Ivan Evstafievich Khandoshkin |
Ivan Khandoshkin
Rûsya ya sedsala XNUMX-an welatek dijber bû. Kêfxweşiya Asyayê bi xizaniyê re, perwerdehiyê - bi nezaniya tund, humanîzma safî ya ronakbîrên rûs ên pêşîn - bi hovîtî û serdestiyê re pêk hat. Di heman demê de, çandek rûsî ya orîjînal bi lez pêşket. Di destpêka sedsalê de, Petrûs I hê jî rihên kuryan dibirrand, li hember berxwedana wan a dijwar bi ser ket; di nîvê sedsalê de, esilzadeya rûsî bi fransî xweşik diaxivî, opera û bale li dîwanê hatin pêşandan; orkestra dîwanê, ku ji muzîkjenên navdar pêk tê, yek ji baştirîn li Ewropayê hate hesibandin. Kompozîtor û hunermendên navdar hatin Rûsyayê, li vir bi diyariyên bi comerdî bal kişandin. Û di kêmtirî sedsalekê de, Rûsyaya kevnar ji tarîtiya feodalîzmê derketiye berbi bilindahiya perwerdehiya Ewropî. Tebeqeya vê çandê hîn pir zirav bû, lê jixwe hemû qadên jiyana civakî, siyasî, wêjeyî û muzîkê girtibû ser xwe.
Sêyeka paşîn a sedsala XNUMX-an bi xuyangkirina zanyarên navmalî, nivîskar, bestekar, û performansa navdar ve tête diyar kirin. Di nav wan de Lomonosov, Derzhavin, berhevkarê navdar ê stranên gelêrî NA Lvov, bestekar Fomin û Bortnyansky hene. Di vê galaksiya biriqandî de, cihekî girîng yê kemançêker Îvan Evstafîevîç Khandoşkîn e.
Li Rûsyayê, bi piranî, wan jêhatîbûna xwe bi nerazî û bêbaweriyê derman kirin. Û Khandoşkin di jiyana xwe de çiqas navdar û hezkirî bû jî, yek ji hevdemên wî nebûye jînenîgarê wî. Bîranînên wî hema piştî mirina wî ji holê rabû. Yê yekem ku dest bi berhevkirina agahiyan li ser vê stranbêjê kemanê yê awarte kir lêkolînerê rûsî yê bêwestan VF Odoevsky bû. Û ji lêgerînên wî, tenê pelên belawela mane, lê dîsa jî ew ji bo jînenîgarên paşerojê bûne materyalek binirx. Odoevskî hîn hevdemên kemançêrê mezin sax dît, bi taybetî jina wî Elîzaveta. Bi zanebûna wijdaniya wî ya zanistî, materyalên ku wî berhev kirine, dikarin bê şert û merc pêbawer bibin.
Lêkolînerên Sovyetê G. Feseçko, I. Yampolsky û B. Volman bi bîhnfirehî, piç bi bîsk, jînenîgariya Khandoşkin restore kirin. Li ser kemançêker gelek agahiyên nezelal û tevlihev hebûn. Dîrokên rast ên jiyan û mirinê nehatin zanîn; dihate bawer kirin ku Khandoşkin ji serayan hatiye; li gorî hin çavkaniyan wî bi Tartînî re xwendiye, li gorî hinên din ew ji Rûsyayê derneketiye û qet nebûye şagirtê Tartînî û hwd.. Û heta niha jî, dûrî her tiştî zelal bûye.
G. Feseçko bi zehmetiyek mezin karî tarîxên jiyan û mirina Khandoşkin ji pirtûkên dêrê yên tomarên goristanê yên goristana Volkov li St. Dihate bawerkirin ku Khandoşkin di sala 1765-an de hatiye dinê. Fesechko ev têketin keşf kir: "1804, di 19ê Adarê de, dadgehê Mumshenok (ango Mundşenk. - LR) teqawid kir. Qeyd şahidiyê dike ku Khandoshkin ne di 57 de, lê di 1765 de ji dayik bûye û li goristana Volkovo hate veşartin.
Ji notên Odoevskî, em fêr dibin ku bavê Khandoşkin terzî bû, û ji bilî vê, di orkestraya Petrûs III de lîstikvanek tempanî bû. Çend berhemên çapkirî radigihînin ku Evstafiy Khandoşkin xulamê Potemkîn bûye, lê tu delîlên belgeyî tune ku vê yekê piştrast bikin.
