Flamenco |

Flamenco, rasttir cante flamenco (bi spanî cante flamenco), komeke berfireh a stran û dîlanên Başûr e. Spanya û şêwazek taybetî ya performansa wan. Peyva "F." - ji jargona sedsala 18-an, etîmolojiya wê tevî gelekan nehatiye damezrandin. lêkolîna zanistî. Tê zanîn ku di destpêka sedsala 19-an de çîgên Sevîlya û Cadizê ji xwe re digotin flamencos û bi demê re vê têgînê wateya "gitano andaluzado", ango "cigên ku li Endulusê xwezayê bûne" werdigire. Ji ber vê yekê, "canto flamenco" bi rastî tê wateya "strandana (an stranên) çîgên Endulusî", an "Stranbêja Gypsy-Andalusian" (cante gitano-andaluz). Ev nav ne ji aliyê dîrokî û ne jî di eslê xwe de rast e, ji ber ku: Çîg ne afirîner û ne yekîtî ne. hilgirên cilê F.; cante F. ne tenê milkê Endulusê ye, li derveyî sînorên wê jî belav bûye; li Endulusê muze hene. folklor, ku ne girêdayî Cante F.; Cante F. tê wateya ne tenê stranbêjî, lê di heman demê de lêxistina gîtarê (guitarra flamenca) û dans (baile flamenco) ye. Digel vê yekê, wekî I. Rossi, yek ji lêkolînerên pêşeng ên F., destnîşan dike, ev nav ji yên din rehettir derdikeve holê (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), ji ber ku ew hemî, bê îstîsna, diyardeyên taybetî vedihewîne. ya vê şêwazê, bi peyvên din tê binavkirin. Li gel cante F., navê "cante jondo" (cante jondo; etîmolojî jî ne diyar e, bi guman tê wateya "stranbêja kûr") pir tê bikaranîn. Hin zanyar (R. Laparra) ferqê naxin navbera cante jondo û cante F., lê piraniya lêkolîneran (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) bawer dikin ku cante jondo tenê beşek ji cante F. ye, dibe ku, li gorî M. ji Falla re, bingeha wê ya herî kevnar. Bi ser de jî, têgîna "cante hondo" tenê ji bo stranbêjiyê tê binavkirin û nikare hunera F. bi tevayî behs bike.

Cihê jidayikbûna Cante F. Endulusya (Turdetania kevnar) e, herêmek ku di deq. çandî, di nav de mûzîk, bandorên Rojhilatê (Fenîkî, Yewnanî, Kartaginî, Bîzansî, Erebî, Cinî), ku xuyangiya rojhilatî ya kante F. li gorî yên mayî yên spanî diyar dike. folklora muzîkê. 2500 faktor bandorek diyarker li ser damezrandina cante F. kir: pejirandina spanî. dêra stranbêjiya Yewnanî-Bîzansî (sedsalên 2-2, berî danasîna ayîna Romayî bi forma wê ya paqij) û koçberiya di 11-an de berbi Spanyayê gelek e. komên çîgên ku li Endulusê bi cih bûne. Ji Greko-Bîzans. Liturgy cante F. pîvanên tîpîk û melodîk deyn kir. turnovers; birêvebirin. tetbîqata çîgan da cante F. dawîya xwe. arts. cins. Qada sereke ya belavkirina nûjen a cante F. - Endulusya Jêrîn, ango parêzgeha Cadiz û başûr. beşek ji parêzgeha Sevilleyê (navendên sereke Triana ne (çaryeka bajarê Sevilleyê li rexê rastê yê Guadalquivir), bajarê Jerez de la Frontera û bajarê Cadiz bi bajar û bajarokên portê yên nêzîk ve). Di vê qada piçûk de, %1447 ji hemû cure û formên cante F. û berî her tiştî yên herî kevnar - ton (tonb), sigiriya (siguiriya), solea (soleb), saeta (saeta) derketin. Li dora vê "herêma flamenco" ya sereke deverek aflamencada mezintir e - bi bandorek xurt a şêwaza Cante F.: parêzgehên Huelva, Cordoba, Malaga, Granada, Almeria, Jaen û Murcia. Li vir ch. cureyê cante F. bi gelekên xwe fandango ye. cureyên (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, hwd.). Dr. "girava" veqetandî ya Cante F. Barcelonayê pêk tîne.

