Disonans |

Disonans (bi fransî dissonans, ji latînî dissono – ez ji dengan derdikevim) – dengê awazên ku bi hevdu re “li hev nabin” (divê bi dîsonansê re wek dengekî estetîk nayê qebûlkirin, yanî bi kakofoniyê re neyê naskirin). Têgeha "D." li dijî konsonansê tê bikaranîn. D. saniyeyên mezin û piçûk û heftan, trîton û mezinkirinên din hene. û navberan kêm bikin, her weha hemî akordên ku bi kêmanî yek ji van navberan dihewîne. A çaremîn a pak - konsonansek bêkêmasî ya bêîstîqrar - heke dengê wê yê jêrîn di bassê de were danîn, wekî dîsonansê tê şîrove kirin.

Cûdahiya di navbera konsonans û D. de ji 4 aliyan ve tê hesibandin: matematîkî, fizîkî (akustîk), fîzyolojîkî û muzîkî-psîkolojîk. Li gorî nêrîna D. ya matematîkî, ji konsonansê rêjeyeka hejmaran (livîn, dirêjahiya têlên dengdar) tevlihevtir e. Mînakî, ji hemî konsonansan, ya sêyem ya piçûk xwedan rêjeya herî tevlihev a hejmarên vibrasyonê ye (5:6), lê her yek ji D. hê tevlihevtir e (ya heftemîn a piçûk 5:9 an 9:16 e, ya mezin duyemîn 8: 9 an 9: 10, hwd.). Ji hêla akustîk ve, disonans bi zêdebûna serdemên komên vibrasyonê yên bi rêkûpêk têne dubare kirin de tête diyar kirin (mînakî, bi pêncemînek paqij a 3: 2, dubarekirin piştî 2 vibrasyonê pêk tê, û bi hefteyek piçûk - 16: 9 - piştî 9), her weha di tevliheviya navxweyî de. têkiliyên di nava komê de. Ji van xalan, ferqa di navbera konsonans û dissonansê de tenê hejmarî ye (û her weha di navbera navberên cihêreng ên disonant de), û sînorê di navbera wan de şert e. Ji aliyê mûzîkê ve psîkolojiya D. li beramberî konsonansê - deng xurtir e, bêîstîkrar e, xwestek, tevger îfade dike. Di pergala modal a Ewropî ya Serdema Navîn û Ronesansê de, nemaze di nav fonksiyonên paşîn de. sîstemên sereke û biçûk, kalîteyên. ferqa di navbera konsonans û dînamîzmê de digihîje radeya dijberî, berevajî û yek ji bingehên mûzeyan pêk tîne. fikirîn. Xwezaya binerd a dengê D.-yê ya bi konsonansê re di veguheztina xwezayî ya D. de (çareserkirina wê) di konsonansa têkildar de tê diyar kirin.

Muses. pratîkê de her tim cudahiya di milkên consonance û D. Heta sedsala 17'an de. D., wekî qaîdeyek, di bin şertê ku ew bi tevahî ji konsonansê re were radest kirin - amadekirin û çareseriyek rast (ev bi taybetî ji bo bi navê pirfoniya "nivîsandina hişk" a sedsalên 15-16-an derbas dibe). Di sedsalên 17-19. hukm tenê destûr bû D. Ji dawiya sedsala 19an. û bi taybetî di sedsala 20an de. D. her ku diçe serbixwe - bê amadekarî û bê destûr ("serbestberdana" D.) tê bikar anîn. Qedexekirina ducarkirina oktava di dodekafoniyê de wekî qedexekirina ducarkirina dengên dissonant di şert û mercên dissonansa domdar de dikare were fêm kirin.

Problema Д. her tim di nav mûzeyan de yek ji navendî bû. dîtinî. Teorîsyenên destpêka Serdema Navîn ramanên kevnar ên li ser D. (wan ne tenê saniyeyan û heftan, lê yên sisiyan û şeşan jî tê de bûn). Tewra Franco ya Kölnê (sedsala 13-an) di koma D de qeydkirî bû. şeşên mezin û piçûk ("D-ya bêkêmasî."). Di muzîkê de. teoriyên dawiya Serdema Navîn (sedsalên 12-13) sêyem û şeşan dev ji dîtina D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Di doktrîna kontra "nivîsandina hişk" de sedsalên 15-16. D. wekî derbasbûnek ji konsonansekê bo konsonansek din, di ser de jî, pirgoşeyek tê hesibandin. konsonans wekî hevbendiyên navberên vertîkal têne hesibandin (punctus contra punctum); quartek li gorî dengê jêrîn D tê hesibandin. Li aliyê giran D. wekî binçavkirinek amadekirî, li ser pişikan - wekî derbasbûn an jî alîkar tê şîrove kirin. deng (û her weha cambiata). Ji dawiya 16 in. teorî têgihiştineke nû ya D. çawa taybet îfade. tê wateya (û ne tenê wateya siyakirina "şêrîniya" konsonansê). BA. Galilee ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) destûrê dide pêşgotinek neamadekar ji hêla D. Di serdema akor-harmonîk de. ramana (sedsalên 17-19), têgeheke nû ya D. D cudakirin. akordal (dyatonîk, ne-diyatonîk) û ji berhevkirina dengên ne akord bi dengên akordê re peyda bûye. Li gorî fonksiyonê. teoriya ahengê (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. "binpêkirina konsonansê" heye (Riemann). Her berhevokek deng ji nihêrîna yek ji her du "konsonansên" xwezayî - mezin an piçûk jê re simetrîk; di tonalîteyê de - ji nêrîna sê bingehîn. sêyem - T, D û S. Mînakî, akorda d1-f1-a1-c2 di C-dur de ji sê awazên ku aîdê sêyada serdest (f1-a1-c2) û yek awazek zêdekirî d1 pêk tê. Всякий не входящий в состав данного осн. dengê sêyê D ye. Ji vî alî ve, dengên dissonant dikarin di konsonansên akustîk de jî peyda bibin (li gorî Riemann "konsonansên xeyalî", bo nimûne: d1-f1-a1 di C-dur de). Di her dengek ducar de, ne tevaya navberê dissonant e, lê tenê awaza ku di yek ji bingehan de ne tê de ye. sêgoşeyan (mînak, di d1-c2 ya heftemîn de di S-yê de C-dur d1-ê vediqetîne, û di D - c2 de; e1 - h1 ya pêncemîn dê di C-dur de konsonansek xeyalî be, ji ber ku h1 an e1 dê bibe D. - bi T an D di C-dur de). Gelek teorîsyenên sedsala 20-an serxwebûna tevahî ya D. B. L. Yavorsky hebûna tonikek dissonant qebûl kir, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Schoenberg cudahiya kalîteyê ya di navbera D. û konsonans û bi navê D. konsonansên dûr; ji vê yekê wî îhtîmala bikaranîna akordên ne-tertzî wekî yên serbixwe derdixist. Bikaranîna belaş a her D. dibe ku di P. Hindemith, her çend ew çend şertan destnîşan dike; Cûdahiya di navbera konsonans û D. de, li gorî Hindemith, di heman demê de hêjmarî ye, konsonans hêdî hêdî vediguherin D. Nisbîtî D. û konsonans, di modern de bi girîngî ji nû ve hatî fikirîn. muzîk, muzîkologên Sovyetê B. BA. Asafiev, Yu.

Çavkanî: Tchaikovsky PI, Rêbernameya lêkolîna pratîkî ya ahengê, M., 1872; ji nû ve çapkirin Full coll. soç., Berhemên wêjeyî û nameyî, ber. III-A, M., 1957; Laroche GA, Li ser rastbûna di muzîkê de, "Pelgeya muzîkê", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Struktura axaftina muzîkê, beşên I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobil counterpoint of hişk nivîsandin, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Li ser navberên konsonant û disonant, "Perwerdehiya Muzîkê", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Elements of struktura axaftina muzîkê, beşên I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Forma muzîkê wekî pêvajoyek, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (her du pirtûk bi hev re); Chevalier L., Dîroka doktrîna ahengê, trans. ji fransî, weş. û bi MV Ivanov-Boretsky zêde. Moskova, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Gotarên li ser dîroka muzîkolojiya teorîk, cil. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Li ser pirsa cihêkirina di navbera konsonansên dissonant û konsonant de, "Danûstandinên laboratîfên fîzyolojîk ên akademîsyen IP Pavlov", cil. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Ahenga nûjen û eslê wê yê dîrokî, “Pirsgirêkên muzîka nûjen”, L., 1963; Medushevsky V., Consonance û dissonance wekî hêmanên pergala nîşana muzîkê, di pirtûkê de: IV Konferansa Acoustic All-Union, M., 1968.

Yu. H. Kholopov