdabûnê dikarin cûda bin. Mînakî, MI Glinka an R. Schumann ji yekîneyên mezin ên rêzimanî pêşkeftinek forma sonata ava dikin (overtura ji opera "Ruslan û Lyudmila", beşa yekem a çargoşeya op. 47 ya Schumann). F. Chopin ch. Mijara E-dur scherzo di pêşveçûnê de ye, pêşandana modal û tonal diguhezîne, lê strukturê diparêze, F. Schubert di beşa yekem a sonata B-dur (1828) de mijarek nû di pêşkeftinê de çêdike, bi rê ve dibe. bi dû hev (A-dur - H-dur) , û dûv re hevokek çar-bar jê çêdike, ku ew jî di heman demê de ku melodîk diparêze ber bi kilîtên cihêreng ve diçe. xet. Mînakên bi vî rengî di muzîkê de. lit-re bêdawî ne. Bi vî awayî, guherbar di mijarê de bûye rêbazek yekgirtî. pêşveçûna ku prensîbên din ên avakirina formê serdest in, mînakî. sonata. Di hilberînê de, ber bi Nar ve dikişîne. formên, ew dikare pozîsyonên sereke bigire. Sîmfoniya tabloya "Sadko", "Şev li Çiyayê Bald" a Mussorgsky, "Heşt Stranên Folklorî yên Rûsyayê" ya Lyadov, baleyên destpêkê yên Stravînskî dikarin vê yekê piştrast bikin. Di muzîka C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev de girîngiya guherbariyê pir mezin e. DD Shostakovich guhertoyê bi rengek taybetî pêk tîne; ji bo wî ew bi danasîna hêmanên nû û berdewam di mijarek naskirî de (cure "b") ve girêdayî ye. Bi gelemperî, li ku derê pêdivî ye ku meriv mijarek pêşve bibe, berdewam bike, nûve bike, bi întonasyonên xwe bikar bîne, çêker berê xwe didin guhertoyê.

Formên cûrbecûr bi formên guherbar ve girêdayî ne, li ser bingeha guhertoyên mijarê yekîtiyek pêkhatî û semantîkî pêk tînin. Pêşveçûna variant tê wateya serbixwebûna melodîk. û tevgera tonîk li ber tevnek hevpar a bi temayê re (di awayên rêzikên guheztinê de, berevajî vê yekê, tevn di rêza yekem de di bin guherînan de ye). Mijar, bi guhertoyan re, formek yekgirtî pêk tîne ku armanca wê eşkerekirina wêneya muzîkê ya serdest e. Sarabande ji suîta 1-mîn a fransî ya JS Bach, romana Pauline "Hevalên delal" ji opera "Qralîçeya Spades", strana mêvanê Varangî ji opera "Sadko" dikare wekî nimûneyên formên variant be.

Variasyon, îmkanên vegotinê yên mijarê derdixe holê û ber bi afirandina realîst ve diçe. arts. wêne, bi bingehîn ji guhertoya rêzefîlmê di muzîka dodekafon û rêzefîlman a nûjen de cûda ye. Di vê rewşê de, veguherî vediguhere wekheviyek fermî ya guhertoya rastîn.

Çavkanî: Berkov V., Glinka's variational development of aheng, di pirtûka xwe de: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., forma Variant, di berhevokê de: Zanîngeha Dewletê ya Saratov. Konservatuar, Têbînîyên Zanistî û Metodolojîk, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Variations in Russian classical opera, M., 1957; wî, Rêbaza guherbar a pêşkeftina tematîzmê di muzîka Chopin de, di Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Li ser hin awayên guheztina harmonik di xebata Rimsky-Korsakov de, li: Pirsên Muzîkolojiyê, cil. 3, M., 1960; Adigezalova L., Prensîba guherbar a pêşdebirina mijarên stranan di muzîka senfonîk a Sovyetê ya rûsî de, di: Pirsên Muzîka Hemdem, L., 1963; Müller T., Li ser çerxa formê di stranên gelêrî yên rûsî de, ku ji hêla EE Lineva ve hatî tomarkirin, di: Daneyên Beşa Teoriya Muzîkê ya Moskowê. konservatuara dewletê wan. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskova, 1960; Budrin B., Di berhema Şostakovîç de çerxên guherandinê, li: Pirsên forma muzîkê, cil. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Pêvajoyên guherbar di forma muzîkê de, M., 1967; ya wî, Li ser guhertoya muzîka Şebalîn, di berhevokê de: V. Ya. Şebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov