Andrey Alekseevich Ivanov |

Andrey Ivanov

Bajarê piçûk ê bêdeng Zamostye, ku yek ji derûdora rojavayê Rûsyayê ya tsarîst a beriya şoreşê ye, ji hêla bûyerên di warê jiyana çandî de ne pir dewlemend bû. Ji ber vê yekê, xwezayî ye ku koroya zarokan a amator, ku ji hêla mamosteyê gymnasiumê herêmî Alexey Afanasyevich Ivanov ve hatî organîze kirin, di demek kurt de li bajêr populeriyek berfireh bi dest xist. Di nav dengbêjên piçûk de her du kurên Alexey Afanasyevich - Sergey û Andrei hebûn, dilxwazên dilpak ên xebata bavê xwe. Birayan heta orkestraya enstrumanên gelerî li koroya organîze kirin. Ya herî piçûk, Andrei, bi taybetî balkêşiyek mezin ji hunerê re nîşan da, ji zaroktiya xwe ve wî hez dikir ku muzîkê guhdarî bike, bi hêsanî rîtm û karaktera wê bigire.

Di destpêka Şerê Cîhanê yê Yekem de, di sala 1914 de, malbata Ivanov koçî Kîevê kirin. Atmosfera dema şer ji bo lêkolînên muzîkê ne guncan bû, hobiyên berê hatin jibîrkirin. Ciwan Andrey Ivanov piştî Şoreşa Cotmehê vegeriya hunerê, lê ew yekser nebû profesyonel. Piştî qedandina lîseyê, ew pêşî dikeve Enstîtuya Kooperatîfê ya Kyiv. Bi dilxwazî ​​ji muzîkê hez dike, xort pir caran serdana mala operayê dike, û carinan li malê stranên xweyên bijare distrê. Cîranê Ivanovs di apartmanê de, M. Chikirskaya, stranbêjê berê, bi dîtina şiyanên bê guman Andrey, ew razî kir ku fêrî stranbêjiyê bibe. Xort dersên taybet ji mamoste N. Lund digire, yê ku evîndarê şagirtê xwe yê jêhatî bû û sê salan belaş li ba wî dixwend, ji ber ku malbata Îvanov di wê demê de xwedî îmkanên pir nefsbiçûk bûn. Mirina mamosteyekî van dersan qut kir.

Andrey Ivanov xwendina xwe li Enstîtuya Kooperatîfê didomîne, ji bo ku bikaribe bi berdewamî li operayan guhdarî bike û bi kêmanî beşdariyek hindik di berhemên wan de bigire, di heman demê de wekî ekstra têatroya Opera ya Kyivê dike. Wî bi taybetî ji stranbêjiya barîton N. Zubarev hez dikir, û bi baldarî guhdarî dikir, wî bi neçarî prensîbên hilberîna dengan, şêwaza stranbêjiya hunermendek jêhatî, ku dişibihe rêbaza ku Lund hîn dikir, bi bêdilê xwe fam kir û asîmîle kir.

Gotinên li ser barîtonek lîrîk-dramatîkî ya spehî û şiyanên mezin ên ciwanek zêde di derdorên muzîk û şanoyê de belav dibûn, ew jî gihîştin studyoya operayê ya li Konservatuara Kyiv. Di îlona 1925-an de, Andrei Alekseevich hate vexwendin stûdyoyê ku di performansa mezûnbûnê ya Eugene Onegin de beşa Onegîn amade bike û pêk bîne. Performansa serketî ya di vê performansê de, ku wekî teza konservatuarê tê hesibandin, çarenûsa paşerojê ya stranbêjê ciwan biryar da, bi berfirehî riya xwe berbi qonaxa operayê vekir.

Di wê demê de, ligel malên operayê yên rawestayî, komên opera yên gerok jî hebûn ku diçûn bajarên cihê. Komên bi vî rengî bi giranî ji ciwanên hunerî pêk dihatin û gelek caran stranbêjên pir mezin û xwedî tecrube jî di nav wan de wekî mêvan derketin ser dikê. Organîzatorê yek ji van koman Ivanov vexwend, yê ku di demek kurt de di troupê de cîhek pêşeng girt. Dibe ku ew bi tenê nebawer xuya bike ku, dema ku bi tenê beşa Onegin hatî tîmê, Andrei Alekseevich di sala xebatê de 22 beş amade kir û stran got. Di nav wan de Prince Igor, Demon, Amonasro, Rigoletto, Germont, Valentin, Escamillo, Marcel, Yeletsky û Tomsky, Tonio û Silvio. Taybetmendiyên xebata koma gerok - hejmareke mezin a performansê, barkirina pir caran ji bajar bi bajar - pir dem nehişt ji bo xebata provaya kûr û lêkolînên sîstematîkî bi hevalbendê re. Ji hunermend re ne tenê tansiyona afirîner a bilind, lê di heman demê de jêhatîbûna xebata serbixwe, bi serbestî rêveçûna klavirê jî hewce bû. Û heke stranbêjek nûjen di bin van şert û mercan de karîbû ku di demek herî kurt de repertuarek wusa berfireh berhev bike, wê hingê ew vê yekê bi giranî deyndarê xwe, jêhatiya xwe ya mezin, rastîn, domdarî û hezkirina wî ya ji hunerê re ye. Bi tîmek gerok, Ivanov li seranserê herêma Volga, Kafkasya Bakur û gelek deverên din geriya, bi stranbêjiya xwe ya berbiçav, bi bedewî û nermbûna dengek ciwan, xurt, dengbêj guhdarên li her deverê dîl girt.

