Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

Alexei Lvov

Heya nîvê sedsala XNUMX-an, bi navê "amatorîzma ronakbîr" di jiyana muzîka rûsî de rolek girîng lîst. Muzîka malê bi berfirehî di hawîrdora esilzade û arîstokrat de hate bikar anîn. Ji serdema Petrûs I û vir ve, muzîk bûye parçeyek yekbûyî ya perwerdehiya esilzade, ku bû sedema derketina hejmareke girîng a mirovên xwenda muzîkê yên ku bi rengek bêkêmasî li yek an amûrek din lîstin. Yek ji van "amator" kemançêker Alexey Fedorovich Lvov bû.

Kesayetiyek pir reaksiyoner, hevalê Nicholas I û Count Benckendorff, nivîskarê sirûda fermî ya Rûsyayê ya Tsarist ("Xwedê Tsar biparêze"), Lvov bestekarê navîn, lê kemançêkerek berbiçav bû. Dema ku Schumann lîstika wî li Leipzig bihîst, wî rêzikên bi coş jê re veqetand: "Lvov lîstikvanek wusa ecêb û kêm e ku dikare bi hunermendên pola yekem re were danîn. Ger hîn jî amatorên weha li paytexta Rûsyayê hebin, wê hingê hunermendek din ji hînkirina xwe çêtir li wir hîn dibe.

Lîstina Lvov bandoreke kûr li Glinka ciwan kir: “Di serdaneke bavê min de li St. ”

A. Serov nirxek bilind da lîstika Lvov: "Stirana kevanê di Allegro de," wî nivîsî, "paqijiya dengbêjiyê û şilbûna "dekor"ê di beşan de, eşkerebûn, digihîje heyrana agir - hemî. ev jî bi qasî AF Çend virtuozên li dinyayê xwediyê şêran bûn.

Alexei Fedorovich Lvov di 25ê gulanê de (5ê hezîranê, li gorî şêwaza nû), 1798, di malbatek dewlemend de ku ji arîstokratiya herî bilind a rûsî bû. Bavê wî, Fedor Petrovich Lvov, endamê Encûmena Dewletê bû. Kesek xwenda muzîkê, piştî mirina DS Bortnyansky, wî postê rêveberê dadgehê Singing Chapel girt. Ji wî ev meqam derbasî kurê wî bû.

Bav zû jêhatiya kurê xwe ya muzîkê nas kir. A. Lvov bi bîr anî: "Wî di min de jêhatiyek diyarker a vê hunerê dît." "Ez bi berdewamî bi wî re bûm û ji heft saliya xwe de, baş û xerab, min bi wî û mamê xwe Andrey Samsonovich Kozlyaninov re lîst, hemî notên nivîskarên kevnar ên ku bav ji hemî welatên Ewropî nivîsandine."

Li ser kemanê, Lvov bi mamosteyên herî baş ên St. Taybetmend e ku tenê yek ji wan, Lafont, ku pir caran jê re "Paganini Fransî" tê gotin, ji meyla virtuozo-romantîk a kemançêkeran bû. Yên mayî şopdarên dibistana klasîk ên Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer bûn. Wan di heywanê xwe de hezkirinek ji Viotti re û nefret ji Paganini re, ku Lvov bi heqaret jê re digot "pêçvan". Ji kemanê romantîk, wî bi piranî Spohr nas kir.

Dersên kemanê bi mamosteyan re heta 19 saliya xwe berdewam kirin, û paşê Lvov bi tena serê xwe lêxistina xwe baştir kir. Dema zarok 10 salî bû, diya wî mir. Bav zû ji nû ve zewicî, ​​lê zarokên wî têkiliya herî baş bi dêya xwe re danîn. Lvov wê bi germiyek mezin bi bîr tîne.

Tevî jêhatiya Lvov, dêûbavên wî qet li ser kariyera wî wekî muzîkjenek profesyonel nefikirin. Çalakiyên hunerî, muzîkî, edebî ji bo mîran wek rûreş dihatin dîtin, ew tenê wek amator bi hunerê re mijûl dibûn. Ji ber vê yekê, di sala 1814 de, xort ji bo Enstîtuya Ragihandinê hate tayîn kirin.

