Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel di 14'ê Mijdara 1778'an de li Pressburgê ku wê demê paytexta Macarîstanê bû, hat dinê. Malbata wî li Unterstinkenbrunn, civatek piçûk a li Avusturya Jêrîn dijiya ku bapîrê Hummel xwaringehek dimeşîne. Bavê kurik, Johannes, jî li vê civatê ji dayik bû.

Nepomuk Hummel di sê saliya xwe de jixwe di sê saliya xwe de xwediyê guhê muzîkê yê awarte bû, û bi saya eleqeya wî ya awarte ji her cûre muzîkê re, di pênc saliya xwe de wî ji bavê xwe piyanoyek piçûk wek diyarî wergirt, ku wî bi awayê. , bi hurmet heta mirina xwe parast.

Ji sala 1793-an de Nepomuk li Viyanayê dijî. Bavê wî wê demê li vir wek derhênerê muzîkê yê şanoyê xebitî. Di salên pêşîn ên mana xwe de li paytextê, ​​Nepomuk kêm kêm di civakê de xuya bû, ji ber ku ew bi piranî bi muzîkê re mijûl bû. Pêşî, bavê wî ew anî ba Johann Georg Albrechtsberger, yek ji mamosteyên Beethoven, ji bo xwendina kontrapoint, û paşê jî ji serokê koma dîwanê Antonio Salieri re, ku ji wî dersên stranbêjiyê girt û bû hevalê wî yê herî nêzîk û heta bû şahidê dawetê. Û di Tebaxa 1795-an de ew bû şagirtê Joseph Haydn, ku wî organê nas kir. Her çend di van salan de Hummel kêm caran di derdorên taybet de wekî piyanîstek lîstibe jî, ew jixwe di sala 1799-an de wekî yek ji navdartirîn virtuozên serdema xwe dihat hesibandin, lêdana wî ya piyanoyê, li gorî hevdeman, bêhempa bû, û hetta Beethoven jî nikaribû bi wî re bide berhev. Ev hunera hostayî ya şîrovekirinê li pişt xuyangek bêserûber veşartibû. Ew kin bû, giran bû, bi rûyekî bi şikestî, bi tevayî bi pockmarks nixumandî bû, ku pir caran bi tirs diqeliqî, ku bandorek ne xweş li guhdaran dikir.

Di heman salan de, Hummel bi besteyên xwe dest bi performansê kir. Û eger fugues û variations wî tenê bal kişand, wê hingê rondo ew pir populer kir.

Xuyaye, bi saya Haydn, di Çile 1804 de, Hummel di Chapela Prince Esterhazy ya li Eisenstadt de wekî hevalbendek bi mûçeyek salane ya 1200 gulder hate pejirandin.

Ji aliyê xwe ve, Hummel hurmeteke bêsînor ji heval û patronê xwe re hebû, ku wî di sonata xwe ya piyanoyê Es-dur de ku ji Haydn re veqetandibû diyar kir. Li gel sonata din, Alleluia, û fantaziyek ji bo piyanoyê, Hummel li Fransa piştî konsera Cherubini li Konservatûara Parîsê di 1806 de navdar kir.

Dema ku di sala 1805an de Heinrich Schmidt, ku li Weimar bi Goethe re xebitî, li Eisenstadt birêvebirê şanoya Eisenstadt hat tayînkirin, jiyana muzîkê ya li dadgehê vejiya; performansên birêkûpêk li ser sehneya nû hatî çêkirin a salona mezin a qesrê dest pê kir. Hummel beşdarî pêşkeftina hema hema hemî celebên ku di wê demê de hatine pejirandin - ji dramayên cihêreng, çîrok, baletan heya operayên cidî. Ev afirîneriya muzîkê bi giranî di dema ku wî li Eisenstadt derbas kiriye, ango di salên 1804-1811 de pêk tê. Ji ber ku ev berhem, xuya ye, tenê bi komîsyonê, di pir rewşan de bi demek girîng û li gorî kêfa raya giştî ya wê demê hatine nivîsandin, operayên wî nekarîn bibin xwedî serkeftinek mayînde. Lê gelek berhemên muzîkê di nav temaşevanên şanoyê de gelekî populer bûn.

Di sala 1811-an de vegeriya Viyanayê, Hummel xwe bi taybetî dersên berhevok û muzîkê terxan kir û kêm caran wekî pianîstek derket pêşberî gel.

Di 16ê Gulana 1813 de, Hummel bi Elisabeth Rekel, stranbêjek li Şanoya Dadgeha Viyanayê, xwişka stranbêjê operayê Joseph August Rekel, ku bi têkiliyên xwe yên bi Beethoven re navdar bû, zewicî. Vê zewacê bû sedem ku Hummel tavilê bigihîje bala raya giştî ya Viyanayê. Dema ku di bihara 1816-an de, piştî bidawîbûna şer, ew çû gera konserê ya Prag, Dresden, Leipzig, Berlîn û Breslau, di hemî gotarên rexneyî de hate destnîşan kirin ku "ji dema Mozart ve, ti pianîstek dilxweş nekiriye. gel bi qasî Hummel."