Di sala 1926 de, du malên operayê - Tbîlîsî û Bakû - di heman demê de hunermendek ciwan vexwendin. Wî Baku hilbijart, ku li wir du demsalan xebitî, di hemî lîstikên şanoyê de beşên barîton ên berpirsiyar lîst. Parçeyên nû li repertuwara ku berê hatî damezrandin têne zêde kirin: mêvanê Vedenets ("Sadko"), Frederik ("Lakme"). Dema ku li Bakuyê dixebitî, Andrei Alekseevich şansek bû ku li Astraxanê bigere. Ev di sala 1927 de bû.

Di salên paşîn de, li Odessa (1928-1931), paşê li şanoyên Sverdlovsk (1931-1934) xebitî, Andrei Alekseevich, ji bilî beşdarbûna di repertuara sereke ya klasîk de, bi hin karên rojavayî yên kêm kêm têne çêkirin - Turandot ji Puccini re jî nas kir. , Johnny Kshenek û yên din dilîze. Ji sala 1934 de Andrey Ivanov dîsa li Kyivê ye. Piştî ku carekê dev ji Operaya Kyivê berda, wekî evîndarek zêde ji muzîkê re, ew vedigere ser sehneya xwe wekî stranbêjek bi tecrube, bi repertûarek fireh û jêhatî, bi ezmûnek mezin û bi mafdar yek ji cihên pêşeng di nav stranbêjên opera Ukrayna de digire. Di encama mezinbûna afirîner a domdar û xebata berdar de, di sala 1944-an de jê re sernavê Hunermendê Gel ê Yekîtiya Sovyetê hate xelat kirin. Andrey Alekseevich heta sala 1950-an li Operaya Kîevê xebitî. Li vir, jêhatîbûna wî di dawiyê de tê xêzkirin, jêhatîbûna wî tê pêşandan, wêneyên dengbêjî û qonaxên ku ew diafirîne bi tevahî û kûr têne xuyang kirin, ku şahidiya diyariya awarte ya vejînê dikin.

Hetmanê birçî û xayîn Mazepa di operaya PI Çaykovskî de û xortê dilpak, wêrek Ostap ("Taras Bulba" ya Lysenko), ku bi azweriyeke bêdawî ve mijûl e, pîs û tijî esilzade bi heybet, Mîrê Îgor, Mizgir û delalê xapînok. Rigolettoyê gunehkar, lê di gemariya xwe de merhemet e, bi bêhêvîbûn, Cinê bêhiş û evîna xerab a jiyanê, Fîgaroyê jîr. Ji bo her lehengên xwe, Ivanov xêzkirinek neasayî rast, ramanwerî ya rolê heya lêdanên herî piçûk dît, di eşkerekirina cûrbecûr aliyên giyanê mirovan de rastiyek mezin bi dest xist. Lê, hurmeta şarezayiya hunermendê sahnê, divê sedema sereke ya serkeftina wî di stranbêjiya derbirrîn de, di dewlemendiya întonasyon, tembûr û rengên dînamîk de, di plastîkbûn û tambûna biwêjê de, di ferhengoka spehî de were gerandin. Vê jêhatîbûnê alîkariya Andrey Ivanov kir ku bibe stranbêjek odeyê yê berbiçav.

Heya sala 1941ê, ew bi çalakiyên konseran re mijûl nebû, ji ber ku di repertuwara sereke de di şanoyê de pir mijûl bû. Karên nû yên afirîner di destpêka Şerê Welatparêziya Mezin de bi stranbêj re rû bi rû man. Andrey Alekseevich bi Opera Kyivê re ber bi Ufa, û dûv re jî Irkutsk ve hate vala kirin, Andrey Alekseevich bi rengek çalak di parastina hunerî ya nexweşxane û yekîneyên leşkerî de cih digire. Bi hevrêyên xwe yên sahneyê M. Lîtvînenko-Wolgemut û I. Patorjînskaya re diçe eniyê, paşê li Moskovayê û bajarên din konseran dide. Di sala 1944-an de vegeriya Kîevê ya rizgarkirî, Ivanov zû ji wir bi konseran çû Almanyayê, li dû yekîneyên pêşkeftî yên Artêşa Sovyetê.