Piştî 4 salan, wî bi medalya zêr ji enstîtuyê xelas kir û ji bo xebatê li wargehên leşkerî yên parêzgeha Novgorodê, ku di bin fermandariya Count Arakcheev de bûn, hate şandin. Gelek sal şûnda, Lvov vê carê û zilmên ku wî dîtibûn bi xof bi bîr anî: “Di dema xebatê de, bêdengiya giştî, êş, keder li ser rûyan! Bi vî awayî roj, meh, bêyî bêhnvedanê derbas bûn, ji bilî rojên Yekşemê, yên ku sûcdar bi gelemperî di hefteyê de têne ceza kirin. Tê bîra min ku carekê roja yekşemê ez bi qasî 15 versî siwar bûm, ez ji gundekî jî derbas nebûm ku min lêdan û qîrîn nebihîst.

Lêbelê, rewşa kampê nehişt ku Lvov nêzîkî Arakcheev bibe: "Piştî çend salan, min bêtir şansên dîtina Count Arakcheev peyda kir, ku tevî hêrsa xwe ya hovane, di dawiyê de evîna min ket. Ti rêhevalên min ew qas bi wî ferq nebû, yekî ji wan ewqas xelat negirt.

Li gel hemû zehmetiyên xizmetê, azweriya muzîkê ew qas xurt bû ku Lvov jî li kampên Arakcheev her roj 3 saetan kemançê dikir. Tenê piştî 8 salan, di sala 1825 de, ew vegeriya St.

Di dema serhildana Decembrist de, malbata Lvov "paqij", bê guman, ji bûyeran dûr ma, lê ew jî neçar ma ku nerazîbûnan ​​ragirin. Yek ji birayên Alexei, Ilya Fedoroviç, kaptanê alaya Îzmaylovskî, çend rojan di bin çavan de bû, mêrê xwişka Darya Feodorovna, hevalek nêzîk a Prens Obolensky û Pûşkîn, bi zor ji karê dijwar xilas bû.

Dema ku bûyer qediyan, Alexey Fedoroviç bi serokê cendirme, Benckendorff re hevdîtin kir, ku wî cîhê adjutantê xwe pêşkêşî wî kir. Ev di 18ê çiriya paşîn, 1826 de çêbû.

Di sala 1828an de şerê bi Tirkiyeyê re dest pê kir. Ji bo bilindkirina Lvov di nav rêzan de ew guncan derket. Adjutant Benkendorf gihîşt artêşê û di demek kurt de di nav rêza kesane ya Nicholas I de hate şandin.

Lvov bi hûrgilî di "Têşeyên" xwe de geştên xwe yên bi padîşah re û bûyerên ku wî dîtiye de vedibêje. Ew beşdarî tackirina Nicholas I bû, bi wî re çû Polonya, Avusturya, Prûsya û hwd. ew bû yek ji hevkarên nêzîk ên padîşah, û her weha bestekarê dîwanê. Di sala 1833 de, li ser daxwaza Nicholas, Lvov stranek çêkir ku bû sirûda fermî ya Rûsyayê ya Tsarist. Peyvên sirûdê ji hêla helbestvan Zhukovsky ve hatine nivîsandin. Ji bo betlaneyên padîşah ên samîmî, Lvov perçeyên muzîkê çêdike û ew ji hêla Nikolai (li ser boriyê), Empress (li ser piyanoyê) û amatorên payebilind - Vielgorsky, Volkonsky û yên din têne lîstin. Ew muzîkên din ên "fermî" jî çêdike. Tsar bi comerdî emir û rûmeta wî dibarîne, wî dike cerdevanek siwarî û di 22ê Avrêl, 1834 de, wî dike baskê adjutantan. Tsar dibe hevalê wî yê "malbatê": di daweta hezkiriya xwe de (Lvov di 6ê çiriya paşîn, 1839 de bi Praskovya Ageevna Abaza re zewicî), ew bi Countess re êvarên muzîkê yên malê.

Hevalê din ê Lvov Count Benckendorff e. Têkiliya wan ne tenê xizmetê ye - ew pir caran serdana hevdu dikin.