Yekemîn agahdariya belgefîlm li ser Kant F. wekî taybetî. Şêweya stranbêjiyê vedigere sala 1780-an û bi navê "cantaora" (stranbêj - şanogerê cante F.) Tio Luis el de la Julian, çînikek ji bajarê Jerez de la Frontera, ku hatiye xwarê ve girêdayî ye. bo me. Heta çaryeka dawî. Sedsala 19-an hemî kantaorên navdar bi taybetî çîg bûn (El Filho ji Puerto Real, Ciego de la Peña ji Arcos de la Frontera, El Planeta, Curro Durce û Eirique el Meliso ji Cadiz, Manuel Cagancho û Juan el Pelao ji Triana, Loco Mateo, Paco la Luz, Curro Frijones û Manuel Molina ji Jerez de la Frontera). Repertuwara şanogerên cante F. di destpêkê de pir kêm bû; cantaors qata 1. Sedsala 19-an pêşîn kir. ton, sigiriyas û soleares (solea). Li qata 2. Cante F. sedsala 20-an bi kêmî ve 50 dec. cureyên stranan (piraniya wan di heman demê de dîlan in), û hinek ji wan heta 30, 40 û heta 50 beşan jî hene. formên. Cante F. li ser celeb û formên bi eslê xwe Andulusî ye, lê cante F. gelek stran û dansên ku ji herêmên din ên Spanyayê û hetta ji seranserê Atlantîkê (wek habanera, tangoya arjantînî, û rumba) hatine asîmîle kirin.

Helbesta Cante F. bi K.-L re nayê girêdan. forma metrîkê ya domdar; ew bi cureyên beytên cuda risteyan bi kar tîne. Tîpa ristê ya serdest "kopla romanseada" ye, ango çargoşeya bi korîka 8 tevlihev e. ayet û asonansên di beytên 2 û 4an de; digel vê yekê, koplasên bi beytên newekhev têne bikar anîn - ji 6 heta 11 tîpan (sigiriya), ristên ji 3 beytên bi asonansên di beyta 1 û 3-an de (solea), ristên 5 beytan (fandango), risteyên seguidilla (liviana, serrana, buleria) hwd. Di naveroka xwe de, helbesta F. cante hema hema bi taybetî helbesta lîrîk e, ku bi ferdperestî û nerînek felsefî ya li ser jiyanê ve girêdayî ye, ji ber vê yekê jî gelek kopiyên F. cante dişibin maksimên taybet ku serpêhatiya jiyanê vedibêjin. . Ch. mijarên vê helbestê evîn, tenêtî, mirin in; ew cîhana hundirîn a mirov eşkere dike. Helbesta Cante F. bi kurtî û sadebûna hunerê ya balkêş e. fonên. Metafor, berawirdkirina helbestî, rêbazên pêşkêşkirina retorîk hema bêje tê de tune ne.

Di stranên Cante F. de, sereke, piçûk û hwd. fret mi (modo de mi navek bi şert e, ji têla bassê ya gîtarê ye; muzîkologên spanî jê re jî dibêjin "Dorîk" - modo dorico). Di mezin û piçûk de, ahengên gavên I, V û IV têne bikaranîn; carinan akorda heftemîn a pileya duyemîn heye. Stranên Cante F. yên piçûk ne pir in: ev farruka, haleo, hin sevillanes, buleria û tiento ne. Stranên sereke - bolero, polo, alegrias, mirabras, martinete, carcelera, hwd. Piraniya stranên cante F. li ser pîvana "mode mi" - şêwazek kevnar ku derbasî Nar bûye. pratîka muzîkê ji Spanish kevnar. ayîn û plankek hinekî guhertî. musicians; ew di bingeh de bi moda Phrygian re, lê bi mezina tonik re hevaheng e. triad in harmonica. bi hevgirtinê û bi gavên II û III yên "herikbar" ên di melodiyê de - çi xwezayî an bilindkirî, bêyî ku rê li ber tevgerê bigire.

Di fandangoyê de, bi cûrbecûr cûrbecûrên xwe û di hin stranên Levant (taranto, cartagenera) de şêweyek guherbar tê bikaranîn: wok. melodî li ser pîvanek sereke têne çêkirin, lê dê biqede. mûzîk peyva serdemê bê guman modul dike "mode mi", ku tê de navberek an postlude li ser dengên gîtarê tê lîstin. Îspanya. muzîkolog ji stranên weha re dibêjin "bimodal" (cantos bimodales), ango "du-mode".

Melodiyên Cante F. bi rêjeyek piçûk (di formên herî kevnar de, mîna awaz an sigiriya, ji pêncan derbas nabin), tevgerek ber bi jêr a giştî ji dengê jorîn ber bi tonîkê ve bi kêmbûnek hevdem (ji f heya p) têne diyar kirin. melodîka xweş. xêzkirina bê bazdan (hildan carinan û tenê di navbera dawiya serdemek muzîkê û destpêka ya din de têne destûr kirin), çend caran dubarekirina yek dengî, xemilandinên zêde (melismas, appoggiatura, berdewamiya stranbêjiya dengên melodîk ên referansê, hwd.), pir caran. bikaranîna portamento - bi taybetî diyarker ji ber bikaranîna kantaorên navberên ji nîvtonek kêmtir. Karaktera taybetî ji melodiyên kante F. re bi awayê spontan, improvîzasyonel kirina kantaoran tê dayîn, ku qet heman stranê dubare nakin, lê her gav tiştek nû û neçaverê jê re tînin, her çend şêwazê binpê nakin.

Metrorîtm. avahiya cante F. gelek dewlemend û cihêreng e. Stran û dîlanên cante F. li gorî metre û rîtma wokê bi dehan koman têne dabeş kirin. melodî, hevgirtin, û her weha têkiliyên wan ên cihêreng. Tenê kiryarên pir hêsanker. wêne, hûn dikarin hemî stranên Cante F. bi metrorîtmê parve bikin. taybetmendiyên li 3 koman:

1) Stranên ku bêyî hevoksaziyê, bi rîtma azad, an bi gîtara ku bi c.-l re nagire têne çêkirin. metre berdewam û dayîna stranbêj tenê aheng. alîkarî; Di vê komê de stranên herî kevnar ên cante F. hene - tone, saeta, debla, martinete;

2) Stranên ku ji hêla stranbêjê ve jî bi metreya belaş, lê bi rêgezek metrîkî têne çêkirin: sigiriya, solea, kanya, polo, tiento, hwd.;

3) Stranên bi wok bi metrî rêzkirî. awaz û awaz; Di vê komê de piraniya stranên F.

Stranên komên 2 û 3yan du beş (2/4), sê beş (3/8 û 3/4) û guhêrbar (3/8 + 3/4 û 6/8 + 6/8 + 3) bikar tînin. /4) metre; yên paşîn bi taybetî tîpîk in.

Ya sereke, di pratîkê de yekîtiyê. muzîk amûra ku di cante F. de cih digire gîtar e. Ji gîtara ku "tocaors"ên Andulusî (gîtarîstên şêwaza F.) bikar tînin re "flamenca guitar" (gîtarra flamenca) an jî "sonanta" (sonanta, lit. - dengdar) tê gotin; ew ji spanî ya asayî cuda ye. gîtarên bi bedenek tengtir û, di encamê de, dengek hûrtir. Li gorî lêkolîneran, yekbûna tokaorê bi kantaorê re di canta F. de ne zûtir ji destpêkê pêk hatiye. Sedsala 19. Tokaor pêşgotinên ku li pêşiya danasîna kantaorê ne û navberên ku valahiyên di navbera her du xebatan de tijî dikin pêk tîne. hevokên. Van perçeyên solo, carinan pir hûrgulî, jê re "falsetas" (falsetas) têne gotin û bi teknîka "punteo" têne çêkirin (ji puntear - heta qulkirin; performansa melodiyek solo û fîgurasyonên cihêreng bi karanîna carinan akordan re ji bo balkişandina lihevhatina di kadansê de. dizivire). Di navbera du "falsetan" de an jî di navbera "falseta" û stranbêjiyê de, ku bi teknîka "rasgeo" (rasgueo; rêzek akordên tije deng, carinan lerzok) têne çêkirin, tê gotin. "paseos" (paseos). Li gel kantaorên navdar, gîtarîstên kante F. yên navdar têne zanîn: Patiño, Javier Molina, Ramon Montoya, Paco de Lucia, Serranito, Manolo Sanlucar, Melchor de Marchena, Curro de Jerez, El Niño Ricardo, Rafael del Aguila, Paco Aguilera, Moranto Chico û yên din

Ji bilî gîtarê, di F. cante de stran bi "palmas flamencas" (palmas flamencas) - rîtmîk. bi lêdana 3-4 tiliyên pêçayî yên destekî li kefa destê din, "pitos" (pitos) - tiliyên bi awayê kastanan dişkînin, bi kulmekê lêdixin û hwd.

Improvizekirina cewhera performansa stranên cante F., bikaranîna navberên ji nîvtonek kêmtir di wan de, û her weha metreya belaş di gelek ji wan de, pêşî li rastkirina wan a rast di nota muzîkê de digire: ew nikare ramanek rast bide Dengê rast ê kante F. Lê dîsa jî, em du parçeyek ji sigiriyê wek nimûne didin - "falset"a destpêkê ya gîtarê û danasîna kantaorê (ji hêla I. Rossi ve hatî tomarkirin; li stûnên 843, 844 binêre. ):

Dansa di cante F. de ji heman koka kevnar a stranbêjiyê ye. Ev her gav dansek solo ye, ji nêz ve bi stranbêjiyê ve girêdayî ye, lê xwedan xuyangiya xweya taybetmendiyê ye. Heta li ser ser. Dansên sedsala 19. F. ne pir bûn (zapateado, fandango, jaleo); ji qata 2. Sedsala 19. hejmara wan bi lez zêde dibe. Ji wê demê û vir ve gelek stranên kante F. bi dîlanê ve hatin girêdan û veguherî cureya canto bailable (stran-dans). Ji ber vê yekê, di sedsala 19-an de. çîmena naskirî "baylaora" (reqisê şêwaza F.) ji Seville, La Mehorana, dest bi dansa solea kir. Di sedsala 20-an de hema hema hemî stran cante f. wek dîlan pêk anîn. Jose M. Caballero Bonald zêdetirî 30 dansên F. yên "paqij" rêz dike; digel dîlanên ku ew jê re dibêje “tevlihev” (reqsên şanoyê yên F.), hejmara wan ji 100î derbas dibe.

Berevajî celebên din ên spanî yên herêmî. Folklora muzîkê, cante F. bi awayên xwe yên paqij qet nebûye gel. milk, ji aliyê tevahiya nifûsa Endulusê (ne bajarî û ne jî gundî) ve nehatiye çandin û heta sêyeka dawîn a sedsala 19. ne populer bû û ne jî li derveyî xeleka teng a zana û amatoran navdar bû. Taybetmendiya raya giştî ya cante F. tenê bi hatina taybet re dibe. kafeya hunerî, ku tê de şanogerên cante F.

