General-in-General

German Generalbas, Italian. basso generale, lit. - bass giştî

Dengê bass bi hejmarên ku di dengên jorîn de konsonans nîşan didin. Navên Dr.: îtalî basso continuo thorough-bass, through-bass – bass berdewam. Naz. bass dîjîtal jî (bi îtalî basso numerato, fransî basse chiffrée, almanî bezifferter BaYa). Navên kevn ên hindiktir îtalî ne. basso seguente, basso per l'organo, basso principale, partitura d'organo. Bi gotina "G.-b." pratîka tomarkirina hevrêya melodîk ve girêdayî ye. dengên bi awayê G.-b., û her weha pêk tînin. li ser organ û çengê lîstina bassê dîjîtal pratîk bikin. Wextê belavkirina G. – dê bibe. (1600-1750) bi gelemperî "serdema H.-B" tê gotin. Nimûneyên G. li C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn û yên din têne dîtin.

Navê G.-b. hînkirinên kevin ên li ser çêkirin û girêdana akordan jî li xwe kirin (ew qismî bi hînkirinên destpêkê yên li ser ahengê re li hev bûn; ji ber vê yekê nasnameya wan a yekcar hevpar).

G.-b. wekî awayê kurtkirina tomarkirina pirfoniyê li Îtalyayê di dawiya sedsala 16-an de derketiye holê. di tetbîqata organ û çengê de. Destpêk û destpêka belavkirinê G.-b. bi mezinbûna bilez a homofoniyê li Ewropayê ve girêdayî ye. muzîka di destpêka sedsalên 16-17-an de, di wê de rolek girîng a îmzakirin û xemilandinê heye. Heta sedsala 17-an kompozîsyonên polîfonîkî yên pirgonîkî ne di şiklê sîteyê de, lê tenê di forma beşên beşê de hatine kopî kirin û çap kirin. îcrakirina dengan (kompozîtorên polîfonîk ji bo ku nehêniyên teknîka xwe ya kontrapuntalî nehênî bihêlin, dengên stranên xwe jî veşartibûn). Ji bo derbaskirina nerehetiya ku ji vê yekê derdikeve dema fêrbûn û pêkanîna hilberên tevlihev, îtal. band û organîstên wek destpêka sedsala 16'an de. dest bi bikaranîna nîşana kurtkirî ya gotarê kir. Esasê teknîka nû ew bû ku di her kêliya dengdanê de dengê herî nizm yê dengên pê re (bas) dihat tomarkirin û dengên mayî yên van dengan bi hejmarên ku navberê ji bassê nîşan didin dihatin tomarkirin. Va. teknîkeke nû ya nivîsandinê ya homofonîk derket holê: basseke domdar (berevajî dengê pirfonîkî yê jêrîn ku bi rawestan tê qutkirin) bi akordan li jor. Heman teknîk di birêkûpêkkirina polîgonan de jî dihat bikaranîn. besteyên ji bo lûtekê yan jî ji bo yek dengekî solo bi lûtekê re (pratîka stranbêjiya yek ji dengên kompozîsyona pirfonîk û kirina dengên mayî li ser enstrumanan ji mêj ve hatiye bikaranîn). Di destpêkê de. Sedsala 17'an konduktorê operayê (ku gelek caran di heman demê de bestekar jî bû) performansa amade kir, li ser bingeha G.-b nivîsand. hejmara dengên pêwîst li ser bingeha karmendên performansa di destê wî de ye. Performansa hevalbendiyê li gorî G.-b. li ser organ û çengelê hêmanên improvîzasyonê li ser vê ahengê hebûn.

Berê tenê G.-b. di "Konsertên Dêrê" ("Concerti ecclesiastici") yên A. Banchieri (1595) û "Nûnerekirina giyan û laş" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") ya E. Cavalieri (Spanî 1600) de hatiye bikaranîn. Serîlêdana hevgirtî ya G. - dê bibe. Di L. Viadana de "100 Konserên Dêrê" ("Cento concerti ecclesiastici...") (1602), ku ji bo demeke dirêj wekî dahênerê H.-b. Viadana di pêşgotina vê berhemê de behsa sedemên ku wî kirine G.-b.; qaîdeyên dîjîtalkirin û îcrayê li gorî G.-b. li wir jî têne ravekirin. Nîşaneyên weha di berhemên A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- de jî hene. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Wek rêbaza pêkhatinê G.-b. îfadeya zindî ya ahenga homofonîk e. tîpan, lê wekî pergalek nîşankirinê nîşana polîfonîkê digire. têgeha vertîkal - têgihîştina akordê wekî kompleksek navberan. Awayên nîşankirina akordan: nebûna jimareyan (û nîşaneyên din) tê wateya diatonîk. triad; hemû aheng di dîjîtalbûnê de ne, ji bilî diatonic. triads; hejmar 6 - akorda şeşemîn,

– çaryek-sextakcord; jimare

- diatonîk. akorda heftemîn û bangên wê; 9 – ne akord. Sêyem bi gelemperî nayên nîşankirin; nîşana tesadufî (tûj, becar, daîre) bê jimar ji sêyemekê re vedibêje; nîşana qezayê ya li kêleka jimareyê tê wateya kromatîk. guherandina dengê jorîn ya navberê ya têkildar (ji bassê). Zêdebûnek kromatîkî jî bi derbaskirina jimarek an nîşanek + li dû wê tê destnîşan kirin - zêdebûna şeşemîn, 4+ - zêdebûna çaremîn). Dengên ne-akordê jî bi jimareyên ji bassê têne destnîşan kirin (4 - sêyek bi derengiya ber bi xwarê heya sêyemîn,

