Kurt Weill |

Kurt Weill

Di 2ê adara 1900î de li Dessau (Almanya) hatiye dinê. Li Dibistana Bilind a Muzîkê ya Berlînê li cem Humperdinck xwend, û di salên 1921-1924 de. xwendekarê Ferruccio Busoni bû. Weill besteyên xwe yên destpêkê bi şêwazeke neoklasîk nivîsî. Ev parçeyên orkestrayê bûn ("Kvodlibet", konserêk ji bo keman û amûrên bayê). Destpêka hevkariyê bi şanogerên alman ên “çep” re (H. Kaiser, B. Brecht) ji bo Weill diyarker bû: ew bû bi taybetî bestekarê şanoyê. Di sala 1926an de, operaya Weill li ser bingeha lîstika G. Kaiser "The Protagonist" li Dresdenê derketiye ser dikê. Di sala 1927an de, li Baden-Badenê di festîvala muzîka odeyê ya nû de, promiyera hestiyar a skeça muzîkê "Mahogany" ya li ser nivîsa Brecht pêk hat, sala din opera yek-çalakî ya satirîk "The Tsar is wêne kirin" (H. Kaiser). ) li Leipzig hate pêşandan û di heman demê de li seranserê Ewrûpayê "Opera Sê penî" ya navdar li şanoya Berlînê "Na Schifbauerdam" hat daliqandin, ku di demek kurt de hate kişandin ("Filma Sê Penî"). Weill beriya ku di sala 1933-an de bi darê zorê ji Almanyayê derkeve, operayên Serhildan û Hilweşîna Bajarê Mahagonny (guhertoyek dirêjkirî ya nexşeyê), Garantî (tekst ji hêla Caspar Neuer) û Gola Zîv (H. Kaiser) ve binivîsîne û bike sehne. ).

Weill li Parîsê ji bo şirketa George Balanchine baletek bi strana “Heft Gunehên Kujer” li gorî senaryoya Brecht çêkir. Ji sala 1935-an pê ve, Weill li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê dijî û ji bo şanoyên Broadway li New York-ê di celebê muzîka hezkirî ya Amerîkî de xebitî. Şert û mercên guherî Weill neçar kir ku hêdî hêdî dengê satirîk ên êrîşkar ên karên xwe nerm bike. Parçeyên wî ji hêla xemilandina derveyî ve bêtir xuyangtir bûn, lê di naverokê de kêmtir balkêş bûn. Di vê navberê de, li şanoyên New Yorkê, li kêleka lîstikên nû yên Weill, Operaya Sê perî bi sedan car bi serketî hate pêşandan.

Yek ji şanoyên Amerîkî yên herî populer ên Weill "Bûyerek Kolanê" ye - "operayek gelerî" ku li ser şanoya E. Rice ya ji jiyana taxên xizan ên New Yorkê ye; Operaya Sê perî, ku şanoya muzîkê ya Alman ya salên 20-an kir trîbuna têkoşîna siyasî, bi amûrên teknîkî yên sofîstîke yên hunera muzîka nûjen re sentezek hêmana muzîka "kolan" a plebeyî bi dest xist. Lîstik bi kirasê "operaya beg" hat pêşkêşkirin, parodiya şanoya gelêrî ya îngilîzî ya kevn a operaya barok a arîstokrat. Weill ji bo stîlîzasyona parodîk "operaya beg" bikar anî (di muzîka vê parodîyê de, ne ew qas Handel e ku "zehf dikişîne" wekî platîf, "cihên hevpar" ên opera romantîk ên sedsala XNUMX-an). Muzîk li vir wekî hejmarên têxê heye - zong, ku xwedan sadebûn, vegirtin û zindîbûna hitên pop-ê ne. Li gorî Brecht, ku bandora wî li ser Weill di wan salan de bêpar bû, ji bo afirandina dramayek nû û nûjen a muzîkê, divê sazkar dev ji hemî pêşdaraziyên operayê berde. Brecht bi zanebûn muzîka pop "sivik" hez dikir; bi ser de jî, wî xwest ku nakokiya kevnar a di navbera peyv û muzîkê de di operayê de çareser bike, di dawiyê de wan ji hev veqetîne. Di lîstika Weill-Brecht de pêşkeftina ramana muzîkê ya domdar tune. Formên kurt û kurt in. Struktura tevahiyê dihêle ku hejmarên amûr û dengbêj, balet, dîmenên koral têxin nav xwe.

Serhildan û Hilweşîna Bajarê Mahagonny, berevajî Operaya Sê perî, bêtir mîna operayek rastîn e. Li vir muzîk rolek girîngtir dilîze.