Trio Sonata |
Trio Sonata (Sonata Îtalî per due stromenti e basso continuo; Almanî Triosonate; Fransî sonate en trio) yek ji amûrên herî girîng e. cureyên sedsalên 17-18. Ensemble T.-s. bi gelemperî 3 beş pêk tê (ku sedema navê wê ye): du dengên wekhev ên soprano tessitura (pir caran keman, di destpêka sedsala 17-an de - zinc, viola da braccio, di dawiya sedsalên 17-18 de - oboes, dirêjî û bilûrên transversal) û bass (çelo, viola da gamba, carinan jî basson, trombone); rastî T.-s. 4 lîstikvan beşdar bûn, ji ber ku partiya basso ne tenê wekî solo (yek-deng), lê di heman demê de wekî berdewamiyek basso ji bo performansa pirgonal hate fikirîn. amûrek li gorî pergala gişt-bassê (harpsichord an organ, di serdema destpêkê de - theorbo, chitarron). T.-s. di destpêka sedsala 17an de li Îtalyayê derket û li welatên din ên Ewropayê belav bû. welatan. Koka wê di wok de tê dîtin. û instr. celebên Ronesansê yên dereng: di madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, û her weha di ritornellosên operayên yekem de. Di serdema destpêkê ya pêşketinê de (beriya nîveka sedsala 17.), T.-s. di bin navê canzona, sonata, sinfonia de jiyaye. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Di vê demê de, cûrbecûr şêwazên çêkerên kesane têne xuyang kirin, ku hem di celebên pêşkêşkirinê de, hem jî di avahiya çerxê û beşên wê yên takekesî de têne xuyang kirin. Li gel pêşkêşkirina homofonîk, tevna fugê bi berfirehî tê bikar anîn; instr. partî gelek caran digihîjin virtûoziyeke mezin (B. Marini). Di çerçoveyê de guhertoyek jî heye, di nav de ostinato, form, û her weha cotek û komên dansan. T.-s. li dêr û dêrê belav bûye. mûzîk; di dêrê de ew gelek caran li ber beşên girseyê (Kyrie, Introitus) an jî li şûna gav bi gav, offertoria û hwd dihate kirin. Cûdahiya cureyên T.-s yên laîk (sonata da camera) û dêrê (sonata da chiesa). bi B. Marini (koleksiyona "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) û bi G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) qewimî. . Her du celeb di 1703-an de di Dictionnaire de musique ya S. Brossard de hatine tomar kirin.
Heyama T.-s – nîvê 2. 17 - beg. Sedsala 18. Di vê demê de, taybetmendiyên çerxên di dêrê de hatine destnîşankirin û celeb kirin. û odeya T.-s. Bingeha çerxa 4-tevgerê ya sonata da chiesa guhertoyek cotê ya parçeyan bû ku di tempo, mezinahî û celebê pêşkêşiyê de dijberî hev bûn (bi piranî li gorî nexşeyê hêdî - zû - hêdî - bi lez). Li gorî Brossard, sonata da chiesa "bi gelemperî bi tevgerek ciddî û bi heybet dest pê dike ... li pey fugayek dilşad û bi coş." Qedandin. tevgera bi lezek bilez (3/8, 6/8, 12/8) bi gelemperî bi karakterê gigê hate nivîsandin. Ji bo teşeya dengên kemanê, pevguherîna teqlîd a dengên melodîk tîpîk e. hevok û motîvên. Sonata da kamera - dans. suite ku bi pêşgotinek an "sonata piçûk" vedibe. Di beşa dawîn, çaremîn de, ji bilî jig, gelek caran gavotte û sarabande. Cudahiyeke hişk di navbera cureyên sonatan de tunebû. Nimûneyên herî berbiçav ên T.-s. Klasîk porên G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel in. Di sêyemîn sêyemîn a sedsala 2. de, bi taybetî piştî 18-an, ji kevneşopiyê dûrketinek heye. tîpa T.-s. Ev yek herî zêde di xebatên JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi de diyar dibe. Taybetmendî bikaranîna çerxa 1750-parçeyî, formên da capo û rondo, qelsbûna rola pirfoniyê, çêbûna nîşaneyên sonata di beşa yekem û bilez a çerxê de ne. Kompozîtorên dibistana Mannheimê T.-s. veguherî Kammertrio an Orchestertrio bêyî generalek bass (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour executer ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Çavkanî: Asafiev B., Forma muzîkê wekî pêvajo, (M.), 1930, (li gel pirtûka 2), L., 1971, ch. yanzdeh; Livanova T., Kompozîsyona mezin di dema JS Bach de, di: Pirsên Muzîkolojiyê, vol. 11, M., 2; Protopopov V., Richerkar û canzona di sedsalên 1956-2-an de. û pêşkeftina wan, di Sat.: Questions of musical form, vol. 1972, M., 38, r. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, cil. 1975, M., 388, r. 91-399, 400-14; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and The Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Estetics of Music, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Di eslê sonata de, di berhevokê de: Taybetmendiyên pêkhatina sonata, M., 36 (Enstîtuya Muzîk û Pedagogîkî ya bi navê Gnessins. Berhevoka berheman (navzanîngeh), hejmar 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, di pirtûka xwe de: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Dis.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, The sonata di serdema barok de, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; wî, Sonat di serdema klasîk de, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