Dema ku Lvov li Ewropayê digeriya, bi gelek muzîkjenên navdar re hevdîtin kir: di 1838-an de li Berlîn bi Berio re quartet lîst, di 1840-an de bi Liszt re li Ems konseran da, li Gewandhaus li Leipzig derket, di 1844-an de li Berlînê bi cellist Kummer re lîst. Li vir Schumann wî bihîst, ku paşê bi gotara xwe ya pesngir bersiv da.

Di Têbiniyên Lvov de, tevî dengê wan ê pesnê xwe, li ser van hevdîtinan gelek meraq hene. Ew muzîka bi Bêrîo re wiha vedibêje: “Êvaran wexta min a vala hebû û min biryar da ku ez bi wî re quartetan lêxim û ji bo vê jî min ji wî û her du birayên Ganz xwest ku li viola û çelloyê bilîzin; Spontinî yê navdar û du sê nêçîrvanên din ên rastîn vexwend temaşevanên xwe. Lvov beşa kemanê ya duyemîn lîst, paşê ji Berio destûr xwest ku beşa kemanê ya yekem di her du alegroyên E-minor Quartet ya Beethoven de bilîze. Dema ku performans bi dawî bû, Berio yê bi heyecan got: “Min qet bawer nedikir ku amatorek, ku bi gelek tiştên wek te re mijûl dibe, karibe jêhatiya xwe heta astekê bilind bike. Tu hunermendekî rast î, tu bi awayekî ecêb li kemanê dixe û amûra te jî bi heybet e.” Lvov li kemanê Magini, ku bavê xwe ji kemançêkerê navdar Jarnovik kirîbû, lêxist.

Di sala 1840 de, Lvov û jina xwe li seranserê Almanyayê geriyan. Ev gera yekem bû ku ne girêdayî karûbarê dadgehê bû. Li Berlînê, wî dersên kompozîsyonê ji Spontini girt û Meyerbeer nas kir. Piştî Berlînê, zewaca Lvov çû Leipzig, ku Alexei Fedorovich nêzîkî Mendelssohn bû. Hevdîtina bi bestekarê navdar ê Alman re yek ji qonaxên girîng ên jiyana wî ye. Piştî performansa quartetên Mendelssohn, bestekar ji Lvov re got: “Min qet nebihîstiye ku muzîka min bi vî rengî were pêşkêş kirin; ne mimkûn e ku ez ramanên xwe bi rastiyeke mezintir ragihînim; te niyeta min a herî biçûk texmîn kir.

Lvov ji Leipzig diçe Ems, paşê Heidelberg (li vir konsera kemanê çêdike), û piştî ku diçe Parîsê (li wir Baio û Cherubini nas dike), vedigere Leipzig. Li Leipzig, performansa giştî ya Lvov li Gewandhaus pêk hat.

Werin em bi gotina Lvov bi xwe qala wî bikin: “Roja din a hatina me ya Leipzigê, Mendelssohn hat ba min û ji min xwest ku ez bi kemanê biçim Gewandhausê û notên min girtin. Gava gihîştim salonê, min orkestrayek ku li benda me bû dît. Mendelssohn cihê konduktor girt û ji min xwest ku ez bilîzim. Li salonê kes tune bû, min konsera xwe lêxist, Mendelssohn bi jêhatîbûnek bêhempa orkestrayê bi rê ve bir. Min hizir kir ku her tişt qediya, kemanê danî û ezê biçim, dema ku Mendelssohn ez rawestandim û got: “Hevalê delal, ev tenê provaya orkestrayê bû; hinekî bisekine û ew qas dilnizm be ku heman perçeyan ji nû ve bileyze.” Bi vê gotinê re derî vebûn, girseya gel rijand hundirê salonê; di çend deqeyan de salon, salona têketinê, her tişt bi mirovan tijî bû.

Ji bo arîstokratekî rûs, axaftina gel bêrûmet dihat hesibandin; evîndarên vê çemberê tenê destûr didan ku beşdarî konserên xêrxwaziyê bibin. Ji ber vê yekê, şerma Lvov, ku Mendelssohn lez kir, bi tevahî tê fêm kirin: "Netirsin, ev civakek hilbijartî ye ku min bi xwe vexwendiye, û piştî muzîkê hûn ê navên hemî kesên li salonê bizanibin." Û bi rastî, piştî konserê, dergevan hemû bilêtên ku navên mêvanan bi destê Mendelssohn nivîsandî bûn, da Lvov.

