Keys di qada pirjimariyê de

Piştî Şerê Cîhanê yê Duyemîn, êtnograf şaş man ku li gelek giravên Okyanûsa Pasîfîkê balafirgeh, kabînên radyoyê, û tewra balafirên ku ji hêla eşîrên herêmî ve ji bambû, dar, pel, rez û malzemeyên din ên bidestçêkirî hatine çêkirin, şaş man.

Çareseriya van avahiyên xerîb zû hate dîtin. Ew hemî li ser kultên bargiraniyê yên ku jê re tê gotin e. Di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de, Amerîkî li giravan balafirgeh çêkirin ku artêşê peyda bikin. Barên giranbiha hatin gihandin balafirgehan: cil, konserve, çadir û tiştên din ên bikêrhatî, hin ji wan di berdêla mêvanperwerî, xizmetguzariyên rênîşanderan û hwd da ji niştecihên herêmê re. xwe dest bi avakirina wekheviyên balafirgehan kirin bi hêviya mîstîk ku bi vî rengî ew ê dîsa barkêşan bikişînin (kargoya îngilîzî - cargo).

Bê guman, digel hemî wekheviya otomobîlên rastîn, balafirên bamboo nekarin bifirin, îşaretên radyoyê bistînin, an bargiran bidin.

Tenê "wekhev" nayê wateya "eynî".

Mode û tonalîteyê

Di muzîkê de diyardeyên mîna, lê ne wek hev tên dîtin.

Ji bo nimûne, C mezin hem trîad û hem jî tonalî tê gotin. Wekî qaîdeyek, ji çarçoveyek hûn dikarin fêm bikin ku tê çi wateyê. Herweha, akor bi C mezin û deng bi C mezin ji nêz ve têkildar in.

Mînaka jîrbûnê heye. Qûfle bi C mezin и Moda Îyonî ji ber. Ger hûn pirtûkên ahengê bixwînin, ew tekez dikin ku ev pergalên muzîkê yên cihê ne, yek tonal e, ya din modal e. Lê bi tevahî ne diyar e ku bi rastî cûdahî çi ye, ji bilî navê. Bi rastî, bi rastî, ev heman 7 notan in: do, re, mi, fa, salt, la, si.

Û pîvanên van pergalên muzîkê pir dişibin hev, hetta hûn notên Pythagorean ji bo moda Ionian, û notên xwezayî ji bo sereke bikar bînin:

C-ya sereke ya xwezayî

Moda Îyonî ji ber

Di gotara paşîn de, me bi hûrgulî analîz kir ku çirkên kevn çi ne, di nav de ya Îyonî. Ev awayên hanê girêdayî pergala Pythagorean in, ango ew tenê bi pirkirina 2 (oktave) û pirkirina 3 (duodecime) têne çêkirin. Di qada pirhejmaran de (PC), moda Îyonî ji ber dê wiha xuya bike (Hêjîrê 1).

Naha em hewl bidin ku fêr bibin ka tonalîte çi ye.

Taybetmendiya yekem û sereke ya tonalîteyê, bê guman, tonîk. Tonik çi ye? Wusa dixuye ku bersiv eşkere ye: tonîk nota sereke, navendek diyar e, xalek referansê ji bo tevahiya pergalê ye.

Ka em li wêneya yekem binêrin. Ma meriv dikare bibêje ku di çargoşeya freta Îyonî de nota heye ber ya sereke ye? Em li hev dikin ku ne wisa ye. Me ev çargoşe ji ava kiriye ber, lê me dikaribû bi heman rengî wê ava bikin, mînakî, ji F, ew ê bibûya moda Lîdyayî (Hêjîr. 2).

Bi gotineke din, nota ku me pîvan jê çêkiriye guheriye, lê tevahiya avahiya ahengek wekî xwe maye. Wekî din, ev avahî dikare ji her dengek di hundurê çargoşeyê de were çêkirin (Hêjîrê 3).

Em çawa dikarin tonik bistînin? Em çawa dikarin notek navendî bikin, bikin ya sereke?

Di muzîka modal de, "serdestî" bi gelemperî bi avahiyên demkî têne bidestxistin. Nîşeya "sereke" pir caran deng dide, kar pê dest pê dike an bi dawî dibe, dikeve ser lêdanên xurt.