– sê caran girtina çaryek, heftemîn û nona bi biryara wî). Nîşaneyên tasto solo ("yek key", kurt. ts) performansa yek bassê, bêyî akordan destnîşan dikin. Di destpêkê de. Sedsala 17. Pratîka G. – b. zû li Ewropayê belav bû. welatan. Ji hemû organîst û rêvebirên komê re dihat xwestin ku li gorî G.-b hunera lêxistin û îhtîmalê bi dest bixin. Destpêk G.-b. di eslê xwe de xwedî wateyeke erênî bû. Di bin serdestiya akordên herî hêsan û tedawiya hişk a disonansan de, G.-b. fêrbûn û pêkanîna pêkhateyên tevlihev hêsan kir.

JS Bach. Sonata ji bo 2 keman û bassên dîjîtal, tevgera III. Eslî.

Heman tişt ji aliyê L. Landshoff ve hatiye deşîfrekirin.

Di pratîkê de serîlêdana G. - dê bibe. rabû û termînolojî xurt kir. binavkirinên akordên sereke, yên ku pir caran diqewimin - akorda şeşemîn, akorda çaryek-sextakkord, akorda heftemîn (ji ber vê yekê adetî derxistina nîşana sêyê ya ku pir caran dihat bikar anîn: Di wê serdemê de, lêbelê, ev yek ne xwedî girîngiyek girîng bû. Her ku teknîkên ahengî bi rêkûpêk pêşdeçûn û safî kirin, her ku diçe bêtir binavkirinên dîjîtal (îmza) nû ketine jiyana rojane. Bi vî awayî, di destana destpêkê ya ID-ê de tenê 1711 îmze, di xebata wî ya paşîn de (12) jixwe 1728 ji wan hene. I. Mattheson (32) hejmara wan digihîne 1735an.

Her ku doktrîna ahengê pêş ket, awayên rasttir ên destnîşankirina akordan hatin dîtin. Muses. pratîkê de ku ser. Sedsala 18-an dev ji veguheztina texmînî ya li gel niyeta nivîskar berda û rola pêkanîna improvizasyonê kêm kir. G.-b. dev ji karanîna xwe berda, her çend demek dirêj ew di pedagojîk de hate girtin. pratîzekirin wekî dîsîplînek akademîk ku jêhatîbûna performansa muzîka barok vedihewîne, û wekî temrînek di ahengê de. Rêberên G. – b. ji aliyê FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) û hwd. Bi rûsî. zimanê ku hatiye wergerandin "Rêberek Kurtî ya Lêkolîna G.-B." O. Kolbe (1864).

Di dema niha de Di heman demê de, bermahiyên doktrîna G.-B., ku ji hêla doktrîna ahengê ve hatî vegirtin, di rêbazên dîjîtalkirina akordan de ku di piraniya pirtûkên dersan de têne bikar anîn de têne dîtin. Cûreyek vejîna qismî ya pratîka G.-b. di caz û sivik estra nêzî wê tê dîtin. mûzîk. Ji bo vê şert û mercên pêşwextkirina performansê, girêdana koma pêvek (gîtar, piyano) bi amûrên lêdanê re, tevna standard a hevalbendiyê ne. Gelek caran tomarkirina stranekê pêşkêşkirina melodiyek, harmonika ye. bass bi dîjîtal û bingehîn. counterpoints; teşeya dengên navîn bi awayekî sade hatiye nivîsandin, ji aranjêker û şanoger re derfet tê dayîn ku li gorî daxwaza xwe wê biguherînin. Akordan ji hev cuda têne destnîşan kirin.

K. Velebny. Ji pirtûka Jazz Practice.

Awayê herî gelemperî ya nîşankirinê destnîşankirina sereke ye. tonên akordê (C - dengê C, C - xwişk, E – es, û hwd.), cureya sêwanê (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – sêya zêde), di binavkirina dîjîtal de dengên ku li sêyê hatine zêdekirin (

- akorda c-es-gad,

- fac-es-gis-hd, hwd.); aqil. akorda heftemîn - E dim, hwd. Akordan di beşa piyanoyê de. di yek ji vebijarkên dîjîtalkirinê de hatî destnîşan kirin: B maj7 (akorda heftemîn a sereke) – akorda bdfa, Emi7 (akorda heftemîn) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. reqemên bi akordên trombûnê). Ev binavkirin cewhera G.-b. ew nabêje ku akorda gh-es wekî berevajîkirina uv-yê were destnîşan kirin. triads ji es, a ne SW. triad ji g. G.-b. bû û hîn jî alîkar e. tê wateya ji bo performer, "muzîk. kurtenivîs” ji teoriya zanistî bêtir.

Çavkanî: Kelner D., Telîmata rast di pêkhatina bass general…, M., 1791; Czerny K., Name… an Rêbernameya lêkolîna lêxistina piyanoyê…, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Xwendevanê Muzîk û Dîrokî vol. 1-3, M., 1928, nûvekirî. weş., na. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov