John Browning |

John Browning

Berî çaryek sedsalê, bi rastî bi dehan sernavên dilşewat ên ku ji vî hunermendî re hatine şandin di çapemeniya Amerîkî de hatin dîtin. Yek ji gotarên li ser wî di The New York Times de, wek nimûne, rêzên jêrîn dihewand: "Pyanîstê Amerîkî John Browning di karîyera xwe de piştî performansên serfiraz bi hemî orkestrayên herî baş re li hemî bajarên pêşeng ên Dewletên Yekbûyî û Ewropa. Browning yek ji stêrkên ciwan ên herî geş di galaksiya pianîzma Amerîkî de ye." Rexnegirên herî hişk bi gelemperî wî di rêza yekem a hunermendên Amerîkî de dihêlin. Ji bo vê yekê, wusa dixuye, hemî zemînên fermî hebûn: Destpêka zû ya zaroyek (xwecihiyek Denver), perwerdehiyek muzîkê ya zexm, ku yekem car li Dibistana Bilind a Muzîkê ya Los Angeles-ê hate wergirtin. J. Marshall, û paşê li Juilliard di bin rêberiya mamosteyên herî baş de, ku di nav wan de Joseph û Rosina Levin bûn, di dawiyê de, di sê pêşbaziyên navneteweyî de serketî bûn, di nav wan de yek ji wan ên herî dijwar - Bruksel (1956).

Lêbelê, dengê pir bravura, reklama çapameniyê metirsîdar bû, cihê bêbaweriyê hişt, nemaze li Ewrûpa, ku di wê demê de wan hîn baş bi hunermendên ciwan ên DY re nezanibû. Lê hêdî hêdî qeşaya bêbaweriyê dest pê kir, û temaşevanan Browning wekî hunermendek bi rastî girîng nas kir. Wekî din, wî bixwe bi domdarî asoyên performansa xwe berfireh kir, ne tenê berê xwe da klasîk, wekî ku Amerîkî dibêjin, karên standard, lê di heman demê de li muzîka nûjen jî zivirî, mifteya xwe jê re dît. Ev yek bi tomarên wî yên konsertoyên Prokofiev û rastiya ku di sala 1962 de yek ji mezintirîn bestekarên Amerîkî, Samuel Barber, yekem performansa konsera xwe ya piyanoyê spartiye wî. Û dema ku Orkestraya Cleveland di nîvê salên 60-an de çû Yekîtiya Sovyetê, rêzdar George Sell ciwan John Browning vexwend wekî solîst.

Di wê serdanê de, wî li Moskowê konserek Gerşwîn û Berber lêxist û sempatiya temaşevanan bi dest xist, her çend heta dawiyê "vekir". Lê gerên paşîn ên piyanîst - di sala 1967 û 1971-an de - serkeftinek nebawer jê re anî. Hunera wî di çarçoveyek repertuarek pir fireh de xuya bû, û jixwe ev pirrengiya (ku di destpêkê de hate behs kirin) bi potansiyela wî ya mezin piştrast bû. Li vir du nirxandin hene, ya yekem ji 1967, û ya duyemîn jî 1971 vedibêje.

