Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

Anna Yesipova

Di salên 1865-70 de li Konservatuara Sankt Petersburgê li cem T. Leshetitsky (jina wî di 1878-92 de) xwendiye. Wê di sala 1868an de (Salzburg, Mozarteum) debuta xwe çêkir û heta sala 1908an wek solîst konseran berdewam kir (pêşandana dawîn di 3ê adara 1908an de li St. Di 1871-92 de bi giranî li derveyî welat dijî, gelek caran li Rûsyayê konseran dide. Wê bi serfirazî li gelek welatên Ewropî (bi serkeftinek taybetî li Îngilîstanê) û li DY.

Esipova yek ji mezintirîn nûnerên hunera piyanîst a dawiya sedsala 19-an û destpêka sedsala 20-an bû. Lîstina wê ji hêla firehiya ramanan, virtûoziya awarte, melodîbûna deng, û pêwendiya nerm ve hate cûda kirin. Di serdema destpêkê ya çalakiya performansê de (berî 1892), ku bi taybetî bi performansa konserê ya zirav ve girêdayî ye, lîstina Esipova ji hêla taybetmendiyên tîpîk ên rêgeziya virtuozîkî ya salona post-List di hunera piyanîstîkî de serdest bû (xwesta ji bo performansa berbiçav a derveyî). Di beşan de hevsengiya bêkêmasî, serweriya bêkêmasî ya teknîkên "lîstina mircan" bi taybetî di teknîka notên ducarî, oktave û akordan de jêhatî bû; di perçe û deqên bravura de, meyla ber bi tempoyên pir bilez ve heye; di warê derbirînê de, biwêja fraksîyonî, hûrgilî, biwêja “pêl”.

Bi van taybetiyên şêwaza performansê, meyla ravekirina bravura berhemên virtuoz ên F. Liszt û F. Chopin jî hebû; di ravekirina nokturn, mazûrka û valsên Chopin de, di mînyaturên lîrîk ên F. Mendelssohn de, siya mannerîzmeke naskirî diyar bû. Wê di bernameyan de berhemên xweş ên M. Moszkowski, şanoyên B. Godard, E. Neupert, J. Raff û yên din cih girt.

Jixwe di serdema destpêkê de di pianîzma wê de, meyla ji bo hevsengiya hişk, hin rasyonalîteya şîrovekirinê, ji nûvekirina rast a nivîsa nivîskar re hebû. Di pêvajoya pêşkeftina afirîner de, lîstina Esipova her ku diçe xwestekek ji bo sadebûna xwerû ya vegotinê, rastbûna veguheztinê, ku ji bandora dibistana rûsî ya pianîzmê, bi taybetî AG Rubinshtein, derketiye holê.

Di dawiya serdema "Petersburg" de (1892-1914), dema ku Esipova xwe bi giranî terxan kir pedagojiyê û berê xwe da konserên solo, di lîstika xwe de, digel birûmetiya virtûoz, cidiyeta îcrakirina ramanan, objektîvîzma bisînor dest pê kir. bi zelalî diyar kirin. Ev hinekî ji ber bandora dora Belyaevsky bû.

Di repertuwara Esipova de berhemên BA Mozart û L. Beethoven hebûn. Di 1894-1913 de wê di ensembleyan de, di nav wan de êvarên sonata - di duetek bi LS Auer re (berhemên L. Beethoven, J. Brahms, hwd.), di trîoyekê de ligel LS Auer û AB Verzhbilovich. Esipova edîtorê perçeyên piyanoyê bû, notên metodîk dinivîsand ("Dibistana Piyanoyê ya AH Esipova neqediya ma").

Ji sala 1893, Esipova profesor bû li Konservatûara St. Prensîbên pedagojîk ên Esipova bi giranî li ser prensîbên hunerî û metodolojîk ên dibistana Leshetitsky hatine damezrandin. Wê pêşkeftina azadiya tevgerê, pêşkeftina teknîka tiliyan ("tiliyên çalak") di pianîzmê de ya herî girîng dihesiband, wê bi "amadekariya armanckirî ya akordan", "oktavên şemitandinê" bi dest xist; ji bo lîstikek aheng, hevseng, hişk û elegant, di qedandina hûrguliyan de bêkêmasî û di awayê darvekirinê de çêjek pêşxist.

Di nav xwendekarên Esipova de OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH Poznyakofievskaya, al.SS. ; demekê MB Yudina û AM Dubyansky bi Esipova re xebitîn.

B. Yu. Delson