Lvov di jiyana muzîka rûsî de rolek girîng lê pir nakokî lîst. Çalakiya wî ya di warê hunerê de ne tenê ji aliyê erênî ve, di heman demê de ji aliyê neyînî ve jî tê nîşandayîn. Bi xwezayê, ew kesek piçûk, çavnebar, xweperest bû. Muhafezekariya nêrînan bi şehweta hêz û dijminatiyê ve hate temam kirin, ku bi eşkere bandor kir, mînakî, têkiliyên bi Glinka re. Taybetmendî ye ku di "Notes" de Glinka bi kêmasî tê gotin.

Di sala 1836 de, kal Lvov mir, û piştî demekê, general Lvov ciwan li şûna wî rêveberê dadgehê Singing Chapel hate tayîn kirin. Pevçûnên wî yên di vê postê de bi Glinka re, ku di bin wî de xizmet dikir, baş têne zanîn. "Derhênerê Capella, AF Lvov, Glinka bi her awayî hîs kir ku "di xizmeta Mîrzaya Wî de" ew ne bestekarê hêja, rûmet û serbilindiya Rûsyayê ye, lê kesek bindest e, karbidestek bi hişkî ye. mecbûr e ku bi tundî "tabloya rêzan" bişopîne û her fermanê bide rayedarên herî nêzîk. Pevçûnên bestekar bi derhêner re bi vê yekê bi dawî bû ku Glinka nekaribû li ber xwe bide û nameyek îstifa kir.

Lêbelê, dê neheqî be ku meriv çalakiyên Lvov li Chapel tenê li ser vê bingehê derbas bike û wan wekî bi tevahî zirardar bide nas kirin. Li gorî hevdemên xwe, Chapel di bin rêberiya wî de bi bêkêmasî ya nedîtî stran digotin. Xelatiya Lvov di heman demê de organîzekirina dersên enstrûmentê li Chapelê bû, ku stranbêjên ciwan ên koroya kurên ku di xew de bûn dikarin bixwînin. Lê mixabin ders tenê 6 salan dom kir û ji ber nebûna pereyan hatin girtin.

Lvov organîzatorê Civata Konserê bû, ku ji aliyê wî ve di sala 1850 de li St. "Di navbera nasên wî de - dîwanxane û arîstokrasî."

Mirov nikare êvarên muzîkê yên li mala Lvov di bêdengiyê de derbas bike. Salon Lvov li St. Derdor û salonên muzîkê di wê demê de di jiyana rûsî de belav bûn. Popularîteya wan ji hêla xwezaya jiyana muzîka rûsî ve hêsan bû. Heya sala 1859-an, konserên giştî yên muzîka dengbêj û instrumental tenê di dema Lentê de, dema ku hemî şano hatin girtin, dikarin werin dayîn. Demsala konserê salê tenê 6 hefte dom kir, dema mayî destûr nedan konserên giştî. Ev valahî bi formên malê yên çêkirina muzîkê tije bû.

Di salon û derdor de, çandek muzîkê ya bilind mazin bû, ku jixwe di nîvê yekem a sedsala XNUMX-an de galaksiyek birûmet a rexnegirên muzîkê, bestekar û pêşkêşvanan derxist holê. Piraniya konserên li derve bi rengek serpêhatî xweş bûn. Di nav gel de meraqa bi virtuozî û bandorên amûran serdest bû. Zanyarên rastîn ên muzîkê ku li derdor û salonan kom bûn, nirxên rastîn ên hunerê hatin pêşandan.

Bi demê re, hin salon, di warê rêxistinî, giranî û armanca çalakiya muzîkê de, veguherî saziyên konserê yên celebê fîlarmonîk - celebek akademiya hunerên xweşik li malê (Vsevolozhsky li Moskowê, birayên Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov. – li St.

Helbestvan MA Venevitinov li ser salona Vielgorskys nivîsî: "Di salên 1830 û 1840an de, têgihîştina muzîkê li St. hîn jî luksek bû, berhemên Beethoven, Mendelssohn, Schumann û klasîkên din tenê ji bo mêvanên bijarte yên muzîka yekcar navdar peyda bûn. êvaran li mala Vielgorsky.