Rêya afirîner a Andrey Ivanov riya hunermendek resen, jêhatî ye, ku şano ji bo wî di heman demê de dibistanek bû. Heger di destpêkê de bi karê xwe repertuwarek berhev kiribe, paşê bi gelek kesayetên sereke yên şanoya muzîkê re xebitî, wek derhêner V. Lossky (Sverdlovsk), konduktor A. Pazovsky (Sverdlovsk û Kyiv) û bi taybetî V. Dranishnikov ( Kyiv), di pêşkeftina jêhatîbûna dengbêj û qonaxê de rolek girîng lîst.

Vê rê bi xwezayî Andrei Alekseevich berbi qonaxa paytextê vekir. Ew di sala 1950-an de wekî masterek gihîştî, di destpêka hêza xwe ya afirîner de, beşdarî Şanoya Bolshoi bû. Repertuwara wî ya operatîk, tevî qeydên radyoyê, ji heştê beşan pêk dihat. Lê dîsa jî stranbêj di lêgerîna xwe ya afirîner de nesekinî. Di beşên naskirî yên wekî Igor, Demon, Valentin, Germont de, wî di her yek ji wan de rengên nû dît, performansa dengbêjî û lîstikvaniya wan çêtir kir. Pîvana sehneya Bolşoyê, dengê orkestraya wê ya operayê, hevkariya afirîner bi dengbêjên hêja, xebata di şanoyê û radyoyê de bi rêberiya rêberên konseran N. Golovanov, B. Khaikin, S. Samosud, M. Zhukov - hemû ev teşwîqek bû ji bo pêşdeçûna hunermend, ji bo kûrkirina wêneyên çêkirî. Ji ber vê yekê, wêneya Prince Igor di hilberîna Şanoya Bolshoi de bi dîmenek revê, ya ku Andrei Alekseevich berê pê re mijûl nebû, hîn girîngtir dibe, hêj mezintir dibe.

Çalakiyên konserê yên stranbêj jî berfireh bûn. Ji bilî gelek rêwîtiyên li dora Yekîtiya Sovyetê, Andrei Ivanov gelek caran çû derveyî welêt - li Avusturya, Macarîstan, Çekoslovakya, Almanya, Îngilîstanê, ku ew ne tenê li bajarên mezin, lê di heman demê de li bajarên piçûk jî performans kir.

Dîskografya sereke ya AA Ivanov:

1. Dîmenek ji opera "Tsarskaya nevesta", beşa Gryaznogo, ku di sala 1946 de hatiye tomarkirin, koro û orkestraya GABTA p/u K. Kondrashina, hevkar - N. Obukhova û V. Shevtsov. (Niha, CD di rêzenivîsa "Stranbêjên Rûsî yên Berbiçav" de li ser hunera NA Obukhova li derveyî welat derketiye)
2. Opera “Rigoletto” J. Verdi, beşa Rigoletto, tomar 1947, koroya GABT, orkestra VR p/u SA Li Samosûda, hevjîna wî I. Kozlovsky, I. Maslennikova, V. Borysenko, V. Gavryushov û yên din e. (Niha CDyek bi qeyda operayê li derveyî welat derketiye)
3. Opera "Cherevichki" ya PI Ivanov, M. Mikhailov, E. Antonova û yên din. (Niha CDyek bi qeyda operayê li derveyî welat derketiye)
4. Opera "Eugene Onegin" ya PI Çaykovskî, beşek ji Onegin, ku di sala 1948-an de hatî tomarkirin, koro û orkestraya şanoya Bolshoi bi rêberiya A. Orlov, hevkar - E. Kruglikova, M. Maksakova, I. Kozlovsky, M. Reizen. (Niha CDyek bi qeyda operayê li derveyî welat derketiye)
5. Opera "Prince Igor" ya AP Borodin, beşek ji Prince Igor, ku di sala 1949-an de hatî tomar kirin, koro û orkestraya Şanoya Bolshoi, ku ji hêla A. Sh. Melîk-Paşaev, hevkar – E. Smolenskaya, V. Borisenko, A. Pirogov, S. Lemeshev, M. Reizen û yên din. (Niha CD li dervayê welat derketiye)
6. Dîska solo ya stranbêj bi tomarkirina ariyan ji operayên rêzefîlma "Lebendige Vergangenheit - Andrej Ivanov". (Li Almanyayê li ser CD derketiye)