Bi pêbawer tê zanîn ku mamosteyê kemanê Khandoşkin muzîkjenê dadgehê, kemançêkerê hêja Tito Porto bû. Bi îhtîmaleke mezin Porto mamosteyê wî yê yekem û dawî bû; guhertoya di derbarê rêwîtiyek Italytalya ya Tartini de pir bi guman e. Paşê, Khandoşkin bi navdarên Ewropî yên ku hatibûn St. Ma dibe ku dema Sirman-Lombardînî bi Khandoşkin re hevdîtin pêk anî, li tu derê nehatibû zanîn ku ew hevalên Tartînî ne? Bê guman, xwendekarek wusa jêhatî, ku ji bilî vê, li ber çavê îtalî yên wekî Rûsyayê ji welatek wusa biyanî hatî, dê ji Tartini bêpar nemîne. Şopên bandorên Tartini di besteyên wî de tiştek nabêjin, ji ber ku sonatên vî bestekar li Rûsyayê bi berfirehî dihatin zanîn.
Di pozîsyona xwe ya giştî de, Khandoshkin ji bo dema xwe gelek bi dest xist. Di sala 1762an de, yanî di 15 saliya xwe de, ew di orkestraya dîwanê de tê qebûlkirin û heta sala 1785an li wir kar dike û digihîje peywirên yekem muzîkjenê odeyê û bandê. Di sala 1765 de, ew wekî mamoste di dersên perwerdehiyê yên Akademiya Hunerê de tête navnîş kirin. Li dersxaneyên, ku di sala 1764an de hatin vekirin, ligel wênesaziyê, ji hemû warên hunerî dersên xwendekaran hatin hînkirin. Her wiha hînî lêxistina enstrumanên muzîkê bûne. Ji ber ku di sala 1764-an de ders hatin vekirin, Khandoshkin dikare wekî yekem mamosteyê kemanê yê Akademiyê were hesibandin. Mamosteyek ciwan (ew wê demê 17 salî bû) 12 şagirtên wî hebûn, lê kî bi rastî nayê zanîn.
Di sala 1779 de, karsazê jîr û çêkerê berê Karl Knipper destûr wergirt ku li St. Li gorî peymanê, ew neçar bûn ku 50 salan bêyî mûçe bixebitin, û di nav sê salên pêş de ew diviyabû ku salê 3-300 ruble werbigirin, lê "li ser yarmetiya xwe". Di anketa ku piştî 400 salan hat kirin de wêneyek tirsnak a şert û mercên jiyana lîstikvanên ciwan derket holê. Di encamê de, lijneya bawermendan li ser şanoyê hate damezrandin, ku peymana bi Knipper re betal kir. Lîstikvanê jêhatî yê rûs I. Dmitrevsky bû serokê şanoyê. Wî derhêneriya 3 mehan kir - ji Çile heta Tîrmeha 7 - piştî ku şano bû dewlet. Dmitrevsky dev ji posta rêveberiyê berda, ji lijneya bawermendan re wiha nivîsî: "... di ramanên şagirtên ku ji min re hatine spartin, bihêle ez bê pesn bibêjim ku min her hewil da ji bo perwerdehî û tevgerên wan ên exlaqî, ku tê de ez bixwe behsa wan dikim. . Mamosteyên wan birêz Khandoşkin, Rosetti, Manstein, Serkov, Anjolinni û ez bûm. Ez dihêlim ku Encûmenê pir rêzdar û raya giştî dadbar bikin ku zarokên kê ronakbîrtir in: gelo ew di heft mehan de bi min re ye an di sê salan de bi pêşiyê min re ye. Girîng e ku navê Khandoshkin li pêş yên din e, û ev yek bi tesadufî nayê hesibandin.
Rûpelek din ji jînenîgariya Khandoşkin heye ku gihîştiye ber destê me - tayînkirina wî li Akademiya Yekaterinoslav, ku di sala 1785 de ji hêla Prince Potemkin ve hatî organîze kirin. Di nameyekê de ji Katerîna II re, wî pirsî: "Wek li Zanîngeha Yekaterinoslav, ku ne tenê zanist, lê huner jî tê de têne hîn kirin, divê Konservatuarek muzîkê hebe, wê hingê ez wêrekiyê qebûl dikim ku bi dilnizmî daxwaza betalkirina dadgehê bikim. Muzîsyen Khandoşkin li wir bi xelata ji bo xizmeta teqawidiya xwe ya demdirêj û bi dayîna pileya devê dîwanê. Daxwaza Potemkin hat qebûlkirin û Khandoşkin şandin Akademiya Muzîkê ya Yekaterinoslav.
