Gina Bachauer |

Gina Bachauer

Di nîvê pêşîn ê sedsala 20an de, xuyabûna piyanîstên jin bi qasî niha, di serdema “azadiya” jinan de di pêşbirkên navneteweyî de ne gelemperî bû. Lê pejirandina wan di jiyana konserê de bû bûyerek herî berbiçav. Di nav kesên bijartî de Gina Bachauer bû, ku dêûbavên wê, koçberên ji Avusturya, li Yewnanîstanê dijiyan. Zêdetirî 40 sal e ku wê di nav konseran de cihê rûmetê digire. Rêya wê ya ber bi jor ve bi tu awayî bi gulan nehatibû rijandin - sê caran wê, bi rastî, ji nû ve dest pê kir.

Yekemîn bandora muzîkê ya keçikek pênc-salî piyanoyek pêlîstok e ku diya wê ji bo Noelê daye wê. Zû zû ew bi piyanoyek rastîn hate guheztin, û di 8 saliya xwe de yekem konsera xwe li bajarê xwe - Atînayê da. Du sal şûnda, piyanîstê ciwan Arthur Rubinstein lîst, ku jê re şîret kir ku bi giranî muzîkê bixwîne. Piştî salên xwendinê – pêşî li Konservatuara Atînayê, ku wê bi madalyaya zêr di pola V. Fridman de qedand, paşê li Ecole Normal li Parîsê bi A. Cortot re.

Ji ber ku wextê xwe yê destpêkê li Parîsê çênekir, piyanîst neçar ma ku vegere malê, ji ber ku bavê wê îflas kir. Ji bo debara malbata xwe bike, neçar ma demekî kar û xebatên xwe yên hunerî ji bîr bike û li Konservatuara Atînayê dest bi mamostetiya piyanoyê bike. Gina forma xwe ya piyanîst bêyî ku pir pê bawer be ku ew ê karibe dîsa konseran bide parast. Lê di sala 1933an de li Viyanayê di pêşbirka piyanoyê de şansê xwe ceriband û madalyaya rûmetê wergirt. Di du salên pêş de, wê bextewar bû ku bi Sergey Rachmaninov re têkilî daynin û bi rêkûpêk şîretên wî li Parîs û Swîsre bikar bînin. Û di sala 1935 de, Bachauer yekem car wek piyanîstekî profesyonel li Atînayê bi orkestraya ku D. Mitropoulos birêve dibir derket ser dikê. Paytexta Yewnanîstanê wê demê di warê jiyana çandî de wekî parêzgehek dihat hesibandin, lê gotegotên li ser piyanîstek jêhatî hêdî hêdî dest pê kir. Di sala 1937'an de li Parîsê bi Pierre Monte re derket ser dikê, piştre li bajarên Fransa û Îtalyayê konseran da, li gelek navendên çandî yên Rojhilata Navîn vexwendname wergirt.

Destpêka Şerê Cîhanê û dagirkirina Yewnanîstanê ji aliyê Naziyan ve hunermend neçar kir ku bireve Misrê. Di salên şer de Bachauer ne tenê çalakiya xwe qut nake, berovajî vê yekê bi her awayî çalak dike; wê zêdetirî 600 konser ji bo leşker û efserên artêşên hevalbendên ku li Afrîkayê li dijî Naziyan şer kirin, dan. Lê tenê piştî ku faşîzm têk çû, piyanîst cara sêyemîn dest bi kariyera xwe kir. Di dawiya salên 40-î de, gelek guhdarên Ewropî ew nas kirin, û di sala 1950-an de wê li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê performansa xwe kir û, li gorî piyanîstê navdar A. Chesins, "bi rastî rexnegirên New Yorkê hîpnotîze kir". Ji hingê ve, Bachauer li Amerîka dijî, ku ew li wir ji populerbûnek pirfireh bû: mala hunermendê mifteyên sembolîk ên gelek bajarên Dewletên Yekbûyî yên Amerîkî, ku ji hêla guhdarên spasdar ve jê re hatî pêşkêş kirin, girt. Ew bi rêkûpêk serdana Yewnanîstanê dikir, li wir ew wekî piyanîstê herî mezin di dîroka welêt de hate binavkirin, li Ewropa û Amerîkaya Latîn performans; Guhdarên Skandînavî dê konserên wê yên hevbeş bi konserê Sovyetê Konstantîn Ivanov re bi bîr bînin.

Navûdengê Gina Bachauer li ser bingeha orîjînaliya bê guman, nûbûn û, her çend paradoksîkî jî xuya dike, kevneperestiya lîstika wê bû. Zanyarê hunera piyanoyê wekî Harold Schonberg nivîsand: "Ew di tu dibistanê de cih nagire." “Berevajî gelek pianîstên nûjen, ew di romanek pak, virtûozek bê şik; mîna Horowitz, ew Atavîzm e. Lê di heman demê de, repertuwara wê bi gelemperî mezin e, û ew bi stranbêjên ku, bi hişkî dipeyivin, nekarin romantîk werin gotin dilîze. Rexnegirên Alman her weha îdia kirin ku Bachauer "di şêwaza mezin a kevneşopiya virtuoz a sedsala XNUMX-an de piyanîstek bû."

Bi rastî, gava meriv li qeydên piyanîst guhdarî dike, carinan xuya dike ku ew "dereng ji dayik bûye". Wisa bû ku hemû keşfên cîhanê, hemû herikînên piyanîstîk ên cîhanê, bi berfirehî jî hunerên şanoyê di ber wê re derbas bûn. Lê paşê hûn pê dihesin ku ev jî xweşiya xwe û orîjînaliya xwe heye, nemaze dema ku hunermend konsertoyên bîrdar ên Beethoven an Brahms li ser pîvanek mezin pêşkêş kirin. Ji ber ku ji dilpakî, sadebûn, têgihîştina şêwaz û formê û di heman demê de bi tu awayî hêz û pîvana "jinî" nayê înkar kirin. Ne ecêb e ku Howard Taubman di The New York Times-ê de nivîsî, û yek ji konserên Bachauer nirxand: "Fikrên wê ji awayê nivîsandina kar tê, û ne ji wan ramanên li ser wê yên ku ji derve hatine destnîşan kirin. Ew qas hêzek wê heye ku, ku bikaribe hemî tijebûna dengek pêwîst pêşkêşî bike, ew dikare bi hêsanîyek awarte bilîze û, tewra di klîmeya herî tund de, têlek girêdanek zelal biparêze.

Fezîletên piyanîstê di repertûareke pir fireh de derketin holê. Wê bi dehan berhem lîstin - ji Bach, Haydn, Mozart bigire heya hevdemên me, bi gotina wê, bêyî hin pêşdîtinan. Lê balkêş e ku di repertuwara wê de gelek berhemên ku di sedsala XNUMX-an de hatine afirandin, ji Konsera Sêyemîn a Rachmaninov, ku bi rast yek ji "hespên" piyanîst dihat hesibandin, heya perçeyên piyanoyê yên Shostakovich hene. Bachauer yekem performansa konserên Arthur Bliss û Mikis Theodorakis, û gelek berhemên bestekarên ciwan bû. Ev rastî bi tena serê xwe qabiliyeta wê ya têgihîştin, hezkirin û pêşvebirina muzîka nûjen vedibêje.

Grigoriev L., Platek Ya.