Lê ji bo "navendîkirina" notekê rêyek bi tenê ahengek jî heye.

Ger em xaçeyek xêz bikin (Hêjîra 4 li milê çepê), wê hingê em bixweber xalek navendî heye.

Di ahengekê de, heman prensîb tê bikar anîn, lê li şûna xaçerê, tenê beşek jê tê bikar anîn - an quncikek ber bi rast û jor ve, an jî quncikek ber bi çep û jêr ve (Hêjîra 4 li rastê) . Kuçikên weha di PC-yê de têne çêkirin û dihêle hûn bi ahengek nîşeyê navendî bikin. Navên van goşeyan ne tenê ji muzîkjenan re - ew jî têne zanîn serbaz и hindik (Nig 5).

Bi girêdana quncikek wusa bi her notek di PC-yê re, em sêyek mezin an piçûk digirin. Van her du avakirinê notê "navendî" dikin. Wekî din, ew wêneyên hevdû neynikê ne. Van taybetmendiyan e ku di pratîka muzîkê de sereke û piçûk sabit kirine.

Hûn dikarin yek taybetmendiyek neasayî bibînin: sêgada sereke bi nota, ku rasterast di nav xalîçeyan de cîh digire, û ya piçûk bi nota ku li milê çepê ye (di xêz. 5-ê de bi xelekekê ve hatî destnîşan kirin) tê gotin. Ew konsonans e c-is-g, ku tê de dengê navendî ye gTê gotin C biçûk bi nota di tîra çepê de. Ji bo ku em bi matematîkî rast bersiv bidin pirsa çima wusa ye, divê em serî li hesabên pir tevlihev bidin, nemaze, ji bo hesabkirina pîvana lihevhatina akordê. Di şûna wê de, em hewl bidin ku wê bi rengek şematîkî rave bikin. Di mezin de, li ser her du tîrêjan - hem pêncemîn û hem jî ya sêyemîn - em "jor" diçin, berevajî piçûk, ku tevgera di her du aliyan de "xwar" e. Bi vî awayî, dengê jêrîn di akorda mezin de ya navendî ye, û di akorda biçûk de ew yê çepê ye. Ji ber ku akor bi kevneşopî bi bass, ango dengê jêrîn tê gotin, piçûk navê xwe ne bi nota di xaçerê de, lê bi nota di tîra çepê de girtiye.

Lê, em tekez dikin ku tiştekî din li vir girîng e. Navendîbûn girîng e, em vê strukturê hem bi mezin û hem jî bi piçûk hîs dikin.

Di heman demê de bala xwe bidin ku, berevajî fretên kevn, tonalîte axek tertî (beralî) bikar tîne, ew e ku destûrê dide we ku hûn notê bi "ahengî" navendî bikin.

Lê ev akord çiqasî xweş bin jî, di wan de tenê 3 not hene û mirov nikare ji 3 notan pir tiştan çêbike. Fikrên ji bo tonalîteyê çi ne? Û dîsa em ê wê ji hêla ahengê, ango di PC-yê de binirxînin.

• Ya yekem, ji ber ku me karî ku notê navendî bikin, em ê naxwazin vê navendîbûnê winda bikin. Ev tê wê wateyê ku tê xwestin ku meriv li dora vê notê bi rengekî sîmetrîk tiştek were çêkirin.
• Ya duyemîn, me quncik ji bo akordê bikar anîn. Ev avahiyek bingehîn a nû ye, ku di pergala Pythagorean de nebû. Dê xweş be ku em wan dubare bikin da ku guhdar fam bike ku ew bi tesadufî çênebûne, ku ev ji bo me hêmanek pir girîng e.

Ji van her du nêrînan, rêbaza avakirina kilîtê wiha ye: Divê em quncikên hilbijartî li gorî nota "navendî" bi awayekî simetrîk dubare bikin, û tê xwestin ku ev yek bi qasî ku pêkan be nêzîkê wê were kirin (Hêjîrê 6).

Ev e ku dubarekirina quncikê di rewşa sereke de xuya dike. Kuçeya navendî tê gotin tonîk, çep - bindest, û rast serdest. Heft notên ku di van quncikê de têne bikar anîn pîvana kilîta têkildar dide. Û avahî balê dikişîne ser navendîbûna ku me di akordê de bi dest xistiye. Wêneyê 6 bi jimar 1 re berhev bikin - li vir nimûneyek zelal a çawa tonalîte ji modê cûda dibe.