Yekem kafeya bi vî rengî di sala 1842 de li Seville hate vekirin, lê belavkirina wan a girseyî vedigere salên 70-an. Sedsala 19-an, dema ku di nav salan de gelek "cafe cantante" hatin afirandin. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión, û piştî wan li derveyî Andalusia û Murcia - li Madrid, Barcelona, ​​heta Bilbao. Serdema ji 1870 heta 1920 wekî "serdema zêrîn" ya cante F. Forma nû ya hebûna cante F. destpêka pîşesazkirina hunermendan (stranbêj, dansvan, gîtarîst) destnîşan kir, di navbera wan de pêşbaziyek çêkir, û beşdarî damezrandina cûrbecûr bû. birêvebirin. dibistan û şêwaz, û her weha cûdahiya di navbera celeb û formên di hundurê cante F. Di wan salan de, peyva "hondo" dest pê kir ku bi taybetî stranên hestyarî, dramatîk, vegotin (sigiriya, hinekî paşê solea, kanya, polo, martinet, carselera) destnîşan bike. Di heman demê de, navên "cante grande" (cante grande - stranbêjiya mezin) derketin, ku stranên dirêj û bi melodiyên pirfireh diyar dikirin, û "cante chico" (cante chico - stranbêjiya piçûk) - ku tê gotin. stranên ku xwedî taybetmendiyên wisa nebûn. Bi navgîniyê ve girêdayî ye. Bi zêdebûna rêjeya dansê di kantê de, F. dest pê kir ku stranan li gorî fonksiyona wan ji hev cuda bikin: strana "alante" (forma Andulusî ya adelanteya Kastîlî, pêş) tenê ji bo guhdarîkirinê bû, strana "atras" (atrbs, paş) bi dansê re bû. Serdema "cafe cantante" bi tevahî galaksiyek hunermendên navdar ên cante F. derxist pêş, ku di nav wan de cantaor Manuel Toppe, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Pastora Pavon, Maria Vargas, El Agujetas, El Lebrijano, Enrique Morente, kedkarên La. Arjantîn, Lolilla La Flamenca, Vicente Escudero, Antonio Ruiz Soler, Carmen Amaya derdikevin pêş. Di sala 1914 de koreografî. koma La Arjantînê li Londonê bi dansên bi muzîka M. de Falla û dansên F. Di heman demê de, veguhertina kanta F. bo performansa balkêş nikare bandorek neyînî li ser hunerê bike. ast û paqijiya şêweya stran û dîlanan F. Veguhastina salên 20-an. Cante sedsala 20-an F. ji bo şanoyê. sehne (bi navê opera flamenca) û organîzekirina pêşandanên folklorî yên F. paşketina vê hunerê hîn girantir kir; repertuwara cante F. lîstikvan bi formên biyaniyan tije bû. Pêşbaziya Cante Jondo, ku di sala 1922 de li Granada bi pêşengiya M. de Falla û F. Garcia Lorca, ji nû ve vejîna Cante F. da; pêşbirk û festîvalên bi vî rengî li Seville, Cadiz, Cordoba, Granada, Malaga, Jaen, Almeria, Murcia û bajarên din bi rêkûpêk dest pê kirin. Wan performansên berbiçav kişandin, wan nimûneyên çêtirîn ên cante F nîşan dan. Di 1956-64 de, rêze êvarên cante F. li Cordoba û Granada pêk hat; li Cordoba di sala 1956, 1959 û 1962 de nat. pêşbaziyên cante F., û li bajarê Jerez de la Frontera di 1962 de - navneteweyî. Pêşbirka stran, dîlan û gîtarê ya F. Lêkolîna cante F.

Çavkanî: Falla M. de, Kante jondo. Destpêk, wate, bandora wê ya li ser hunera Ewropayê, di berhevoka xwe de: Gotarên li ser muzîk û muzîkjenan, M., 1971; Garcia Lorca F., Kante jondo, di berhevoka xwe de: Li ser Hunerê, M., 1971; Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, ​​1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, di: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, ​​1950; xwe, Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; wî, El baile andaluz, Barcelona, ​​1957; xwe, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; xwe, Ondo al cante!, Madrid, 1960; xwe, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; xwe, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; wî, Flamencologia, Madrid, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla y el "Cante Jondo", Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del cante flamenco, “Revista de Occidente”, Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, ​​1966; Molina R., Cante flamenco, Madrid, 1965, 1969; xwe, Misterios del arte flamenco, Barcelona, ​​1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna y práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, ​​(sa).

PA Pichugin