Senkop |

ji synkope Yewnanî - qutkirin

Veguheztina giraniyê ji lêdanek bi metrîkî bihêztir berbi lêdanek qelstir. Bûyerek tîpîk dirêjkirina dengek ji demek qels berbi demek bihêz an jî nisbeten xurt e:

û hwd.. Têgîna "C", ku di heyama ars nova de hatîya bidest xistin, ji rêzimanê hatîya dayin, ku tê wê wateyê ku di nava bêjeyekê de xêzeke neseng an dengdêr winda dike. Di muzîkê de, ew ne tenê windakirina kêliyek bê stres û zû dest pêkirina devokekê, lê her weha her guheztina stresê jî destnîşan dike. S. dikare hem "pêşbînî" û hem jî "paşveçû" be (binêre: Braudo IA, Articulation, rûp. 78-91), her çend ev cudahî bi temamî nikare were kirin.

Di polîfoniya hişk de, S., ku bi gelemperî ji derengbûnê pêk tê, bi bingehîn dereng têne:

Di polîfoniya paşerojê de, ku dissonans bi serbestî têne bikar anîn, amadekariyên ku bi dengê dissonant ê lîgê re têkildar in, karaktera C-ya pêşîn digirin. Di pl. rewşan de, arastekirina veguheztinê nikare were damezrandin: wekî mînak, stresên di navbera metrikê de ne. piştgirî dike, berdewamiya tevgerê diafirîne, wek destpêka alegroya beşa 1mîn a senfoniya Mozart di D-dur de (K.-V. 504). Nîşana S. ya sereke veqetînek bilêvkirina rastîn ji ya normatîf e ku ji hêla metreya demjimêrê ve hatî destnîşankirin, ku rîtmîk diafirîne. "Dissonans", ku di dema rasthatina her du devokan de têne çareser kirin:

L. Beethoven. Senfoniya 4., tevgera 1.

Di nav desonansên rîtmîk ên ku çareseriyê hewce dikin re tê gotin. hemiola.

Dûrketina ji bilêvkirina normal rê li ber teorîsyenên sedsala 17-an vekir. S. (syncopatio) bi retorîka muzîkê ve girêdidin. jimar, ango dûrketin ji awayê adetî yê vegotinê (wek retorîka kevnar fîgurên diyarkirî).

Ji ber heman sedeman, têgeha S. paşê ji bo her cureyên ne-metrîkê hate dirêj kirin. devokan, di nav de. ji bo rewşên ku giranîkirina li ser lêdanek qels li dû sekinîna li ser lêdanek bihêz, ne dirêjkirina deng (

), û her weha devokên demkî yên li ser lêdanek qels a metrîkî, dema ku ew ji ya berê ya bihêztir dirêjtir be (li rîtma Lombardî binêre).

Tîpa dawî gelek rîtmên folklorî dihewîne; ew mîna antîk in. iambic an sedsala navîn. Moda duyemîn, to-rye di şert û mercên rîtma demjimêrê de wekî S. têne hesibandin, lê ji hêla cewherê xwe ve girêdayî rîtmiyek berê ne. pergaleke ku dirêjahî ne navgîna tewangê ye û ku belavkirina devokan bi pîvanê nayê tertîb kirin (li Meter binêre).

Ji ber vê yekê, di van rewşan de, di navbera rastîn û metrikê de taybetmendiya S. tune. accentuation. Nakokiya di navbera metre û tewangê de di hin rewşan de metrikê çalak dike. piştgirî dike (tevî ku ew di deng de neyên bicîh kirin), extek diafirîne. jerks, li ser tempoya tam giran dikin, di yên din de - metrikê vedişêre. cureyekî tempo rubato ("tempo dizî") piştgirî dike û diafirîne.

S. yên celebê 1-ê taybetmendiya leza bilez in, nemaze di klasîk de. muzîk (ku "enerjiya rîtmîk" serdest e), û hem jî ji bo dansê. û muzîka cazê ya sedsala 20-an; S. ya tîpa pêşîn li vir serdest in (mînak, destpêka pianoforte ya sonata op. 31 No 1, G-dur û koda ji Beethoven Leonora No 3 overture, S. di gelek berhemên R. Schumann de).

Kêm caran, aktîvkirina metre û tempoyê bi dereng S. pêk tê (mînak, serpêhatiya Coriolan a Beethoven, beşa sereke ya serpêhatiya Romeo û Juliet a PI Tchaikovsky). Di Muzîka romantîk de gelek caran rastî S. yên berevajî, xwezaya “rubat” tê. Rhythmich. Di vê rewşê de, nerazîbûn carinan bê çareserî dimînin (mînak, di dawiya beşa Liszt de "Bénédiction de Dieu dans la solitude" ji bo piyanoyê):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, perçeyek ji bo piyanoyê.

Di romantîkên hilberînê de, C-yên dereng bi berfirehî têne bikar anîn. Teknîkek tîpîk derengxistina melodiyekê ye, dişibihe sekinandina di xemilandina mûzeyan de. şêwaza barok (, pêk anîn) û temsîla rubatoyek nivîskî dike, wekî ku di sedsalên 17-18-an de dihat fam kirin:

F. Chopin. Fantasy f-moll ji bo piyanoyê.

Pêşbîniya S. di nav romantîkan de, û nemaze di nav AN Scriabin de, rîtmîk tûj dike. dîsonans metrîkê giran nakin. pulsation.

P. Chopin. Nocturne c-moll ji bo piyanoyê.

Çavkanî: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analîza karên muzîkê. Hêmanên muzîkê û rêbazên analîzkirina formên piçûk, M., 1967, r. 191-220.

MG Harlap