Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Leza bilindbûna hunerî ya hunermendê Polonî bi tenê nebawer xuya dike: di çend rojên pêşbirka IX Chopin de li Warsaw, xwendekarek 18-salî ya Akademiya Muzîkê ya Katowice bi tevahî ji nezelaliya yekî asayî çû. muzîkjen ji bo rûmeta ciwanek serketî ya yek ji mezintirîn pêşbirkên dema me. Em lê zêde dikin ku ew ne tenê di dîroka pêşbirkê de bû serketiyê herî ciwan, lê di heman demê de hemî xelatên din jî wergirt - ji bo performansa mazûrka, polonez, sonata. Û ya herî girîng, ew bû pûtek rastîn a gel û bijare rexnegiran, ku vê carê bi biryara jûriyê yekdengîyek bêhempa nîşan da. Çend mînak dikarin ji coş û dilşadiya giştî ya ku lîstika serketî bû sedema - belkî serketina Van Cliburn li Moskowê bi bîr bîne. Rexnegirê Îngilîz B. Morrison, ku di pêşbirkê de amade bû, nivîsî: "Ev bê guman yek ji dêwên pêşerojê yên pianoforte ye - tiştek ku îro kêm kêm di pêşbirkan de û li derveyî wan tê dîtin."

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl OZON.ru de

Naha, lêbelê, heke em atmosfera adetî ya heyecana pêşbaziyê ya ku wê demê li Warşovayê serdest bû ji bîr nekin, ev hemî ew qas nediyar xuya nakin. Û diyarbûna zû ya jêhatiya kurik, ku di malbatek muzîkê de ji dayik bû (bavê wî, piyanîstek navdar li Katowice, bi xwe dest pê kir ku kurê xwe ji pênc saliya xwe hînî lêdana piyanoyê bike), û leza wî. Serkeftin di bin rêberiya tenê û şêwirmendê daîmî Andrzej Jasiński ji heft saliya xwe de, hunermendek jêhatî, di sala 1960 de wekî serketiyê pêşbirka bi navê M. Canalier li Barcelona derket, lê zû dev ji kariyera konserê ya berfireh berda. Di dawiyê de, di dema pêşbirka Varşovayê de, Xiristiyan xwediyê ezmûnek girîng bû (wî di heşt saliya xwe de dest bi performansê kir û dûv re yekem car li televîzyonê lîst), û ew di atmosfera pêşbaziyê de ne nûxwaz bû: du sal berê ku, wî berê di pêşbirka Hradec-Králové de xelata yekem wergirtibû (ku piraniya guhdaran pê nizanin, ji ber ku otorîteya vê pêşbirkê pir nerm e). Ji ber vê yekê, her tişt pir têgihîştî xuya bû. Û, bi bîranîna van hemîyan, gelek gumanbaran zû piştî pêşbirkê dengê xwe daxistin, bi dengekî bilind dest pê kirin, li ser rûpelên çapameniyê, ku gumanên xwe diyar bikin ka gelo serketî ciwan dê bikaribe bi têra xwe navnîşa balkêş a pêşiyên xwe bidomîne, yên ku bêyî îstîsna bûne hunermendên navdar ên cîhanê. Digel vê yekê, ew hîn jî neçar bû ku dîsa bixwîne û bixwîne…

Lê li vir tişta herî ecêb qewimî. Yekemîn konser û tomarên piştî pêşbaziyê yên Tsimerman tavilê îspat kir ku ew ne tenê muzîkvanek ciwanek jêhatî bû, lê di 18 saliya xwe de ew jixwe hunermendek gihîştî, bi ahengek pêşkeftî bû. Ne ku qelsiyên wî tunebûn an jî ji berê de hemû şehrezayiya huner û hunera xwe fam kiribû; lê wî ew qas zelal ji erkên xwe haydar bû - hem seretayî û hem jî "dûr", ew qas bi xwebawer û bi mebest ew çareser kirin, ku wî pir zû gumanbaran bêdeng kir. Bi domdarî û bêwestan, wî hem bi berhemên klasîk û hem jî bi berhemên bestekarên sedsala XNUMX-an repertuara xwe dagirtî, di demek kurt de tirsa ku ew ê "pisporê Chopin" bimîne red kir…