Li ser riya Yekaterinoslav, ew ji bo demekê li Moskowê jiya, wek ku ji aliyê ragihandina Moskovskie Vedomosti li ser weşandina du berhemên Polonî ji aliyê Khandoshkin, "di beşa 12'an de ji çaryeka yekem li No. Nekrasov dijî.
Li gorî Fesechko, Khandoshkin dora Adara 1787-an ji Moskowê derket û li Kremenchug tiştek mîna konservatuarek organîze kir, ku tê de koroya mêran a ji 46 stranbêjan û orkestrayek ji 27 kesan pêk tê hebû.
Ji bo akademiya muzîkê, ku li Zanîngeha Yekaterinoslav hat organîzekirin, Sarti di dawiyê de li şûna Khandoşkin wekî rêveberê wê hate pejirandin.
Rewşa aborî ya xebatkarên Akademiya Muzîkê pir dijwar bû, bi salan meaş nedihatin dayîn û piştî mirina Potemkin di sala 1791 de, alikarî bi tevahî rawestiya, akademî hate girtin. Lê berê jî Khandoşkin çûye Sankt-Petersburgê û sala 1789-a gihîşte wir, heta dawîya jîyana xwe êdî ji paytextê Rûsyayê dernakeve.
Jiyana kemançêkerê navdar, tevî naskirina jêhatî û meqamên wî yên bilind, di şert û mercên dijwar de derbas bû. Di sedsala 10-an de, biyaniyan bûn patron, û mûzîkjenên navxweyî bi bêhêvî dihatin kirin. Di şanoyên împaratorî de, biyaniyan piştî 20 salan karûbarê xanenişîniyê, lîstikvan û muzîkjenên rûs - piştî 1803; biyaniyan meaşên efsûnî werdigirin (mînak, Pierre Rode, ku di sala 5000 de hat St. Qezencên rûsan ên ku heman wezîfe digirtin di nav banknotan de salê di navbera 450 û 600 rubleyan de bû. Hemdem û hevrikê Khandoşkin, kemançêkerê Italiantalî Lolly, salê 4000 ruble distîne, lê Khandoshkin 1100 distîne. Û ev mûçeya herî bilind bû ku mûzîkjenek rûsî jê re mafdar bû. Muzîkjenên rûsî bi gelemperî destûr nedidan orkestraya dadgehê ya "yekemîn", lê destûr ji wan re dihat dayîn ku di ya duyemîn de - "salona ballê" de bilîzin, ku ji kêfên qesrê re xizmet dikin. Khandoşkin bi salan wekî hevrê û rêvebirê orkestraya duyemîn xebitî.
Pêwîstî, zehmetiyên madî bi kemançêker re di tevahiya jiyana wî de bûn. Di arşîvên midûriyeta şanoyên împaratorî de, daxwaznameyên wî yên ji bo danasîna pereyên “dar” ango mîqdarên hindik ên ji bo kirîna sotemeniyê, ku dayîna wan bi salan dihat paşxistin, hatine parastin.
VF Odoevskî dîmenek ku bi awakî xweş şahidiya şert û mercên jiyana kemançêker dike vedibêje: “Xandoşkîn hat sûka qelebalix… gemarî, kemanek bi 70 rubleyan firot. Bazirgan jê re got ku ji ber ku nizane ew kî ye, ew ê deyn nede wî. Khandoşkin navê xwe da. Bazirgan jê re got: "Lêxe, ez ê kemanê belaş bidim te." Şuvalov di nav girseya gel de bû; Piştî ku Khandoşkin bihîst, ew vexwend cihê xwe, lê gava ku Khandoşkin dît ku ew birin mala Şuvalov, got: - Ez te nas dikim, tu Şuvalov î, ez naçim cem te. Û piştî gelek îqnakirinê qebûl kir.
Di salên 80-an de, Khandoshkin gelek caran konseran da; ew yekem kemançêkerê rûsî bû ku konserên giştî yên vekirî da. Di 10ê adara 1780î de, konsera wî li St. kemançêker.”
Şarezayiya performansê ya Khandoşkin pir mezin û piralî bû; wî ne tenê li kemanê, lê di heman demê de li gîtar û balalaika jî lîstiye, ku gelek salan birêvebiriye û divê di nav yekem rêberên profesyonel ên rûsî de were gotin. Li gorî hevdemên wî, wî dengek mezin, neasayî diyarker û germ, û hem jî teknîkek fenomenal hebû. Ew lîstikvanek plansaziyek mezin a konserê bû - wî li salonên şanoyê, saziyên perwerdehiyê, meydanan lîst.