V. Delson: “John Browning mûzîkjenekî bi efsûna lîrîka geş e, ruhiyeta helbestî, çêja hêja ye. Ew dizane ku meriv çawa bi giyanî dilîze - hest û hestan "ji dil ber bi dil" veguhezîne. Ew dizane ku meriv çawa tiştên ji nêzik ve nazik, nazik û bi tundîyek dilpak pêk tîne, bi germahîyek mezin û hunermendek rastîn hestên mirovî yên zindî îfade dike. Browning bi giranî, bi kûrahî dilîze. Ew tiştek "ji gel re" nake, nekeve nav "biwêjkirina" vala, xweser, bi tevahî ji bravûreyên berbiçav re xerîb e. Di heman demê de, şiyana pîanîst di her cûre virtûozîteyê de ecêb nayê dîtin û meriv tenê piştî konserê, mîna paşverû, wê "keşf dike". Tevahiya hunera performansa wî mohra destpêkek takekesî hildigire, her çend kesayetiya hunerî ya Browning bi serê xwe ne girêdayî dorhêla behremendiyên awarte, bêsînor, balkêş e, lê hêdî hêdî lê bi guman e. Lêbelê, cîhana rengdêr ku ji hêla jêhatiya performansa bihêz a Browning ve hatî eşkere kirin hinekî yekalî ye. Pîanîst xwe nagire, lê bi nazikî nakokiyên ronahiyê û siyê nerm dike, carinan jî hêmanên dramayê "wergere" li pîvazek lîrîk a bi xwezayîbûna organîk. Ew romantîk e, lê hestên hestyarî yên nazik, bi rengên xwe yên plansaziya Çexov, ji dramaturjiya hestên eşkere yên xezeb zêdetir bi wî ve girêdayî ne. Ji ber vê yekê, plastîkiya peykersaziyê ji mîmariya abîdeyê bêtir taybetmendiya hunera wî ye.

G. Tsypin: “Lîstika piyanîstê Amerîkî John Browning, berî her tiştî, mînakek jêhatîbûnek pîşeyî ya gihîştî, domdar û herdem domdar e. Di hunera şirovekirinê de meriv dikare hin taybetmendiyên kesayetiya afirîner a muzîkjenê nîqaş bike, pîvan û asta destkeftiyên wî yên hunerî û helbestî yên di hunera şîrovekirinê de bi awayên cûda were nirxandin. Tiştek nayê nîqaş kirin: jêhatîbûna performansê li vir bê guman e. Wekî din, jêhatîbûnek ku tê wateya hostatiyek bêkêmasî, organîk, bi aqilane û bi hûrgulî li hemî cûrbecûr awayên derbirrîna piyanoyê… Ew dibêjin ku guh ruhê muzîkjenek e. Ne mimkûn e ku meriv hurmetê nede mêvanê Amerîkî - ew bi rastî xwediyê "guhek hundurîn"ek hestiyar, pir nazik, aristokratîkî paqijkirî ye. Formên dengî yên ku ew diafirîne her gav zirav, xweşik û bi çêjdar têne xêzkirin, bi rengekî çêker têne diyar kirin. Di heman demê de paleta hunermendê rengîn û rengdêr jî baş e; ji qedîfe, "bêstress" forte heta lîstika iridescent nerm ya nîvtonan û refleksên sivik li ser piyano û pianissimo. Di şêwaza Browning û rîtmîkî de hişk û elegant. Bi gotinek, piyanoya di bin destên wî de her dem xweş û hêja dixuye… Paqijî û rastbûna teknîkî ya piyanosaziya Browning nikare di profesyonelek de hesta herî rêzdar çêbike.”

Van her du nirxandinan ne tenê ramanek li ser hêza jêhatiya pîanîst dide, lê di heman demê de jî dibe alîkar ku meriv fêm bike ka ew di kîjan alî de pêş dikeve. Hunermend ku di wateyeke bilind de bûye profesyonel, heta radeyekê tazebûna hestên xwe yên ciwantiyê winda kiriye, lê helbesta xwe, pêketina şirovekirinê winda nake.

Di rojên gerên pîanîst ên Moskovayê de, ev yek bi taybetî di şîrovekirina wî ya Chopin, Schubert, Rachmaninov, dengnivîsa spehî ya Scarlatti de bi zelalî xuya bû. Beethoven di sonatan de jê re bandorek kêmtir zelal dihêle: têra pîvan û tundiya dramatîk tune. Qeydên Beethoven ên nû yên hunermend, û nemaze Guhertoyên Diabelli Waltz, şahidiya vê yekê dikin ku ew hewl dide ku sînorên jêhatiya xwe derxîne. Lê bêyî ku ew biserkeve an na, Browning hunermendek e ku bi ciddî û bi îlham bi guhdaran re diaxive.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990