Kêmtirî pênc sal şûnda, Zimerman bi rastî guhdarên li Ewropa, Amerîka û Japonyayê dîl girt. Her konsera wî hem li welat û hem jî li derveyî welat vediguhere bûyerekê û dibe sedema bertekeke tund a temaşevanan. Û ev reaksiyon qet ne bertekek serketina Warşova ye, lê berevajî vê yekê, delîlek serketina hişyariya ku bê guman bi hêviyên mezin ve girêdayî ye. Xemgîniyek wisa hebû. Weke mînak, D. Methuen-Campbell piştî destpêka xwe ya li Londonê (1977) wiha got: “Bêguman, ew potansiyela wî heye ku bibe yek ji mezintirîn piyanîstên vê sedsalê – di vê yekê de guman tune; lê ew ê çawa bikaribe bigihîje armanceke wiha – emê bibînin; Divê meriv tenê hêvî bike ku ew xwediyê dozek baş a aqil û şêwirmendên pispor e…

Demek dirêj derbas nebû ku Zimerman xwe rast îspat kir. Zûtir, rexnegirê navdar ê fransî Jacques Longchamp di rojnameya Le Monde de wiha got: “Fanatîkên piyanoyê yên bi çavên şewitî li benda hestiyariyê bûn, û ew bi dest xistin. Ne mimkûn e ku meriv Chopin bi teknîkî û xweşiktir ji vê blonda ciwan a bi çavên şîn ên ezmanî bilîze. Zehmetiya wî ya pîanîstî bi tevahî nexasim e - hesta herî nazik a deng, şefafiya pirfoniyê, şikandina rêzek hûrguliyên nazik, û di dawiyê de, ronahiyek, pathos, esaleta lêxistina muzîkê - ev hemî ji bo 22-salî bi tenê nebawer e. -Pîr ”… Çapemeniyê li ser hunermend bi heman dengan nivîsand Almanya, DYA, Îngilîstan, Japonya. Kovarên mûzîkê yên cidî pêşdîtinên konserên wî bi sernavên ku bi serê xwe encamên nivîskaran diyar dikin: "Ji piyanîstekî wêdetir", "Zimermaniya Pîanîstîk a sedsalê", "Zîmermanê fenomenal", "Chopin wekî şeklê hebûnê" pêşiyê didin. Ew ne tenê bi hosteyên naskirî yên nifşa navîn ên wekî Pollini, Argerich, Olsson re tê danîn, lê ew mimkun dibînin ku bi dêwên - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann re berhev bikin.

Hêjayî gotinê ye ku populerbûna Zimerman di welatê xwe de ji ya hunermendekî din ê polonî yê hemdem zêdetir bû. Bûyerek bêhempa: gava ku di payîza sala 1978-an de wî Akademiya Muzîkê li Katowice qedand, konserên mezûnbûnê li salona mezin a Fîlharmoniya Śląska hatin lidarxistin. Sê êvaran ew bi hezkirên muzîkê tije bû, û gelek rojname û kovar li ser van konseran nirxandinan kirin. Her karê nû yê sereke yê hunermend di çapemeniyê de bersivek distîne, her tomarên wî yên nû bi anîmasyon ji hêla pisporan ve têne nîqaş kirin.

Xweşbextane xuyaye vê atmosfera îbadet û serketinê ya gerdûnî serê hunermend netewand. Berevajî vê yekê, heke di du sê salên pêşîn ên piştî pêşbaziyê de xuya bû ku ew di tofana jiyana konserê de têkildar bû, wê hingê wî bi tundî hejmara performansa xwe sînordar kir, ji bo pêşdebirina jêhatîbûna xwe bi kûrahî xebata xwe domand, bi karanîna hevaltî. alîkariya A. Yasinsky.

