Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Shtarkman

Dibistana Igumnovskaya gelek hunermendên jêhatî daye çanda me ya piyanîst. Lîsteya xwendekarên mamosteyek berbiçav, bi rastî, Naum Shtarkman digire. Piştî mirina KN. Ji ber vê yekê mamoste neçar ma ku, mixabin, bi serfiraziya heywanê xwe şa bibe. Û ew zû hatin…

Dikare were gotin ku Shtarkman (bervajî piraniya hevkarên xwe) wekî muzîkjenek birêkûpêk ketiye rêça pêşbaziyê ya mecbûrî. Piştî xelata pêncemîn a Pêşbirka Chopin a Varşovayê (1955), di sala 1957an de di pêşbirka navneteweyî ya Lîzbonê de xelata herî bilind wergirt û herî dawî jî di pêşbirka Çaykovskî de (1958) bû xwediyê xelata sêyemîn. Hemî van serkeftinan tenê navdariya wî ya hunerî ya pir bilind piştrast kir.

Ev, berî her tiştî, navûdengê stranbêjek e, hetta stranbêjek rafîner e, ku xwedan dengek piyanoyê ya diyarker e, hosteyek gihîştî ye ku dikare bi zelalî û rast mîmariya karekî nas bike, bi rûmet û mentiqî xêzek dramatîk ava bike. G. Tsypin dinivîse: “Cewhera wî, bi taybetî nêzikî awazên aram û hizirger e, bi lehengî elejîk e, ku ji hêla melankolîkek zirav û nerm ve hatî xemilandin. Di veguheztina van rewşên hestyarî û psîkolojîk de, ew bi rastî dilpak û rast e. Û, berevajî, piyanîst hinekî li derve dibe şanoger û ji ber vê yekê ne ew qas îqnakar e ku azwerî, bilêvkirina tund dikeve nav muzîkê.

Bi rastî, repertuwara fireh a Shtarkman (ji sîh zêdetir konserên piyanoyê bi tenê) bi dewlemendî nûnertiya berhemên Liszt, Chopin, Schumann, Rachmaninov dike. Lêbelê, di muzîka wan de ew ne bi nakokiyên tûj, drama an virtûozîteyê, lê ji hêla helbesta nerm, xeyalperestî ve tê kişandin. Hema hema heman tişt dikare bi şiroveyên wî yên muzîka Çaykovskî ve were girêdan, ku tê de ew bi taybetî di xêzên perestgehan ên Çar Demsal de biser dikeve. V. Delson tekez kir: “Rêyên performansê yên Shtarkman, hem di warê hunerî û hem jî di warê virtuozî de, heta dawiyê têne meşandin. Awayê lêxistina pîanîstê – berhevkirî, konsantrekirî, bi deng û biwêjê rast – encameke xwezayî ya balkişandina wî ya ji bo kamilbûna formê, qalibkirina plastîk a tevahiyê û hûrguliyan e. Ew ne abîdyetî, ne spehîtiya avahiyan û ne jî şanîdana bravura ye ku Shtarkman dixapîne, tevî hebûna jêhatîbûnek xurt a virtuoz. Fikir, dilpakiya hestyarî, germahiya hundurîn a mezin - ev e ya ku xuyangiya hunerî ya vî muzîkjenê vediqetîne.

Ger em qala şirovekirina Shtarkman a li ser berhemên Bach, Mozart, Haydn, Beethoven bikin, wê gavê guncav e ku em karaktera ku ji xelatgirê pêşbirka Moskowê ji hêla EG Gilels ve hatî dayîn bi bîr bînin: "Lîstina wî bi tevahîbûna hunerî û ramana mezin ve tête diyar kirin. ” Shtarkman bi gelemperî Impressionists French dilîze. Pîanîst "Suite Bergamasco" ya Claude Debussy bi taybetî bi serketî û pênase dike.

Di repertuwara hunermend de helbet muzîka Sovyetê jî heye. Ştarkman tevî perçeyên navdar ên S. Prokofiev û D. Kabalevskî, Konsertoya li ser mijarên erebî yên F. Amirov û E. Nazirova, konserên piyanoyê yên G. Gasanov, E. Golubev (hejmar 2) jî lêxistin.

Shtarkman demek dirêj wekî chopinîstek çîna yekem navdar bû. Ne ji bo tiştek e ku êvarên monografîk ên hunermend ku ji bo xebata jenosîdê polonî hatine veqetandin, her gav bala temaşevanan bi kûrahî di niyeta sazker de dikişîne.

N. Sokolov di nirxandina yek ji van şevan de wiha dibêje: “Ev piyanîst yek ji baştirîn nûnerên wê kevneşopiya hunerî ya hunera şanoyê ye, ku bi rastî mirov dikare jê re akademîsyeniya romantîk bi nav bike. Shtarkman xema çavnebariya ji bo paqijiya jêhatîbûna teknîkî bi îradeyek bêdawî re ji bo veguheztinek dilşewat û giyanî ya wêneyek mûzîkî pêk tîne. Vê carê, mamosteyê jêhatî têkiliyek piçek rengîn lê pir xweşik, serweriya dereceyên piyanoyê, sivikbûn û leza berbiçav di rêwiyên legato de, di staccatoya carpal de, di sêyan de, di notên ducar ên navberên alternatîf û celebên din ên teknîka xweş de nîşan da. Hem di Balladê de û hem jî di perçeyên din ên Chopin de ku wê êvarê hatin pêşkêş kirin, Shtarkman rêjeya dînamîkên herî zêde kêm kir, bi saya vê helbesta lîrîka bilind a Chopin bi safiya xwe ya orîjînal xuya bû, ji her tiştê zêde û pûç xilas bû. Germahiya hunerî ya hunermend, hişkbûna mezin a têgihîştinê di vê rewşê de bi tevahî girêdayî yek super-kar bû - da ku kûrahî, kapasîteya gotinên lîrîk ên bestekar bi herî zêde zengîniya amûrên derbirînê nîşan bide. Performansa bi ronahiyek bi vî karê herî dijwar re rû bi rû ma.

Shtarkman zêdetirî çar dehsalan li ser sehneya konserê derket. Dem di vebijarkên wî yên afirîner de, û bi rastî jî di xuyangkirina performansa wî de, hin sererastkirinan dike. Di destê hunermend de gelek bernameyên monografîk hene - Beethoven, Liszt, Chopin, Schumann, Tchaikovsky. Naha em dikarin navê Schubert li vê navnîşê zêde bikin, ku gotinên wî di rûyê piyanîst de wergêrek nazik dît. Eleqeya Shtarkman ji bo çêkirina muzîka ensembleyê hê bêtir zêde bû. Berê bi dengbêjan, kemançêkeran, bi quartetên bi navê Borodin, Taneyev, Prokofiev re li hev kiriye. Di van salên dawî de hevkariya wî ya bi dengbêj K. Lîsovskî re bi taybetî jî berhemdar bû (bernameyên ji berhemên Beethoven, Schumann, Çaykovsky). Ji bo veguhertinên şirovekirinê, hêja ye ku meriv gotinên ji nirxandina konserê ya A. Lyubitsky, ku Shtarkman 30 saliya çalakiya xwe ya hunerî pîroz kir, were guheztin: “Lîstina pianîst ji hêla tijebûna hestyarî, germahiya hundurîn ve tê cûda kirin. Prensîba lîrîk, ku bi eşkere di hunera ciwanê Shtarkman de serdest bû, îro girîngiya xwe parastiye, lê ji hêla kalîteyê ve cûda bûye. Hesasiyet, rebenî, nermbûn tê de tune ye. Heyecan, drama bi aştiya hişê bi organîkî ve têne hev kirin. Shtarkman naha girîngiyek mezin dide biwêjkirin, vegotina întonasyonel, û bi baldarî qedandina hûrguliyan.

Profesor (ji sala 1990) ya Konservatuara Moskowê. Ji sala 1992 de ew li Akademiya Cihûyan a bi navê Maimonides mamoste ye.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990