Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Rexnegirên muzîkê ji vî hunermendî re digotin "fanatîkê rastdariyê", "virtuozê pedal", "akrobatê piyanoyê" û yên wekî wan. Bi gotinekê, ew gelek caran neçar e ku wan tawanbariyên tama xerab û bêwateya “virtûoziya ji bo xatirê virtûoziyê” bixwîne an bibihîze ku carekê bi comerdî li ser serê gelek hevkarên pir rêzdar barandin. Yên ku rewabûna nirxandineke weha yekalî nîqaş dikin, bi gelemperî Tsiffra bi Vladimir Horowitz re didin ber hev, ku piraniya jiyana xwe jî ji ber van gunehan hate şermezar kirin. "Çima ya ku berê dihat efûkirin, û naha bi tevahî Horowitz hat bexşandin, ji Ziffre re tê hesibandin?" yek ji wan bi hêrs got.

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl OZON.ru de

Bê guman, Ziffra ne Horowitz e, ew hem ji hêla pîvana jêhatîbûnê û hem jî ji hêla dilşewatiya tîtanîkî ve ji hevkarê xwe yê kevn kêmtir e. Digel vê yekê, îro ew di asoya muzîkê de bi rêjeyek girîng mezin bûye, û, xuya ye, ne tesaduf e ku lîstika wî her gav tenê şewqek derveyî sar nîşan nade.

Ciffra bi rastî fanatîkek "pîroteknîkî" ya piyanoyê ye, ku bi rengek bêkêmasî li her cûre awayên derbirînê serwer e. Lê niha, di nîvê duyemîn ê sedsala me de, kî dikare ji bo demeke dirêj bi van taybetmendiyan matmayî û dîl bimîne?! Û ew, berevajî gelekan, dikare temaşevanan şaş bike û dîl bike. Heger tenê ji ber vê yekê ku di virtûoziya wî ya pir, bi rastî fenomenal de, xweşiya kamilbûnê, hêza balkêş a zexta pelçiqandinê heye. Rexnegir K. Schumann got, "Di piyanoya wî de xuya ye, ne çakûç, lê kevir li têlan dixe." "Dengên efsûnî yên zirneyê têne bihîstin, mîna ku kelepûrek çolê ya çolê li wê derê di bin peravê de veşartî ye."

Fezîletên Ciffra herî zelal di şirovekirina wî ya Liszt de têne xuyang kirin. Lê ev jî xwezayî ye – ew li Macarîstanê, di atmosfera kulta Lîszt de, di bin banê E. Donany de, ku ji 8 saliya xwe pê ve dixwend, mezin bû û perwerde bû. Jixwe di 16 saliya xwe de, Tsiffra konserên xwe yên sala yekem da, lê wî di sala 1956-an de, piştî performansên li Viyana û Parîsê, navûdengê rast bi dest xist. Ji wê demê ve ew li Fransa dijî, ji Gyorgy veguherî Georges, bandora hunera fransî li lîstika wî bandor dike, lê muzîka Liszt, wekî dibêjin, di xwîna wî de ye. Ev mûzîk bahoz e, bi hestyarî tund e, carinan jî aciz e, pir bi lez e û difire. Di şîroveya wî de ev yek wisa xuya dike. Ji ber vê yekê, destkeftiyên Ziffra çêtir in - polonîzên romantîk, etûd, rapsodiyên macarî, mefîsto-waltze, transkrîpsiyona operayê.

Hunermend bi tamayên mezin ên Beethoven, Schumann, Chopin kêmtir serketî ye. Rast e, li vir jî, lîstika wî ji hêla pêbaweriya çavnebarî ve tê veqetandin, lê digel vê yekê - nehevsengiya rîtmîkî, improvizasyona neçaverêkirî û ne her gav rastdar, bi gelemperî celebek fermî, veqetandî, û tewra jî xemsarî. Lê qadên din jî hene ku Ciffra kêfxweşiyê dide guhdaran. Ev mînyaturên Mozart û Beethoven in, ku ji aliyê wî ve bi dilovanî û nazikiya çavnebar hatine çêkirin; ev muzîka destpêkê ye - Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; di dawiyê de, ev berhemên ku nêzîkî kevneşopiya Liszt a muzîka piyanoyê ne – wek “Islamey” ya Balakirev, du caran ji aliyê wî ve li ser plakaya orîjînal û bi transkrîpsiyona wî hatiye tomarkirin.

Taybetmendî, di hewldana ji bo dîtina rêzek organîk a xebatan de, Tsiffra ji pasîfbûnê dûr e. Ew xwediyê bi dehan adaptasyon, veguheztin û parafrazên ku bi "şêweya kevnar a baş" hatine çêkirin. Parçeyên operayê yên Rossini, û polka "Trick Truck" ya I. Strauss, û "Flight of the Bumblebee" ya Rimsky-Korsakov, û Rapsodiya Macarî ya Pêncemîn a Brahms, û "Saber Dance" ya Khachaturian, û hêj bêtir hene. . Di heman rêzê de lîstikên Ciffra bi xwe - "Fantazîya Romanî" û "Bîranînên Johann Strauss" hene. Û, bê guman, Ciffra, mîna her hunermendek mezin, di fona zêrîn a karên piyano û orkestrayê de xwediyê gelek tiştan e - ew li konserên populer ên Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Variations Symphonic Franck û Rhapsody ya Gershwin li dar dixe. Şîn…

“Yê ku tenê carekê Tsiffra bihîstiye, ew winda ye; lê yê ku pirtir li wî guhdarî kiriye, bi zorê nikare ferq bike ku lêxistina wî - û her weha muzîka wî ya pir kesane - ji diyardeyên herî îstîsna yên ku îro qet têne bihîstin in. Dibe ku gelek muzîkhez jî tev li van gotinên rexnegir P. Koseî bibin. Ji ber ku hunermend kêmasiya heyranan nîne (her çend ew zêde girîngiyê nade navdariyê), her çend bi giranî li Fransayê ye. Li derveyî wê, Tsiffra hindik tê zanîn, û bi giranî ji tomaran: jixwe zêdetirî 40 qeydên wî hene. Ew kêm caran geryan dike, tevî vexwendinên dubare, wî çu carî neçû Dewletên Yekbûyî.

Ew gelek enerjiyê dide pedagojiyê û ji gelek welatan ciwan tên cem wî. Çend sal berê, wî dibistana xwe li Versailles vekir, ku li wir mamosteyên navdar fêrî enstrûmentalîstên ciwan ên pîşeyên cihê dikin, û salê carekê pêşbirkek piyanoyê ku navê wî lê ye tê lidarxistin. Di van demên dawîn de, muzîkjen avahiyek kevnar, hilweşiyayî ya dêra Gotîk a 180 kîlometre dûrî Parîsê, li bajarê Senlisê, kirî û hemî pereyên xwe razandine bo restorekirina wê. Ew dixwaze li vir navendek muzîkê ava bike - Auditorium F. Liszt, ku tê de konser, pêşangeh, qurs werin lidarxistin û dibistanek muzîkê ya daîmî kar bike. Hunermend bi Macarîstanê re têkiliyên nêzîk didomîne, bi rêkûpêk li Budapeştê performansa xwe dike, û bi piyanîstên ciwan ên Macar re dixebite.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990