Tsimerman bi muzîkê re tixûbdar nabe, fêhm dike ku hunermendek rastîn pêdivî bi nerînek berfireh, jêhatîbûna li cîhana li dora xwe û têgihîştina hunerê heye. Ji bilî vê, ew hînî çend zimanan bûye û bi taybetî bi rûsî û îngilîzî bi rihetî diaxive û dixwîne. Bi gotinekê, pêvajoya pêkhatina kesayetê berdewam dike, di heman demê de hunera wî pêş dikeve, bi taybetmendiyên nû tê dewlemendkirin. Şirove kûrtir dibin, watedartir dibin, teknîk tê honandin. Tiştekî paradoksîk e ku di van demên dawî de Zimerman "hê xort" ji ber entelektuelîzma zêde, ziwabûna analîtîk a hin şîroveyan hate şermezarkirin; îro, hestên wî xurtir û kûrtir bûne, wek ku bêguman bi şirovekirina herdu konserto û 14 valsên Chopin, sonata Mozart, Brahms û Beethoven, Koncertoya Duyemîn ya Liszt, Konsertoyên Yekem û Sêyemîn ên Rachmaninov, ku di tomarên salên dawî de hatine tomarkirin, eşkere dibe. . Lê li pişt vê mezinbûnê, fezîletên berê yên Zimerman, ku jê re populerbûnek ewqas berfireh anîn, naçin ber siyê: tazebûna muzîkê, zelaliya grafîkî ya nivîsandina deng, hevsengiya hûrguliyan û hestek pîvanê. persuasiveness mantiqî û derbasdariya ramanan. Û her çend carinan ew nekare xwe ji bravûra zêdeyî dûr bixe jî, her çend gavê wî carinan pir bahoz xuya dike jî, ji her kesî re diyar dibe ku ev ne cîgir e, ne çavnihêriyek e, lê tenê hêza afirîner a serdest e.

Muzîkologê Polonî Jan Weber bi kurtkirina encamên salên pêşîn ên xebata hunerî ya serbixwe ya hunermendê xwe wiha nivîsiye: “Ez bi baldariyeke mezin kariyera Christian Zimerman dişopînim û ji awayê ku piyanîstê me derhêneriya wê dike ez her ku diçe zêdetir bandor dibim. Çiqas hêviyên wergirên xelatên yekem ên ku di pêşbaziyên bêhejmar de hatine wergirtin, di kêliyekê de ji ber îstismarkirina bêhiş a jêhatiya wan, karanîna wê ya bê wate, mîna ku di danişînek dilxweşiyê ya hîpnotîk de şewitîn! Hêviya serkeftina mezin a ku ji hêla bextewariyek pir mezin ve tê piştguh kirin, xapandinek e ku her impresarioyek şêrîn bikar tîne, û ku bi dehan ciwanên naîf, negihîştî xistiye xefikê. Ev rast e, her çend dîrok mînakên kariyerên weha dizane ku bêyî zirarê bidin hunermendan (mînak, kariyera Paderewski). Lê dîrok bi xwe mînakek ji salên nêzî me cuda dide - Van Cliburn, ku di sala 1958-an de li rûmeta serketî ya Pêşbirka Yekem a Çaykovskî di sala 12-an de baz da û XNUMX sal şûnda tenê wêran jê ma. Pênc sal çalakiya pop Tsimerman hincet dide ku bibêje ku ew naxwaze bi vî rengî biçe. Hûn dikarin pê bawer bin ku ew ê negihîje çarenûsek wusa, ji ber ku ew pir hindik û tenê li ku derê dixwaze performansê dike, lê ew bi qasî ku gengaz bi rêkûpêk radibe.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990