Ji aliyê rexnegir V. Lenz ve jî nirxandineke bi vî rengî ji salona Lvov re tê dayîn: “Her endamekî xwende yê civaka St. ; perestgehek ku bi salan (1835-1855) nûnerên hêz, huner, dewlemendî, çêj û bedewiya paytextê li hev kir.

Her çend salon bi giranî ji bo kesên “civaka bilind” hatibûn amadekirin jî, deriyên wan ji bo kesên ku aîdî cîhana hunerê ne jî hatibûn vekirin. Mala Lvov ji aliyê rexnegirên muzîkê Y. Arnold, V. Lenz, Glinka ve hat ziyaret kirin. Hunermendên navdar, muzîkjen, hunermendan jî xwestin ku bala xwe bidin salonê. Glinka bi bîr tîne: “Min û Lvov gelek caran hevdu didît, di destpêka sala 1837-an da zivistanê, wî carna Nestor Kukolnik û Bryullov vedixwend ciyê xwe û bi dostanî li me digeriya. Ez qala muzîkê nakim (wî wê demê bi başî Mozart û Haydn lêxist; min sê kemanên Bach jî ji wî bihîst). Lê wî, ku dixwest hunermendan bi xwe ve girêbide, şûşeya hêja ya şeraba nadir jî nehişt.

Konserên li salonên arîstokrat bi asteke hunerî ya bilind dihatin cihê kirin. Lvov bi bîr tîne: “Di şevên me yên muzîkê de, hunermendên herî baş beşdar bûn: Thalberg, Xanim Pleyel li ser piyanoyê, Servais li ser çello; lê xemla van êvaran Kontesa Rossî ya bêhempa bû. Bi çi xemsarî min van êvaran amade kir, çiqas prova çêbûn! ..”

Mala Lvov, ku li ser Kolana Karavannaya (niha Kolana Tolmaçeva) ye, nehatiye parastin. Hûn dikarin atmosfera şevbuhêrkên muzîkê bi danasîna rengîn a ku ji hêla mêvanek pir caran van şevan, rexnegirê muzîkê V. Lenz ve hiştiye, dadbar bikin. Konserên senfonî bi gelemperî li salonek ku ji bo govendê jî hatibû amadekirin, dihatin dayîn, civînên çaralî li ofîsa Lvov pêk dihat: "Ji salona têketinê ya kêm nizm, derenceyek ronî ya xweşik a ji mermerê gewr bi rêlên sor ên tarî ewqas bi nermî û bi rehetî ber bi qata yekem ve diçe. tu bi xwe ferq nake ku ew çawa xwe li ber deriyê ku rasterast diçe odeya çarşefê ya xwediyê malê dîtin. Çiqas cil û bergên spehî, çend jinên delal di vî derî re derbas bûn an li pişt wî sekinîn dema ku dereng bû û çarçewe dest pê kiribû! Aleksey Fyodorovîç ger di dema performansa muzîkê de bihata hundur, wê bedewiya herî bedew jî efû nekira. Di nîvê odê de maseyeke çaralî hebû. di quncikê de, piyanoyeke Wirth; Nêzîkî deh kursî, bi çermê sor pêçandî, li nêzî dîwaran ji bo yên herî samîmî radiwestin. Mêvanên mayî, tevî xanimayên malê, jina Alexey Fedorovîç, xwişk û dêya wî, ji odeya rûniştinê ya herî nêzîk li muzîkê guhdarî kirin.

Êvarên Quartet ên li Lvov ji populerbûnek awarte re bûn. Ji bo 20 salan, çarçoveyek hat civandin, ku ji bilî Lvov, Vsevolod Maurer (kemana 2.), Senator Vilde (viola) û Count Matvei Yuryevich Vielgorsky; carna li şûna wî cellistê profesyonel F. Knecht dihat. J. Arnold dinivîse: "Gelek bi min re hat ku ez quartetên baş ên komê bibihîzim," bo nimûne, birayên Muller yên mezin û piçûk, çargoşeya Leipzig Gewandhaus bi serokatiya Ferdinand David, Jean Becker û yên din, lê bi dadperwerî û bawerî Divê bipejirînim ku di warê performansa hunerî ya dilpak û safîkirî de min qet çareyek ji ya Lvov bilindtir nebihîstiye.

Lêbelê, cewherê Lvov bi eşkere bandor li performansa wî ya çaralî jî kir - xwesteka hukumdariyê li vir jî diyar bû. "Aleksey Fedorovich her gav quartetên ku dikaribû bibiriqe, an jî lîstika wî dikaribû bigihîje bandora xwe ya tam, her gav quartet hildibijêre, di vegotina dilşewatî ya taybetmendiyan de û di têgihîştina tevahiyê de bêhempa." Wekî encamek, Lvov pir caran "ne afirîna orîjînal, lê ji hêla Lvov ve nûvekirinek balkêş a wê pêk anî." "Lvov Beethoven ecêb, balkêş, lê bi kêfî ji Mozart kêmtir negot." Lêbelê, subjektîvîzm di hunerên performansê yên serdema Romantîk de fenomenek pir caran bû, û Lvov ne îstîsna bû.

Lvov ji ber ku bestekarê navîn bû, carinan di vî warî de jî serketî bû. Bê guman, girêdanên wî yên mezin û pozîsyona wî ya bilind, di pêşvebirina xebata wî de pir alîkar bû, lê ev yek tenê sedemek ji bo naskirinê li welatên din nîne.

Di 1831 de, Lvov Stabat Mater a Pergolesi ji nû ve kir orkestra û koroya tije, ji bo vê yekê Civata Philharmonîk a St. Dûv re, ji bo heman xebatê, ew bi navê rûmetê yê bestekarê Akademiya Muzîkê ya Bologna hate xelat kirin. Ji bo du zebûrên ku di sala 1840-an de li Berlînê hatine çêkirin, navê endamê rûmetê yê Akademiya Stranbêjê ya Berlînê û Akademiya St.

Lvov nivîskarê çend operan e. Wî dereng zivirî vê celebê - di nîvê duyemîn a jiyana xwe de. Ya yekem "Bianca û Gualtiero" bû - operayek lîrîk a 2-çalakî, yekem car bi serfirazî li Dresdenê di 1844 de, paşê li St. Berhema Petersburgê ji nivîskarê re xelat neanî. Gava ku gihîşt pêşmergê, Lvov tewra xwest ku dev ji şanoyê berde, ji tirsa têkçûnê. Lêbelê, opera hîn jî hin serketî bû.

Berhema paşîn, operaya komîk Gundî yê Rûs û Maroderên Fransî, li ser temaya Şerê Welatparêzî ya 1812an, berhemeke nebaş a şovenîst e. Opera wî ya herî baş Ondine ye (li ser bingeha helbestek Zhukovsky). Di sala 1846-an de li Viyanayê hat kirin û li wir bi xêr hat. Lvov jî operetta "Barbara" nivîsî.

Di sala 1858an de xebata teorîk "Li ser Rîtmaya Azad an Asymmetrical" weşand. Ji pêkhateyên kemanê Lvov têne zanîn: du fantaziyên (ya duyemîn ji bo kemanê bi orkestra û koroyê re, her du jî di nîvê salên 30-an de hatine çêkirin); konserê "Di forma dîmenek dramatîk de" (1841), bi şêwazê eklektîk, bi eşkere ji konserên Viotti û Spohr îlhama xwe girtiye; 24 kaprîsên ji bo kemanê solo, ku di pêşgotinê de bi gotara bi navê "Şîret ji destpêkek re ji bo lêxistina kemanê" hatî pêşkêş kirin. Lvov di "Şîret" de ekola "klasîk" ku îdeala wê di performansa kemançêrê navdar ê fransî Pierre Baio de dibîne diparêze û êrîşî Paganini dike, ku "rêbaza" wî, bi dîtina wî, "nagihêje tu derê".

Di sala 1857 de, tenduristiya Lvov xirab dibe. Ji vê salê de, ew hêdî hêdî dest pê dike ku ji karûbarên gelemperî dûr bikeve, di 1861-an de ew wekî rêveberê Chapelê îstifa dike, li malê girtî dibe, berhevkirina kafiran qedand.

Di 16ê çileya pêşîna (December) 1870 de, Lvov li sîteya xwe Roman li nêzîkî bajarê Kovno (niha Kaunas) mir.

L. Raaben