Ev e ya ku pîvanek mezin dişoxilîne, bi zivirînek TSDT di dawiyê de.

Piçûk dê tam li gorî heman prensîbê were çêkirin, tenê quncik dê bi tîrêjan ne li jor, lê li jêr be (Wêne. 7).

Wekî ku hûn dikarin bibînin, prensîba çêkirinê tam wekî ya sereke ye: sê quncik (bindest, tonîk û serdest), li gorî ya navendî bi rengek sîmetrîk cih digirin.

Em dikarin heman avahî ne ji notekê ava bikin ber, lê ji yên din. Em jê re mifteyek mezin an piçûk digirin.

Mînak, em dengek ava bikin tu biçûk î. Em quncikekî biçûk ji çêdikin te, û paşê du goşe li rast û çepê lê zêde bike, em vê wêneyê distînin (Hêjîrê 8).

Wêneyê tavilê nîşan dide ku kîjan notên mifteyê çêdikin, çend nîşaneyên di mifteyê de hene, kîjan not di koma tonîk de ne, kîjan di serdest de ne, kîjan di bindominant de ne.

Bi awayê, ji bo pirsa qezencên sereke. Di PC-ê de, me hemî notan wekî tûj binav kir, lê ger were xwestin, bê guman, ew dikarin bi daîreyan re wekî hevsengên hevramonîk werin nivîsandin. Dê bi rastî kîjan nîşanan di mifteyê de bin?

Ev dikare bi hêsanî were destnîşankirin. Ger notek bê tûj jixwe di nav mifteyê de hebe, wê hingê hûn nikanin tîpek tûj bikar bînin - li şûna wê em enharmonîkek bi daîreyekê dinivîsin.

Bi mînakan fêmkirina vê yekê hêsantir e. li sê goşeyan tu biçûk î (fig.8) not not c, not not f ne amade ne, ji ber vê yekê, em dikarin bi ewlehî nîşanên sereke bi wan re bicîh bikin. Bi vî awayî em ê notên sereke hebin Tu li wir î и fis, û tonîk dê tûj be.

В C biçûk (Hêjî. 7) û têbînî g û têbînî d jixwe "di forma xweya paqij" de heye, ji ber vê yekê, ew ê nekare wan bi tûj jî bikar bîne. Encam: Di vê rewşê de, em notên bi tûj diguhezînin notên bi daîre. Qûfle C biçûk dê bêdeng be.

Cureyên Major û Minor

Muzîkjen dizanin ku ji bilî xwezayî cûreyên taybetî yên sereke û piçûk jî hene: melodîk û aheng. Bi gelemperî pir dijwar e ku meriv bi rastî bi bîr bîne ka kîjan gavan di bişkojkên weha de bilind bikin an dakêşin.

Ger hûn strukturên van bişkojan fam bikin, her tişt pir hêsantir dibe, û ji bo vê yekê em wan di PC-yê de xêz dikin (Wêne. 9).

Ji bo avakirina van celebên mezin û piçûk, em tenê quncika çep û rastê ji mezin diguhezînin piçûk an berevajî. Ango, tonalîte wê mazin be an piçûk be, ji aliyê quncika navendî ve tê destnîşankirin, lê yên tund xuyangê wê diyar dikin.

Di ahengek mezin de, quncika çepê (bindest) diguhere piçûk. Di hindikahiya harmonik de, quncika rastê (serdest) diguhere mezin.

Di kilîtên melodîk de, her du goş – hem rast û hem jî çep – berevajiyê ya navendî diguherin.

Bê guman, em dikarin ji her nîşeyê hemî celebên mezin û piçûk ava bikin, strukturê wan ahengek, ango awayê ku ew di PC-yê de xuya dikin, dê neguhere.

Dibe ku xwendevanê baldar bipirse: gelo em dikarin bi awayên din kilîtan ava bikin? Heke hûn şiklê kuçan biguherînin? An simetrîya wan? Û divê em xwe bi pergalên "simetrîk" re sînordar bikin?

Em ê di gotara bê de bersiva van pirsan bidin.

Nivîskar - Roman Oleinikov

Nivîskar spasiya xwe ji bestekar Ivan Soshinsky re diyar dike ji bo alîkariya wî di afirandina materyalên dengî de.