Hestiyarî û dilpakiya wî temaşevanan matmayî hişt û dîl girt, nemaze dema ku stranên rûsî pêşkêş dikir: “Guhdarîkirina Adagio ya Khandoşkin, tu kesî nikaribû li ber hêstiran bisekine, û bi bazdan û beşên bênavber ên wêrek, yên ku wî li ser kemana xwe bi jêhatîbûna rûsî ya rastîn pêşkêşî kir, guhdaran. lingan û guhdaran bi xwe dest bi lêdanê kirin.
Khandoşkin bi hunera înprovîzasyonê bandor kir. Nîşeyên Odoevsky destnîşan dikin ku di yek ji êvarên li SS Yakovlev de, wî 16 guhertoyên bi ahenga herî dijwar a kemanê çêkiriye: xwê, si, re, xwê.
Ew bestekarê hêja bû - wî sonat, konserto, guhertoyên li ser stranên rûsî dinivîsî. Zêdetirî 100 stran “li kemanê” hatin danîn, lê hindik ji me re nehat. Bav û kalên me bi xemsariya mezin a "nijadî" li mîrateya wî derman kirin, û gava ku wan bêriya wê kir, derket holê ku tenê qirşikên belengaz hatine parastin. Konserto winda bûne, ji hemî sonatan tenê 4, û nîv an du deh guhertoyên li ser stranên rûsî hene, ev hemî. Lê tewra ji wan jî meriv dikare li ser comerdiya giyanî û jêhatiya muzîkê ya Khandoşkin dadbar bike.
Bi pêvajokirina strana rûsî, Khandoshkin bi hezkirin her guhertoyek qedand, melodiyê bi xemlên tevlihev xemiland, mîna masterek Palekh di qutiya xwe de. Gotinên guhertoyan, sivik, fireh, stranbêj, çavkaniya folklora gundiyan bû. Û bi awayekî gelêrî, karê wî îhtîmal bû.
Di derbarê sonatan de, meyla wan a stîlîkî pir tevlihev e. Khandoshkin di dema damezrandina bilez a muzîka profesyonel a rûsî, pêşveçûna formên wê yên neteweyî de xebitî. Vê carê jî ji bo hunera rûsî di warê têkoşîna şêwaz û meyldariyan de nakok bû. Meylên hunerî yên sedsala XNUMX-an ya derketinê bi şêwaza xweya klasîk a taybetmendî hîn jî dijiyan. Di heman demê de hêmanên hestyarî û romantîzma pêşerojê berhev dibûn. Di berhemên Khandoşkin de ev hemû bi awayekî ecêb bi hev ve girêdayî ne. Di Sonata wî ya herî navdar a kemanê ya bi G minor de, tevgera I, ku bi pathosa bilind ve tê xuyang kirin, dixuye ku di heyama Corelli - Tartini de hatî afirandin, dema ku dînamîkên dilşewat ên alegro, ku di forma sonata de hatî nivîsandin, mînakek patetîk e. klasîkîzmê. Di hin guhertoyên fînalê de, Khandoshkin dikare wekî pêşengê Paganini were gotin. Gelek komeleyên bi wî re li Khandoşkin jî ji hêla I. Yampolsky ve di pirtûka "Hunera Kemanê ya Rûsî" de têne destnîşan kirin.
Di sala 1950 de Koncertoya Viola ya Khandoşkin çap dibe. Lêbelê, otografa konserê tune, û ji hêla şêwazê ve, pir kes guman dike ka Khandoşkin bi rastî nivîskarê wê ye. Lê heke, dîsa jî, Konserto aîdî wî be, wê hingê meriv dikare tenê ji nêzikbûna beşa navîn a vê xebatê ji şêwaza elegîkî ya Alyabyev-Glinka re ecêbmayî bimîne. Khandoshkin di wê de xuya bû ku du dehsalan gav avêtiye, qada wênesaziya elegîkî, ya ku herî taybetmendiya muzîka rûsî di nîvê yekem a sedsala XNUMX-an de bû, vekir.
Bi rengekî din, lê xebata Khandoshkin balkêş e. Ew, wekî ku bû, pirek ji sedsala XNUMX-an heya sedsala XNUMX-an davêje, ku meylên hunerî yên serdema xwe bi zelaliyek awarte nîşan dide.
L. Raaben
