Frederick Delius (Dilius) (Frederick Delius) |

Frederick Delius

Perwerdehiya muzîkê ya profesyonel negirtiye. Di zarokatiya xwe de hînî lêxistina kemanê bû. Di sala 1884an de çûye DYAyê, li wir li ser nebatên porteqalan dixebitî, bi tena serê xwe xwendina muzîkê domand, ji organîstê herêmî TF Ward ders girt. Wî folklora Negro, di nav wan de giyanî, ku întonasyonên wan di komika senfonîkî "Florida" de (destpêka Dilius, 1886), helbesta senfonîkî "Hiawatha" (piştî G. Longfellow), helbesta ji bo koro û orkestrayê "Appalachian" de hatine bikar anîn, xwend. , opera "Koang" û yên din. Vegere Ewropayê, li Konservatuara Leipzig (1886-1888) bi H. Sitt, S. Jadasson û K. Reinecke re xwendiye.

Di 1887 de Dilius çû Norwêcê; Dilius di bin bandora E. Grieg de bû, ku jêhatiya wî pir dinirxand. Paşê, Dilius ji bo lîstikeke siyasî ya şanogerê Norwêcî G. Heiberg (“Folkeraadet” – “Meclîsa Gel”, 1897) muzîk nivîsî; her weha di xebata senfonîkî "Sketches of a Northern Country" û balada "Once Upon a Time" ("Eventyr", ku li ser bingeha "Folk Tales of Norway" ya P. Asbjørnsen, 1917, li ser bingeha "Folk Tales of Norway" ya P. Asbjørnsen, 1889 vegerî, vegeriya ser mijara Norwêcî. Nivîsarên norwêcî ("Lieder auf norwegische Texte", ji gotinên B. Bjornson û G. Ibsen, 90-XNUMX).

Di salên 1900î de di opera Fenimore û Gerda (li ser bingeha romana Niels Lin a EP Jacobsen, 1908-10; post. 1919, Frankfurt am Main); li ser Jacobsen, X. Drachmann û L. Holstein jî stran nivîsandine. Ji sala 1888an ew li Fransayê, pêşî li Parîsê, paşê heta dawiya jiyana xwe li Gre-sur-Loing, li nêzîkî Fontainebleau, tenê carinan diçû welatê xwe. Ew bi IA Strindberg, P. Gauguin, M. Ravel û F. Schmitt re hevdîtin kir.

Ji dawiya sedsala 19-an û vir ve di berhema Dilius de, bandora Impressionîstan xuya ye, ku bi taybetî di awayên orkestrasyonê û rengîniya paleta deng de diyar dibe. Xebata Dilius, ku ji hêla orîjînal ve hatî destnîşan kirin, bi karakterê xwe nêzî helbest û wênesaziya îngilîzî ya dawiya sedsala 19-an û destpêka sedsala 20-an e.

Dilius yek ji yekem bestekarên Îngilîzî bû ku berê xwe da çavkaniyên neteweyî. Gelek berhemên Dilius bi wêneyên xwezaya Îngilîzî ve girêdayî ne, ku wî di heman demê de orîjînaliya şêwaza jiyana Englishngilîzî jî nîşan dide. Tabloya wî ya dengbêjiyê bi lîrîsîzma germ û giyanî vegirtî ye - ev beşên ji bo orkestraya piçûk ev in: "Guhdarîkirina li çuçika yekem di biharê de" ("Li ser bihîstina yekem cuckoo di biharê de", 1912), "Şeva havînê li ser çem" ("Şeva Havînê li ser çem", 1912), "Stranek berî hilhatina rojê" ("Stranek berî derketina rojê", 1918).

Nasname ji Dilius re hat bi saya çalakiyên konduktor T. Beecham, yê ku bi awayekî aktîf kompozîsyonên xwe pêş xist û festîvalek ji bo xebata wî organîze kir (1929). Xebatên Dilius jî ji hêla GJ Wood ve di bernameyên wî de cih girtin.

Yekem berhema Dilius a çapkirî The Legend e (Legende, ji bo keman û orkestrayê, 1892). Opera wî ya herî navdar Rural Romeo and Julia ye (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), ne di çapa 1mîn de bi Almanî (1907, Komische Oper, Berlîn), ne jî di versiyona Îngilîzî de (“A gundek Romeo. and Juliet”, “Covent Garden”, London, 1910) ne serkeftî bû; tenê di berhemeke nû ya sala 1920-an de (ibid.) ew bi germî ji aliyê raya giştî ya Îngilîzî ve hat pêşwazîkirin.

Taybetmendiya xebata din a Dilius ev e ku helbesta wî ya senfonîkî ya destpêkê ya elegiac-pastoral "Over the hills and away" ("Over the hills and far away", 1895, spanî 1897), ku li ser bingeha bîranînên zeviyên behrê yên Yorkshire-ê ye. welatê Dilius; Di plan û rengên hestyarî de nêzî wê "Sea Drift" ("Sea-Drift") ya W. Whitman e, ku helbesta wî Dilius bi kûrahî hîs kir û di "Stranên xatirxwestinê" ("Stranên xatirxwestinê", ji bo koro û orkestrayê de jî cih girt. , 1930 -1932).

Berhemên muzîkê yên paşîn ên Delius ji hêla bestekarê nexweş ve ji sekreterê xwe E. Fenby, nivîskarê pirtûka Delius wek ku min ew nas kir (1936) re hate ferman kirin. Berhemên herî girîng ên Dilius ên dawî ev in Song of Summer, Fantastic Dance and Irmelin prelude ji bo orkestrayê, Sonata No. 3 ji bo kemanê.

Pêkhatin: opera (6), di nav de Irmelin (1892, Oxford, 1953), Koanga (1904, Elberfeld), Fenimore û Gerda (1919, Frankfurt); ji bo orc. – fantasy Di bexçeyekî havînê de (Li baxçeyekî havînê, 1908), Helbesta jiyan û evînê (Helbestek jiyan û evînê, 1919), Hewa û dans (Hewa û dans, 1925), Strana havînê (Stranek havînê , 1930), suite, rapsodî, şano; ji bo amûrên bi orc. - 4 konserto (ji bo fp., 1906; ji bo skr., 1916; ducar - ji bo skr. û vlch., 1916; ji bo vlch., 1925), ji bo vlch. (1925); chamber-instr. ensembles - têl. quartet (1917), ji bo Skr. û fp. – 3 sonata (1915, 1924, 1930), romansî (1896); ji bo fp. – 5 şano (1921), 3 pêşgotin (1923); ji bo koroya bi orc. – Girseya Jiyanê (Eine Messe des Lebens, li ser bingeha “Wusa Got Zarathustra” ya F. Nietzsche, 1905), Stranên rojavabûnê (Stranên rojavabûnê, 1907), Arabesque (Erebesk, 1911), Strana Girên Bilind. (Stranek Girên Bilind, 1912), Requiem (1916), Stranên xatirxwestinê (piştî Whitman, 1932); ji bo koroyeke cappella – Strana Wanderer (bê gotin, 1908), Bedew dadikeve (Şehîd dikeve, piştî A. Tennyson, 1924); ji bo dengê bi orc. – Sakuntala (bi gotinên X. Drahman, 1889), Idyll (Idill, li gorî W. Whitman, 1930), hwd.; muzîka ji bo performansa drama. şano, di nav de şanoya "Ghassan, an Rêwîtiya Zêrîn ber bi Semerqendê" Dsh. Flecker (1920, post. 1923, London) û gelekên din. yên din