Ji ber ku muzîka odeyê di wê demê de bi muzîka malê re wekhev bû, ger ku ew bixwesta ku serketî be neçar bû ku xwe bi temaşevanek berfireh re adapte bike. Kompozîtor septeta navdar dinivîse, ku yekem car di 28ê Çileyê 1816an de ji hêla muzîkjenê odeya qralê Bavyerayê Rauch ve di konserek malê de bi serfiraziyek mezin hate pêşkêş kirin. Paşê ew karê herî baş û tekûz ê Hummel hate binavkirin. Li gorî bestekarê Alman Hans von Bulow, ev "nimûneya herî baş e ku di wêjeya muzîkê de du şêwazên mûzîkê, konser û odeyî tevlihev dikin." Bi vê septetê dema dawî ya xebata Hummel dest pê kir. Zêdetir, wî bi xwe karên xwe ji bo pêkhateyên orkestrayê yên cihêreng pêvajo kir, ji ber ku, mîna Beethoven, wî ev mijar ji yên din bawer nedikir.

Bi awayê, Hummel bi Beethoven re têkiliyên dostane hebûn. Tevî ku di demên cuda de nakokiyên cidî di navbera wan de hebûn. Dema Hummel ji Viyanayê derket, Beethoven ji bo bîranîna dema ku li Viyanayê bi hev re derbas bûn kanonek diyarî wî kir û wiha got: "Rêwîtiya we pîroz be, delal Hummel, carinan hevalê xwe Ludwig van Beethoven bi bîr bîne."

Piştî mana pênc salan li Viyanayê wek mamosteyê muzîkê, di 16ê Îlona 1816an de, ew wek serokê koma dîwanê hat vexwendin Stuttgartê, li wê derê operayên Mozart, Beethoven, Cherubini û Salieri li operayê danî û wek pianîst derket.

Sê sal şûnda, bestekar çû Weimar. Bajar, tevî padîşahê helbestvanan bê tac Goethe, di şexsê Hummelê navdar de stêrkek nû wergirt. Biyografê Hummel Beniowski li ser wê serdemê wiha dinivîse: "Çalakiya Weimar û guh nedana Hummel heman e ku meriv serdana Romayê bike û Papa nebîne." Xwendekarên ji çar aliyên cîhanê dest pê kir hatin ba wî. Navûdengê wî wekî mamosteyê muzîkê ew qas mezin bû ku rastiya xwendekarbûna wî ji bo kariyera pêşerojê ya muzîkjenek ciwan girîngiyek mezin bû.

Li Weimar, Hummel gihîşte bilindahiya navdariya xwe ya Ewropî. Li vir wî piştî salên afirîner ên bêber li Stuttgartê serkeftinek rastîn çêkir. Destpêk bi pêkhatina sonata navdar a fis-moll hate danîn, ya ku, li gorî Robert Schumann, dê bes be ku navê Hummel nemir bike. Di peyvên xeyalî yên dilşewat û subjektîf de, "û bi rengek pir romantîk, ew hema hema du dehsalan li pêşiya dema xwe ye û bandorên dengî yên ku di performansa romantîka dereng de xwerû ne, texmîn dike." Lê sê trîoyên piyanoyê yên serdema dawîn a afirîneriya wî, nemaze opus 83, taybetmendiyên stîlîstîkî yên bi tevahî nû vedihewîne; ji selefên xwe Haydn û Mozart derbas dibe, li vir vediguhere lîstikek "birûskî".

Balkêşek taybetî quinteta piyanoyê es-moll e, ku tê texmîn kirin di sala 1820-an de hatî qedandin, ku tê de prensîba sereke ya vegotina muzîkê ne hêmanên improvizasyonê an xemilandinên xemilandî ye, lê xebata li ser mijar û melodiyê ye. Bikaranîna hêmanên folklorî yên Macarî, tercîhek mezintir ji bo piyanoforte, û herikbariya di melodiyê de hin taybetmendiyên muzîkê ne ku şêwaza dereng a Hummel ji hev vediqetînin.

Wekî konduktorek li dadgeha Weimar, Hummel berê îzna xwe ya yekem di Adara 1820-an de girt da ku biçe ser gera konserê ya Pragê û paşê jî Viyanayê. Li ser rêya vegerê, li Munchenê konserek da, ku serkeftinek nedîtî bû. Du sal şûnda ew çû Rûsyayê, di sala 1823-an de çû Parîsê, li wir, piştî konserek di 23ê Gulanê de, jê re "Mozart-ê nûjen ê Elmanyayê" hate binavkirin. Di sala 1828-an de, yek ji konserên wî yên li Warşovayê bi beşdariya Chopinê ciwan, ku bi rastî bi lêxistina masterê dîl ketibû, beşdar bû. Gera xwe ya dawîn a konserê - li Viyanayê - bi jina xwe re di Sibata 1834 de çêkir.

Wî hefteyên dawî yên jiyana xwe bi aranjekirina quartetên têl ên piyanoyê yên Beethoven, yên ku li Londonê hatibûn wezîfedarkirin, derbas kir, li wir wî dixwest wan çap bike. Nexweşiyê bestekar westandiye, hêza wî hêdî hêdî berda û nikarîbû niyeta xwe pêk bîne.

Bi qasî hefteyekê beriya mirina wî, li ser Goethe û rewşên mirina wî axaftinek hat kirin. Hummel dixwest bizane kengê Goethe mir - roj an şev. Wan bersîva wî da: "Piştî nîvro." "Erê," got Hummel, "ger ez bimirim, ez dixwazim ku ew di nava rojê de bibe." Ev daxwaza wî ya dawî pêk hat: 17ê Çiriya Pêşîn a sala 1837an, saet di 7ê sibê de, berbanga sibê, mir.