Deviation |

ferq (Almanî: Ausweichung) bi gelemperî wekî çûyîna kurt-kurt ber bi kilîtek din ve tê pênase kirin, ku bi kadansekê (mikromodulasyon) nayê rast kirin. Lêbelê, di heman demê de, diyardeyên di yek rêzê de têne danîn. nîzam - gravîtasyon ber bi navendek tonal a hevpar û gravitasyonek pir qels ber bi bingehek herêmî ve. Cûdahî ew e ku tonîkê ch. tonalîte di xwe de aramiya tonal îfade dike. têgihîştina peyvê, û tonîkê herêmî di veqetandinê de (her çend di deverek teng de ew dişibihe bingeha tonalê) li gorî ya sereke bi tevahî fonksiyona xwe ya bêîstiqrariyê diparêze. Ji ber vê yekê, danasîna serdestên duyemîn (carinan jî binserdest) - awayê asayî ya damezrandina O. - di eslê xwe de nayê wateya derbasbûna kilîtek din, ji ber ku rasterast e. hesta cazîbbûna tonikê giştî dimîne. O. tansiyona ku di nava vê ahengê de ye, zêde dike, ango bêîstiqrariya wê kûrtir dike. Ji ber vê yekê nakokî di pênase de (di qursên perwerdehiya ahengê de dibe ku were pejirandin û rastdar). Di çarçoveya pergala giştî ya vê awayê dengbêjiyê de pênaseyek rasttir a O. (ji ramanên GL Catoire û IV Sposobin tê) wekî şaneyek tonal (binpergala) duyemîn. Bikaranîna tîpîk a O. di nav hevokê de, serdemekê ye.

Esasê O. ne modulasyon e, lê berfirehkirina tonalîteyê ye, ango zêdebûna hejmara ahengên rasterast an nerasterast ên girêdayî navendê ye. tonîk. Berevajî O., modulasyon bi xwe. wateya peyvê dibe sedema avakirina navendek nû ya giraniyê, ku di heman demê de niştecîhan bindest dike. O. bi balkişandina ne diyatonîk ahenga tonalîteyekê dewlemend dike. deng û akordan, ku bi serê xwe girêdayî bişkokên din in (li diyagrama mînaka li ser xêza 133 binêre), lê di şert û mercên taybetî de ew wekî devera wê ya dûrtir bi ya sereke ve têne girêdan (ji ber vê yekê yek ji pênaseyên O .: " Dûrketina di tonalîteya duyemîn de, di nav tonalîteya sereke de pêk tê ”- VO Berkov). Dema ku O. ji modulasyonan veqetandin, divê mirov vê yekê bihesibîne: fonksiyona avahiyek diyarkirî di formê de; firehiya çembera tonal (hejmara tonalîteyê û, li gorî, sînorên wê) û hebûna têkiliyên binepergalê (teqlîdkirina avahiya sereke ya modê li ser derûdora wê). Li gorî rêbaza performansê, stranbêjî li otantîk (bi têkiliyên binesîstemî DT; ev jî SD-T digire, mînakek binêre) û plagal (bi têkiliyên ST; koroya "Glory" ji opera "Ivan Susanin") tê dabeş kirin.

NA Rimsky-Korsakov. "Çîroka Bajarê Invisible of Kitezh û Fevronia Maiden", Act IV.

O. hem li deverên tonîkî yên nêzîk (li mînaka li jor binêre), hem jî (kêm caran) li yên dûr (L. Beethoven, konsera kemanê, beşa 1, beşa dawîn; pir caran di muzîka nûjen de, mînakî, di C de têne dîtin) gengaz in. S. Prokofiev). O. di heman demê de dikare bibe beşek ji prosesa modulasyonê ya rastîn (L. Beethoven, beşek ji beşa 1-ê ya sonata 9-an ji bo piyanoyê girêdide: O. di Fisdur de dema ku ji E-dur ber bi H-dur ve modul dike).

Ji hêla dîrokî ve, pêşveçûna O. bi taybetî bi çêbûn û xurtkirina pergala navendî ya tonal ya sereke-biçûk li Ewrûpayê ve girêdayî ye. mûzîk (arr. sereke di sedsalên 17-19-an de). Diyardeyek têkildar li Nar. û ewropa kevnar prof. mûzîk (koor, strana Znamenny ya rûsî) - guhêrbariya modal û tonal - bi nebûna cezbeke xurt û berdewam a li navendek yekane ve girêdayî ye (ji ber vê yekê, berevajî O. xwerû, li vir di kevneşopiya herêmî de bala gelemperî tune) . Pêşketina pergala awazên destpêkî (musica ficta) dibe ku berê xwe bide O.-ya rastîn (bi taybetî di muzîka sedsala 16-an de) an jî, bi kêmanî, pêşnumaya wan. Wek diyardeyeke normatîf, O. di sedsalên 17-19-an de bi cih bûne. û di wê beşa muzîka sedsala 20-an de, ku kevneşopî lê pêşve diçin, têne parastin. kategoriyên ramana tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, û hinekî jî P. Hindemith). Di heman demê de, tevlêbûna ahengên ji kilîtên jêrîn di qada sereke de ji hêla dîrokî ve beşdarî kromatîzekirina pergala tonal bû, zivirî ne-diyatonîkî. Ahenga O. di navenda rasterast ya bindest de. tonîk (F. Liszt, barên dawî yên sonata di h-moll de; AP Borodin, kadanoya dawî ya "Dansên Polovtsî" ji opera "Prince Igor").

Fenomenên dişibin O. (herwiha modulasyon) taybetmendiya hin formên pêşkeftî yên rojhilatê ne. mûzîk (wek nimûne, di mughemên azerî “Şûr”, “Çargah” de hatiye dîtin, li pirtûka U. Hacîbekov “Bingehên Muzîka Gelêrî ya Azerbaycanê” binêre, 1945).

Wek teorîk têgîna O. ji qata 1. tê zanîn. Sedsala 19-an, dema ku ew ji têgîna "modulasyonê" veqetiya. Peyva kevnar "modulasyon" (ji modus, mod - fret) wekî ku li ser ahengê tête bikar anîn. rêzikan di eslê xwe de tê wateya bicihkirina modê, tevgerek di hundurê wê de ("peydakirina ahengek li dû hev" - G. Weber, 1818). Ev dikare were wateya derketina hêdî hêdî ji Ch. kilît ji yên din re vedigerin û di dawiyê de vedigerin, û her weha derbasbûna ji kilîtek din (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), bi navê tevaya avaniya tonal a modulasyona perçeyê, di heman demê de veguheztinê (di termînolojiya me de modulasyon bixwe) û veguheztinê ("dûrketin") ji hev cuda dike. E. Richter (1853) du celeb modulasyonê ji hev vediqetîne - "derbasbûn" ("bi tevahî ji pergala sereke dernakeve", ango O.) û "dirêjkirî", gav bi gav amade kirin, bi kêşek di kilîtek nû de. X. Riemann (1893) tonîkên duyemîn di dengbêjan de wekî fonksiyonên hêsan ên kilîta sereke dihesibîne, lê tenê wekî "serdestên di nav kevanan de" yên pêşîn (bi vî rengî ew serdest û bindestên duyemîn destnîşan dike). G. Schenker (1906) O. cureyek rêzikên yek-tonî dihesibîne û li gorî wê serdestek duyemîn jî destnîşan dike. ton wek gaveke li Ch. tonalîteyê. O., li gorî Schenker, di encama meyla akordan a tonikkirinê de derdikeve holê. Şîrovekirina O. li gorî Schenker:

L. Beethoven. String quartet op. 59 No 1, beşa I.

A. Schoenberg (1911) balê dikişîne ser eslê serdestên alî "ji awayên dêrê" (wek nimûne, di pergala C-dur de ji moda Dorian, ango ji sedsala II-an, rêzikên ah-cis-dcb têne -a û têkildar in. akordan e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, hwd.); mîna ya Schenker, serdestên duyemîn ji hêla sereke ve têne destnîşan kirin. deng di kilîta sereke de (mînak, di C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) têgîna O. rexne dike û dibêje ku “nîşanên tonalîteya kesekî din nikare bibe pîvanek ji bo dûrketinê” (mînak: temaya alî ya beşa 1emîn a sonata 21-ê ya Beethoven, bendên 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) di navbera "revandin" û "modulasyonê" de cudahiyê dike; di hesabê bernameyên ahengê de, ew bi eşkere "O" berovajî dike. û "veguhertin" wekî celebên modulasyonê yên cûda. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. wekî "modulasyon, ku tê de pergalek nû ne sabît e, lê tenê hinekî bandor lê tê kirin û di cih de ji bo vegere pergala bingehîn an ji bo veguheztinek nû tê hiştin" pênase dike; pêşgirkirina akordên diatonîk. hejmarek ji serdestên wan, ew "modulasyonên demkurt" distîne (ango O.); ew wekî "hundir" ch. avahî, tonik to-rogo di bîranînê de tê hilanîn. Li ser bingeha girêdana tonîkî ya di navbera tonîkên di devjêberdan de, SI Taneev teoriya xwe ya "tonalîteya yekbûyî" ava dike (90-î yên sedsala 19-an). GL Catuar (1925) tekez dike ku pêşkêşkirina mûzeyan. raman, wekî qaîdeyek, bi serdestiya yek tonalîte ve girêdayî ye; ji ber vê yekê, O. di kilîta xizmtiya diatonîk an mezin-mînor de ji hêla wî ve wekî "navîn-tonal", sereke têne şîrove kirin. tonalîte nayê terikandin; Catoire di pir rewşan de vê yekê bi formên serdemê, sade du- û sê-beş ve girêdide. IV Sposobin (di salên 30-an de) axaftin wekî celebek pêşkêşkirina yek dengî dihesiband (paşê wî dev ji vê nêrînê berda). Yu. N. Tyulin tevlêbûna di serî de rave dike. tonalîteya guhêrbar a tonên destpêkî (nîşanên tonalîteya têkildar) ji hêla "tonîkiya guhêrbar" ve. triads.

Çavkanî: Tchaikovsky PI, Rêbera lêkolîna pratîkî ya ahengê, 1871 (ed. M., 1872), heman, Poln. coll. soch., cild. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Petersburg, 1884-85, heman, Poln. coll. soch., cild. IV, M., 1960; Catuar G., Kursa teorîkî ya ahengê, beşên 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analysis of modulations in Sonatas Beethoven" - SI Taneeva, di pirtûkê de: Pirtûka rûsî li ser Beethoven, M., 1927; Kursa pratîkî ya ahengê, beşa 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of aheng, part 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Name ji HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Bingehên muzîka gelêrî ya Azerbaycanê, Bakû, 1945, 1957; Sposobin IV, Lectures on the course of aheng, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (wergera rûsî, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (wergera rûsî, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov