Lucia Aliberti |
Lucia Aliberti
STÊRKÊN OPERA: LUCIA ALIBERTI
Lucia Aliberti berî her tiştî muzîkjen e û tenê paşê stranbêj e. Soprano xwediyê piyano, gîtar, keman û akordonê ye û muzîkê çêdike. Li pişta wê hema hema sî sal kariyera wê heye, di dema ku Aliberti li ser hemî qonaxên bi prestîj ên cîhanê stranan dibêje. Ew jî li Moskowê pêk anî. Ew bi taybetî li welatên almanîaxêv û li Japonyayê tê qedirgirtin, ku rojname bi gelemperî rûpelên tevahî ji axaftinên wê re vediqetînin. Repertuara wê bi giranî ji operayên Bellini û Donizetti pêk tê: Pirate, Outlander, Capuleti û Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore, Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. Ew di rola Rossini û Verdi de jî dike. Li Elmanyayê, ew wekî "Qralîçeya Bel Canto" hate pejirandin, lê li welatê wê, li Italytalya, prima donna pir kêm populer e. Tenorê berê û hosteyê operayê yê navdar Barcaccia Enrico Stinkelli di kanala sêyemîn a radyoya Îtalî de, gelek daxuyaniyên kastî, lê ne heqaret, jê re terxan kir. Li gorî vê serwerê ramanan (hezkerê operayê tune ku her roj di saet yek piştî nîvro de radyoyê veneke), alîbertî bêsînor, bêtehm û bê xweda teqlîd dike Maria Callas. Alessandro Mormile bi Lucia Aliberti re dipeyive.
Hûn dengê xwe çawa pênase dikin û li hember sûcên teqlîdkirina Maria Callas xwe çawa diparêzin?
Hin taybetmendiyên xuyangê min Callas tîne bîra min. Mîna wê, pozê min ê mezin heye! Lê ez wek mirov ji wê cuda me. Rast e ji aliyê dengbêjiyê ve di navbera min û wê de wekhevî hene, lê ez wisa difikirim ku sûcdarkirina min bi teqlîdkirinê neheqî û rûvî ye. Ez difikirim ku dengê min dişibihe dengê Callas di oktava herî bilind de, ku deng di hêz û dramaya berbiçav de cûda dibin. Lê ji bo qeydên navendî û jêrîn, dengê min bi tevahî cûda ye. Callas sopranoyek dramatîk bi rengîn bû. Ez xwe sopranoya lîrîk-dramatîk a bi rengdêr dihesibînim. Ez ê xwe zelaltir îfade bikim. Giraniya min a dramatîk di vegotinê de ye, ne di deng bixwe de, mîna ya Callas. Navenda min bi tembûra xwe ya elewîtî, sopranoyeke lîrîk tîne bîra min. Taybetmendiya wê ya sereke ne bedewiya pak û razber, lê îfadekirina lîrîk e. Mezinahiya Callas ew e ku wê operaya romantîk bi hewesa xwe ya elegîkî, hema hema tijîbûna madî da. Sopranoyên din ên navdar ên ku şûna wê girtin zêdetir bala xwe dan belcanto-ya xwerû. Nêrîna min heye ku îro hin rol vegeriyane sopranoyên sivik û hetta rengdêrên rengîn. Di hin operayên destpêka sedsala nozdehan de, ku Callas, lê di heman demê de Renata Scotto û Renata Tebaldi jî, îqnakirina dramatîk vegerandin û di heman demê de, metirsiya gavavêtinek paşveavêtinê heye ku ez dibînim ku rastiya vegotinê ye. rastbûna şêwaza demê.
Di nav salan de, we çawa xebitî ku dengê xwe baştir bike û wê xweştir bike?
Divê ez bi eşkere bibêjim ku di kontrolkirina yekrengiya tomaran de her gav dijwariyên min hene. Di destpêkê de min stran digotin, ji cewhera xwe bawer kir. Paşê min şeş salan li Romayê bi Luigi Roni re û paşê jî bi Alfredo Kraus re xwend. Kraus mamosteyê min ê rast e. Wî fêrî min kir ku ez dengê xwe kontrol bikim û xwe baştir nas bikim. Herbert von Karajan jî gelek tişt fêrî min kir. Lê gava ku min red kir ku ez bi wî re Il trovatore, Don Carlos, Tosca û Norma bistirêm, hevkariya me qut bû. Lêbelê, ez dizanim ku demek kin berî mirina xwe, Karajan xwestibû ku Norma bi min re pêk bîne.
Ma hûn niha xwe wekî xwediyê îmkanên xwe hîs dikin?
Yên min nas dikin dibêjin ku ez dijminê xwe yê yekem im. Loma ez kêm caran ji xwe razî me. Hestiya min a xwerexnekirinê carinan ew qas hovane ye ku dibe sedema qeyranên derûnî û min ji îmkanên xwe nerazî û nebawer dike. Lê dîsa jî ez dikarim bibêjim ku îro ez di asta herî baş a şiyanên xwe yên dengbêjî de, teknîkî û vegotinê de me. Carekê dengê min li min serdest bû. Niha ez dengê xwe kontrol dikim. Ez difikirim ku dem hatiye ku operayên nû li repertuwara xwe zêde bikim. Piştî ku jê re bel cantoya îtalî tê gotin, ez dixwazim di operayên destpêkê yên Verdi de, bi The Lombards, The Two Foscari û The Robbers dest bi rolên mezin bikim. Jixwe ji min re Nabucco û Macbeth hatiye pêşniyar kirin, lê ez dixwazim bisekinim. Ez dixwazim di salên pêş de yekitiya dengê xwe biparêzim. Weke ku Kraus got, temenê stranbêj li ser sehnê ne rolek dilîze, lê temenê dengê wî dilîze. Û wî got jî ku stranbêjên ciwan bi dengekî kal hene. Kraus ji bo min ji bo jiyan û stranbêjiyê mînakek dimîne. Divê ji bo hemû stranbêjên operayê bibe mînak.
Ji ber vê yekê, hûn xwe li derveyî lêgerîna jêhatîbûnê nafikirin?
Hewldana ji bo kamilbûnê qaîdeya jiyana min e. Ne tenê stranbêjî ye. Ez bawer dikim ku jiyan bê dîsîplîn nayê fikirîn. Bê dîsîplîn, metirsî heye ku em wê hesta kontrolê winda bikin, ku bêyî wê civata me, dilpak û xerîdar, dikare têkeve nav tevliheviyê, nexasim ku rêzgirtina ji cîranê xwe re nebêje. Ji ber vê yekê ez vîzyona xwe ya jiyanê û kariyera xwe li derveyî standardên asayî dihesibînim. Ez romantîk im, xeyalperest im, hezkiriyê huner û tiştên xweş im. Bi kurtî: estetek.
Hevpeyvîn bi Lucia Aliberti re ku ji hêla kovarê ve hatî weşandin kar
Wergera ji îtalî
Destpêkê li Şanoya Spoleto (1978, Amina li Bellini's La Sonnambula), di 1979 de wê ev beş di heman festîvalê de pêşkêş kir. Ji sala 1980 li La Scala. Di Festîvala Glyndebourne ya 1980 de, wê beşa Nanette li Falstaff stran kir. Di salên 80-î de wê li Genova, Berlîn, Zurich û operayê yên din stran digotin. Ji sala 1988-an vir ve li Metropolitan Opera (destpêka wekî Lucia). Di sala 1993an de wê li Hamburgê beşa Violetta got. Di sala 1996-an de wê rola sernavê di Beatrice di Tenda ya Bellini de li Berlînê (Opera Dewleta Almaniya) stran. Di nav partiyan de Gilda, Elvira di The Puritans ya Bellini de, Olympia di Çîrokên Hoffmann a Offenbach de jî hene. Di tomaran de beşek ji Violetta (derhêner R. Paternostro, Capriccio), Imogene di Bellini's The Pirate (derhêner Viotti, Berlin Classics).
Evgeny Tsodokov, 1999
